Re: Правила сценаристов
 

Производство сценария сериала обычно разбивается на этапы:

1) замысел или так называемая идея (не путать с термином "идея" из теории кинодраматургии). Он может принадлежать автору. Или автору замысел предлагает продюсер. В любом случае, до тех пор, пока замысел не воплотился в текст, это нечто эфемерное, и споры о правообладателе замысла могут вестись исключительно в этической, но не юридической плоскости.

2) заявка на сценарий сериала. Обычно это 1-3 странички нескучного текста с кратким описанием основных персонажей и концепции замысла.

3) так называемая "библия" сериала. Более подробное описание основных персонажей с общим описанием основных сюжетных линий. Этот этап необходим, если сериал "горизонтальный" (история на сезон).

4) посерийный план. Последовательное изложение синопсисов всех серий (объем каждого синопсиса 1-3 стр.)

5) поэпизодные планы серий. Этот этап работы разные авторы выполняют по-разному: кто-то пишет поэпизодники сразу на все серии (на мой взгляд, с учетом неизбежно возрастающей от серии к серии сюжетной погрешности, такой подход нерационален); кто-то чередует написание поэпизодного плана одной или блока серий со следующим этапом работы.

6) написание первого варианта сценария;

7) внесение правок в первый и (возможно) последующие варианты сценария.

Итак, у вас родился замысел. Вы пишете заявку и показываете ее продюсеру. Если продюсер заинтересовался вашей заявкой, он приглашает вас на переговоры, вы обсуждаете условия последующих этапов работы. Или приходите к компромиссу и переходите к следующему этапу. Или продаете свою заявку и навсегда прощаетесь со своим замыслом. Или забираете заявку и относите ее другому продюсеру.

Прежде чем приступить к написанию посерийного плана, вы получаете по электропочте так называемый типовой договор, знакомитесь с ним, вносите в текст необходимые, с вашей точки зрения, коррективы и отправляете исправленный вариант договора продюсеру. После изнурительного бодания или быстрой полной и безоговорочной капитуляции вы либо приходите к компромиссу, подписываете договор и получаете аванс, или продаете заявку и навсегда прощаетесь со своим замыслом, или забираете заявку и относите ее другому продюсеру.

После подписания договора, в котором должно быть указано, каким образом вы должны быть указаны в титрах ("автор сценария", "главный автор", "руководитель сценарной группы", "автор идеи и персонажей", "автор сюжета" и т.п.) вы приступаете к работе над посерийным планом или поручаете это сценаристам, чью работу взялись контролировать и корректировать.

Если вы работаете в сценарной бригаде и считаете, что заслуживаете больше денег, чем остальные, это нужно как-то обосновать и отработать. Придумали и написали заявку? Можете претендовать на вознаграждение за заявку и упоминание в титрах - "автор идеи и персонажей", например. Собрали сценарную бригаду, имеете соответствующую квалификацию, контролируете работу бригады на всех этапах и несете за это ответственность перед продюсером? Можете претендовать на гонорар главного автора (руководителя сценарной группы). Написали посерийный план? Можете претендовать на гонорар за посерийный план и гордое звание "автор сюжета" в титрах. Написали поэпизодные планы нескольких (или всех серий)? Получите за это соответствующую часть гонорара. С титрами тут придется разбираться. Если на то есть желание.

Re: Правила сценаристов
 

Афиген, спасибо большое! Вы превзошли мои ожидания...
Работала только на сериалах "одним из". И многих нюансов, конечно, не знала.
Например, понятия не имела о том, что главный автор делает такой большой кусок работы:
Думала, что он только редактирует сценарии всех серий, чтобы они нужным образом "укладывались" в сериал и не отличались тем, чем не нужно, а также не противоречили бы друг другу.
Теперь буду знать.
Спасибо!

