Re: Критикуй
 

Малыш, за исключением незначительных корявостей - неплохо. Главный минус - не очень оригинально всё это.

Есть, что подрезать. В первую очередь, разговоры Змея с Анной. Если он заранее собирался сделать своё чёрное дело, к чему эти разговоры?

Получается, много времени потрачено лишь на то, чтобы показать, какой змей этот Змей. Но это ясно и так, уже на первых 2-3 тсраницах. Кстати, прелестное имя ЗМЕЙ. В точку.

В целом, есть какой-то интерес, что будет дальше. Намечается что-то типа схватки. Если победит в ней Марат, значит он, действительно, ГГ. На Змея стролько времени тратить не нужно совсем. Можно сократить 9 страниц до 5-6. А была бы моя воля, я бы на трёх страницах всё это аккуратно разложил.

Ещё такой, на мой взгляд, косячок. Если человек заводит машину, стоя рядышком и протягиваясь через открытую дверь, это как-то... Странно. Поскольку машина-то у него не заводится, сел бы в неё, хоть бы сцепление выжал, чтобы облегчить страдания.

ЗЫ.

Значит, я не один такой. :)

Re: Критикуй
 

Олег Г., у Вас всё хуже.

Сценарии с таким началом - это уже шаблон. Неожиданно кто-то заболел незвестной кровавой белезнью, отныне заболевший на ватных ногах пойдёт по свету, оставляя после себя кровавый шлейф и вереницу мертвецов... Да ну их. Переключил на другой канал, а там "6 кадров". Во! :)

На местном Конкурсе было несколько похожих сценариев. Похожих как по стилю, так и по содержанию.

Лучше написать ЖЕНЩИНА-1

О. Д. - не годится. Везде пишите полностью. Хотя, ОБЕЗУМЕВШАЯ ДЕВУШКА звучит не очень...

МУЖИК В СМОКИНГЕ - немножко не то. Лучше человек в мокинге, или там господин...

Re: Критикуй
 

Натан все правильно говорит. Малыш, вы хороший писатель, но, 10 минут экранного времени на одно убийство - это непозволительная роскошь. Теперь мне понятно, почему возникают сценарии объемом в 200-300 страниц.
Позволю себе образное сравнение: сценарий - это фрукт, а литература - компот.
Напишите то же самое на трёх страницах и всё будет зашибись.

Олег Г., режиссерских ремарок не надо делать ни для себя ни для кого-нибудь еще.
Очевидно, что это ваш первый опыт литературного опыта на тему, которая вас волнует в данный момент. Через 2 недели вы остынете, через пару месяцев поймёте, что написали полную фигню.
Что касается самого отрывка, то необходимо раз в пять сократить количество локаций и действующих лиц, но сначала следует задуматься, кому будет интересно смотреть фильм про обезумевшую девушку, у которой даже имени нет?
Это, конечно, в некоторой степени оригинально, но уж очень смело делать главным героем сумасшедшую мадам, которая всех кусает и даже не разговаривает, однако вопрос остается открытым: Кто ваша целевая аудитория?

Re: Критикуй
 

Малыш, хороший стиль. Читать интересно и легко. Однако полностью согласен с Натаном, и Вячесловом Киреевым. И еще одно замечание. Случайность не должна помогать положительному герою, а антагонисту - сколько угодно. То, что у Змея не заводилась машина - это случайность, благодаря которой ребенок был спасен. И потом, Марат нигде, вроде, не назвал Змея. Так что это хорошая кликуха останется за кадром. Или, возможно, Змей останется жить? И еще, думаю, не надо педалировать, что мать ребенка "очень красивая". Это дешевая игра на зрителя. Мол, такую ее сильнее пожалеют, ибо охота поиметь... и только? Лучше пусть будет она обычной средней женщиной. Поверьте, это произведет более сильное впечатление, чем просто сексуальное влечение. В этом смысле достаточно уже того, что Змей показал женские прелести с помощью ствола. ИМХО.

Re: Критикуй
 

у меня за 195стр - 195 убийств))

Re: Критикуй
 

Можно так:
…
Змей ведёт глушителем по коже ног - выше, к трусикам.

ЗМЕЙ
Знаешь, почему меня называют Змеем?
…

Диалоги надо сокращать, слишком много болтают.

Достаточно:

ЗМЕЙ
Хочешь сдернуть?

Марат отводит взгляд.

ЗМЕЙ
Ссучиться решил? А, Маратик?

Re: Критикуй
 

Мне Змей показался слишком умным, особенно там, где о женской красоте рассуждал, о кольце... Кстати, два раза, что лишнее. Умный и циничный бандит, которого сейчас убьют?! Он же здесь обычный вор-домушник! Возможно, он останется в живых, правда? Тогда это все может сработать. Но опять же, домушник на мокрое дело не пойдет - статья другая.

Re: Критикуй
 

Абсолютный перебор. Нет, может и комитетчик нацепить смокинг, но на дип. прием, или еще куда-то в этом роде. На работе это не типично.
типично - серый костюм, рубашка, галстук. Это своего рода форма. Плюс короткая прическа, спокойный, уверенный взгляд. Где-то в глубине чувство абсолютного превосходства над окружающими. При этом сверхвежлив, пока не начнет пугать. Пугает не напрямую ( увидимся в морге), но не менее страшно. Как-то так.

Re: Критикуй
 

А лучше так:

ЗМЕЙ
Теперь поняла, почему я Змей?

Re: Критикуй
 

А по-морему, хуже.

Re: Критикуй
 

Вопрос Змея "Знаешь, почему меня называют Змеем?" говорит о том, что у них не было предыстроии отношений. То есть, они только познакомились. Хотя из содержания отрывка явствует, что они, как минимум, грабили женщину при ней в квартире. И, естественно, общались по кличкам. Она же тоже не молчала, просила о чем-то, умоляла, называла их по кличкам. К тому же, Марат уже созрел, чтобы спасти женщину. На это тоже надо время. Поэтому реплика не точная! ИМХО.

Re: Критикуй
 

Она знает, что его зовут Змеем. Теперь он объясняет, почему его так зовут. С помощью пистолета объясняет. Вопрос этот риторический. Контекст в том, что он ее насилует стволом пистолета. Такой вот Змей.

Re: Критикуй
 

Одна американская романистка недавно рассказывала, что взялась писать сценарий, написала 900 страниц и так и не дошла до сути. Обычная скорость написания романов у нее – 30-50 страниц в день.

Re: Критикуй
 

Обычная скорость написания сценариев - 50 страниц в неделю.

Re: Критикуй
 

В среднем по больнице наверное да. Джон Бойн говорит, что написал первый драфт романа о Холокосте The Boy in the Striped Pyjamas за 2,5 дня.
Романисты, что с них взять.

Re: Критикуй
 

Натан,
Вячеслав Киреев,
владик,
Хэтчет, спасибо за критику. замечания во многом сходны, и, видимо, их уже можно рассматривать как некую объективную оценку. а это уже повод, как минимум, прислушаться

владик, вы правы, змей не погибнет. я придушу его лишь под занавес, а перед этим он совершит ещё целую кучу злодеяний

добавлю от себя, какие минусы , как мне кажется, имеют место быть : в производственном плане - плохая погода. дело это хлопотное. функция у неё в данном случае лишь нагнетание эмоциональной напряжённости, на развитие сюжета приближающаяся гроза никак не повлияет. и ещё такой момент - использование грудного ребёнка в сцене с насилием. в таком варианте вряд ли пройдёт, имхо

всем откликнувшимся ещё раз спасибо, мне было важно узнать ваши мнения

Re: Критикуй
 

Малыш, какая нафиг погода! Вы родили такого жуткого урода, что ни зритель, ни режиссер на погоду не обратят внимания. Если бы не Хэтчет, я бы не дотумкал, что Змей изнасиловал ее пистолетом. Я вообще, сначала гадал, изнасиловал он ее, или нет? Этот смердящий образ "съедает" все другие эмоции, остается одна испепеляющая ненависть, независящая ни от чего. Здесь этот прием с нагнетанием эмоций погодой немного пошловато смотрится на фоне такой ужасной и грязной трагедии. По моим ощущениям.
У вас очень хороший язык, свой красивый стиль. Но пока вам отказывает чувство меры, неумение одерживать себя. "Тихий голос слышнее". И еще смотрите на то, что описываете - многие реплики сами отпадут. Получается иногда, что реплики комментируют действие. Чувствуется проза, стремление рассказать, а не показать. Я для экспериминта представил себе эту сцену без реплик вообще. Вот была бы "погода"! Такие вот впечатления и мысли от вашего отрывка.

Re: Критикуй
 

П.С. А с ребенком то какие проблемы? что, думаете, настоящего снимать будут. Ну раз-два покажут в кадре настоящего, а потом куклу. Без ребенка пропадет весь эффект. Змей станет рядовым банальным убийцей.

Re: Критикуй
 

Возможно, весь следующий текст - сплошная ошибка. Буду благодарен, если ткнёте носом.

Статичный общий план спортшколы «Надежда». Мы не видим вокруг ни единой души. Вскоре, понимаем почему. Из школы доносятся барабанные выстрелы и лишь вдалеке, если прислушаться, можно разобрать крики болельщиков. Идёт матч.
Камера, не торопясь, наезжает на спортшколу, постепенно мы всё отчётливее начинаем различать овации зала. Камера минует две двери и вот мы уже внутри. Мы начинаем чувствовать ту напряжённую атмосферу, которая царит, казалось бы, в каждом уголке спортшколы. Движение камеры не прекращается, её взор поворачивается вправо, затем по ступенькам наверх – и вот мы уже на втором этаже. Впереди открытая дверь, ведущая в зал, из которой слышится животный рёв и чувствуется запах адреналина.
Камера заезжает в зал. Со всех сторон раздаются крики болельщиков. Барабанная дробь придаёт обстановке всё больше мощи. На некоторое время наш взор замирает на площадке. Затем разворачивается вправо и поднимается ещё выше, и мы понимаем, что в Николаеве аншлаг. Как всегда.
Наше визуальное повествование прерывает некий юноша, лет двадцати пяти (ГГ). Он появляется в кадре из ниоткуда и быстро следует к ближайшему выходу. Взор камеры следует за ним. Вот, мы снова на втором этаже, по ступенькам вниз и к выходу.
Некая доля волнения в поведении парня придаёт картине более тревожный вид.
Итак, мы на улице.
Следуя за ГГ, камера останавливается. Спустя пару шагов, останавливается и ГГ. Камера наезжает на ГГ со спины, и, немного приподнимаясь, замирает чуть выше правого плеча ГГ так, что нам видно всё, что видит он.
Прямо напротив него стоит мужчина, лет тридцати пяти (М). Некоторое время они смотрят неподвижно друг на друга. Затем начинается разговор.
Первое время разговор длится на небольшом расстоянии между героями.
М. Да, это я. (Пауза). Удивлён?
ГГ. А может быть иначе?
М. Я просто спросил. (Пауза). А ты чего, боишься подойти? Я вроде без оружия, в отличие от тебя тогда.
ГГ. Невозможно.
ГГ подходит ближе к М. Камера следует за ним по пятам. Мы видим обезумевший и совершенно опешивший взгляд ГГ, при виде М. ГГ обходит, будто разглядывая, М и снова останавливается напротив него, только уже ближе.
Камера отъезжает на некое расстояние от героев, и её взор замирает, смотря на их обоих. Справа кадра – М, слева – ГГ.
ГГ. Впервые. А я думал, буду видеть тебя каждый день.
М. Небеса обманчивы.
ГГ (с долей насмешки). Небеса…
М смотрит на афишу, выше входа в спортшколу.
М. Химик?! (Улыбается). Вечное соперничество!
ГГ. Как? Как ты здесь оказался?
М. Легко. Достаточно вспомнить обо мне, и я тебе позвоню, вот как только что.
ГГ. Но я видел! Своими глазами видел…
М(перебивает). Я тоже. Своими глазами видел.
ГГ(на взводе). Хватит уж водить меня за нос! Что ты хочешь?
М(спокойно). Как там мать?
ГГ. Как и тогда! А ты что думал, что свершится чудо? Ну уж нет, только не на этой планете!
М. Как ты тогда говорил – «невелика потеря»?
ГГ(насмешливо). Ты путаешь меня с МакДонахом.
М. Ах да. А есть разница?
ГГ. Да, чёрт тебя дери, разница есть! Разница между тобой и мной! И это я видел твой труп, и это я все эти семь лет думал, что…
Пауза.
М. Мысли приводят к чему-то хорошему?
ГГ. Мысли приводят хоть к чему-то! И если ты думаешь, что я готов разреветься при виде тебя, то ты глубоко ошибаешься!
М(агрессивно подходя вплотную к ГГ). И это не ты тогда вёл, а я! (Начинает кричать). И я всегда знал, что когда-нибудь тебя встречу! Именно здесь!
Камера наезжает на героев и останавливается на КРУПНОМ ПЛАНЕ обоих. Их лица близки друг к другу и их ярость выражается в каждом слове.
Далее разговор длится на повышенных тонах.
ГГ. Ты знал? Так почему же только сейчас пришёл, а? Боялся? Или не мог? А почему не мог, а? Небеса не отпускали?
М. Да что ты вообще знаешь об этом! И если бы не твоя милая матушка, я бы ещё раньше сделал бы это! Понял? Да, я всегда об этом мечтал! И я это сделал, и это я видел твой труп!
ГГ(более спокойно). Хорошо. Хорошо. Сейчас я закрою глаза. Досчитаю до трёх, и всё нереальное предо мною исчезнет, понял?
Он закрывает глаза и начинает считать.
ГГ. Раз…
Камера наезжает на ГГ. Его глаза закрыты, но его ярость видна даже сквозь веки.
ГГ. Два… Три!
Он открывает глаза. Его взгляд, как успокоившееся безумие.
Камера отъезжает. Сзади выходят болельщики, видимо в матче перерыв. Кто-то сразу закуривает, кто-то возбуждённо что-то обсуждает. Мгновенно пространство заполняет гул от разговоров.
Камера останавливает свой уход на кадре, который идентичен первому, с пустым двором спортшколы. Только сейчас он полон людей.

Re: Критикуй
 

А почитать ветку сначала и другие по теме в разделе "Обмен опытом", а познакомиться со сценарным форматом? Оформить и у же сюда?

Re: Критикуй
 

Хорошо вам все чувствуете. А я вот никак...

Re: Критикуй
 

Ого, может быть, вы просто не были на баскетбольном матче?
Именно стук барабанов и рёв целого зала и создаёт эту атмосферу. Здесь даже никакие кинематографические приёмы не нужны.

Надия, дык тут его вроде никак не оформишь - всё в кучу само лезит.

Re: Критикуй
 

Вы с луны свалились? =)

(сслыка на цитату: пост №577 внизу - нажми на меня)

Re: Критикуй
 

Точк,
A, знаете, мне понравилось... Интригует. Только много дверей и беготни. И где быть камере, решать уже другому мастеру.

Re: Критикуй
 

кирчу, спасибо на добром слове.
А вот всегда думал - ну вот если я представляю именно так вышеописанное, именно с начального безмолвного повествования, именно с таким полётом камеры, вести повествование конкретно так, то что? Ведь если убрать всё это, штампованно разыграть пару кадров и сразу же приступить к действию, то есть к диалогу, получится ли тоже самое?
И ещё, на счёт употребления слова "камера" в повествовании - неужели нет такого действия, как "наезд камеры", которое вроде как употребляется в создании того или иного сценария?

Re: Критикуй
 

Да, не по-хозяйски как-то все... Лучше бы без окон и дверей и, чтобы полна горница гостей.

Re: Критикуй
 

Забудьте о камере и всяких там планах. Вы пишете история, а не картинку. Ваше дело описывать, что происходит, а не как это показать. Справьтесь со своей задачей рассказчика. Ведь рассказывая анекдот, Вы не говорите, где и какой план, что куда наезжает. Вы рассказываете смешную историю. Так и сценарий.

Re: Критикуй
 

Но ведь картина не будет выглядеть так, как задумывал её автор, без всего этого. Неужели это настолько недопустимо? Я не имею ввиду описывать каждый план, а только там, где это необходимо для создания атмосферы и вообще картины таковой, какой она должна быть.
И, значит ли это, что сценарий не может включать в себя описание не статичных планов без действующих лиц и наличии диалогов или голоса за кадром?

Re: Критикуй
 

О ужас! Как же так?!

Беда!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Вы сначала напишите историю. И если она кого-нибудь заинтересует, то этот кто-нибудь позаботится о картинке. В любом случае никто не собирается снимать всё именно так, как распишите Вы. Все эти планы, движения камер оставьте режиссёру.

Re: Критикуй
 

Автор фильма - режиссёр.

Re: Критикуй
 

Кто б спорил. А жаль...

Re: Критикуй
 

Три автора - сценарист, режиссер, композитор.

Re: Критикуй
 

Да.

Значит.
На студиях, выложенный вами кусок, не станут читать дальше третьей строки.

Re: Критикуй
 

Три главных автора? А художник? =)

Re: Критикуй
 

:)

UPD. А я все время думал, что композитор - это автор музыки...

Re: Критикуй
 

Правильно думал. По гражданскому кодексу три автора произведения. Сценарист - автор сценария. Режиссер - автор фильма и композитор автор музыки к фильму. В титрах так и пишут.

Re: Критикуй
 

Ага, еще по гражданскому кодексу президент осуществляет Защиту гражданских прав и интересов...

Re: Критикуй
 

Три автора произведения... Тобишь фильма, так? А в кодексе (если вы его цитируете) тогда написано, что композитор - автор музыки К фильму.

Ну да ладно, просто я глуп для понимания таких простых истин, и мой мозг рождает семантические ошибки:)

Re: Критикуй
 

Применительно к музыке: а кто же ещё может быть её автором, помимо композитора? Дирижёр? Музыканты?
Так они следуют строго расписанным нотам - шаг вправо, шаг влево - будет фальш.

Но, сценарий - не нотный альбом, и сценарист не композитор. Разное видение и понимание людьми одной и той же сцены тут - обычная вещь.

Re: Критикуй
 

Не, а если фильма нет, но сценарий есть и автор его, понятно, есть. Собственник, которому за него могут заплатить. Вот так он остается всего лишь автором сценария. ИМХО. пусть юристы разъяснят эту юридическую казуистику.