Re: Критикуй. Часть 5
 

Мухомор, какая комедия?! Ну разве что черная... Представляете, сколько детских смертей за 17 лет можно натворить из зависти, из ревности к тем, кто к тебе неравнодушен. Понятно, что это кино, но всё же логика должна быть какая-то. А если это для телевизора пишется - логику будут требовать уже на уровне синопсиса.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Ясен перец не белопушистая.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Годок тому назад один человек у нас тут в Питере написал сценарий. А другой человек - педагог того первого человека - взялся продвинуть егонный сценарий. И продвинул на одну из крупных студий. Там прочитали и сказали:
- Нужно заменить главного героя-гитариста на каратиста.
Я серьёзно.
Вот как оно бывает. А вы говорите - изменение флешбеков...

Акунин в "Любовнике Смерти" совместил обе эти сущности.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Вышеупомянутая мной книжка "Любовник Смерти" аккурат об этом. Девица вообразила себя видьмой, смерть кругом несущей и решила поэтому якшаться с убийцами, насильниками, выродками и прочими интересными личностями, чтоб они значит, это самое.
Поэтому в жанре мистической драмы это вряд ли кого заинтересует. А вот предложение Мухомора об комедии - любопытно.

Что касаемо самих сцен. Продюсеры и режиссёры читают сценарий совсем иначе, нежели хотя бы мы.
В конце прошлого года и начале этого дорабатывал свой следующий сценарий. Какие были замечания выдвинуты среди прочего:

Сцена, в которой злодеи сидят в машине и готовятся похитить девочку - маски там на рожи надевают, по сторонам зыркают и так далее. Потом похищают, собственно.
Претензия: что было заявлено (похищение девочки) то и произошло (похищение девочки). Думай, скотина, как сделать тут обманку. Да, вот в этой одностраничной сцене.
Ну, придумал, конечно.

Сцена, где похитители готовятся звонить отцу девочки, и достают номер телефона, записанный на бумажке.
Претензия: банально. Думай, жывтоне, как сделать НЕбанально. Нет, номер забитый в мобильник похитителей тоже не нужно.
Ну, придумал, конечно. Из этого потом даже своя маленькая линия родилась.

Про флешбеки в этом сценарии рассказывал ранее в одной из тем. Сто литров крови было выпито по каждому из них. Основное требование - делать органично и нетривиально, не копировать и не плодить тоскливую мудянку, навроде "звучит печальная музыка, воспоминание Лысого".
В данном случае флешбеки банальны. Они не решены, они просто записаны, как это представлял себе автор.

Радует самая первая сцена. Поначалу.
Два человека в комнате что-то выясняют. "Про любовь, наверно, бакланят" - думаю я.
Увы, так оно дальше и оказывается (что предполагалось - тем и оказалось), НО! Радует острое и умное решение автора не разводить сопливые сопли, а заглушить их музыкой.

Дальше - хабец, оказалось, рано радовался. Автор добро и совестно перетащил эти сопли в следующую сцену. Таким образом сделав первую сцену что? Правильно - ненужной.
Ну, в самом деле, прикиньте, если сразу начать с выяснения отношений на речке - что изменится?

Re: Критикуй. Часть 5
 

Да я вообще считаю, что из сказки, по которой ДВП пробует написать сценарий, можно взять только пару интересных деталей.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Скорее всего именно это ему и предложат. Ну... если дело дойдёт до переговоров.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Для этого нужно синопсис нормально написать, разработать сюжет. Строчить сценарий "как видишь" оно, конечно, приятно. Но тренироваться строить сцены лучше на 15-страничных КМ, чтобы потом не было мучительно больно выбрасывать 102 страницы..

Re: Критикуй. Часть 5
 

Много. На 10-ти (иные и тут умудряются "воды" налить).

Re: Критикуй. Часть 5
 

Две сцены - развитие. Это не первая попытка.
В первой - девица стойкая. Категоричное и односложное "нет"
Вторая - предметный разговор по существу проблемы.
По уму, между этими эпизодами ещё должны быть сцены. Сопли пацана. Может, цветы с записками и т.п.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Претензии как будто для Голливуда. Где те фильмы, в которых каждая сцена с обманкой, когда уже можно будет посмотреть хоть один?

Re: Критикуй. Часть 5
 

Мухомор, а что они до этого на переменках делали и после школы, что вот всё это именно на последнем звонке?

Re: Критикуй. Часть 5
 

Учитывая, что персонаж сразу гибнет - что нам это развитие даёт?

Это уже другой вопрос. Но, не будете же вы аргументировать свой отказ допиливать сценарий именно этим вопросом?

Re: Критикуй. Часть 5
 

Не понимаю.
Ему один раз сказали "нет", он, уперся и получил. Между первым нет и вторым должно быть её "оттаивание" как результат его настойчивости, ухаживаний, стихов и песен под гитару или золота на чемпионате области по карате среди юношей.
В полном метре только так. В коротком можно подумать как. Да и от жанра зависит.
В комедии можно "калейдоскопить" и с ухажерами. Тогда уж без прелюдий.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Телевизионные продюсеры тоже такое говорят?

Re: Критикуй. Часть 5
 

За весь полный метр говорить не стану, но в целом подобные сцены (я о первой) велят либо прорабатывать конкретнее, либо убирать.
Я понял бы, если б речь шла об второстепенном персонаже. Но Саша этот вообще эпизодический. В жизни видьмы он всего лишь один из. Поэтому развитие каких-то там их отношений только съедает лишнее экранное время.
Какова задача вообще этих первых сцен? Представить нам видьму, или что? Если да - то сцена в школе в том виде, как сейчас - лишняя.

Какое?