Re: Правила сценаристов
 

Редактирует редактор. А главный автор (должен, по крайней мере) руководит, корректирует работу бригады и несет за это ответственность. Не то, чтобы он обязан собирать бригаду. Есть студии и сценарные агентства, которые с удовольствием сделают это за него. Однако, по-моему, руководить бригадой, состоящей из непроверенных людей с непонятной квалификацией, с которыми вы, возможно, психологически несовместимы, - чистое безумие.

Re: Правила сценаристов
 

По-хорошему да. А на деле - кто только не лезет в это неблагодарное дело... На одном из проектов, не поленилась как-то подсчитать, количество людей, выступавших в роли редактора, но отнюдь не занимавших эту должность, доходило до шести. Нужно ли говорить о том, что далеко не у всех были, скажем так, правомочия (хотя...), но уж точно было желание влезть.
Согласна целиком и полностью.

Re: Правила сценаристов
 

Афиген, обдумала то, что Вы написали. Рискну все-таки еще одну вещь уточнить у Вас.
Вы очень подробно в ответ на мой вопрос расписали
производства сценария сериала.
Как считаете лично Вы: если отослать на телеканал (я сейчас говорю о самом первом письме, когда еще нет и быть не может никаких договоренностей и заказов) не только заявку, но и сразу приложить к ней "библию" и посерийный план - не будет ли в этом случае большая вероятность того, что захотят сотрудничать? Может быть, при этом шансы повысятся? Может, заинтересованность возникнет еще и потому, что по большему кол-ву материала проще оценить потенциал как автора, так и материала?
P. S. Мне было бы не обидно проработать больше на неделю/месяц/несколько месяцев, если бы я знала, что это повысит шансы на успех.
P. P. S. Извините за такие настойчивые домогательства. Мне больше неоткуда узнать.

Re: Правила сценаристов
 

Все зависит от предпочтений того, кто будет это читать и качества ваших текстов.

Re: Правила сценаристов
 

Что ж, буду стараться
и надеяться

Re: Правила сценаристов
 

"На что важно обращать внимание в договоре: никогда не соглашайтесь на договор, в котором есть штрафы за просрочку. Есть некоторый компании, которые это включают.
Сдача сценария в срок не всегда зависит от сценариста. Вы, допустим, сдали в срок, а редактор задержал правки. А они задерживают всегда, сколько я работаю, всегда. Я пишу серию пять дней, и редактор пять дней его будет читать. А бывает и больше.
У вас в договоре написано: первый драфт к такому-то числу, второй драфт - к такому числу, третий - к такому. А вы еще правки от редактора не получили. И то, что продюсер вам говорит: да ты что, да мы никогда этого, это просто формальность - не ведитесь никогда на эти разговоры. Потому что если продюсеры будут иметь возможность где-то вас ущемить, чаще всего они это сделают."

Мастер-класс Александра Молчанова "Карьера сценариста: подводные камни"

Re: Правила сценаристов
 

ИМХО, не совсем верная формулировка. Здесь рассмотрен только один случай - когда сроки привязаны к конкретным датам. А можно привязать сроки к моменту получения задания/правок от редактора, отправке материалов по электронной почте и/или к моменту принятия предыдущих драфтов.

Кроме того, если кинокомпания настаивает на штрафах за просрочку от автора, то разумно внести пункты, по которым они также платят штрафы, за задержку гонорара.

А вообще штрафы за просрочку - нормальный договорной инструмент. Только пользоваться им надо правильно.

Re: Правила сценаристов
 

Как ими правильно пользоваться?

Re: Правила сценаристов
 

Да все просто. Если есть штрафы то работают в обе стороны.
Если сроки, то привязка идет к сдаче первого драфта, далее определенное количество дней на правки после получения правок редактора. Правки привязаны не к моменту когда редактор решил их прочесть, а к тому моменту, когда автор их отправил.

