Re: Критикуй
 

Надия, дело в том, что художественное решение фильма - это не только художник-постановщик, но и оператор-постановщик. Например, если вдруг, недайбогнеприведигосподи, поменять оператора-постановщика на середине съемок это, наверно, ничем не лучше, чем поменять исполнителя роли.
И, допустим, у художника-постановщика есть еще и, ну например, художник по костюмам - своего рода автор костюмов и т.д. - да?

В создании фильма принимают участие очень много людей и все они важны. Даже какой-нибудь администратор, абсолютно не имеющий отношения к творчеству, но прохлопавший ушами какой-то организационный момент. Например, любовная сцена с падающими яблоками. И радостно-готовая к работе группа видит привезенные протухшие яблоки или вообще арбузы. И к черту художественное решение сценариста, режиссера, оператора, художника, актеров и т.д. Здравствуй новое администраторское решение - треш: любовники в тухлых яблоках.

Re: Критикуй
 

ЗАТЕРЯННЫЙ ГОРОД
Шиловы возвращались в деревню с лесной охоты, и по их виду жители сразу поняли – случилось страшное. Впереди шагала лошадь отца семейства. Он сидел как всегда прямо и гордо, но по рваной и грязной одежде, по отрешенному выражению лица его угадывалась смертельная усталость. Сзади прихрамывая шла лошадь зятя Шиловых, рана на ее окровавленной шее была закрыта огромным листом лопуха, перевязанным поясом. Зять лежал ничком на лошади, безжизненно свесив руки. Сыновья Шиловы тянулись сзади, след в след, гуськом. Тяжелые от крови и грязные одежды, взлохмаченные длинные волосы и бороды, мрачные лица.
Старейшина села, весь будто светящийся от кипельно белой седины и одежды, вышел на красную горку у околицы, чтобы встретить добытчиков.
- Не все… - прошептал он, снова и снова оглядывая вышедший из леса отряд. – Не все… Может, отстали? Хотя не бывалое дело. Выходят всегда все вместе… Ой. не все… Добычи нет. Неужто с медведями не справились?
- Что случилось, деда? – беспокойно спросил правнук. крутившийся подле деда. – Медведи подрали охотников?
- Хуже… Это не медведи, - глухо сказал старейшина и отправил малыша подальше.
Гроза надвигалась на мирное поселение. Старик это понял. Он шел навстречу отряду, опираясь на древний священный посох и все вглядывался вдаль до слез в старческих глазах. Может, еще выйдут из леса кони? Может, Еська, Ронька да Илюша поотстали?
Микита Шилов поравнялся со стариком и молча смотрел на него.
- Кто? Что? – спросил старик.
- Железные люди, - сказал глава рода Шиловых Микита. – Нету больше Еськи. Роньки да Илюши. Убиты они. Мы побились крепко. Поклали и железных семерых, но их было много. Пришлось уходить. И плутали мы день, чтобы сбить след, не вывести железных на деревню. Но они идут чесом, идут ходом. Одно выйдут на деревню. Мальцов, баб да стариков надо спасать. Отправлять надо. В Китежеть хотя бы, раз до самого Китежа семь верст до небес и все лесом.
--------------------
Вот такой роман хотел написать 4 года назад и бросил.
Рвите;)))

Re: Критикуй
 

Так все хорошо и складно и... так все знакомо. И старик этот - в белых одеждах и священный посох.

А может быть, это одной мне так кажется...

Re: Критикуй
 

Для чего? Хотите продолжить?

Re: Критикуй
 

Нет. просто лежал в самой-самой далекой папке на самом-самом далеком диске в самом-самом старом компьютере. пусть, думаю. и тут побудет.
Это пример кинематографичного текста. Здесь есть картина, движение, диалоги.

Re: Критикуй
 

адекватор, а критиковать для чего?

Re: Критикуй
 

штампище? наивняк? лубок? стереотип?
Но дело в том. что в старину все старики такими и были...

Re: Критикуй
 

для куража

Re: Критикуй
 

Откуда вы знает? Видели? =)

Re: Критикуй
 

Тихий абсолют? Это как? =)

:problem:

Это что, начало романа? Или главы? Или чего ещё?

Re: Критикуй
 

я с пяти лет рос у дедушки и бабушки по матери в селе.
старики 1905 и 07 годов рождения, и быт весь старорусский.
Холщовые домотканые рубахи никто не красил. и застиранные они всегда были белые у всех, и седина у стариков белая.

Re: Критикуй
 

места здесь тихие.... (ловить тут нечего).... абсолютно

Re: Критикуй
 

Ну зачем же сразу -штампище? Просто - штамп.:)

Re: Критикуй
 

наверное это ретрокогниция - воспоминание из прошлой жизни
я был конём четвертым справа....

Re: Критикуй
 

Штамп и стереотипище, наивнячище, лубчинище?.... - Обидеть хотите художника?
- Почему сразу обидеть?
-Сам нарывался?

Re: Критикуй
 

Но ведь, вы выделили своего старика, именно этим - в белом и с посохом... Как бы, подразумевая, что он один был такой - светящийся и в белом.

Re: Критикуй
 

он Главный. Старец, ведун, волхв, .

Re: Критикуй
 

А он везде такой... Во всех фильмах по такой теме. Причем из фильма в фильм со своим неизменным святым посохом. Сори...

Re: Критикуй
 

бороду - сбрить, посох - отнять. переодеть в камуфляжку...
Да точно елки палки.... Дед-штамп.

Re: Критикуй
 

А, вот это здорово, есть чем поделиться с читателями =)

Вы уверены что абсолютно? =)

Начало воспоминания? Понятно. А почему так сразу в лоб:

Вы картинку покажите. Как читатель (зритель) поймёт, что с охоты. Если бы вы не написали это, я бы не поняла из лесу они, с охоты ли, или ещё откуда.

Re: Критикуй
 

С "лесной" точно лишнее. Не с полевой же охоты - из лесу.
А в остальном прекрасная фраза для голоса за кадром.
Представляете - голосом Тихонова
"Шиловы возвращались в деревню с лесной охоты".
"Шиловы возвращались в деревню с охоты"
Ясное дело в деревню, куда же ещё!
"Шиловы возвращались с охоты"
Ясно дело что Шиловы! Читатель знает! Значит:
"Возвращались с охоты"
Ясное дело что вовращаются, раз едут назад!
"С охоты".....
А что с охоты. читатель и так скоро узнает из диалогов.
"........."
Кратксть - сестра таланта и враг гонораров.

Re: Критикуй
 

НАТ. МНОГОЭТАЖНЫЙ ДОМ ВЕЧЕР

Веранда, огороженная лёгкой решёткой из двух створок с вертикальными прутьями. Движемся к веранде. Проходим между прутьями. Движемся к стеклу балконной двери.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - КОМНАТА ВЕЧЕР

ДОНОСИТСЯ НАЧАЛО ПЕСНИ "SLIPKNOT -CIRCLE "
(за кадром)

Движемся дальше. Тумбочка. На нёй включенный «ночник», открытая книга и электронный будильник. Вплотную к тумбочке диван. На диване спит МАТЬ 50. Останавливаемся.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - КОМНАТА ВЕЧЕР

Будильник мигает красным светодиодом.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - КОМНАТА ВЕЧЕР

Мать просыпается. Тянет руку. Выключает будильник.

МУЗЫКА ПРЕКРАЩАЕТСЯ

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - КОМНАТА ВЕЧЕР

Мать идёт в соседнюю комнату. Включает в ней свет.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - СОСЕДНЯЯ КОМНАТА ВЕЧЕР

В комнате бельевой шкаф, кровать. На кровати разбросана женская одежда подростковых размеров.

Мать стоит в дверном проёмё. Рука на выключателе. Выключает свет.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ – КОРИДОР ВЕЧЕР

Мать идёт по коридору.

МАТЬ
Ну, зараза! Стоило брату уехать, так снова за «своё» принялась.

ИЗ ПОДЪЕЗДА ДОНОСИТСЯ ОКРИК
(за кадром)

Мать останавливается. Прислушивается. Продолжает идти.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - КУХНЯ.

Мать выходит на кухню. Идёт к крану. Выпивает стакан воды. Поднимает со стола мобильник.

МАТЬ
Что за девчонка! Как с ней ещё разговаривать!

Набирает номер на мобильнике. Идёт обратно.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ – ВЕРАНДА ВЕЧЕР

Выходит на веранду. С недоумением смотрит на телефон. Подходит к решётке.

