Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Зачем такие сложности?

Если хотите сфокусировать внимание на этом появлении и заявлении, оформляйте проще. Компактная в одно-два слова реплика сама по себе привлекает внимание. Дался вам этот свёрток ремарок, состоящих из "заклинаний".

ГЕРОЙ
Друзья!
(пауза)
Свершилось!

А насколько тут всё интригующе - должно быть ясно из контекста.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Бастинда,
Вотэтого не надо Просто, как у Натана (пауза) или (после паузы)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

А как усилить-то эффект от фразы, привлечь общее внимание, не просто сообщил, а заставил всех волноваться, сгорать от нетерпения? Или это забота актёра?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Усиленно работать с текстом.
Если эта фраза возникает в начале фильма - использовать эффект неожиданности:

ГЕРОЙ
Господа! Я знаю, кто из вас убийца! Убийцу зовут... Та-да-да-дамммм! (дальше имя).

Если сцена в середине фильма - то в общем-то всё тоже самое. Чтобы заставить всех волноваться, надо помнить - зритель взволноваться должен тоже. Персонажи вашего фильма только тогда будут сгорать от нетерпения, когда сгорать от нетерпения будет и зритель.
Если зритель от нетерпения не сгорает, никакие актёрские потуги сцену не спасут.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Отличное оформление момента, так и хотела, но почему с началом связали? Это обосновано какими-то правилами? В моем случае это как раз конец, развязка так задумана.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Это обосновано тем, что в самом-самом начале фильма, в первых его минутах - мы ещё не знакомы ни с персонажами, ни со связанными с ними историями. И потому, чтоб с ходу заинтриговать зрителя, приходиться использовать что-то острое и не банальное.

Если ваш ГГ на первых минутах заявит:
- Внимание, новость! Я знаю, с кем встречается Катька из параллельного!
То никакого напряжения для зрителя не будет, как бы там господа артисты не лезли вон из шкуры. Потому, что мы не знаем, кто эта Катька и нам на эту новость начхать. У зрителя будет сдержанный интерес и не более.

В этом случае у вас даже не должно возникать такого вопроса:

Само развитие сюжета уже должно так накалить к финалу обстановку, что только спичку поднеси.
Но, это при условии грамотно построенного сюжета, имею ввиду.
Дайте прочесть ваш сценарий стороннему человеку - пусть скажет, достаточно ли напряжения скоплено к финалу, и волнуется ли он сам, читатель.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Спасибо, очень хороший урок, скоро, надеюсь, дам почитать всем желающим, на конкурс:yes:

Re: ЧАВО?
 

Идея про роботов, но и в России можно снять.

Re: ЧАВО?
 

Серебро,
Проблема в том, что, не помню кто, Сашко, вроде, давал ссылку на статью по особенностям сценария для анимации

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Добрый всем денечек! ))) Вопрос мой, на первый взгляд, вроде уже обсуждался, но то, что мне нужно.... не нашел. Теперь конкретно: Вася прощается с Машей и договариваются созвониться и встретиться. На этом заканчивается блок "ИНТ". Теперь мне нужно сжато показать их день и ночь. Как будет правильно? Если это Монтажная нарезка - как правильно оформить после блока "инт"?
МОНТАЖНАЯ НАРЕЗКА
1. Вася и Маша гуляют по парку....
2. Вася и Маша сидят в кафе и пьют самогон...
3. Вася прощается с Машей у подъезда. Вася берет руку Маши и прижимает....
4. Вася едет в такси. На лице блаженная улыбка....

или если без нарезки,
НАТ. ПАРК ДЕНЬ
Вася и Маша гуляют по парку....

ИНТ. КАФЕ ВЕЧЕР
Вася опускает руки под стол и осторожно наполняет стакан самогоном....

НАТ. ДОМ МАШИ ВЕЧЕР
Вася берет руку Маши и прижимает....

ИНТ. САЛОН ТАКСИ УТРО
Вася едет в такси. На лице улыбка.

Как правильно оформить?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Вот так:

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Нарратор - спасибо!!! )))

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Скат,
Если написано МОНТАЖНАЯ НАРЕЗКА, то выписывать блоки "место и время действия" необязательно.

Написано же - Вася и Маша гуляют по парку, Вася за столиком в кафе опускает руки под стол и осторожно наполняет стакан самогоном, Вася и Мага сидят в комнате в квартире Маши, Вася берет руку Маши и прижимает, Вася едет в такси. На лице улыбка.