Примерно так:
3.1. Обязательство Соавторов по созданию Сценария включает в себя написание и представление Заказчику на рассмотрение Сценария с соблюдением следующего порядка и сроков:
3.1.1. первый вариант Сценария - в срок до ....;
3.1.2. доработка (внесение изменений, дополнений, сокращений) утвержденного Заказчиком Основного варианта Сценария в соответствии с указаниями Заказчика в срок, не превышающий 10 (Десяти) календарных дней для 1 (Одной) доработки Сценария с момента получения соответствующего уведомления от Заказчика о необходимости доработки.
Количество доработок Сценария - не более 2 (Двух).

Re: Правила сценаристов
 

Да. И при таких формулировках надо еще указать отдельно, что считается моментом передачи материалов от сценаристов к редактору и обратно.

Re: Правила сценаристов
 

Большое спасибо за очень ценный материал. Я совсем начинающий (раньше работал только над книгами, не сценариями), и такой возник вопрос.

Написал заявку, продюсера она заинтересовала. Из Вашего материала я понял, что между одобрением заявки и написанием поэпизодного синопсиса уже следует заключить договор. Однако представитель кинокомпании ответил мне, что это первый случай в его многолетней практике, когда договор просят заключить перед поэпизодником, и продюсер никогда не это не согласится. Они хотят поэпизодник и первую серию.

Кинокомпания большая и известная. Однако ее представитель, ответивший мне на вопрос, не назвал ни своего имени, ни должности. Даже неясно, мужчина это или женщина. Собственно вопросов несколько:

1. Может ли быть так, что они говорят правду, что у них так заведено и надо соглашаться, или они лохотронят?
2. Стоит ли продолжать переговоры и вежливо, мягко настаивать на заключении договора, или с такими людьми лучше вообще дела не иметь? Или соглашаться на их условия?
3. Есть ли смысл попытаться сейчас как-то застолбить заявку, чтобы не украли (выложить, допустим, у себя в блоге, зарегистрировать в РАО, отослать самому себе)? Или напрасный труд? Если отсылать заявку в другую компанию, то выбрать одну или допускается веерная рассылка сразу в несколько компаний?

Re: Правила сценаристов
 

А что вы потеряете, если напишете их?
Напрасный.
Это ваша заявка и вы можете делать с ней все, что угодно.

Re: Правила сценаристов
 

Заявку на сценарий чего? Телефильма? Прокатного кино? Сериала? Серии сериала? Серии сериала для прайм-тайма? Серии сериала для предпрайма? Псевдореалити? "Мыльной оперы"? Ситкома?
Как вы поняли, что заявка заинтересовала продюсера, если представитель кинокомпании,
Именно так. Только не поэпизодного синопсиса, а поэпизодного плана. Если речь идет о нормальном проекте и приличной студии.
Если это правда, то одно из трех: либо студия "всю дорогу" сотрудничает с непритязательными дилетантами, готовыми работать на любых условиях за копейки (см. фильмографию продюсера); либо представитель студии трудится там несколько минут и ещё не успел вникнуть в суть дела; либо речь идет о серии, допустим, псевдореалити, гонорар за которую ниже нижнего, а квалификация сценариста, в данном случае, не имеет никакого значения.
Если же это неправда, значит, вы уже успели продемонстрировать свою неопытность, и на этом уже кто-то решил погреть руки.
Если проект пристойный, и больше им никто не интересуется, определенно стОит продолжать переговоры. Настаивать на заключении договора при этом следует вежливо, но вовсе необязательно мягко, внезапно продемонстрировав осведомленность и смышленость, не теряя при этом достоинства и доброжелательности.
С лжецами, конечно, дела лучше вообще не иметь. Однако, хорошо бы отдавать себе отчет в том, что очередь из честных заинтересованных лиц за вашей заявкой пока не стоит.
Все зависит от вашего характера, человеческой брезгливости и способности вести переговоры.
Если вы имеете дело с человеком, который лжет вам уже на старте ваших отношений, от такого можно ждать всего на свете. Лучше, конечно, подстраховаться, зарегистрировав заявку, как рассказ (предварительно приведя ее в надлежащий вид), например, в Гильдии сценаристов (т. 8(499)2519520).
Вы вольны выбирать любую стратегию, посчитав ее наиболее эффективной.

Re: Правила сценаристов
 

Бриско Каунти, но прежде всего, я бы рекомендовал вам выяснить имя, фамилию и должность загадочного представителя киностудии, с которым вы общались. Как вообще можно что-либо обсуждать неизвестно с кем?!

Re: Правила сценаристов
 

Большое спасибо за развернутый ответ.

1. Заявка на телесериал.
2. Объявление о поиске авторов увидел на этом форуме. Отослал им заявку. Спустя несколько месяцев пришло письмо о том, что продюсера заинтересовала заявка. Я на радостях не посмотрел, что автор письма даже не представился, это мой недосмотр.
3. Он(а) использует слова "посерийный синопсис".
4. Жанр сериала явно не псевдореалити, а компания, согласно википедии, крупная. Переписка вроде бы как идет с официального мейла (соответствует сайту).

Меня озадачила фраза о том, что за много лет мой собеседник никогда не сталкивался с такой схемой работы (договор до "синопсиса"). Поэтому я и решил спросить здесь.

Re: Правила сценаристов
 

Странно, что только это... Ведь
и
Отсюда вывод: автор письма невежлив, некомпетентен и, вполне возможно, лжив. Мне даже любопытно, о какой студии идет речь. Если не возражаете. Можно - в личку.

Re: Правила сценаристов
 

Прошу прощения и беру назад свои слова про некомпетентность - прочел невнимательно. Посерийный синопсис (он же посерийный план, он же посерийник) - это заявки на все серии будущего сериала. Но поЭПИЗОДНОГО синопсиса не бывает.

Re: Правила сценаристов
 

По поводу советов споры оживленные... Вам конечно виднее, но мне, как глубоко начинающей, было полезно. Над некоторыми моментами даже не задумывалась. Спасибо.

Re: Правила сценаристов
 

А если предлагают написать синопсис (чтобы понять о чем будет история) на 13 серий, но говорят, что пока особо не заинтересовались предложением, стоит ли связываться с такими товарищами?

Re: Правила сценаристов
 

Категорически не стОит.

Re: Правила сценаристов
 

Спасибо; вам

Re: Правила сценаристов
 

День добрый! Подскажите, пожалуйста, существует ли алгоритм отправки уже написанного сценария в Кинокомпании? Как правильно это нужно делать ? по электронке или по почте? Какое должно быть сопроводительное письмо с чего начать? Как быть? Заранее всех благодарю.

Re: Правила сценаристов
 

Заявка по эмейл.
Как писать - тут где-то всё было.
Отправить и не ждать ответ.

Re: Правила сценаристов
 

Благодарю)

Re: Правила сценаристов
 

Если к сериалу. Я отправляю Сценарную заявку и первую серию и синопсис.
К ПМ Заявку и синопсис. А вообще где как. Бывает что и целиком сценарий просят.

http://forum.screenwriter.ru/showpos...&postcount=987

Re: куплю душу
 

Поэпизодный план - это половина работы. Обычно расчет происходит в таком порядке:
1) написание синопсиса;
2) заключение договора и выплата невозвращаемого аванса (20-30% от всей суммы);
3) написание и утверждение поэпизодного плана и следующая выплата (20-30% от всей суммы);
4) написание и сдача первого варианта сценария и выплата 30% от всей суммы;
5) внесение правок, утверждение окончательного варианта сценария и выплата 10-20% от всей суммы.
Причем договор составляется таким образом, чтобы продюсер либо утвердил и полностью оплатил каждый этап работы, либо одобрил с пожеланиями по внесению правок (во вменяемом договоре их число не превышает 3), либо отказался принимать, оплачивать и расторг договор в одностороннем порядке (в этом случае все материалы остаются у автора). Зачем продюсеру текст, который он не принял и не оплатил? Логично?
Если вам говорят, что вы написали не то в поэпизодном плане, не указывая в письменной форме, что нужно изменить в тексте с точным указанием существа необходимых изменений, вы просто забираете свои наработки и уходите, оставив себе аванс. Если у вас приняли поэпизодник, но после 3-х внесенных правок отказываются утверждать сценарий, вы можете согласиться на привлечение доработчика, получив 80% гонорара. В противном случае, сценарное ремесло - это не предполагающая соответствующий заработок высоко квалифицированная профессиональная деятельность, а экзотическое хобби, сродни фотоохоте. Удачи.

