Re: Критикуй
 

А тяжелые наркотики не пробовали?

Re: Критикуй
 

Нет, владик, этот диагноз на Вашей стороне. Я задал вопрос, на который не требовалось давать ответа. А Вы сказали, что - это "прекрасный пример, каким должно быть описание действия". Увы, дрматургического ДЕЙСТВИЯ в этом примере нет.

Re: Критикуй
 

1.Если на вопрос не нужен ответ, зачем его задавать публично? Спрашивайте тогда самого себя, самого себя и шлите куда надо. Нас то зачем впутывать в вашу мутную психолигию?
2. Описание, приведенное в качестве примера, это начало сценария уже снятого и известного фильма талантливых авторов Мурзенко и Пежемского "Мама не горюй". В том-то и проблема ваша, что Божий дар от яичницы отличить не можете. Напишите экспозицию на таком уровне, глядишь ваше мнение и в микроскоп не надо будет рассматривать.

Re: Критикуй
 

ляпнитесь за компанию?

Re: Критикуй
 

владик, не вводите новичков в заблуждение! Сами не знаете, зачем других путать? Именно, что это проблема Ваша. Привести в пример экспозицию и назвав её ДЕЙСТВИЕМ - Вы сильно согрешаете перед драматургической истиной. ДЕЙСТВИЕ, в драматургическом смысле - это то, что движет историю вперёд. ДЕЙСТВИЕ есть развитие событий. Никакого движения вперёд и никакого развития событий в этой экспозиции нет. Значит нет и ДЕЙСТВИЯ. Точка.

Re: Критикуй
 

Бред самой сивой в мире кобылы. "Гамлет" - это высшая форма литературы, а "Дон Кихот" и "Война и мир" - средняя форма литературы?
Назовите-ка мне современного драматурга, "привередливого и щепетильного по отношению к словам", который бы владел словом на уровне, скажем, Аксенова или Пелевина.

Re: Критикуй
 

Тут, пожалуй, можно было бы с Вами согласиться, но авторы сразу взяли быка за рога. Это описание - это не только экспозиция, но и самое настоящее действие. Хотя бы потому, что мы видим не просто характер (ы), а характерных представителей социального слоя, действующих от начала мероприятия, до его финала. То есть, это сцена.

Давайте разберем. Я читаю ее так.
СВАДЬБА

1. (Завязка, из которой понимаем, что главные на свадьбе, не жених с невестой, а бандиты. Они в центре внимания оператора).Нерезкие, в сплошных смазках, любительские съемки бытовой видиокамерой. Жених с невестой видны нечетко - они все время на общих планах, либо - сняты со спины. Более отчетливы их спутники - большая группа мужчин - явных бандитов, среди них - мать невесты - явная учительница литературы из маленького городка, да несколько сумеречных девиц - подруги невесты.

2. (Конфликт. Оператор явно получил ц.у. и понял, что надо снимать жениха с невестой. Они на первом плане. Тем не менее, видим, кто здесь хозяин.) Венчание в церкви, подъезд к "вечному огню", регистрацию во Дворце Бракосочетаний. Молодожены передвигаются на огромном "навороченном" джипе, за рулем - здоровый бритый детина с переломанным носом, при этом на передней решетке прикручена неизменная кукла в подвенечном платье, по всей машине болтаются какие-то невероятные цветы и ленточки, на крыше - огромные кольца, прикрученные к не менее лошадиных размеров "дугам жесткости".
3. (Финал. На самом деле, оказывается, оператору до лампочки и жених с невестой и бандиты. Главное, напиться на халяву.)Веселье в кафе типа "стекляшка". По мере продвижения застолья - оператор явно пьянеет, постепенно картинка становится все более и более неразборчивой, и наконец меркнет совсем...

А вы говорите, что нет действия.

Re: Критикуй
 

Читайте литературу по теме роды и виды литературы.

Re: Критикуй
 

Август, согласен! Выражение из серии "зелёное самая высшая форма квадратного". :happy:

Это всё от того, что драматургическое понятие ХАРАКТЕР Вы путаете с определением этого понятия в словаре. ХАРАКТЕР в драматургии открывается исключительно через СОБЫТИЯ. ХАРАКТЕР - есть реакция персонажа на СОБЫТИЕ. Нет СОБЫТИЯ - нет и ХАРАКТЕРА. Это первое!

