Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

А он предпочёл послать заявку на питчинг? Зачем?

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Решил сэкономить на билетах.

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Почему предпочел. Одно другому не мешает. Не вижу ничего зазорного участвовать в конкурсах и побеждать в них даже если у тебя на счету млрд. и регалиям счета нет. А вот "зазвездиться" считаю делом не серьезным.

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Дело не в "зазвездиться", а в банальной занятости и нехватке времени на питчинги. А их у вашего голливудского знакомого откуда-то есть.
Я уж не говорю про обыкновенную приоритетность, которая со звёздностью тоже не имеет ничего общего.

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Ну, для начала я не сказал, что он уж такой и голливудский. Да, и, приглашение еще не контракт. Вообще я сказал это к тому, что человек реально толковый и обращает на себя внимание не только в России, чего вам дался этот Голливуд?
К тому же сегодня есть работа, завтра ее нет. Нужно быть готовым к отступлению. И успех не вечен. Это насчет приоритета.
Во-вторых если человек успевает больше, чем другие, почему нет-то?
Чтобы заявку написать по уже готовому сюжету много времени не надо.
Вечерком сел, потратил полчасика и отправил. Ну, час.
К тому же если человек живет в Москве, почему не потратить день на участие в питчинге?
Не понимаю вашего недоумения.

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Мне?
Я его что ль, всуе тут упомЯнул?
Не очень-то это серьёзно - сперва махать Голливудом, как знаменем, типа - а теперь посмотрим, что это за питчинг такой, если знакомого моего прокатят, которого в Голливуд зовут...
...а потом сливаться: а причём тут Голливуд?

Весёлого Разгильдяя на вас нету.

Ладно, проехали.
Послал ваш голливудец заявку? Ну, помогай ему Б-г. Я искренне и серьёзно.

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Я то тут при чем? Я заявки не пишу и в Голливуд меня не зовут.)

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Она просто констатировала факт, чего вы придираетесь. Даже по фразам из зала ясно, что там одни неофиты.

Она же прямым текстом говорит, что они ищут истории, а не описание сферических "красивых героинь" в вакууме, работающих на клёвой работе и "живущих не своей жизнь"... Кстати, так и не понял что значит "жить не своей жизнью"..

По аналогии: представьте, приходите вы покупать авто. Вам говорят: "есть у нас эта модель!"
Потом вас приводят в ангар и указывают на кузов без колёс, стоящий на уложенных в стопки кирпичах.
По факту как бы авто - вот оно.. Только домой вы на нём не уедите..))

Если вы имеете ввиду редакторов, то с такими головастыми барышнями он быстро пойдёт в гору и будет чувствовать себя прекрасно.

Тоже глупости - СТВ одна из ключевых компаний на рынке производства кино- и тв-продукции, так что все "серьёзные" драматурги страны с ней точно работают.

У них работа такая - читать тонны УГ, чтобы выудить оттуда пару жемчужин

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Отвлекитесь коллеги ))) В отличие от Диснея, вот тут даже бабки предлагают. )))
http://universarium.org/news/show/23

