Re: Вопрос опытным сценаристам
 

Вам спасибо за ответ, вместо злобных поучений) Благодарю.

Что такое "источник экранизации"?
 

Здравствуйте! У меня есть опубликованный в журнале рассказ, а сейчас я перекладываю его в сценарий. Скажите, пожалуйста, как мне оформить титульный лист? А именно:
1) написать ли мне на нем реальные имя и фамилию или псевдоним?
2) что мне написать вместо слов "Оригинальный сценарий"? или так их и оставить? Какие вообще есть "источники экранизации"? (термин из файла "Формат разметки сценария")

Могу ли я написать так:

"Иван Петров (псевдоним - Илия Майко)
Оригинальный сценарий (написан из собственного рассказа)"?

За любую помощь спасибо!)))

Re: Что такое "источник экранизации"?
 

Можете.
Далее : название сценария.
Следующая строчка :По мотивам рассказа ( автор, название).

Re: Что такое "источник экранизации"?
 

Спасибо за отклик!))))))

Re: Проблемы сценариев на Сценарист.ру
 

Хотелось бы узнать ответ на такой вопрос. Если в сцене идёт диалог по телефону, перед каждой репликой героя, находящегося "на том конце провода", надо ставить ремарку (по телефону)? Или нужно указать только один раз. Пример:

Иван поднимает трубку.

ИВАН
Алло.

МАРЬЯ
(по телефону)
Привет, это Маша.

ИВАН
А, Маша! Как дела?

МАРЬЯ
(по телефону)
Всё нормально. А у тебя?

ИВАН
Всё путём.

МАРЬЯ
(по телефону)
Ваня, я хотела у тебя спросить...

или

ИВАН
Алло.

МАРЬЯ
(по телефону)
Привет, это Маша.

ИВАН
А, Маша! Как дела?

МАРЬЯ
Всё нормально. А у тебя?

ИВАН
Всё путём.

МАРЬЯ
Ваня, я хотела у тебя спросить...

Я ставил ремарку каждый раз, но в комментариях к моему сценарию мне написали, что это ошибка. Однако в другом месте я прочитал, что ремарка ставится на протяжении всего диалога. Кто прав?

Заранее спасибо за ответ:)

Re: Проблемы сценариев на Сценарист.ру
 

P. S. Или это вообще не важно и всё равно?

Re: Проблемы сценариев на Сценарист.ру
 

Прав тот, кто не пишет бессодержательных диалогов.
Павел, важны не ремарки, а содержание. Этот ваш пример разговора лучше сразу выкинуть нафиг.

Re: Проблемы сценариев на Сценарист.ру
 

Я как поняла, он просто наглядно привел образец. Пишите только один раз, что по телефону, не надо сто раз одно и тоже повторять.

Re: Проблемы сценариев на Сценарист.ру
 

Всё верно, ошибка. Нужно было писать "голос за кадром".

Re: Проблемы сценариев на Сценарист.ру
 

Алексей, Сашко писал, что никогда нельзя писать в блоке имя героя "голос за кадром", т. к. такого героя как "голос" нет. Допустимо писать только имя героя и ремарку "за кадром", "по телефону" и т.д. Не знаю...

Re: Проблемы сценариев на Сценарист.ру
 

Это не из моего сценария. Просто пример.:)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Так я про это и написал - голос за кадром писать в ремарке, вместо ваших (по телефону).

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Проще так

КИРИЛЛ
(з/к)
Да, я все понял. Аллигатор съел слона.

Но писать нужно каждый раз. А то режиссер может решить, что сначала он говорил по телефону, а потом пришел и они уже рядом.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Тупой вопрос, но что-то я не въеду... По реке плывёт пассажирский катер, действие происходит на палубе, т.е. на открытом воздухе. Т.е. как бы это НАТ, но по сути-то нет, искуственный объект... Поясните, плз.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Крыс,
Все просто. Любое пространство отгороженное от внешнего мира - ИНТ. Салон автомобиля, боевое отделение танка, башня линкора, трубы канализации, телефонная будка и т.д. - ИНТ., все, что на открытом воздухе - НАТ., типо = НАТ. ПАРК ЗАМКА ЛЯ ФЕР. УТРО
Но, для разного рода казуистики и сложных сцен допускается ИНТ./НАТ. или НАТ./ИНТ,

