| сэр Сергей |
19.02.2007 21:26 |
Мак Гаффин – один из основных приемов, не только режиссерского искусства, но и сценарного мастерства. Вопрос состоит в том, что, если Мак Гаффин уже заложен в сценарии, работать намного легче. Во первых, появляется маневр в оформлении режиссерских ходов и решений. Появляются возможности развития образов. Мак Гаффин, как стержень сюжета, позволяет, не только автору раскрутить сюжет вокруг него, но подталкивает режиссера к еще большей «раскрутке». Собственно, все, наиболее известные успешные сценарии, и фильмы были созданы с использованием этого приема, как в узком смысле, так и видоизмененных формах. Выдумывать Мак Гаффин, когда держишь в руках уже готовый сценарий, довольно трудно. При этом, неизбежен конфликт с автором, ибо привнесение его всегда порождает необходимость изменять сценарий, изменять сюжет. Александр Митта приводит пример применения Мак Гаффина в его классическом варианте – то есть, как некая вещь, предмет, деталь, которая всем нужна. Борьба разгорается за обладание Мак Гаффином, хотя, он сам – не более, чем чистейшая выдумка. Митта говорит о классическом фильме – «Касабланка». В котором, Мак Гаффином служат визы, подписанные де Голлем. По этим визам можно беспрепятственно покинуть вишистскую Францию и перебраться в США. Завладеть визами стремяться все – нацисты, вишисты и, конечно, главные герои. Ради этих виз убивают, предают, интригуют. Проблема состоит в том, что при логическом размышлении эти визы – полная туфта! Выехать из оккупированной Франции по визам, выданным лидером сопротивления, все равно, что выехать из сталинского СССР по визам, выданным Гитлером. Но, этот прием, не смотря на аллогичность, сработал безупречно. Вера полная, сюжет раскручивается, как в центрифуге. Но, есть и не классические Мак Гаффины. Например, тюрьма Аль Катрас в известном фильме с Николасом Кейджем и Шоном Коннери и Эдом Харрисом. Спрашивается – кой черт понес героя Эда Харриса и его людей брать заложников в таком изолированном и труднодоступном месте, как тюрьма – музей Аль Катрас. С точки зрения логики – это значит, загнать себя в ловушку, причем, заведомо загнать, изначально отрезав себе пути к отступлению. Ни один грамотный военный (а Эд Харрис играет, именно такого) на это не пойдет. В реале, просчитываются все возможные варианты, начиная с провальных, а, следовательно, предусматриваются пути отхода в случае неудачи. История реальных террактов последнего времени это подтверждает. Тем более, что ни герой Эда Харриса, ни его люди умирать не собирались, они хотели, лишь, посчитаться с правительством США, которое их обидело. Вообще, вся эта история – один большой Мак Гаффин! Достаточно вспомнить шпиона, выпущенного из тюрьмы, только потому, что он, некогда бежал из этой тюрьмы, и все остальные навороты сюжета! Вот, уж, правда – мега Мак Гаффин!
|