Re: Конфликты
 

Никакого смысла. Это противоречит просто всем законам драматургии. Могут быть похожие, но всё равно разные, одинаковые-никогда!

Re: Конфликты
 

В "Голом пистолете" только такой юмор. Тропический :) Кстати, похожий юмор используется во всех фильмах о Фантоцци, правда в них больше ума и сатиры.
Нет, троп не выход для компании "безупречных героев". Здесь нужна своя, как бы это сказать, эстетика, подача. Например, в финском или норвежском кино своеобразная эстетика. Порой в их фильмах ничего особенного не происходит, а смотреть интересно. Почему?

Re: Конфликты
 

25й кадр, не обращайте внимания :)

Re: Конфликты
 

Точно! Реклама норвежской селёдки! :)

Re: Конфликты
 

А ничего хорошего. Драматургии ноль целых ноль десятых, некоторые КМ сняты так ужасно, как будто на телефон.

Re: Конфликты
 

Перечитала первое сообщение темы и мне так подумалось. Может у автора вовсе и не так.

Допустим, что ГГ спасается от преследования, и ему нужно затеряться среди этой группы идеальных людей.

Re: Конфликты
 

Фантоцци,
Я видел только рекламу норвежской семги...

Re: Конфликты
 

Элина,
Может, это эссе-драматургия?

Re: Конфликты
 

Если это короткий эпизод, то затеряться от погони в группе футбольных фанатов к примеру можно. Но они одинаковыми кажутся только на первый взгляд. ГГ входит в группу: кто-то рубаха-парень, сразу только по внешнему виду героя своим считает, а кто-то подозрительный " а чей-то я тебя раньше не видел". И чтобы было интересно такие ситуации и диалоги нужны.

Re: Конфликты
 

Даже не знаю, я в теме "Фестивали" разместила ссылку, можете сами посмотреть (раздел Игровое кино).
Что такое эссе-драматургия?

Автор тему открыл и не появляется, чтоб растолковать, для чего он создал идеальных персонажей. )

Re: Конфликты
 

Элина,
Это вид, так называемой внефабульной организации материала.

То есть, классическая фабула отсутствует или не является основой структуры драматического произседения.

Эссе-драма -вид драматургии, построенный на внутреннем действии, где эпизоды и образы объединены сложным ассоциативным методом.

То есть, это, как раз тот вид драматургии, где применяются тропы.

Внутреннее действие, как известно, часть психологического действия, не выраженная словами (диалогами персонажей).

Это мечты, грезы, желания, хотения, внутренние жесты.

Простейший пример - герой очень хочет чего-то и в своих мечтах, кже делает это, хотя в реальности нет.

Совсем элементарно - герой хочет трахнуть девушку и невольно, представляет, как делает это, а в реальности, просто, смотрит на нее.

Эссе-драма наиболее сложный и интеллектуальный вид драматургии.

Основные структурные элементы эссе-драмы.

а) Шифр. Эссе-драма говорит языком усложненных ассоциативных образов (например, творчество Феллини, Тарковского, Бунюэля, Альмадовара и т.д.).

Язык каждого автора строго индивидуален, но поддается расшифровке - завязка эссе - это своего рода словарь, разъяснение того, что последует дальше.

То есть, автор рисует свой мир, создает его географию, опорные точки для зрителя.

б) Ассоциации. Эссе-драма никогда не выносит окончательных приговоров. Ее язык сложные многозначные и многослойные ассоциации, цель которых не судить мир, а понять его, не решить проблему, а ее поставить.

Автор, таким образом, не доносит до зрителя некую идею (мэсседж, мораль, мысль, мнение, уж, по скольку, идея в классическом понимании на этом форуме запрещена, непонятна и является наукообразным бредом, как выражаются "святые имена" форума, используйте любой понравившееся слово... Впрочем,понятие мэсседж, несколько шире), автор размышляет, осмысляет тему не давая конкретных рецептов.

То есть, не ясное в финале - "любовь побеждает смерть", а "Что такое любовь? Почему, рядом с ней смерть?"

Например, "Кошечка" - каждая новелла это монолог героя. рассказ о своей жизни, передача своих чувств и эмоций.

в) Сценарный ход. В эссе-драме он лишь обозначен с помощью ассоциаций, двойственных эпизодов, тропов (например, "Зеркало" Андрея Тарковского).

Тот факт, что герой собирает родителей в родовом доме, чтобы через историю их жизни понять себя, дается не прямо - вот, герой приводит мать к больному отцу и они начинают вспоминать... А, через систему ассоциаций.

г) Отстраненность. Эмоциональность языка резко снижена. Позиция автора отстраненная.

Он как бы изучает, анатомирует мир, не очень заботясь, чтобы как-то проявить свое отношение к происходящему.

То есть, если мы видим некое событие, то автор не говорит, что "это плохо" или "это хорошо".

Автор, как бы, говорит - "Так есть".

Re: Конфликты
 

Мне кажется, тут всё просто. Если сюжет вторичен, делается упор на характеры героев, динамичное действие и атмосферу. Ураганные боевики, например, где всю суть истории можно изложить в двух словах - часто достаточно кровищи, спецэффектов, коротких, но запоминающихся реплик и харизматичных персонажей.

Re: Конфликты
 

Собственно, понятие "эссе" пришло из литературы и содержит в драматургии те же признаки.

Эссе выражает индивидуальные впечатления и соображения автора по конкретному поводу или предмету и не претендует на исчерпывающую или определяющую трактовку темы.

Мысли, чувства, эмоции по поводу.

Re: Конфликты
 

Обычно, специалисты относят к внефабульной драматургии, помимо эссе-драмы:

- Эпическую драму

- Хеппенинг

- Кабаре-драму

Re: Конфликты
 

Да что же это такое, у вас все примеры про секс. Напишет Юдин про нас триллер, и будете там сексуальным маньяком. ))

Спасибо, очень понятно объяснили про эссе-драматургию.