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

А если действие происходит на крыше дома? Тоже будет интерьер? Палуба - НАТ. каюта - ИНТ.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Да, я понял, спасибо. Я имел ввиду, указывать реку или катер/реку и катер. Но ясно, да. А экстерьер вообще не используется, как я понимаю? По идее-то ведь любой объект, созданный человеком, но находящийся под открытым небом, это как раз экст.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Крыс,
НАТ. ПАЛУБА ПРОГУЛОЧНОГО КАТЕРА. ДЕНЬ
Вы же гворте и думаете, и пишите по-русски. Для чего трансолитерировать английское слово, когда есть русское "Натура"?

К тому же. в русском языке термин "экстерьер" имеет несколько иной смысл.
Нет. Это все по-русски НАТ. Если бы мы были аериканами или британцами, то писали ббы не НАТ., а EXT.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

В принципе да, так проще. Но вот тут Куликов писал, правда, о режиссёрском сценарии, но тем не менее

"И ещё стоит помнить об экстерьере. Экстерьер вполне самостоятельное существо, это нечто построенное человеком, но находящееся под открытым небом. Проще привести пример: ЭКСТ. ЛЕТНЕЕ КАФЕ, ЭКСТ. УЛИЦА, ЭКСТ. ПЛАТФОРМА. И если, например, написано ЭКСТ. ДОМ, сразу понятно, что дом в этой сцене показывается снаружи. (ЭКСТ. тоже может быть павильонным)."

Как я понимаю, чтобы не путаться и не путать, можно просто написать "НАТ. ДВОР ДОМА X.", или "НАТ. ЛЕТНЕЕ КАФЕ - ТЕРРАСА", смысл-то не меняется.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Крыс,
Да Бог с ним, экстерьером.Не заморачивайтесь. Плюньте на экстерьер. Но не на Куликова. Ибо, Куликов - гений.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

У меня возник вопросик. По сюжету сценария герой должен рассмотреть фотографии. На них должно быть изображение конкретного действия. Это нужно как-то выделять или можно просто в описании действия? К примеру:
Он взял фотографию. Посмотрел. На ней было изображено то, то и это. Посмотрел следующую и т.д.
И еще пара уточнений :problem:
Первый вопрос. Повествование у меня идет от одного и того же лица, но в разные периоды его жизни. Сперва должен быть его голос, как мужчины средних лет, а после, его же голос, но когда он уже стар. Как лучше и правильнее это указать?
Второй вопрос. Если один и тот же персонаж появляется в разный период жизни (молодой, в зрелом возрасте и старый). Можно ли, в описании действия при первом появлении персонажа писать СТАРИК (герой в старости), ПАРЕНЬ (герой в молодости), а при дальнейших появлениях того или иного персонажа просто указывать ПАРЕНЬ, СТАРИК и т.д.? Понятное дело при условии, что не будет других персонажей подписанных так же.
:help:

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Так нормально. Главное чтобы по описанию режиссер понял, что за фотографии ему нужны.


2. У персонажа может быть только одно имя. Иван, например. Остальное указывайте в примечании. Тут есть варианты, можно с скобках, рядом с именем или в самом описании. В скобках, как по мне, наглядней.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Вся речь идет закадровой. Я перед каждой репликой указываю соответствующую ремарку. Так и продолжать или есть какой-то иной способ обобщить данный момент?
Так же повествование у меня идет от одного и того же лица, но в разные периоды его жизни. Сперва должен быть его голос, как мужчины средних лет, а после, его же голос, но когда он уже стар. Как правильно это указать?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Астер,
Да чего проще?
ВАСЯ
(за кадром)
Бла-бла-бла

Или

ВАСЯ
(только голос)
Бла-бла-бла

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Астер,
Если это имеет значение, то, можно, например, так:
ВАСЯ(15 лет)
(за кадром)
Бла-бла-бла

ВАСЯ (35 лет)
(за кадром)
Бла-бла-бла

ВАСЯ (85 лет)
(за кадром)
Бла-бла-бла

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Вместо длинного (за кадром) можно (з/к)
С другой стороны, если там нет диалогов и только зк, то не знаю. Возникает один вопрос - Зачем?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

сэр Сергей
Спасибо за помощь :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Кертис, я за это и хотела уточнить. Можно ли как-то единожды указать, что вся речь з/к и все?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Смотря для чего работа, если для какого-то конкурса, то не знаю. А так-то, да. Но вот с таким я не сталкивался ) Не уверен, что на такой случай есть правила.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Кертис, тогда лучше пусть будет ремарка при каждой реплике:thumbsup:

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

А вот если только слова автора за кадром, а в кадре происходит действие. Но действие разных сцен, а автор читает как бы произведение, как тут обозначить? От автора (З/К )? А потом, когда в другой сцене идет продолжение, От автора (ПРОД, З/К )?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Подскажите, что считается сценой? Это события, которые разворачиваются в одном месте действия? Или это законченная мысль, в ходе которой места действия могут меняться?

К примеру, мне нужно описать одно событие, места действия будут меняться (скажем, это будут переходы между комнатами в доме). Это считается сценой? Или когда меняются комнаты, будет начинаться новая сцена?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

До появления такой штуки как Steadicam – это, без всякого сомнения, было одно помещение или место, т.к. снимали со штатива.
http://s019.radikal.ru/i629/1203/c1/428d921d3d60.jpg
Сейчас это скорее законченное событие.
Тем не менее, это спорный вопрос, если вы описываете динамичную сцену, например; погоню, драку, катастрофу.
Подробный ответ смотрите на стр. 23-26.
Могу лишь посоветовать не увлекаться сменой локаций (не более 4 на 1 стр.) и продолжительностью сцены (не более 4 стр.).
Если сцена затянулась больше чем на 2 стр., то на самом интересном месте, обязательно вставляйте «перебивку». Коротенькую сцену в другой локации. Например.
Признание в любви вот-вот перейдет в постельную сцену. Пара ГГ уже раздеваются. (И тут вы вставляете перебивку) А по лестнице уже поднимается мама ГГ.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Каэтан,
Часть драматического произведения, объединенная единством места и действия.

Несколько сцен, объединенных единством действия - эпизод.

Впрочем, как правильно заметил АлександрКу, сегодня это неоднознаяный вопрос.

По классике так:

Сцена
Сцена – это часть фильма, состоящая из группы кадров (как правило) и отмеченная единством места, времени и действия. От эпизода сцена отличается тем, что эпизод состоит из сцен, а сцена делится на кадры.
Бывают исключения из определения сцены. Например, герои начинают спорить у реки, не прерывая реплик, спорят осенью в храме, а потом спорят зимой в лесу, сохраняя начатый летом разговор: нет единства места и времени, но есть единое действие.
В исключительных случаях можно сказать, что сцена – это только единство действия.
Свойства сцены:
1) Многоточечность (это термин Эйзенштейна) – сцена состоит из нескольких точек зрения на объект (даже когда снято одним кадром) - в отличие от театральной сцены, где одна точка зрения зрителя на сцену. В хорошей прозе точки зрения также меняются. Часто сцены строятся на сопоставлении объективных и субъективных точек зрения. Это надо учитывать и в сценарии!
2) Существование внутри сцены своей драматургии
3) Драматургическая незавершенность киносцены (тоже в отличие от театра)
Виды сцен
Сцены различаются по уровню разработанности.
1) Существует развёрнутая сцена – где мы можем найти почти все компоненты сюжетной композиции (завязка, развитие, кульминация…) В хорошем фильме (и в сценарии!) должно быть несколько развёрнутых сцен, хотя в современных фильмах сцены резко смонтированы, как клипы – ощущение от фильма остается поверхностное)
2) Фрагментарная сцена – в ней нет всех компонентов композиции (напр в «Андрее Рублеве» дерущиеся мужики во дворе.
3) Проходные сцены (напр. Там же идут монахи). Проходные сцены необходимы, т.к. иначе из фильма исчезнет ощущение воздуха, он загонится в павильоны, станет театральным.
4) Сцена–перебивка – когда наблюдаем большую сцену, отвлекаемся на небольшую сцену, а потом возвращаемся обратно.
5) Параллельные сцены – когда две сцены равнозначные, но идут параллельно друг другу.
6) Флэш-бэк и флэш-фьючерс – очень короткое возвращение в прошлое или переход вперед
Сцены также делятся по функциям:
1) сцена экспозиционная
2) сцена информативная – что-то сообщается зрителю
3) ретроспективная сцена – возврат назад
4) сцена поворотная
5) сцена кульминационная
6) сцена финальная.
Сцены различаются ещё и по характеру места действия и съёмки: снимаются в помещении или на натуре.
(В сценарии лучше переходить от сцены в помещении к сцене на натуре, чередовать их. )
Кроме того, сцены подразделяются по жанровому и стилевому решению. Сцена может быть драматической, комедийной, и т.д. Это используется профессиональными авторами для разнообразия.
Способы сопоставления сцен:
1) по контрасту
2) по соответствию
3) по развитию (когда одна сцена сильнее развивает предыдущую
Способы соединения сцен:
1) Столкновение
2) Сцепление
Эпизод – это большая часть фильма, состоящая из ряда сцен, внутренне драматургически завершенная и вместе с тем развивающая сюжет и идею фильма.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Ого как всё сложно. Спасибо!

