Re: Критикуй
 

Рохес,
Угу!

Re: Критикуй
 

Отрывок из сценария некоего Т.
Критикуй!


1 ИНТ. ЗАКУСОЧНАЯ ДЯДИ БОБА – УТРО

ВОСЕМЬ МУЖЧИН ОДЕТЫХ В ЧЁРНЫЕ КОСТЮМЫ СИДЯТ ЗА СТОЛОМ В КАФЕ. ЭТО МР. БЕЛЫЙ, МР. РОЗОВЫЙ, МР. СИНИЙ, МР. БЛОНДИН, МР. ОРАНЖЕВЫЙ, МР. КОРИЧНЕВЫЙ, ХОРОШИЙ ПАРЕНЬ ЭДДИ КЭБОТ, И БОЛЬШОЙ БОСС, ДЖО КЭБОТ. БОЛЬШИНСТВО УЖЕ ЗАКОНЧИЛИ, ЕСТЬ И ТЕПЕРЬ НАСЛАЖДАЮТСЯ КОФЕ И РАЗГОВОРАМИ. ДЖО СМОТРИТ ПОВЕРХ МАЛЕНЬКОЙ ЗАПИСНОЙ КНИЖКИ. МР. РОЗОВЫЙ РАССКАЗЫВАЕТ ДЛИННУЮ ИСТОРИЮ О МАДОННЕ.

МР. РОЗОВЫЙ
“Как девственница” это о бабе которая всегда нуждалась в парне с большим членом. Вся песня посвящена большим членам.

МР. СИНИЙ
Ни хрена. Это о девушке, которая очень скромна и поэтому её трахали всего несколько раз. А потом она встречает парня, который...

МР. РОЗОВЫЙ
...Стоп... стоп. Рассказывай это дерьмо туристам.

ДЖО
(глядя поверх своей записной книжки)
Тоби... какая на хер Тоби? Тоби... Тоби... думай... думай... думай...

МР. РОЗОВЫЙ
Это не о хорошей девушке, которая встречает парня. Об этом песня “Чисто синий”.

МР. ОРАНЖЕВЫЙ
Которая из них “Чисто синий”?

ХОРОШИЙ ПАРЕНЬ ЭДДИ
Ты что не помнишь “Чисто синий”? Это просто-то таки хит Мадонны. Чёрт, я даже последовал рекламе и послушал её.

МР. ОРАНЖЕВЫЙ
Послушай, засранец, я не говорил, что не слышал её. Я спросил как она звучит? Извини уж, что я не самый великий в мире фанат Мадонны.

МР. КОРИЧНЕВЫЙ
Я ненавижу Мадонну.

МР. СИНИЙ

А я люблю её ранние вещи. Ну, вы знаете, “Счастливая звезда”, ”Пограничная линия” — но когда она вошла в стадию “Папа не учи меня жить” я не знаю, я просто выключился.

МР. РОЗОВЫЙ
Эй, да в жопу всё это, поставим на этом точку. Вы сбиваете меня с мысли.

ДЖО
Вот дерьмо, Тоби это та маленькая китаянка.

МР. БЕЛЫЙ
Ты о чём?

ДЖО
Я нашел эту старую записную книжку в куртке и никак не могу вспомнить. Тоби как её? Как, чёрт возьми, её фамилия?

МР. РОЗОВЫЙ
О чём это я?

МР. ОРАНЖЕВЫЙ
Ты говорил что “Чисто синий” это о хорошей девушке, которая нашла себе приятеля. А вот “Как девственница” посвящена большим членам.

МР. РОЗОВЫЙ
Дай я тебе расскажу о чём “Как девственница”. Это о тех, кто трахается как автомат. То есть всё время, утром, днём, в полдень, ночью, члены, члены, члены, члены, члены, члены, члены, члены, члены, члены.

МР. СИНИЙ
Сколько же это членов?

МР. БЕЛЫЙ
Много.

МР. РОЗОВЫЙ

Затем она встречает какого-то бездомного ублюдка и это для неё о-го-го. Этот говнюк, как Чарльз Бронсон в “Великом побеге”. У него такой хер, что она чувствует то, чего не чувствовала уже целую вечность. Боль.

ДЖО
Вонг? Тоби Вонг? Нет.


__________________________________________________ ______________

И так - больше 10 страниц (на екране – 7.5 минут).
Никакого действия, сполошной экспозиционный диалог.
Наш резвый редактор на 10-й странице рубит сценарий (ему все понятно…)
Ибо, цитата из неизвестного учебника: "Экспозиция служит двум целям. Ее основная задача — способствовать скорейшему возникновению конфликта, а второстепенная — предоставлять информацию.”
Где тут способствование скорейшему возникновению конфликта, а? (хотя, второе – иформация - есть: определенная самохаректеристика геров).
А сценарист Т. не слушая, наверное, никаких редакторов передает сценарий из рук в руки режисеру Т.
И получается фильм, который ми смотрим разинув рот: «Бешеные псы».