Второе. То что Вы зачем-то разобрали экспозицию на драматургические составляющие чести Вам никакой не делает. В экспозиции не может быть никакой ЗАВЯЗКИ. Она следует сразу за экспозицией. Это надо запомнить, чтобы в следующий раз не ударить лицом в грязь.

Третье. Тот факт, что ЗАВЯЗКУ Вы отделяете от КОНФЛИКТА так же не делает Вам чести. Возникающий после экспозиции КОНФЛИКТ и есть ЗАВЯЗКА. :)

Задача ЭКСПОЗИЦИИ заключается исключительно в том, чтобы подготовить почву для ЗАВЯЗКИ. То что происходит в ЭКСПОЗИЦИИ очень с большой натяжкой можно назвать ДЕЙСТВИЕМ. ДЕЙСТВИЕ начинается после ЗАВЯЗКИ.

Re: Критикуй
 

А, когда в диалоге участвуют трое, вот тут уже ремарки вполне допустимы. Нужно же что бы было ясно кто и кому что говорит
Не обязательно. Если идет разговор "в тему", он может быть вполне понятен и без ремарок. А если трое уже заложили за воротник, то даже ремарти не помогут (шютка!)

Re: Критикуй
 

А вот СИРИН, ст . научный сотрудник (взято из Интернета):
Любое действие происходящее на сцене (экране) отталкивается от законов драматургии, которые гласят, что любое целостное и законченное сценическое действие состоит из нескольких пунктов:

1. Экспозиция.
2. Звязка.
3. Перипетии.
4. Кульминация.
5. Развязка.

Экспозиция служит для того чтобы познакомить зрителя с местом действия, с главными героями и обстановкой. Завязка – это событие, которое переворачивает все с «ног на голову» и обрисовывает конфликт.

Я думаю, у вас из нескольких ПУНКТОВ состоит не действие, а та каша, которую вы варите в своей голове. Что нельзя экспозицию совместить с действием - это чушь собачья. Все это деление весьма условно, для киноведов хлеб. А с киноведами общаться, что говна поесть. Так что аля-улю.

Re: Критикуй
 

А ну да, когда Вам нужно то действие немедленно становится ДЕЙСТВИЕМ. А Когда мы обращаем этот же аргумент против Вас, то оно немедленно же отменяется...

Очень показательная изворотливость!

владик, ну сказали глупость. Почему бы это не признать? Так хоть какое-то уважение к Вам появится...

Re: Критикуй
 

Владик, Вам давно пора вернуться на форум "Эксмо" или прочую подобную херню и крутить там мозги. Там Вы точно будете равным среди равных.

Re: Критикуй
 

Йа! В смысле я такой драматург. Или вы мну не верите?

Скучный спор такой здесь. :(

Re: Критикуй
 

Граф Д, категорически не верю.
Оставим Аксенова и Пелевина, но даже детективщица Дашкова в искусстве владения словом "сделает" любого современного российского драматурга хоть одной правой, хоть одной левой.

Re: Критикуй
 

Негры Дашковой более талантливы чем я? Быть того не может. Окститесь. Я словом владею виртуозно, я иногда сам плачу перечитывая то что написал. Вот, не поверите - сижу бывает ночью и плачу от умиления. А если что-то не так на экране, то это редактор и продюсер - они всегда портят текст своей отсебятиной, так уж на телевидении заведено!

Re: Критикуй
 

Граф Д, те, кто владеет словом, "работают" писателями, а не сценаристами. Хороший писатель - это слава. Громкая и публичная. Сценарист - это "безымянный человек за кадром".
У Дашковой нет негров. Негры Донцовой талантливее Вас - в этом я уверен на все 100.

Re: Критикуй
 

Ммм... Вы не поверите, у кого только их нет. Негров то есть. Я сам написал свыше двадцати романов - в качестве негра. Исторические, комические, детективные... Так что вы не будьте уверены на сто процентов в своих оценках. Я мог ведь и на Донцову работать. Хотя и не работал. Но среди "моих" авторов были куда более маститые и серьезные, нежели Донцова. Да... Забавно было! Если бы еще и платили хорошо...

Re: Критикуй
 

Граф, вот делали бы Вы с парой негров за Донцову процентов 20-30 от всего оборота издательства (представляете, каков масштаб) и платили Вам очень хорошо.

Re: Критикуй
 

Не уверен. Ставка шла фиксированная и не зависела от тиража и прибылей. Может, конечно, у кого-то из негров другие условия. Я от этого занятия отошел несколько лет назад.

Re: Критикуй
 

Малыш, пердлагаю ограничиться сначала 5-ю страницами. Толку будет больше.

