Полностью согласна с Лалой и Кириллом. :friends:
Хороший сценарий должен захватывать с первых страниц и не отпускать до конца или, как говорят, читаться «на одном дыхании».
А перечитать все сценарии, которые присылают (а это, наверное, штук 200-300), от начала и до конца просто физически невозможно. Посчитайте, сколько это выйдет часов, - и это только на чтение. При всем при том, что некоторые тексты вообще читать невозможно.
Вывод: пишите так, чтобы захватывало с первых страниц. Не получается – дорабатывайте, исправляйте, стремитесь… и да будете прочитаны. :yes:

Почитайте сценарий "Москва слезам не верит". Если не кто не видел (а таких в природе не существует) ничего особенного, ничего не цепляет. Зато какой результат. Т.е. все очень и очень субъективно. Классический пример - культовый американский фильм "Касабланка" 1942 года. Один сценарист (уже в наше время) решил пошутить и разослал этот сценарий (под другим названием) в сто слишним сценарных агенств США. Только четыре узнали "Касабланку", а остальные ответили, что данный сценарий не отвечает репертуарно-художественной программе кинокомпании. Так что не надо печалится... :happy:

Я думаю, Сагу о Форсайтах тоже никто не взял бы :)

Весьма может быть. Там действие происходит не в Москве, и даже не в России, что уже не отвечает требованиям основных российских телеканалов.

Автоответчик! Долго смотрел, но сейчас не выдержал. Ты классный фотграф, чёрт возьми, и монтажёр!!!
ЭТ я после просмотра постера фильма "детям до 18-ти", о каких-то там и чьих-то там приключениях.... :pleased:

Почитайте сценарий "Криминального чтива". Ну, бред, на самом деле, откровенно сознаюсь...
Всё-таки (и это мнение не моё) сценарий и фильм по сценарию - два разных, совершенно разных продукта.
И редактору нет смысла читать весь сценарий. Если ему не нравится в начале (или середине, кто откуда читает), то не понравится и в конце.

А по моему мнению (Лала, к тебе это не относится) редактор должен редактировать и корректировать тексты, а не выбирать!!!!
Почему женщины-филологи (в основном отличницы с красным дипломом, милые барышни) должны решать, что должны смотреть мужчины!!! :rage: :rage: :rage:

А кто должен выбирать? :doubt:
Не путайте, пожалуйста, редакторов в кинопроизводстве с редакторами-корректорами в издательствах. Это совершенно разные профессии.
Профессионал должен быть профессионалом, причем здесь деление по половому признаку? А почему мужчины должы решать, что женщинам смотреть? :scary: Если так дальше рассуждать, то и снимать женские истории имеют право только женщины... :confuse:

Пока, судя по репертуару нашего ТВ, всем заправляют именно женщины. Я уже забыл, когда смотрел нормальный, человеский фильм - с погонями и стрельбой. но без бандитов и террористов.

Даже на этом сайте все редактора пишут одно и тоже - нужны мелодрамы, нужны лирические комедии, нужно светлое семейное кино, а потом удивляемся, что ростет бесполая молодежь. Мальчики как девочки, девочки как мальчики. А кто будет Родину защищать? :doubt:

Нора
Дарья*Лецко

Доля правды в словах Норы есть, и даЖ оченЬ боЛьшая доля. А рассуждение о милых барышнях, по-моему чисто абстрактное. Суть в том, что редактор должен представлять продюсеру (или его заместителю, конкретно отвечающему за креатуру) краткую выжимку, то бишь синопсис. Но не синопсис в его понимании, а редакторский - с точки зрения литературной рентабельности проекта. Хотя, здесь огромная куча нюансов - в том числе и такой: преподать произведение можно ведь под разным соусом. Можно преподнести как ароматный бифштекс, а можно и как котлету трёхдневной давности.

У нас все делается в экстремальном варианте: если криминал - то не искусный крестный отец, а чернуха с бандюганами безталанная. Потом вдруг побежали в диаметрально противоположную сторону: сопли и мелодраммы. И все это полный отстой!!!

Как упорно мы с вами ходим кругами, никак не хотим развиваться по спирали. В первых 30 страницах этой ветки уже бурно обсуждались права и обязанности редактора. И я писал о правилах нашей компании:
1. Редактор обязан прочесть первые 10 страниц и вправе прекратить чение, если НИЧТО и НИЧЕМ не заинтересовало.
2. Если редактор прочел до конца и нашел интересные зацепки - сценарий передается еще 2 редакторам для прочтения.
3. Если сценарий получил три плюса - он проходит экспертизу на вероятный бюджет.
4. Если вписывается в рамки наших возможностей - передается для изучения креативному и генеральному продюсеру.
5. Креативный ищет потенциального режиссера и разрабатывает производственную и творческую концепцию проекта, а Генеральный проводит мониторинг среди потенциальных покупателей готового проекта.
6. Если есть режиссер, который гарантирует творческое качество и вписываемость в бюджет, потенциальный покупатель - заключается договор на покупку сценария и запускается проект.
Обо всем этом писал уже трижды... Больше не буду, ч.с.!

Эндрюс,
Не совсем поняла, или, вернее. совсем не поняла. Суть в том, что редактор в кино не должен редактировать и корректировать тексты, а должен именно выбирать интересные и подходящие для студии истории.
Короче говоря, Настройщик описал все предельно точно. :friends:

Хм, странно, а кто это тогда стреляет и кто за кем гоняется, если без бандитов и террористов? Мирные обыватели друг за другом? :horror: :doubt:
Киноманъ,скоро увидите фильм с погонями и стрельбой на ОРТ - если захотите, конечно. Не знаю, как насчет "нормальный" (каждый подразумевает что-то свое), но погони, стрельба, драки, пиротехника - эстетично поданы, впечатляет. Правда, без бандитов и террористов не обойдется... :confuse:

Да это нам все понятно. Мы о другом - когда russian кино станет мужским? Но это, наверное, не относится к Пирамиде, поэтому и не стоит продолжать разговор в этой теме. Здесь Вы правы. :pipe: