Уважаемый,черный ! Да, в общем, пишу, что чувствовал и переживал, но, образ – это не жизнь, это, нечто похожее на жизнь, но не жизнь, образ всегда должен быть глубже и шире. Личная любовь не менее удивительное чувство, но я, всего лишь, попытался создать образ, так сказать, по мотивам собственных чувств и переживаний. Во всяком случае, я так думаю.

Если позволите, я продолжу. Управляющие противоречие – вот, уж, понятие, вызвавшее споры, когда я произнес это перед деканом, он позеленел, а, потом попытался доказать, что нет такого, впрочем, это был спор чисто терминологический. Собственно, управляющее противоречие – это диалектическое единство и борьба двух идей заложенное в одной сформулированной теме. Именно управляющее противоречие делит героев на две группы – группу действия и группу контрдействия – протагонисты и антагонисты сражаются смертельно с помощью физического и вербального действия, это выражается в сквозном действии(протагонисты) и сквозном противодействии(антагонисты). Но, это лирика, теперь, главное для сценариста превратить всю эту лирику в цепь простых и понятных действий, а задача режиссера поставить перед актерами не менее простые и понятные задачи.

сэр Сергей - мягко говоря ты (теперь «ВЫ» от меня услышишь только на собственных похоронах) гнилая интеллигенция...
Я не собираюсь тебе ничего доказывать... но кое-что сказать могу... Ты можешь не любить данное государство, но эНто не дает втебе право называть его «хохляндией», в нем живут люди различных национальностей и всех грести под одну гребенку тупо...
Кстати Мой город (Одесса) русскоязычный на 98%, и вывесок на русском языке немеренно. 133 национальности и никакого национализма... гнать как ты тупо может каждый... вот только смысла в этом нет…

А по поводу удовлетворения... поверь, что при первом удобном случае набью тебе рыло без всяких зазрений совести... с превеликим удовольствием... и не за Родину... я родился в Союзе и мне эти незалежные развалы погоды не делают и в х.. не упираются, но считаю, что хам тот кто, зная, что на форуме есть и выходцы из Украины, все же позволяет себе опустится до простого косвенного оскорбления форумчан украинского местопроживания...

Политика данного ресурса (насколько я помню) - это нет политики и национализма, но ты урод решил, что имеешь право опустить 48 миллионов жителей нелюбимого тобой государства одним росчерком пера...

Еще раз повторю - я русский, но родился и вырос и живу в своей стране, и мои ученики не раз отстаивали именно её честь на Турнирах Мирового уровня и никто себе не позволял подобных высказываний в моем присутствии... и тебе дебилу это тоже не позволено!

Меркурианец! :friends:
сэр Сергей, не ожидала от Вас. Изначальное впечатление о Вас было, как о интеллигентном человеке, увлекающимся своим делом. Теперь же проявились какие-то маниакальные черты.
Чем это Вам не нравится Украина? Или ее жители?
Я родилась в Киеве, в СССР ( похоже Вам этого не понять), и у меня нет разделения между Россией или Украиной или Узбекистаном,Литвой и т. д. Мы жители одной страны, и по независящим от нас обстоятельствам, нам пришлось разделиться. И ВОВ не спрашивала, кого куда забросить, когда русским пришлось искать кров по всему Союзу. Но видимо в силу Вашего возраста, Вы так гордо можете говорить: я живу в России! А что сделали лично ВЫ для того, чтобы Россия была такой, какая она есть сейчас? И для того, чтобы жить в ней? Задумались? Подумайте еще.
Это просто неприлично с Вашей стороны. И как Вы, интеллигент, могли себе такое позволить?
Кстати у нас в столице "хохляндии" практически все жители говорят на русском языке и никто не бросает в них камни. Вывески в магазинах 50/50. Кстати, у нас еще и Российские телеканалі транслируются. :yes: А зачем? Любите свою! Но не бросайтесь словами. Или в интернете все можно?
Вот, так-то "уважаемый сэр".

Ой, мама! Военные действия в теме!
Ребята, остыньте. К чему этот спор? Конечно, нужно уважать все государства и всех людей, там проживающих. Но с другой стороны, Меркурианец, неужели Хохляндия такое обидное слово? Меня лично слово "москали" ни капли не задевает. Поэтому напрасно вы переходите на личности. Зато есть одно объединяющее слово - славяне. Так что, давайте жить дружно! :yes:

Персефона
Вапчета Сергей живёт на Украине. А во вторых, очевидно, что Вы ничего не поняли из того, что он написал (впрочем, как и Меркурианец), прицепившись лишь к одному слову из принципа.
Я его очень даже хорошо понимаю, очень. И написал он правильно и очень точно (и с историческои и с фактологической точки зрения), хоть и неполиткорректно.
Всё же не умеете вы слушать, лишь выдёргиваете из текста отдельные слова и готовы "морду бить".

P.S.
Одного знаменитого человека искусства спросили, считает ли он себя интелигентом. На что тот ответил: "Что Вы? Ни в коем случае - я же умею работать!"
(насчёт интелигента)

Юдин слушать не умеешь ты... кто сэра просил писать историю... его просто попросили не употреблять подобных слов... на что он разразился историей Украины и прочей галиматьей... и ещё и хвост поднимать стал... Его за политические мозоли никто не дергал, а он из шкуры вылез... :tongue_ulcer: Я бля в Крым в мае собираюсь, а по его речам понятно откуда он... и друзей у меня в Крыму немеренно и не один бля не позволял себе подобного, как татары, так и русские...
Когда мои малолетки выходят на пьедестал и поднимают флаг Украины, даже меня гордость распирает за страну в которой все так хреново... не нравится ему пусть уё.ывает в Россию и там просит политического убежища... Все распри внутри страны мне похрен... политика меня тоже не колышет... я об этом не говорил... но есть такое понятие как "сор из избы"... в отличае от него никто из россиян название своей страны унизительными словами не заменял,... и пр.

Ну, если ситория государства в котором живешь - галиматья, то каком патриотизме можно говорить?
Только не бей меня.
А кто просил писать про:
Каждый пишет о том, что переживает. Ничего удивительного в этом нет.

Да ладно вам...

Меркурианец
Прими, как дружеский совет, остановись. Мне кажется, не туда тебя понесло.

Белый, мне глубоко чхать, что тебе кажется... :tongue_ulcer:

Мне достаточно и тех, кто лезет по поводу и нет...

Когда слово не бьет, то и палка не поможет
Сократ


... кувшин наполняется от падения капель. Глупый наполняется злом, даже понемногу накапливая его.
Будда

:pipe: :shot:

:doubt: Что происходит с моей любимой темой? :missyou:
Я вже чую себя, як на одесском привозе: уси стоят, уперев руки в боки, и брызжя слюной, извергают потоки желчи и йаду. :shot:

Дамы и господа! Я же просил, не надо о политике! Кто сомневается на счет слов - отсылаю к Николаю Гоголю - у него словарь традиционных малороссийских слов, где слова "кацап" и "хохол" считаются просто традиционными. Скрипка, вообще, Украину Бандерландом назвал, к стати - кто, кто, а он патриот без кавычек, так это, просто как стеб прошло. А ругаться я тоже умею, просто, зачем? Это же не митинг и не парламент! Ни слова о политике!

Кирилл*Юдин ,Белый ! Спасибо за понимание! :friends:

Однако, продолжим! Затемнение, или, как говорят на ТВ – «переход, через темное поле». Этот прием родился не в кино, а в театре. Я уже говорил, что в театре присутствует элементы монтажа – затемнение – один из них. В кино он перешел из театра. Собственно, на заре кинематографа, в «докулешовскую» эпоху, когда не были известны законы монтажа, им активно пользовались французские кинематографисты, снимавшие фильмы на общем плане, как в театре, да и декорации, по сути, были театральными. Потом, эстафету перехватили англичане, они все кадры(снимали специально длинными кадрами, чтобы зритель понимал, что и где происходит) соединяли через затемнение. Смысл этого приема кроется в подсознательном восприятии светового дня – рассвело – день начался, все живое проснулось, потемнело – день кончился, все живое уснуло. Затемнение воспринимается подсознанием, как конец дня. Что это означает на киноязыке? Это означает конец эпизода, разрыв во времени и пространстве. После затемнения можно смело переносить действие в другое место, или в другое время. Причем, в кинодраматургии, как и в театральной, вполне допустимо использовать слово «затемнение» в конце эпизода. Что касается межкадровых спецэффектов(не надо их путать с внутрикадровыми, межкадровые служат для соединения кадров, а не для создания нового эффекта восприятия, как внутрикадровые, например, хромакей – съемки актеров в РИР-студии с последующим наложением фона, или интерьера), то наиболее употребимыми являются наплыв(на ТВ его, иногда называют микшером) – когда последующий кадр, как бы, проявляется через предыдущий, за счет постепенного ослабления яркости первого и усиления яркости второго и вытеснение, или, как его еще называют, «шторка» - когда предыдущий кадр уходит за рамку, а последующий входит в рамку, как бы вытесняя его. А, вообще, на счет «крутых» межкадровых спецэффектов существует старое «золотое» правило монтажа: лучший спецэффект – это наплыв(микшер), а самый лучший спецэффект – это грамотная монтажная склейка.

Верно, Сергей!
Как говорит один мой знакомый режиссер монтажа: "Лучший микс - это стычина!" :)
Всякими эффектами и миксами можно спрятать плохую операторскую съемку и ошибку в режиссерской раскадровке. Но если планы монтируются "в стычину", и все это смотрится ХОРОШО, значит и съемка прошла успешно ))))

Белый перед тем как бросать слова... подумай хоть о их происхождении... а тупо гнать - это привелегия свинорылых уродов... (СМОТРИ АВАТАР) ... по поводу пристрелю... ты глуп до нехочу... тут и комментариев даже не надо... просто ЛЁХА... если знаешь украинский язык то узнаешь о чем я...

Да и не переживай за бан, тут банят за что угодно но только не за такую малость как оскорбление...

P.S. пробовал отойти от темы но не получается...

Пипец, политика кругом. Вы чего ептать???

Леди и джентльмены! Что бы раз и на всегда покончить с политикой в теме(как показывает опыт, разговоры на политические темы ни чем хорошим не заканчивабтся) адресую интересующихся на сайт газеты "Спецназ России" и на наш местный сайт, там изложены близкие мне политические воззрения:
http://www.specnaz.ru и http://www.monarchism.org Остальные вопросы по политической тематике попрошу ко мне в личку!

Борис*Гуц !Исключитель6но верно замечено! :friends:

Теперь продолжим о ненарративном кино. Напоминаю - ненарративное кино - кино авторское, оригинальное, не имеющее другой литературной основы, кроме оригинального сценария. Приведу несколько высказываний по этому поводу Питера Гринуэя(собственно создавать коммерческое ненарративное кино удается не многим, Питер Гринуэй некоммерческий режиссер и автор, а, вот Дэвиду Линчу вполне удаются коммерческие авторские сценарии и фильмы)
"Я хочу увидеть кино, которое возникает как таковое изначально, а не вырастает из книги или пьесы.
Я хочу видеть фильмы, сделанные с той свободой, какой пользуется писатель или художник, работая на своем материале, что влечет за собой вопрос о том, так ли уж необходимо для кино — всего кино — выступать средством массового развлечения, как по сей день многие думают.
Я хочу смотреть фильмы, которым уготована более долгая экранная жизнь, чем обычные полгода, и чтобы их можно было бесконечно пересматривать.
Я хочу увидеть кино экспериментальное, размышляющее и новаторское."
Питер Гринуэй.
Кого интерисует лекция Питера Гринуэя в полном варианте могу выслать. Однако, позволю себе привести синопсис написанный самим Гринуэем к одному из пяти задуманных им сценариев.
Немецкий юноша из Фрайбурга, обучающийся живописи, купается в канале за городом Дельфт утром 12 октября 1654 года. Он немец, он верит в пользу холодных ванн для кровообращения и следует гигиеническим советам своего родителя. Он плывет навстречу шпилям и зданиям Дельфта, вырисовывающимся на фоне неба, и ровно в 10.15 с ужасом видит, как город охватывает пламя. Через пять секунд его оглушают три мощных взрыва, а еще через четыре настигает взрывная волна — ее жаркое дыхание опаляет обнаженную кожу. Он становится свидетелем великого дельфтского порохового взрыва.
Взорвавшийся без всякой видимой причины пороховой склад разрушил треть города. Дома и храмы горели два дня. Много жертв. Трое из них — художники. Их имена — ван Эстер, Франс Пек и Карель Фабрициус . В момент взрыва все трое работали в своих студиях. Ван Эстер писал вид канала, Франс Пек — портрет Мариетты, своей жены, читающей письмо, а Фабрициус — жанровую картину под названием «Игра в кегли». У Эстера оторвало обе руки, Франс Пек ослеп, а Фабрициус через восемь часов умер от ожогов. Все трое уже никогда не вернулись к живописи.
Немецкий юноша из Фрайбурга, обучающийся живописи, на ходу натягивая одежду, мчится по полю к городу, чтобы там немедленно прийти на помощь пострадавшим — таскать ведра с водой, качать помпу, вытаскивать из-под развалин раненых, закрывать глаза мертвым, устанавливать заграждения, успокаивать умирающих.
В полевом госпитале, развернутом в стороне от горящих домов, он знакомится с тремя художниками — поит их водой, меняет повязки, выслушивает насыщенные подробностями рассказы о свершившейся трагедии. Он узнает об их последних творениях и поначалу безразлично, а потом с растущим интересом рыщет в развалинах и в конце концов находит сильно поврежденные полотна, которые наводят его на мысль реставрировать их. Они вызывают у него недоумение и непонятное беспокойство. Чтобы разобраться в том, что на них изображено, он расспрашивает авторов. И выясняет, что на пейзаже с каналом ван Эстером нарисована женщина, выбивающая коврик и с легкой гримасой отворачивающаяся от пыли,— это не кто иная, как Мариетта, жена Франса Пека и, очевидно, любовница ван Эстера. Картина Фабрициуса кроме прочего изображает мужчину, который мочится на тачку. «Тачка» — прозвище ван Эстера, полученное им из-за манеры ходить животом вперед. А письмо, которое читает Мариетта на портрете Пека, содержит фразу о том, что Фабрициус ворует чужие сюжеты.
Юный немецкий студент понимает, что каждая из картин свидетельствует о неистовом соперничестве и язвительно-враждебных отношениях художников друг к другу.
Вглядываясь все внимательнее в восстановленные полотна — в том числе и другие, которые ему удалось найти,— он обнаруживает скрытый смысл в изображении горящих свечей, конспиративных сборищ, секретных писем, бочек с порохом и начинает подозревать, что сами художники — независимо друг от друга и всяк на свой манер — приложили руку к ужасному взрыву и что все это трагическое событие печальным и страшным образом было подготовлено.
Между тем оставшиеся в живых живописцы Дельфта, не теряя времени, собираются с силами и начинают крупно зарабатывать, изображая сцены взрыва. Немецкий студент недоумевает, тем более что к нему постоянно обращаются за советами как к свидетелю событий. Он протестует и упрекает художников в отсутствии сочувствия и предосудительном равнодушии, выдвигая обвинение в том, что взрыв явился следствием заговора, организованного художниками Дельфта с целью оживить продажу картин.
Однажды утром мертвое тело студента находят качающимся на воде канала в предместье Дельфта.

У нас в Одессе есть такой английский клуб. Осколок от ОМК. Там собираются люди, которым интересен английский язык и они поддерживают уровень разговорного языка тем, что встречаются и общаются на Инглише.

Иногда туда заглядывают иностранцы. От американцев, японцев до арабов и тд. У нас запрещены в клубе только две темы: это разговор о политике и религии. Как только на эту тему начинают говорить - сразу тема закрывается. Это две темы в которых нельзя ДОКАЗАТЬ оппоненту свои убеждения. Если человек верит, то переубедить его практически невозможно.
Здесь тема о режиссуре. :direc***: Создайте тему о политике и ругайтесь там на здоровье.

А здесь все что касается политике надо :shot:

Искренне ваш....

Режик :friends: ! Спасибо! Истино верно замечено!

Если уподобить весь процесс создания фильма, или спектакля процессу
создания техники, то выходит странная аналогия! Драматург подобен инженеру -
конструктору, он создает чертеж будущего объекта! Кто в этом процессе
редактор? Скорее инженер технического контроля - чья миссия заключается в
том, насколько сей чертеж отвечает требованиям технической грамоты.
Режиссер - это тот, кто это будет делать, он, одновременно, и
инженер-технолог, и инженер - производственник, и тот, кто будет изделие
эксплуатировать. Так, что это его функция - думать о том, как воплотить то,
что начертил драматург. Постановочный потенциал - термин надуманный,
совершенно расплывчатый, неконкретный, а, стало быть, субъективный.
Разберемся - как говорил Владимир Высоцкий. Режиссер - рассказчик истории.
Хороший рассказчик может интересно и увлекательно рассказать самую банальную
историю. Хорошие рассказчики превращают в драму даже историю о походе в
магазин за хлебом. От плохого рассказчика будет скучно слушать самый
захватывающий детектив. И, это не просто рассуждения! Когда-то в юности,
обучаясь актерскому делу я запомнил известную фразу Всеволода Мейерхольда -
<Дайте мне телефонную книгу и я ее поставлю!>. Не знаю почему, но эта фраза
глубоко запала мне в душу. Мейерхольд не оставил ни каких объяснений. Что
это? Что стоит за его утверждением? Сначала мне думалось, что это - всего
лишь, слова гения сознающего собственную гениальность. Потом, уже в другой
период жизни, я решил, что это не больше чем очередное чудачество эпатажной
личности. Затем, я подумал, что эти слова - бредятина революционного
интеллигента, желавшего ниспровергнуть все и вся в застоявшемся искусстве с
его заскорузлыми правилами. Но, вопрос о пресловутой телефонной книге не
давал мне покоя. Значительно позже я понял, что эти слова - не печать гения,
не эпатаж и не бред, это трезвость профессионала режиссуры. Телефонная
книга - по сути, идеальная модель драматургии(подчеркиваю, именно модель, а
не сама драматургия). Из чего состоит стандартная телефонная книга? Это
перечень учреждений и фирм с набором телефонов от директора до проходной и
алфавитный справочник квартирных телефонов с приложениями типа кодов городов
и стран, телефонов экстренных служб и прочее. Это же модель города в
миниатюре, модель жизни! Взять, к примеру, телефоны любого учреждения! Вот
вершина иерархии - телефон приемной, далее телефоны заместителей директора и
начальников отделов, далее телефоны отделов, далее телефон проходной.
Порассуждаем! Что такое приемная? Это комната в которой стол, за которым
сидит секретарша, стулья для ожидающих приема и две двери - кабинет
директора и его первого заместителя. Это же кладезь! Какая приемная?
Маленькая, или большая? Как обставлена и оформлена? Кто за столом секретарь,
или секретарша? Если секретарша, то какого возраста, как одета, как
относится к посетителям? Кто директор, кто первый зам.? Какие отношения
между ними и с секретаршей? И, это только начало! Ответив на элементарные
вопросы можно запросто выстроить сцену в приемной и поставить задачи
актерам! А, если пойти дальше! Кто такие заместители и начальники отделов?
Как они относятся друг к другу, к директору? Кто работает в отделах,
начальники которых не удостоились собственных служебных телефонов? Наконец,
кто вахтер, какие простые люди работают на этом предприятии, что это,
вообще, за предприятие, чем оно занимается! Тут можно на целый
производственный боевик в стиле <Аэропорта> материала накрутить! И, это
только телефоны одного предприятия! А, есть еще и личные телефоны с
адресами! Многие их обладатели - соседи. Какие отношения между ними, где они
работают, чем занимаются, имеют ли семьи и так далее и тому подобное! Можно
рассуждать до бесконечности всего лишь над обычной телефонной книгой! Из
обычной телефонной книги - справочника, вернее из сконцентрированной в нем
информации можно выжать фильм, или спектакль любого жанра, любой
продолжительности и направленности. В телефонной книге содержится все, что
надо режиссеру для того, чтобы выстроить свое видение, трактовку, прочтение
и прочее, прочее, прочее! Если в телефонном справочнике сокрыт такой
огромный постановочный потенциал, то, что говорить о пьесе, или сценарии! И,
как этот потенциал может определить редактор, чья функция - проверка
технического соответствия? На эти мысли меня навел мой учитель, который
разбирал с нами на занятиях по режиссуре свою собственную постановку. В
качестве литературной основы была одна малоизвестная пьеса Соммерсета Моэма.
Пьеса, которую считают неудачной, устаревшей и неинтересной. Ее не ставят не
то, что в наших пенатах, даже в Великобритании она интересует только
литературоведов и историков театра не более, как очередное проходное
произведение известного писателя и драматурга. Мы прочитали пьесу. Полный
отпад - скучища, нудятина, ни каких аналогий не только с нашими реалиями, а
и с современностью вообще! Вся группа в один голос заявила, что никто бы не
стал ставить подобное произведение. Чем зрителя цеплять? Длиннющими
репликами, в которых, пока дочитаешь до конца, забываешь о том, что
говорилось в начале, не то, что предыдущую реплику другого персонажа?!
Странными, даже современным англичанам, викторианскими условностями,
напоминающими японские ритуалы, только лишенные японского изящества?!
Практически полным отсутствием действия?! Глупейшими, на наш взгляд,
характерами персонажей?! Чем!? Хотелось спросить - а, где эту тухлятину
вообще откопали?! После того, как все вопросы были заданы, и все разгромные
рецензии высказаны, учитель ни чего не ответил. Вместо этого, он начал
вместе с нами работать над материалом. Терпеливо, слой за слоем снимая всю
эту непотребную затхлую нудятину, пока не обнажилась суть истории - два
человека давно любят друг друга, но быть вместе им мешает замужество
женщины. Вдруг, оно исчезает - муж, неожиданно гибнет! Женщина свободна! А
женитьба на вдове сделает поступок мужчины даже благородным! Но, выясняется,
что они так боятся что-то изменить в своей жизни, что счастье, которое было
рядом оказываться им ненужным! Все сразу встало на свои места! Такую историю
можно рассказывать! И не важно где и в какое время она произошла! После
этого мы, вместе с учителем без труда провели анализ вычлененной истории.
Стало ясно какие задачи ставить актерам, где и что сократить, каких красок
добавить. Шеф сделал телеспектакль:. Театр, актеры которого были приглашены
в постановку, настоял на том, чтобы спектакль был перенесен на сцену их
театра и идет до сих пор! Сейчас не советские времена! Если бы это не
пользовалось успехом - давно бы сняли! После этого наглядного урока работы с
материалом я все понял! Теперь и я вслед за Мейерхольдом могу сказать -
дайте мне телефонную книгу и я ее поставлю! Более того - дайте мне что
угодно, хоть руководство по эксплуатации пылесоса, хоть медицинскую справку,
и я их поставлю! Драматургия и постановочный потенциал есть везде! Их нужно,
просто уметь искать и выстраивать! Капитан, увидев трухлявое судно с
командой, которая никуда плыть не хочет и офицерами, которые смотрят на
капитана, как на бездарь и идиота, может, конечно, отказаться выходить в
море:. Но, если он профессионал, он выйдет в море и отвезет груз в порт
назначения. Если он хороший профессионал, он сделает это точно в срок, или,
даже с опережением графика. А, если он еще и талантливый профессионал, он не
только доставит груз, а еще успеет открыть какой-нибудь остров! А, если он
гений?! Такой человек, взяв в работу соверенно провальный сценарий, снимет
фильм, который войдет в историю кинематографа. Потом, критики будут
удивляться, мол, как на таком дерьме возникло нечто? Снять можно все, и смею
утверждать, снять так, что запомнят! И тупой журналисткий репортаж и
творение гениального драматурга!

Сэр Сергей, только сегодня вас вспоминала, уже собралась аукать здесь. Посмотрела сегодня "Волкодава", масса нареканий по поводу операторской работы, выскажусь завтра, а сегодня уже баиньки хотца. Отличная фраза, возьму на вооружение и буду ею тыкать всем, кто попробует упрекнуть меня в несоблюдении правил. :tongue_ulcer:
Всем спокойной ночи! :missyou:

Милая,Клара ! Спасибо! С удовольствием послушаю ваше мнение!

такой вопрос, Сергей.
кино на авось, кино на энтуз. это реально?
лично я думаю, что нет.... даже объяснять не буду. хотя есть и ведьма из блер или в этом роде, не помню ни фига. может и нам попробовать такую дрянь замутить?

фу! успел. с утра вспоминать начал.
попробовать замутить ... глупость, одним словом!
ну. вчерась выпивал немного.

Уважаемый,Николай*Мачульный ! В принципе, это возможно. В Канаде ежегодно проходит Торонтский фестиваль любительского кино(как игрового, так и документального). Один наш художник снимает игровые короткометражки и он стал лауреатом этого фестиваля. В принципе, это возможно. необходимо только трезво оценивать свои силы и возможности.

Уважаемый,Николай*Мачульный !Выпивать, особенно в хорошей компании, в принципе не плохо!

день добрый, Сергей
я человек простой, поэтому буду говорить открыто.
посидел, подумал. и кроме как- зря я поднял эту тему, ничего на ум не приходит. уж лучше сразу остановиться.
приношу вам свои извинения за.... ааа и сам не знаю за что. да так, на всячий случай. или нет, за свой очередной не продуманный пост. да, вот так-то будет лучше.

с уважением Н.

Николай*Мачульный ! Не за что извиняться. А, тема, по моему, интересная.

Так, простите.... наверно я не в тему.... А кто здесь режиссёр?

Уважаемый,Аквасоник ! Если, это не оскорбит вас, то я режиссер. Если вы имеете возражения, просьба излагать их в письменном виде. :yes:

Милая,Клара ! Где же вы?!!! Теперь пришла моя очередь аукать! Вы где?!!!

такс.... И что сия личность сняла?
Кстати сам тоже режесировал пару проектов, )

Сэр Сергей, как-то мой пыл от "Волкодава" остыл. Первые впечатления стерлись и… ничего и не осталось. Единственное, что могу сказать – после стольких разгромных критических статей ожидала худшего. Не совсем отстойный, видно, что старались (утешительный приз для провальных проектов). Обидно, что мог бы стать неплохим фильмом, если бы НЕ:
- раздражающие заунывно-тягучие интонации всех без исключения персонажей (я таки догадываюсь, что это для того, чтобы создать атмосферу былинного эпоса, но – перебор);
- раздражающе постные и унылые лица, без намека на улыбку. Волкодав, так тот вообще словно маску на себя надел, и возможно из-за этого был совершенно нехаризматичен, что непростительно для главного героя;
- обилие деталей при неумении показать важность и значение каждой (в начале мелькал какой-то лоскуток, которым Волкодав повязал рану на руке, потом этот лоскут показали в схватке в лесу, при этом перемежая кадрами с накидкой кнесинки… я так и не поняла, на что намекали этим, какую связь я как зритель должна была отследить… а я, вроде, не самая тупая зрительница);
- и наконец, если бы не жуткая операторская работа: раздражал все тот же клиповый монтаж, который хорош в песенных клипах, когда за 3 минуты надо показать очень многое, но в фильмах это мельтешение раздражает. Если сцена битвы длится минут 10, то все-таки хочется успеть рассмотреть и понять общую картину: кто, с кем, как, зачем и почему. И здесь были бы уместны общие и средние планы. А если крупные, то чтобы заострить внимание на каких-то действительно важных моментах, например, лица героев, их переживания и эмоции в данный момент(страх, боль, предвкушение победы, ярость и т.д), какие-нибудь особые навыки владения оружием, хитрость противника, отвлекающие маневры… Здесь же я ничего этого не увидела. Крупным планом показывали мельтешение мечей, у меня создалось впечатление, что таким образом замаскировали не очень высокий класс владения актеров этим оружием. Это только у Лермонтова красиво звучит: смешались в кучу кони, люди… Но чтобы такое изобразить, надо все-таки маленько постараться.
И вообще, ни одной красивой картинки за весь фильм я не отметила. Даже поясной поклон кнесинки – одно из самых красивых телодвижений славянок – умудрились испортить (дважды!): снимали со спины, на уровне поясницы, и когда она наклонялась, то просто исчезала из кадра. Это вообще ноу-хау, в первый раз вижу, чтобы так поклон снимали :happy:
Вот такие пироги с котятами, то бишь с волкодавами, тьфу ты, с операторами. Абыдно, что вбухивают в такие проекты тучу денег, времени, усилий, а прокалываются на мелочах, вернее, на пренебрежении к деталям.

блин, как всё-таки здорово, что можно редактировать свои сообщения...