Re: Правила сценаристов
 

Неправильное правило. Написал полный метр минут на сто, пульнул весь сценарий вместе с заявкой, синопсисом, логлайном, поэпизодником в сценарный отдел кинокомпании, подождал немного - молчат. Пульнул в другой - тоже молчат. Пульнул в третий. Кинокомпаний в Москве море. А еще есть Питер...

И ведь автор имеет на это право. Ничего зазорного в этом нет.

Re: Правила сценаристов
 

Я для этих целей купил пневматический пистолет. Пуляю, когда скучно. Результат тот же. Только нервы целее.

Re: Правила сценаристов
 

Пишите проще,
Как Некрасов,
И ладно будет,
В акурат!

Re: Правила сценаристов
 

Я так начинал с прозой, с издательствами, с толстыми журналами. И все получалось.

И прецедентов много. Я когда-то работал редактором отдела в журнале "Неман". Автор принес опус. Я практически переписал его под его именем. Глубокая была правка. Дал ему почитать. А он, гад, возьми да и отправь в "Новый мир". Там быстро напечатали.

А кинокомпаний сейчас пруд пруди. И всем нужны хорошие сценарии. Сценарии для них хлеб. Только интересные. А их нет. Посмотрите по ТВ: одно г... показывают.

Re: Правила сценаристов
 

Уже смешно. Скажу по секрету, просто хорошие сценарии не нужны. Нужны сценарии вписывающиеся в формат. Тем более сейчас, когда сценариями все завалены, десятки проектов были утверждены, а денег на запуск нет.

Re: Правила сценаристов
 

Тоже стреляли по банкам? У меня тоже получается.

Спасибо - насмешили. :)

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

А нужно это вот зачем. Обычно автор забывает про этот пункт в договоре сразу после подписания и пересылает все материалы по электропочте. Так вот, если продюсеру будет угодно кинуть сценариста, он просто скажет, что автор ему ничего не передавал.

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Обычно подписывается акт приемки. Который имеет законную силу. А если продюсеру хочется кинуть автора и он заявляет, что ничего не получал, автор ждет выхода сериала и идет в суд с претензиями. И добавляет мошенничество к нарушению авторских прав.
Ибо договора противоречащие закону ничтожны. Продюсер может записать, что автор должен отправить договор ракетой на Марс, это его право. А оплатить сценарий после принятия он обязан. А если факта приемки не было, то использовать труд автора не имеет права. Все.

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Обычно сценарист тупо пересылает материалы по интернету, получает замечания по правкам, выполняет их, и лишь когда его работа принята, и продюсер соизволил-таки выплатить вознаграждение автору, его приглашают подписать акты. Потому что это нужно продюсеру, чтобы полностью уладить формальности, касающиеся передачи имущественных прав. А вот если продюсер платить не хочет, он и акт подписывать отказывается со словами: "Вы мне ничего не передавали".
А если никакого выхода сериала, по независящим от сценариста причинам, не предвидится, а работа сделана, тогда куда идет автор? :)

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Было-бы странно, если бы акты подписывали до приемки. Это акт приема. Вот только акт составляется не на сериал, а на серию, нет акта по серии через десять дней? Извините, вторую серию получите после акта.


На что мы пишем - отлично, отправили все серии в другую компанию. Удачи.
Собственно, с одним сериалом я так и сделал. Серии не приняли, я их чуток подправил (поменял персонажей и пару персонажей) и отправил в другой проект. Деньги получил, доволен.