Если "народу понравится", потом сбросите ещё пять.

ИМХО, 10 - многовато. Предел должон быть! :)

ЗЫ. Очень интересуюсь, что же это у Вас за мозговзрывающий детектив-боевик... Скорей бы глянуть.

Re: Критикуй
 

Для боевика и трех хватит.

Re: Критикуй
 

Десять и не меньше! Иначе даже я могу дочитать.

Re: Критикуй
 

Натан, да не, нормально. вся завязка, как раз до первой поворотной точки. не понравится - можете ведь на первых пяти остановиться.

польщён, спасибо... насчёт мозговзрывающего, это я, само собой, прихвастнул. отпиарился так.. дешевенько... уж извините :yes:

Re: Критикуй
 

пока бывалые спорят 10, 5 или 3, пользуйтесь случаем и скидывайте 7.

Re: Критикуй
 

Малыш, чтобы оценить степень Вашего графоманства мне хватит и синопсиса...

Re: Критикуй
 

Сиринъ, синопсис сюда нельзя.

За опубликованный на форуме синопсис жестоко карают силы небесные... http://physics.nad.ru/smile/icon_worthy.gif

Re: Критикуй
 

Можно в личку...

Re: Критикуй
 

итак!

вот первые 9стр. проанонсированного недавно сценария. их ещё никто не читал. вначале я хотел включить ещё одну, следующую сцену, которая логически завершает этот блок истории, но когда переписал всё это из тетради в комп, оказалось, что это будет уже почти 12стр. надо, как бы, и честь знать...

в общем, критикуй!


НАТ. ШОССЕ - ДЕНЬ

По пусстынному шоссе мчит белая Нива, мы следуем за ней.

Нива сбрасывает скорость. Сворачивает на неприметную дорогу, ведущую лес. На обочине проржавевший указатель: "ПТИЦЕФЕРМА 3 км". Вскоре Нива исчезает за деревьями.

Оттуда, куда она свернула, надвигается огромная туча. Похоже, "что-то будет".

НАТ. БЕРЕГ РЕКИ - ДЕНЬ

Крутой обрыв берега. Внизу, по воде, бежит крупная рябь. К шуму ветра присоединяется гул подъезжающего автомобиля.

ИНТ./НАТ. НИВА - ДЕНЬ

Съехав с заросшей грунтовой дороги, МАРАТ - молодой мужчина, ведёт Ниву прямиком к обрыву. Рядом ЗМЕЙ, он лет на десять старше. В отличие от Марата, которому явно не по себе, Змей совершенно спокоен.

ЗМЕЙ
Ещё... Ближе, ближе... Ладно, хорош.

Взмахом руки, в которой зажат пистолет с глушителем, Змей даёт команду остановиться. Нива замирает метрах в трёх от обрыва.

ЗМЕЙ
Глуши и дуй за тачкой. Ниву затопим, её наверняка кто-то видел. Концы в воду, так надёжнее. А барахлишко припрячь, пусть поостынет.

Марат медлит. В зеркале заднего вида встречает испуганный взгляд АННЫ - очень красивой молодой женщины, сидящей за его спиной.

ЗМЕЙ
Марат, давай, шевелись. Укачало, что ли?

Марат глушит двигатель. Не глядя на Змея:

МАРАТ
Выйдем. Надо переговорить.

ЗМЕЙ
(меняя тон)
Слушай, ты меня уже задолбал. Сейчас не время, понимаешь? Пересядем на Ауди, вернёмся в город и ты узнаешь мой план. А пока просто положись на меня. Всё как обычно, идёт?

МАРАТ
(угрюмо)
Я хочу переговорить.

Марат видит - рука Змея, держащая пистолет, напряглась.

ЗМЕЙ
(с угрозой, раздельно)
Потом - это значит потом. Делай, что говорю. И всё будет хорошо.

Марат снова, вскользь, встречает в зеркальце взгляд Анны. Пожав плечами, открывает дверцу. Но едва начинает вылезать, как Змей хватает его за плечо.

ЗМЕЙ
И ещё. Ты ведь подумываешь, не свалить ли? Так?

Секунды они смотрят глаза в глаза, затем Марат отводит взгляд.

ЗМЕЙ
Подумываешь. Так вот, Марик, это хреновая идея. С тобой или без, я буду доводить начатое до конца. Но одному провернуть это дело сложнее. Рискованней. А менты ведь те же гестаповцы. И когда я начну харкать и ссать кровью, ты уж извини, мне придётся назвать своего напарника.

Марат сплёвывает в открытую дверь. Змей рывком притягивает его к себе. Упирает в живот Марата глушитель. Шипит ему в лицо:

ЗМЕЙ
А ты как думал, напарник? Скажу больше. Когда человеку больно, он может наговорить много чего. Понимаешь меня? Но даже если я и не попадусь, я вряд ли забуду, что ты меня предал.

Отпускает Марата. Псевдодружески, с извиняющейся улыбкой хлопает его по плечу.

ЗМЕЙ
Я должен был предупредить, Марат. Сам понимаешь. А теперь иди.

Марат вылезает наружу. Сплёвывает. Желваки на его скулах ходят ходуном.

Подойдя к багажнику, открывает его. Там две клетчатые сумки, как у "челноков". Молнии не застёгнуты, т. к. сумки набиты битком - картинами, антиквариатом и прочим награбленным добром.

С сумками в руках Марат быстро уходит в сторону полуразрушенных строений, которые просматриваются за редким кустарником в полусотне метров от обрыва.

В зеркало заднего вида Змей наблюдает за удаляющейся фигурой Марата.

ЗМЕЙ
Слюносос.

Откидывается на спинку. Легонько постукивает глушителем пистолета по коленке. Затем резко оборачивается к Анне.

На коленях Анны плетёная корзинка для грудничков, в ней спящий РЕБЁНОК. Кроха в розовой пелёнке и бело-розовом чепчике, посасывает розовую пустышку в виде бабочки. В корзинке видна бутылочка с молоком, с соской на горлышке.

Змей указывает стволом на Ребёнка.

ЗМЕЙ
Положи рядом. Не люблю, когда меня с собеседником что-то разделяет.

Анна ещё крепче прижимает корзинку к себе.

АННА
Отпустите нас, я обещаю, об этом никто не...

ЗМЕЙ
(перебивает)
Положи.

Что-то жуткое в глазах Змея заставляет Анну подчиниться, и она ставит корзинку на соседнее сиденье. Полы домашнего халата Анны съезжают в стороны, оголяя бедра. Анна прикрывает их.

Змей смотрит на руку Анну, прижавшую края халата к коленкам. На среднем пальце этой руки роскошное кольцо с бриллиантом.

НАТ. ЗАБРОШЕННАЯ ПТИЦЕФЕРМА - ДЕНЬ

Полуразрушенные строения без окон и дверей, кругом заросли бурьяна, гнущиеся от ветра.

Марат подходит к ветхому сараю, ставит сумки. Ворота сарая завалены полусгнившими деревянными ящиками и каким-то хламом.

МАРАТ
Сука!

В бешенстве пинает ближайший ящик. Тихо стонет, обхватив голову руками.

МАРАТ
Придурок! Дебил, дебил! С кем ты связался, дебил?! Ведь всё, сука, к этому и шло...

Смотрит на белое пятно Нивы, которое виднеется вдали за листвой кустарника, затем в другую сторону - на темнеющий лес. Переводит взгляд на гору ящиков у ворот. Яростно начинает их отшвыривать.

ИНТ. НИВА - ВЕЧЕР

ЗМЕЙ
Знаешь, есть женщины, которым я бы запретил носить украшения... Вешать на них цацки, всё равно что пытаться дорисовать Мону Лизу. Любая попытка улучшить шедевр заведомо пойдёт во вред...

Змей игриво поглаживает глушителем бедро Анны вблизи кольца.

ЗМЕЙ
(прод.)
Поверь, детка, цацки им не нужны. Они не украшают этих женщин, а лишь отвлекают внимание... от их красоты...

Анна снимает кольцо. Протягивает Змею.

ЗМЕЙ
Дорогая безделушка?

АННА
Да. Думаю, да... Это подарок мужа. Оно сделано на заказ.

Свободной рукой Змей берёт кольцо, рассматривает. Он по-прежнему сидит, обернувшись к Анне. Анна искоса смотрит на спящего ребёнка. В глазах Анны испуг, но она держится и говорит с достоинством.

АННА
Пожалуйста, прошу Вас...

ЗМЕЙ
(перебивает)
У твоего мужа хороший вкус. Впрочем, я понял это сразу, как только тебя увидел.

Змей бросает кольцо в нагрудный карман чёрной рубашки. Улыбаясь Анне, хлопает по карману.

ЗМЕЙ
Ну вот. Теперь моё внимание ничто не отвлекает.

Змей дотрагивается глушителем пистолета до коленей Анны. Медленно ведёт глушителем дальше, заставляя Анну убрать руку с коленей. Полы халата спадают в стороны, открывая бёдра. Змей ведёт глушителем по коже ног - выше, к трусикам.

Глушитель касается ложбинки между ног... задержавщись там на секунду, скользит по ткани халата - выше... Поочерёдно касается грудей Анны... Движется к вороту...

Глушитель касается шеи Анны. По щеке Анны пробегает судорога, женщину сотрясает дрожь. Однако на лице Анны читается презрение.

Змей упирает глушитель ей в подбородок, и Анна чуть запрокидывает голову.

АННА
Я... тебя... не боюсь... тварь...

НАТ. ЗАБРОШЕННАЯ ПТИЦЕФЕРМА - ДЕНЬ

Погода быстро портится, тёмная туча заволокла пол-неба.

Марат отшвыривает два последних ящика - подступ к воротам расчищен. Присев, суёт руку под ворота, что-то лихорадочно ищет. Достаёт ключ. Нервничая, отпирает ржавый навесной замок.

Распахивает ворота. В глубине сарая видна старенькая синяя Ауди.

ИНТ. НИВА - ДЕНЬ

Голова Анны запрокинута, по левой щеке почти непрерывно пробегает судорога. Змей с силой, снизу вверх, давит глушителем пистолета в подбородок Анны.

ЗМЕЙ
(прод.)
... Понимаешь, о чём я? Нет? Она...(кивает в сторону корзинки) ведь тоже меня не боится. Такие, как она, ещё не научились бояться. Но ведь ты не знаешь, что может произойти через десять секунд, верно? И я тоже не знаю. И я не знаю, сможешь ли ты когда-нибудь простить себе своё хамство, если это что-то всё же произойдёт. Понимаешь меня? А?

Анна кладёт руку на корзинку, осторожно придвигает её к себе. Кивает, насколько это позволяет вдавленный в подбородок глушитель.

ЗМЕЙ
Так мы снова друзья?

Змей проводит глушителем по лицу Анны. Она сломлена, в её глазах слёзы и ужас.

Анна вновь коротко кивает. Глушитель касается губ Анны.

ЗМЕЙ
(вкрадчиво)
Просто покажи свою лояльность... Мне этого вполне достаточно...

Эмей водит глушителем по губам Анны.

ЗМЕЙ
Ну?

Он явно получает удовольствие от происходящего.

ЗМЕЙ
Я обещаю: никто, ничего, не узнает.

Глушитель трётся о губы Анны, пытаясь их раздвинуть.

Анна сдаётся. Словно под гипнозом глядя в глаза Змея, медленно приоткрывает губы и пропускает глушитель в рот. Сантиметр за сантиметром, глубже и глубже.

ИНТ. АУДИ - ДЕНЬ

Марат лавирует между куч мусора.

Выехав с территории фермы, подъезжает к дороге. Останавливается. Смотрит на Ниву - отсюда она хорошо видна. Если к Ниве - надо свернуть направо. Что бы умчаться прочь - налево.

Закрывает бледное лицо руками. Вскоре руки безвольно падают вниз. Машинально включает магнитолу и откидывается на спинку. Салон наполняет жизнерадостная болтовня ди-джея.

МАРАТ
К чёрту!

Ударив кулаком о баранку, включает передачу.

МАРАТ
Пошёл ты на хер, ублюдок.

Ауди срывается с места.

ИНТ. НИВА - ДЕНЬ
Личико ребёнка. Кроха хнычет, норовит выплюнуть пустышку. Звук открываемой дверцы - кто-то вылезает из машины. Хлопок закрывшейся дверцы, вибрация.

Спустя миг на щёку ребёнка падает тёмная капля...

...Упавшая с подбородка Анны. Анна медленно заваливается на бок, изо рта течёт кровь. Кровь на затылке Анны, и на спинке сиденья за её головой.

НАТ. БЕРЕГ РЕКИ - ДЕНЬ

Змей подходит к обрыву. Засовывает пистолет за пояс. Заглядывая вниз, смотрит на воду.

По тёмному небу проносится гулкий предгрозовой рокот.

За спиной Змея мы видим подъезжающую Ауди.

ИНТ. АУДИ - ДЕНЬ

Марат останавливается на дороге, напротив Нивы. Видит стоящего у обрыва Змея. Начинает разворачиваться.

ДИ-ДЖЕЙ
(по радио, бойко, прод.)
...что энергия грозы равна взрыву небольшой атомной бомбы? Не знали? А что температура молнии в пять раз горячее поверхности солнца?

Марат видит, как Змей открывает дверцу Нивы со стороны водителя.

ДИ-ДЖЕЙ
(прод.)
К чему я это говорю? Друзья, готовьтесь! Ночка будет ещё та! По области объявлено штормовое предупре...

НАТ. БЕРЕГ РЕКИ - ДЕНЬ

Наклонившись в салон через открытую дверцу, Змей пытается завести двигатель. Не получается. Ещё попытка - бесполезно, глохнет.

ИНТ. АУДИ - ДЕНЬ

Закончив разворот, Марат спешно вылезает, глядя в сторону Нивы.

ДИ-ДЖЕЙ
(прод.)
... синоптики пугают ужасной грозой! Но уже завтра мучившая нас почти месяц жара снова...

НАТ. БЕРЕГ РЕКИ - ДЕНЬ

Обойдя Ниву, Змей упирается в неё сзади. Раскачивает. Подбегает Марат.

ЗМЕЙ
Помогай!

Марат в оцепенении смотрит на окровавленную голову Анны в Ниве.

МАРАТ
Что ты с ней сделал?

ЗМЕЙ
(толкая Ниву)
То, что должен был сделать... Черновую работу! Помогай, мать твою в зад!

Нива начинает съезжать под уклон, из неё раздаётся плач ребёнка.

ЗМЕЙ
(натужно)
Марат! Давай... Не стой, бля:direc***:ь, как истукан!

Булыжник, зажатый в руке Марата, со всего маха опускается на затылок Змея. Змей валится на багажник, сползает с продолжающей катиться к обрыву Нивы на землю. Ребёнок в Ниве заливается плачем.

Нива катися по инерции, до обрыва метр. Марат распахивает заднюю дверцу, пытается вытащить корзинку, на которую навалилась мёртвая Анна.

Край обрыва под передними колёсами Нивы обваливается... Марат успевает выхватить корзинку в момент, когда Нива уже срывается вниз... Марат на миг теряет равновесие, он стоит на самом краю... Всплеск воды... А в это время...

...Распластавшийся на земле Змей открывает глаза. Его лицо искажает гримаса боли...

Марат отступает на шаг, смотрит на тонущую Ниву, держа корзинку с рыдающим ребёнком в руке... Марат резко оборачивается, смотрит на Змея...

...который тянется к выпавшему пистолету. Их взгляды встречаются. Раскат грома заглушает плач ребёнка... ветер неистовствует...

Марат ставит корзинку у края обрыва. И бросается к Змею, который уже схватил пистолет...

Re: Критикуй
 

Похоже

Re: Критикуй
 

Пыхтит, пытается, ничего не получается.

Re: Критикуй
 

Ну что ж. И я наверное внесу свою лепту. В сценарии есть еще немногочисленные режиссерские ремарки (я их делал для себя), но решил их убрать:)

НАТ. ЦЕНТР ГОРОДА – ЧАС ПИК – ДЕНЬ

Кругом снуют люди, куда-то спешат. Обрывки диалогов, фраз. Стоит сплошной гул, клаксоны машин. Все смешивается в один шумовой поток.

И вдруг раздается женский истеричный крик. Уличный шум затихает. Люди оборачиваются на крик.

ОБЕЗУМЕВШАЯ ДЕВУШКА(23) с "перекошенным" лицом, падает на колени.

Люди останавливаются.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС
(за кадром)
Что с ней?

Обезумевшая Девушка лежит на земле и дергается в конвульсиях.

МУЖСКОЙ ГОЛОС
(за кадром)
Алло, скорая?

ПРОХОЖИЙ МУЖЧИНА звонит по мобильному.

ПРОХОЖИЙ МУЖЧИНА
Милиция?

Возле Обезумевшей Девушки стоят два молодых ПАРНЯ, лет 22. Они друзья. 1й ПАРЕНЬ обращает внимание своего друга на Обезумевшую Девушку(дальше О.Д.).

1Й ПАРЕНЬ
Сари, сари!

У О.Д. изо рта течет пена. Глаза закатаны.

1й Парень толкает своего друга в бок.

1Й ПАРЕНЬ
Фотай, фотай, вот это трэш получится!

2Й ПАРЕНЬ
Ага.
(смеются)

О.Д. встает с земли. Люди, обступившие ее кругом, расходятся. О.Д. нападет на длинноволосую ПРОХОЖУЮ ДЕВУШКУ, стоявшую неподалеку; она цепляется ей в волосы.