Я к чему вопрос задаю, в книге "Спасите котика", автор советует завести доску, на которую в акты можно клеить сцены. Например, в 1 акте нужно, чтобы было 10 сцен. Поэтому я спрашиваю, что может включать в себя сцена.

На примере моего сюжета. Представьте ситуацию...

Ночь в городе N. Комната супругов. Ссора. Жена покидает комнату, хлопнув дверью, выходит на улицу. За ней незаметно следит муж. Женщина встречается с любовником. Муж видит их поцелуй и в ту же ночь обвиняет женщину в измене, выводит из города свою армию и объявляет войну городу N.

PS: Оскорбленный муж - правитель города L, который женился на знатной женщине из города N в знак мира между двумя городами.

Возможно ли эти действия назвать одной сценой?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Каэтан,
Это, скорее, эпизод:
1. Сцена - ссора супругов

2. Сцена - поход любовнику

3. Сцена - Наблюдение за сексом

4. Сцена - Обвинение жены в измене

5. Сцена - вывод войск из города.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Тогда мой сюжет в 1 фильм не поместится

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Каэтан,
Почему вы так решили?

Это же небольшой эпизод.

Если это экспозиция, это вообще, можно решить через нарезку

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Каэтан, я буду утрировать, не подумайте плохо, не подумайте, что я над вами смеюсь, это просто для ясности.

Смотрите -

Кадр 1 - Правитель быстро идет по коридору замка.

Кадр 2 - Рука правителя сжимает рукоять меча.

Вспышка. Флэшбэк:

Калр 3 - Жена вырывается из рук правителя.

Кадр 4 - Жена: Пошел в жопу, идиот!

Кадр 5 - Правитель останавливается, закрывает глаза.

Вспышка. Флэшбэк.

Кадр 6 - Правитель прячется за деревом, в перспективе открытое окно, в котором видно, как жена трахается с любовником.

Вспышка.

Кадр 7 - Правитель дает пощечину жене. Правитель: Шлюха!

Кадр 8- Правитель открывает глаза и решительно выходит на балкон.

Кадр 9 - Правитель перед народом. Правитель: Я, великий герцог Арканарский настоящим объявляю

Кадр 10 - Со скрипом открываются ворота города на мост вступают войска.

Кадр 11 - Правитель: Войну городу и народу Ланкмара!

Кадр 12 - Правитель в латах на коне едет впереди армии, идущей по полям.

Все.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Ооо, сколько раз доводилось слыхивать такое.
Потом выжимаете из сценария всю "воду", выбрасываете всё лишнее, тормозящее и замедляющее сюжет - и получается вполне себе короткометражечка страниц на 12.
Даже не видя ваш сценарий, могу точно сказать, что это тот же самый случай.

По поводу "сцена - эпизод".
Вот привели расстреливать смутьяна в чистое поле. Смутьян копает сам себе могилу. Солдаты разбирают патроны, не зная, какой холостой, а какой боевой. Вот смутьян докопал яму и препирается, чтоб ему мешок на голову не надевали. Солдаты строятся в шеренгу.
- Готовсь, цельсь, пли.
Труп смутьяна падает в яму.
Всё вместе это сцена расстрела.

Частности, на которые она разбита (копка могилы, делёж патронов и прочее) - эпизоды, из которых эта сцена состоит.