Продает работу другой компании. Максимальная потеря - две серии написанные бесплатно. Поскольку пока за предыдущие денег нет, следующих не будет. Это прописано в договоре. Это я говорю продюсеру, когда он спрашивает где еще серии - где деньги? Ну, не заплатит продюсер. Ладно. Придется ему нанимать другого автора, которому, все равно, нужно будет платить. А если проект в процессе сдох (у нас такое было трижды), то подписывается отдельный договор отказа от претензий. Дважды права на не принятые серий остались у нас, плюс выплатили небольшую компенсацию. В такой ситуации продюсера понять можно, он пострадал по факту больше нас.

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Слово "принял" имеет двоякое значение - отсюда и путаница. Я написал "принял" в значении "утвердил". На самом деле, акт приемки (приемки-сдачи, если быть точным) означает всего лишь, что автор передал рукопись заказчику, а заказчик ее принял для рассмотрения.
это от договора зависит.
это правильный подходец, однако не все, увы, им пользуются. Обычно сценариста гонят и дуют ему в уши про горящее производство и нервно ждущий канал, увещевают: ты, мол, голубчик, поднажми чуток, а насчет лавэ не сомневайся - все будет. И вот автор уже сдает серию за серией, не дожидаясь положенного ему за предыдущие гонорара и ничего не подписывая.
Если передача прав привязана к выплате всей суммы вознаграждения, так сделать можно. Если же сценарист подписал договор, согласно которому права передаются в момент подписания или в момент создания произведения, "удачи" могут пожелать автору.
Получить деньги - полдела. Важно их потом не отдать с многократной компенсацией за нанесенный ущерб.
Это если шаг сдачи и порядок выплат - 2 серии. Но бывает, что автор получает аванс сразу за весь массив и сдает весь массив соответственно.

Re: Мопед не мой. Колесо третье
 

Нет. В акте указано принята или нет.
Если серия не принята, то тут совсем другой вопрос. И никакое отсылание серии на бумаге это не исправит.
У нас именно такие акты.

А договор кто подписывает и читает? Мы. Мы настаиваем на важных для нас пунктах.

Да, так очень любят делать, увы. Но тут уж кто кого переупрямит. На прошлом проекте мы тупо отказались делать следующие серии, неделю нас поуговаривали, потом деньги нашлись.
Я не настолько хочу есть, чтобы работать бесплатно. Если не платят, если говорят, что денег нет - это тревожный звоночек. Кстати, очень рад, что мы упорствовали и выбили деньги за две серии, проект-то закрылся в итоге :) А ведь могли написать серий шесть или восемь, это было-бы обидно.



Это входит в противоречие с законодательством. Нельзя владеть тем, за что не заплатили )
Ну и нужно смотреть, чтобы был такой пункт
Нет оплаты - нет отчуждения.

На основании чего? Серии приняты не были, оплачены не были, согласно договору и закону отчуждения прав не произошло.


Это очень плохо. Мы стараемся разбить работу по блокам. Две серии идеал, но удается редко. Обычно блок - четыре серии. В следующий понедельник мы должны его сдать. После этого сядем за второй блок. Попутно правки и всякое такое. Если блок принят - получаем деньги и сдаем второй. Если нет - доводим до принятия, получаем деньги и сдаем второй блок.
Если договор составлен хорошо, продюсеру нет смысла кидать автора. Не заплатить ему можно, если он срывает сроки или "не попадает" в проект. Тогда договор расторгается и за проект садятся другие авторы. Ну еще можно схитрить, не заплатить за последний блок ) Но это если продюсер уверен, что автор не пойдет в суд.
Естественно в договорах имеется масса подводных камней, поэтому стоит консультироваться. Если автор подписал кабальный договор, чтож... Это его выбор. Впрочем, вот некоторое время назад всплывала тема
Договор с таким пунктом подписывать, однозначно, не стоит. Настаивать на том, что отчуждение происходит только после оплаты. И никак иначе. Впрочем, даже с таким договором можно пойти в суд и выиграть, он нарушает какие-то пункты закона. Но ведь мало кто готов судиться, так что лучше не вводить продюсера в искушение )