Звук щелкающего затвора фотоаппарата.

О.Д. замечает 2ого Парня с фотоаппаратом и бросается на него. В ее руках клочки волос.

О.Д. заберает у 2го Парня фотоаппарат и разбивает его.

2Й ПАРЕНЬ
Какого хрена!

К месту действия подъезжает милицейская машина. Из нее выходят три милиционера: КАПИТАН и двое его ПОМОЩНИКОВ.

КАПИТАН
За ней!

Помощники бросаются в сторону О.Д., она же пытается убежать от них.

Едет машина скорой.

Помощники держат, вырывающуюся О.Д. Рядом стоит Капитан.

КАПИТАН
Давайте скорее!

Возле открытой машины скорой стоит ВРАЧ со шприцом в руке.

ВРАЧ
Одну секунду.
(выпрыскивает
немного раствора в воздух)
Подождите.

О.Д. вырывается из рук помощников и пытается убежать. Капитан преграждает ей путь, но она отталкивает его, царапая лицо.

КАПИТАН
Аааааа!
(кричит)
Скорей за ней!

Помощники валят О.Д. на землю.

Врач делает ей укол.

САНИТАРЫ кладут О.Д. на носилки.

Капитан закрывает двери скорой.

Скорая уезжает.

1й Помощник указывает Капитану на его щеку.

ПОМОЩНИК
Она вас поцарапала.

Капитан вытирает кровь со щеки.

КАПИТАН
Черт.

ПОМОЩНИК
Будем надеяться, что она не заразная.

Капитан подымает на него руку.

ИНТ. В МАШИНЕ СКОРОЙ – 5 МИНУТАМИ ПОЗЖЕ

Врач светит О.Д. маленьким фонариком в глаза.

ИНТ. БОЛЬНИЦА - ПАЛАТА О.Д. – ДЕНЬ

О.Д. лежит, привязанная к кушетке. Она спит под действием лекарств.

Возле О.Д сидит ДОКТОР. Он слегка не брит, в очках. Видно, что пьющий. Нервничает. У Доктора дергается нога. Он трет свои ладони.

Перед Доктором стоит гэбэшного вида МУЖИК В СМОКИНГЕ. Лет 40, крупный, коренастый.

МУЖИК В СМОКИНГЕ
Вы уже выяснили, в чем дело?

ДОКТОР
Нет еще.
(заикается)

МУЖИК В СМОКИНГЕ
Как это понимать?

ДОКТОР
Мы делаем все возможное. Провели достаточное количество анализов, но так и не выявили каких либо отклонений.

МУЖИК В СМОКИНГЕ
Плохо значит работаете.

ДОКТОР
Поверьте мне на слово, мы работаем, как можем, во всю силу.

МУЖИК В СМОКИНГЕ
Если бы я всем верил на слово - меня уже давно бы не было в живых.

ДОКТОР
Но, войдите же в наше положение.

МУЖИК В СМОКИНГЕ
Не хочу я никуда входить. Даю вам 24 часа

ИНТ. БОЛЬНИЦА – КОРИДОР – ПОЗЖЕ

Мужик в смокинге и Доктор идут по коридору.

МУЖИК В СМОКИНГЕ (ПРОД.)
И если вы не выясните в чем дело, то видимо в следующий раз мы с вами увидимся на нулевом этаже вашей никчемной больницы.

Доктор открывает дверь, ведущую из больницы на улицу. Пропускает Мужика в смокинге вперед.

ДОКТОР
Но там же патологоанатомическое отделение.

МУЖИК В СМОКИНГЕ
В том-то и дело.

Доктор сглатывает слюну.

НАТ. УЛИЦА - ВОЗЛЕ БОЛЬНИЦЫ – ПОЗЖЕ

Мужик в смокинге и Доктор стоят возле черного Мерседеса.

МУЖИК В СМОКИНГЕ
Я надеюсь, что мне не нужно вам напоминать, что с вами случится в случае утечки информации?

ДОКТОР
Нулевой этаж?

Мужик в смокинге сидит у себя в машине.

МУЖИК В СМОКИНГЕ
Вот видите, все дороги ведут именно туда.

Мужик в смокинге уезжает, а перепуганный доктор остается стоять.

ЗТМ.

ИНТ. ПАЛАТА О.Д. – НОЧЬ

О.Д. лежит привязанная к кушетке.

Открывает глаза. Срывает повязки с рук.
Приподымается, издав рык. Срывает повязки с ног.