Если оформлять классически, без нарезки, то Нарратор все же рассказал :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Действие происходит в квартире.
В начале сценария нужно выдать её за другое место. Офис.
В конце открывается истинное место.
Что писать в месте действия?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

В кадре что будет видно? Офис? Так и пишите.
То, что это не офис, а квартира, полагаю, будет и так объяснено персонажами в финале.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

В кадре не будет ничего видно.
Тетя сидит за компом в темной комнате.
Потом на светлой кухне. Кухня может быть и в офисе. Только в конце станет ясно, что это никакой не офис, а квартира.
Значит, пишем ИНТ. ОФИС .. ИНТ. ОФИС.... В конце ИНТ. КВАРТИРА ... Пояснять надо как офис оказался квартирой?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Это комната? Не сбивайте режиссера, пишите - КОМНАТА.
Локации считают отдельно, и они будут рады когда найдут для вас и комнату и офис, а это будет одно помещение :happy:
Что комната похожа на офис указывайте в описании и все

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Зритель будет понимать, что дело происходит в квартире, изображающей офис? Если нет, если и для зрителя это станет обманкой, то я бы указывал, как офис. Ничего страшного тут не вижу.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Тогда везде должно быть указано Офис. А в описании, все равно, указано, что это квартира. Иначе снимут в офисе и показать что это квартира не выйдет.
Люди занимающиеся подбором локаций должны понимать, что ищут.
Правда, может быть офис в квартире (как часто нотариусы делают). Тогда как с указанием комнат.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Как это?
ИНТ. ОФИС - НОЧЬ
В квартире, почти в полной темноте за компьютером сидит ТЕТЯ.
???

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

ИНТ. ОФИС - НОЧЬ
В однокомнатной квартире, переделанной под офис, почти в полной темноте за компьютером сидит ТЕТЯ.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Перед людьми, занимающимися подбором локаций, этот сценарий прочтёт редактор, главный редактор, продюсер, первый кандидат в режиссёры, второй кандидат в режиссёры, третий кандидат в режиссёры; снова тот который первый, но отвергнутый, а теперь вновь рассматриваемый ввиду непригодности второго и третьего и так далее.

К тому моменту, когда сценарий будет утверждён для запуска в производство уже 100500 раз будет известно, что офис в сценарии - это квартира и тому подобное.
Если в сценарии заготовлена обманка для зрителя, не вижу ничего страшного, если такая же обманка будет и для читателя. Офис-квартира - не такая уж супер-сложная локация.

Да и указывать в локации ИНТ. КВАРТИРА ЛЫСОГО ПЕРЕДЕЛАННАЯ ПОД ОФИС. ДЕНЬ. а потом изображать персонажей, которые там ни сном ни духом про обманку - только читающего путать.
Читал я такие тексты. Очень скоро уже начинаешь восклицать: блин, герои-то знают, что тут не настоящий склад?! Обозначил бы сразу локацию складом, а в финале вскрыл бы, что это туалет.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Или
ИНТ. КВАРТИРА - НОЧЬ

Затемненная комната, похожая на офис. Возле компьютера сидит ЧУЖОЙ.


Важно чтоб везде у локации было одно название. И, желательно, реальное (если это важно).

У нас была сцена где герой на кровати в плохо освещенной комнате говорит по мобилке. А в другой сцене мы видим, что это не комната, а камера. Так вот, везде локация называлась КАМЕРА

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Увы. Даже за день до съемок они могут этого не знать. Особенно, если одну локацию называть по разному.

Мы режиссера обманывать собрались? Это... слегка странно.


В вопросе не сказано, что герои не знают. Они в курсе. Не знает зритель.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Один герой, который в квартире/офисе, знает, но скрывает.
Второй, на другом конце тел. провода не знает. И не узнает.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Герой в квартире знает. Это важно. А что там знает герой на другом конце телефона не важно.
Важно, что зрители не знают. Так?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Так. Зрителю открытым текстом говорится - Офис.
В последней сцене таким же открытым текстом показываем - все это время вас дурили. Дело происходит в Квартире.
Может все-таки Комната, Кухня без привязки?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

ИНТ. КВАРТИРА МАШИ - КОМНАТА-ОФИС - НОЧЬ

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

КВАРТИРА ТЕТКИ. КОМНАТА (или КОМНАТА-ОФИС, как предложила Элина)
КВАРТИРА ТЕТКИ. КУХНЯ

Проверено сто раз, если в сценарии есть просто КВАРТИРА - жди звонков с уточнением чья она. Причем позвонят раза три-четыре :) Исключение, если квартир больше нет.
Вот спросил у режиссера, он сказал, что его обманывать не нужно. Он должен все понимать сразу. Поэтому все указания четкие и конкретные. Одна локация - одно название. С героями так-же. Зритель может не знать, что за герой, а режиссер знать должен.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Вот с героями в масках так же. Мы же не пишем Человек в маске ворвался в банк, мы сразу пишем имя/фамилию, а в описании указываем про маскарад.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Я и говорю, тут один принцип. Это в заявке можно и нужно хитрить/нагнетать. А в сценарии все должно быть понятно.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Смотря о чём речь. Если о сериале низко-поточного качества, то соглашусь (хотя, тоже странно - у них что, утверждённого сценария нет на руках, со всеми заявленными локациями?). Надеюсь, Мухомор пишет не такое.