МАТЬ
(кричит на улицу)
Кать! Катя!

Снова набирает номер.

МАТЬ
Да что с этим аппаратом!

Подносит мобильник к уху. Смотрит через решётку. Вглядывается в темноту. Делает движение к решётке. Опускает руку с телефоном в карман халата.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ – ВЕРАНДА ВЕЧЕР.

Напротив веранды, через решётку, проглядывается фигура КАТИ 15.

С УЛИЦЫ ДОНОСИТСЯ ТИХИЙ ПЛАЧ,
ПЕРЕХОДЯЩИЙ В ПРОТЯЖНОЕ ЗАВЫВАНИЕ
(за кадром)

МАТЬ
(за кадром)
Катенька?

ЗВУКИ ПРЕКРАЩАЮТСЯ

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ – ВЕРАНДА ВЕЧЕР

КП. Лицо матери.

МАТЬ
(взволновано)
Кать...




ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - ВЕРАНДА ВЕЧЕР

Катя, с воплем, бросается на решётку. Хватается за неё, руками и пальцами босых ног.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - ВЕРАНДА ВЕЧЕР

Мать вскрикивает. Делает неловкое движение назад. Падает через порог. Оказывается в комнате.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - ВЕРАНДА ВЕЧЕР

Катя трясет решётку. Орёт гроулиногом

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ – КОМНАТА ВЕЧЕР

Мать в ужасе отползает вглубь комнаты.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ ВЕРАНДА – ВЕЧЕР

Катя просовывает ручку между прутьев. Делает рукой хватающие движения в воздухе.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ – КОМНАТА ВЕЧЕР

Мать закрывает балконную дверь. Отползает от неё. Плачет.

С ВЕРАНДЫ ДОНОСИТСЯ ГРОХОТ РЕШЁТКИ
(за кадром)

МАТЬ
(плача)
Катя! Катенька!

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - КОРИДОР ВЕЧЕР

Мать устремляется к входной двери. Тянется к замку.

ДОНОСИТСЯ ТОПОТ НОГ НА ЛЕСТНИЦЕ. ШУМЯТ ПЕРИЛА.
(за кадром)

ЖЕНЩИНА В ПОДЪЕЗДЕ
(за кадром)
Сань! Саня!

Мать прислушивается. Тяжело дышит. Держится одной рукой за дверную ручку, другая рука на замке. Сдерживает плач.

НА ЛЕСТНИЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ РАЗДАЕТСЯ ТИХОЕ ЖАЛОСТЛИВОЕ ЗАВЫВАНИЕ
(за кадром)

Мать смотрит в дверной глазок.

ИНТ. ЛЕСТНИЧНАЯ ПЛОЩАДКА ВЕЧЕР

Запрокинув голову, стоит мужчина в майке и пижамных штанах. Запачкан кровью. В руке кухонный нож.

С верхнего этажа появляется женщина в окровавленной сорочке. Одна рука на перилах. Другой держится за распоротый живот. Тяжело опускается на ступеньки. Плачет. Смотрит на мужчину.

ЖЕНЩИНА В ПОДЪЕЗДЕ
(умоляюще)
Коль.

Мужчина с рёвом бросается к ней.

ЖЕНЩИНА В ПОДЪЕЗДЕ
Саня! Сань!!!

С НИЖНИХ ЭТАЖЕЙ ДОНОСИТСЯ ГОЛОС МАЛЬЧИКА.
(за кадром.)
Ма!!!

Мужчина накидывается на женщину и наносит множество ударов ножом. Первый же удар сбивает ей голос.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - КОРИДОР ВЕЧЕР

Мать зажимает рот руками. Отходит от дверей.

СЛЫШИТСЯ ЕЁ ПРИГЛУШЁННОЕ РЫДАНИЕ
(за кадром)

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - КОРИДОР ВЕЧЕР

Мать достаёт из кармана мобильник. Руки трясутся. Набирает номер.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ – КОРИДОР ВЕЧЕР

Аппарат падает на пол. Разлетается на части.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ – КОРИДОР ВЕЧЕР

Мать опускается на колени. Пытается собрать мобильный телефон – ничего не выходит.



ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - КОМНАТА ВЕЧЕР

Бежит к стационарному телефону.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - КОМНАТА ВЕЧЕР

Набирает короткий номер. Ждёт ответа. Вешает трубку. Замирает. Позади неё находится окно.