О.Д. встает с кушетки. Выходит из палаты.

ИНТ. – БОЛЬНИЦА – КОРИДОР - НОЧЬ

О.Д. идет по длинному коридору.

ИНТ. БОЛЬНИЦА – ПРОПУСКНОЙ ПУНКТ - НОЧЬ

На Пропускном пункте сидит ОХРАННИК и смотрит по ТВ фильм. «Зловещие мертвецы».

О.Д. идет по направлению к пропускному пункту.

О.Д. выходит из больницы.

НАТ. ВОЗЛЕ БОЛЬНИЦЫ - НОЧЬ

О.Д. отходит от больницы.

ИНТ. БОЛЬНИЦА – ПРОПУСКНОЙ ПУНКТ - НОЧЬ

Охранник сидит на фоне работающего телевизора. У него по руке стекает кровь.

НАТ. УЛИЦА – НОЧЬ

О.Д. идет по городу. Видит вдалеке огни ночного клуба.

Re: Критикуй
 

Малыш, чисто мое ИМХО. По действию вроде плюс-минус нормально. А диалоги - мимо...

Может кто вспомнит и подскажет из какой это книги. Короче в ваших диалогах вот эта самая типичная "ошибка новичка"

"Экспозиция служит двум целям. Ее основная задача — способствовать скорейшему возникновению конфликта, а второстепенная — предоставлять информацию. Нетерпеливые новички меняют эти цели местами, помещая на первое место описательную функцию, а не драматургическую необходимость.
Например, Джек говорит: «Черт возьми, Гарри, сколько лет мы уже знакомы? Что? Около двадцати? С тех пор, как учились в колледже. Это ведь очень долго, правда, Гарри? А как ты поживаешь сегодня утром?» Эти строчки предназначены только для того, чтобы рассказать зрителям, что Джек и Гарри дружат, двадцать лет назад они вместе ходили в школу, а сегодня еще не обедали — убийственный пример неестественного поведения. Никто и никогда не будет говорить другому человеку то, что обоим уже известно, если, конечно, в этом нет острой необходимости. Соответственно, когда нужно сообщить очевидную информацию, сценарист должен создать мотивацию для диалога, который будет выходить за пределы простой передачи фактов.
Для драматургического воплощения экспозиции воспользуйтесь мнемоническим принципом: превратите экспозицию в военное снаряжение. Ваши персонажи знают свой мир, свою историю, друг друга и самих себя. Позвольте им использовать эти знания в качестве боеприпасов в борьбе за достижение желаемой цели. Если мы попробуем применить этот принцип к приведенному выше примеру, то получится следующее: Джек, заметив красные глаза Гарри и скрываемую им зевоту, говорит: «Гарри, посмотри на себя. Та же самая прическа в стиле хиппи, те же детские шутки, за которые тебя выгоняли из школы двадцать лет назад. Не пора ли уже проснуться и выпить кофе?» Зрители переводят взгляд на Гарри, чтобы увидеть его реакцию, и попутно отмечают: «двадцать лет» и «школа»."

В общем ваши диалоги - как раз и есть неестественное поведение. сразу обращает на себя внимание этот неестественный диалог двух персонажей между собой в драматургической ситуации. И ваша неплохая составляющая по действию на этом нехорошем фоне теряется.

В общем, лучше прочтите побольше про диалоги и попытайтесь понять ,как в принципе их по-другому строить.

И вообще этого диалога там должно быть мало. У вас очень много говорят - бла-бла-бла, да еще неинтересно, и вообще мимо цели.

Re: Критикуй
 

в бетон.

аминь.

Re: Критикуй
 

Еще такая экспозиция называется "Как ты знаешь":
– Как ты знаешь, Павел, я твой отец.

Re: Критикуй
 

Там должно было быть слово "кверху". Похоже осталось в бетоне.
Аминь.

Re: Критикуй
 

раздаются отрывистые свистящие звуки - узнаётся Паганини "Каприз".
нормльно!+

Re: Критикуй
 

Улыбнуло. :)

Малыш, драматургия есть, но довольно-таки предсказуемая, потому что шаблонная. В Вашем сценарии много лишних ремарок, без которых режиссёру и так всё будет понятно.

Re: Критикуй
 

Фрейд рыдает...

Re: Критикуй
 

так ему и надо! :)

коллеги, много иррациональных звуков.
пока конструктив только у
Марокко, она чётко описала свои впечатления по прочтении, за что ей спасибо.