В моём нынешнем проекте, режиссёр был найден лишь с пятой попытки (и то, похоже его кандидатура под вопросом). А что касаемо локаций, то они и сейчас ещё продолжают то меняться, то убавляться, то добавляться.
Поэтому никто никого не обманывает.
Сперва сценарий читает редактор, на предмет пригодности самой истории, как таковой (ну и примерно прикидывая бюджет - а бюджетность истории обычно понятна почти сразу, если речь идёт о действии в нынешнем времени).

Потом читает глав. ред. Потом продюсер. Потом режиссёр. Потом начинают прикидывать примерную смету и всё такое. К тому моменту сценарий перечитан большинством причастных к грядущим съёмкам лиц не один десяток раз, локации давно помечены (в том числе и "обманные", если таковые есть).
Так что о каком обмане речь?

Это очень наивное представление, что вот мол читает продюсер сценарий и прям вот сразу попутно и досконально помечает локации и прочее. А режиссёр, исходя из этой же логики - впервые читает сценарий по ходу его съёмки, не зная, что будет на следующей странице.
Нет, ну на всяких там Следах и Ментах, наверно и продюсер сразу помечает локации в момент прочтения, и режиссёр впервые получает сценарий прямо на съёмочной площадке. Но, тогда б и Мухомор не задавал подобных вопросов. Ибо имел бы на руках чёткие распоряжения, как обозначать локации.

P.S. Пустое это всё, други. Если история будет сильна, никто и внимания не обратит на локацию-обманку. Тем более, что речь идёт не о каком-нибудь звездолёте, который выдают за подземную базу в горах Альпийского перевала.
Квартира, выдаваемая за офис не стоит всех тех усилий, которые обсуждаются уже вторую страницу.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Даже на сериале с большим бюджетом бывает.

А потом прошло пол года и все забыли. И начинаются созвоны в надежде, что я помню. И режиссер кроет матом, почему одна локация обозначена по разному.
Зачем усложнять?
Что там на потоковых сериалах не в курсе, не работал. То что пишу вынесено из пожеланий редакторов/продюсеров компаний с которыми сотрудничал. В других компаниях могут и иначе просить. Некоторые и американку не приемлют

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Зачем тогда вообще сценарий?

А у него на руках ни раскадровок, ни планов, ни эскизов от художников (эти люди тоже загодя составляют планы и наброски оформления локаций), ни своего собственного режиссёрского сценария? А куда он всё это дел за полгода? Посеял? Так это тогда его самого надо матом.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Тут уместней спросить зачем такие режиссеры или продюсеры или техотдел. Но бывает все хорошо. И тут канал выделяет в два раза меньше денег. И пошла паническая переработка. Первый Канал, ага :(
Месяц как сериал начал сниматься, но нет... главного героя.
Как такой ход?

Его сменили, например. Работал над проектом, там не то что режиссера и сценаристов, там продакшен поменяли за четыре месяца до съемок :happy: Т.е. всех.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

А прежнего куда дели?

Значит, новому режиссёру перво-наперво прочесть весь сценарий целиком. Оценить историю (может чего переделать надо). Так и так все локации всплывут по ходу чтения. И обманки и не обманки.

Бывает. По зиме с одного проекта режиссёра уволили на стадии монтажа. Редактор за него монтажировал (или монтажничал, как правильно...)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Канал сильно задержал платеж, проект "завис", артист спрыгнул.

Это какую же память нужно иметь, чтобы понять, что Офис в первой серии и Квартира в десятой - одна локация? :rage:

Да у нас все бывает. Я уже устал удивляться. Я уже хочу написать что-то простенькое, чтобы написал и забыл. И без лишней нервотрепки. Чтобы за мах на пять копеек, и выход на пять. А не замах на рубль, а потом сплошное расстройство.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

А он пометить это у себя там разве не должен?
Мы о прошлый месяц с режиссёром предстоящий фильм обсуждали. Так он вообще сказал, что как и всякий режиссёр, он мыслит картинками. Прямо там же - дело в суши-ресторане было - взял бумажный лист-подкладку, перевернул и нарисовал схему фильма с разбивкой на три акта и обозначением локаций (как градусник такой получился, только локации вместо циферок температур).

А я в уголке всё того же листа начертил план города, где будет происходить действие.
Ещё прямо там же хотели и план первого акта сценария набросать - на обратной стороне меню. Да официант пришёл, сказал: ах вы паразиты, что творите?!

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Это не ко мне вопрос )
Но продюсер советует исходить из того, что не должен, не сделает, забудет. Мне не сложно, вопросов меньше. Ляпов тоже.
Один режиссер просил нас подробно расписать сцену секса. Чтобы он знал, что снимать. Я не выдержал, сказал - если вы не знаете, как может выглядеть секс, обойдемся без сцены.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Но какого-то элементарного порядка стоит придерживаться, хотя бы для себя. Называть одну и ту же локацию одинаково во всем сценарии, как и героев - это нужно, чтобы самому не запутаться (прежде всего).