ГДЕ-ТО ДАЛЕКО, ЗА ОКНОМ, РАЗДАЮТСЯ ВЫСТРЕЛЫ АВТОМАТА. СНАЧАЛА ОДИНОЧНЫЕ, ЗАТЕМ ВЫСТРЕЛЫ ОЧЕРЕДЯМИ
(за кадром)

Мать вздрагивает. Выходит из ступора.

СТРЕЛЬБА ПРЕКРАЩАЕТСЯ.

Смотрит в одну точку.

МАТЬ
(шёпотом)
Катенька. Господи. Господи, помоги!

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ – КОМНАТА ВЕЧЕР

Обречённо идёт. Тихо плачет.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ – КОМНАТА ВЕЧЕР

Стоит у дверей веранды. Смотрит через стекло. Аккуратно открывает дверь.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - ВЕРАНДА ВЕЧЕР

Мать выходит на веранду.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - ВЕРАНДА ВЕЧЕР

Смотрит через решётку.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - ВЕРАНДА ВЕЧЕР

Одна створка решётки, медленно открывается.

ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - ВЕРАНДА ВЕЧЕР

Мать медленно поворачивает голову вправо и вверх.




ИНТ. КВАРТИРА МАТЕРИ - ВЕРАНДА ВЕЧЕР

На шкафчике, на четвереньках, сидит Катя. Испускает рык. Кидается на зрителей.


"Скажите, это синкопа?"

Re: Критикуй
 

Рохес,
Что это было?

Re: Критикуй
 

сам не знаю.

Re: Критикуй
 

Так бы сразу и сказали - теперь ясно.

Re: Критикуй
 

это первые странички из моего ПМ. просто я его выставлял тут "не в формате", а теперь демонстрирую, как я усвоил азы киносценария.

Re: Критикуй
 

так это вы предлагали мне выслать весь текст) я Вас не узнал. Классное фото.

Re: Критикуй
 

Плохо усвоили. Совсем не усвоили. Для начала выбросьте все эти "движемся" и указание, какая музыка должна звучать.

Re: Критикуй
 

Рохес,
Это дней десять назад, когда Вас все убеждали, что без текста гением Вас не признают? И Вы 7 стр. разместили? Не, это не я предлагал. Т.е предлагал, но тогда.
А фото у Вас класснее. Мое вообще - фотошоп. Не узнали, потому что постарел.

Re: Критикуй
 

Сашко, если Бог даст выставить на этом сайте этот ПМ, я обязательно уберу МУЗЫКУ И ПРОЧЕЕ, две композиции там просто необходимы. Насчёт камеры - убираю по всему ПМ, но как вы предложите описать первую сцену. Поясню: это, так скажем "душа" её сына пролетает между прутьев, а не оператор. Я же не могу это сразу выдать.

Re: Критикуй
 

чем Вы занимались эти 10 дней?

Re: Критикуй
 

Рохес,
10 дней собираюсь доштукатурить балкон. Страшно утомляет.
Если собираетесь выставлять что-то на сайте - давайте сначала КМ. Там по определению есть достоинство краткости, и это здорово.

Re: Критикуй
 

Бог в помощь.
КМ уже отправил. Раза два возвращали переделывать.

Re: Критикуй
 

Рохес,
Вы движетесь в нужном направлении.

Re: Критикуй
 

Нет такого. Это не Ваша прерогатива - искать музыку. Ни разу не ваша.


Загадка нужна для зрителя, а не тех, кто работает над сценарием. Сценарий - это документ. Вот я прочитал, а не понял, что это чья-то там душа. А представьте, что я режиссёр. Как и что я пойму?

Re: Критикуй
 

посоветуйте, я же голову сломаю. в "ФОРМАТе" сказано, что можно указывать движение камеры, если движение это необходимо по смыслу.

Re: Критикуй
 

а еще, какие замечания?

Re: Критикуй
 

Но Вы же только что написали, что там у Вас движется чья-то душа (или что там). А Вы описываете движение камеры. Как я, режиссёр, пойму, что это душа движется? Я вижу только то, что мне указывают, как снимать. Не более.

Re: Критикуй
 

А я, как редактор, дальше бреда не читал. Я бросил читать на движении камеры. То есть в самом начале.

Re: Критикуй
 

((