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Фиромаг, откуда столько презрения к бедным женщинам? И снобизма?
Может, от того, что вашу жену не признают?
Вы можете ещё больше унизить редакторш - я вам подскажу: Гудкова там три раза поправляла причёску. Можно смело утверждать, что у неё семь лет не мыты волосы. а вы терпеть не можете завшивленных.
Три дня и три ночи толчём воду в ступе, как в сказке.
Фиромаг, если вы стремитесь знать дела в сценарном сообществе (по крайней мере, на этом форуме), то чуть вам объясню.
Тут кто-то паниковал, что 100 000 сценариев шлют.
Враньё! На питчинг прислали 1000 заявок. Слали по две-три.
Если судить и по другим конкурсам, то в интернете бродит около 500 так называемых сценаристов (они сами так себя величают).
Из этой половины тыщи профильное образование имеют человек пять. Ещё два десятка - трёхмесячные курсы счетоводов. И последние верят, что за это время их чему-то научили.
Я тут общался с дамой, только что закончившей ВГИК: плевалась, что четыре года вылетели впустую - так упало ремесло обучающих.
Остальные 450 гавриков хорошо, если имеют педагогическое или журналистское образование.
Из всей массы десятка три человек как-то куда-то пробились: неглубоко, но всё-таки.
Но все 500 - без этого никуда - верят, что только они и пишут гениальные вещи, а остальные муру, но тех почему-то редакторы привечают. Чистая несправедливость!
И вместо того, чтобы сидеть и докапываться, почему, льют грязь на редакторов.
Из встречи ясно (тому, кто хотел): редакторы ищут истории, КОТОРЫХ ЕЩЁ НЕ БЫЛО!
А как часто даже тут на форуме девушки жалуются, что вот посмотрела "Отчаянные домохозяйки", написала такое же из нашей жизни - а редакторши, дуры, не берут!
Да не нужно это всё, искать надо свежее! В жизни искать конфликты, а не высасывать из пальца.
Понимаю обиду Норы за Паломяки, но надо учитывать, что 2007 год, а тем более, например, 2003, это не то, что сейчас.
Тогда в интернете бродило 50-100 сценаристов, и студии хватали всё, что хоть чуточку было выше среднего.
Сейчас ситуация другая - уже требуется хорошее ремесло. А у многих его нет, но они это не понимают.
"Я смотрю сериал - дерьмо, у меня не хуже!"
А надо - чтобы лучше.
Лучше надо, братцы и сёстры!
Не ночами в интернете трепаться, из пустого в порожнее переливать, а над ремеслом работать!
Искать хоть каких-то редакторш, чтоб подсказали, что у тебя не так.
А не презирать их.
Им от вашего презрения ни холодно ни жарко.
Меня вот одно удивило: просмотрел проекты СТБ - да я 80% и названия тех лент не слышал!
Куда же эти ленты сгинули? И зачем их снимали?
Вот и попробуй тут разобраться со вкусом продюсера!

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Это значит, что побуждающий фактор ГГ к действию (переменам) высосан из пальца.

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

То пишите о недостатке сценаристов с профильным образованием, и тут же о том, что качество профильного образование упало ниже плинтуса. Логика отсутствует. А педагогическое и журналистское образование вообще сюда приплели не в тему. Те редакторы, с питчинга СТВ, и работают редакторами, а не сценаристами, именно по тому, что имеют педагогическое и журналистское образования, о чем и сами говорят. Ну и на последок, с каким образованием чаще становятся сценаристами (писателями) http://snimifilm.com/statyi/leonid-k...***a-vyderzhki

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Редакторы толком не могут сформулировать: что же им нужно? Наверное, потому, что и продюсер этого не знает. Надеются, что найдется автор, который это знает, вот он-то он им все и растолкует, и они тогда поймут: да, да, вот это - оно самое, что мы имели в виду, только сказать не могли! А пока получается: хотим то, не знаем что, но вот чтобы типа как Брейкин Бед, и как в 2019-м, и если бы губы Никанора Ивановича да приставить к носу Ивана Кузьмича. Они сначала должны сами для себя четко определить: какие идеи и какое их воплощение соответствует сегодняшнему этапу развития массового драматического искусства в мире и стране, в какую сторону и почему эволюционирует вся эта система идей, тогда и будет понятно, какой она может стать к 2019 году.

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

А может, не формулируя, что конкретно им нужно, они дают авторам простор для фантазии и творческой мысли? Не думали?
Ну, как вот вы в идеале представляете себе редакторскую формулировку? Просто вот интересно уже.

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Обратите внимание, я пишу: "они сначала для себя должны четко определить: какие идеи..." Понимаете, "для себя". Не обязательно все это вываливать на головы авторов. Для авторов формулировка может быть самая широкая, в которой проявляются плоды редакторских размышлений о настоящем и будущем кино и телесериалов. Ну, например: "Вот посмотрите американские сериалы за последние 10 лет. Те же Клано сопрано, Брейкин Бед, и т.д. Обратите внимание, как меняется герой, как меняется идейная система фильмов. И наши сериалы можно посмотреть, например, самый успешный Глухарь. Чувствуете общий тренд?" И не общими фразами, а на конкретных примерах показать, как изменяется герой, как изменяются истории в мире и стране, и почему они так изменяются. Можно проанализировать, почему в свое время Брат стал столь успешным, а другие не стали, и т.д. Можно было бы сказать, как, по их мнению, изменятся истории и фильмы лет через 5, к 2019. Просто транслировать авторам свое видение развития профессии. А этого нет. Есть только ожидание, что появится некий автор-мессия, и даст им то, что надо, и тогда они сразу все поймут.