Re: Критикуй
 

Владимир Федорович, а ведь за такие проделки можно и партбилет на стол положить. :direc***:

Это Ваш сценарий? Нет. Тогда зачем публиковать его отрывок?

Размещайте лучше СВОЙ кусок в 3-5 страниц.

Re: Критикуй
 

Владимир Федорович,
Очень остроумная шутка. Думаете, вы первый? Да, конечно, можно найти ошибки и у Тарантино. Есть только небольшой, но важный нюанс. Тарантино писал сценарий для себя. И сам его ставил.

Re: Критикуй
 

Да ещё и помыкался с ним немало по студиям.

Re: Критикуй
 

Графу Д.: Да, конечно, можно найти ошибки и у Тарантино.

Не считаю это ошибкой. Этим примером я хотел сказать, что категорическое утверждение о первых 10 страницах, которые должны потрясти мир, все-таки не всегда есть абсолютной истиной.
Тем более (и тут я с Вами полностью согласен), когда сценарист и режиссер выступают в одном лице.
С учебной целью сравнивал сценарий с фильмом и еще заметил: сокращено около четырех страниц текста. Вставлено парочка очень небольших епизодиков. Реплики Мистера Белого о чаевых, в начале сценария, перешли к мистеру Розовому.
Мелкая придирка к Тарантино: нужно было, все-таки как-то сильнее намекнуть зрителю, почему Мистер Белый так прикипел своим закоренелым бандитским сердцем к законспирированому полицейскому. Чем он ему, "псу", так приглянулся? Или я не увидел эти намеки?

Re: Критикуй
 

А с чего вы решили, что в первоначальном варианте сценарий начинался именно с этой сцены?
Известно, что Тарантино ввиду супер-низкого бюджета, планировал весь фильм снять в ангаре, и на чёрно-белую плёнку. То есть, никаких забегаловок и прочих декораций в фильме не предполагалось совсем (а с ними и разговоров о членах и гамбургерах). И надо думать, что уж первый-то вариант сценария вполне хватал быка за рога с первых же страниц.

Но, даже и с таким сценарием пришлось помыкаться, обивая студийные пороги, пока на горизонте не возник Харви Кейтель, который стал локомотивом фильма, и выбил дополнительное финансирование.
Открывающая же сцена (кстати, считаю её неоправданно растянутой и нудной, невзирая ни какого Тарантино) больше похожа на актёрскую импровизацию, чем на какой-то глубокий авторский замысел.

Re: Критикуй
 

Простите, но зачем это доказывать сценаристам?
Ведь не сценаристы же выбрасывают сценарии в корзину, дочитав до 10-ой страницы. Редактора. Ридеры. Вот им и скажите. Мы только рады будем.
А то ведь это именно они, заразы, не знают, что
:)

Re: Критикуй
 

Решил узнать, это не чересчур нереальная сцена?

НАТ. СТАДИОН «СОЛОХА» ФУТБОЛЬНОЕ ПОЛЕ ВЕЧЕР

Пашка занимает место в воротах, неуверенно принимает вратарскую стойку.

К мячу, установленному на одиннадцатиметровой отметке, подходит Рысьев.Он внимательно смотрит на Пашку и злорадно улыбается.

РЫСЬЕВ
(тихо)
Ущербный? Вот и встретились.

Рысьев разбегается.

За воротами Пашки медленно шагает Поросенок, роясь в траве. Он видит кузнечика и хочет его поймать. Кузнечик прыгает к левой штанге ворот. Поросенок бежит за ним.

Рысьев подбегает к мячу и наносит удар по воротам.
Пашка прыгает в правый угол.
Мяч летит в левый.
Поросенок, глядя на кузнечика, прыгает в левый угол ворот.
Мяч ударяется в поросенка. Тот влетает в ворота.
Сам мяч отскакивает в правую строну, где его ловит удивленный Пашка.
Гол не состоялся.

С турдом сдерживая смех, Судья показывает - перебить пенальти.

Re: Критикуй
 

:happy::happy: Нормально!

Ну, этож скока поросенка надо дрессировать?!

А, впрочем... Это же, наверное, можно монтировать.:doubt:

Re: Критикуй
 

Поросенок – это человек по кличке "Поросенок"?

Re: Критикуй
 

Задумывалось, как домашнее животное от 15 до 25 кило. Но возможны варианты.

Re: Критикуй
 

Я злой и страшный серый волк,
Я в поросятах знаю толк.
Р-р-р-р!..

Ого, поросята не склонны к охоте на кузнечиков.

Если уж поросёнок полез копаться лычом в траве, наверняка он увлечётся настолько, что забудет всё на свете. Так и будет ковыряться сначала в траве, потом уйдёт в землю в поисках каких-нибудь сладких корешков... Не до кузнечиков.

Единственное, что может привести его в чувства в этот момент - какое-нибудь волшебное слово.

Зная Ваш случай, осмелюсь предположить, что это слово - "крысы!". :)

Re: Критикуй
 

Не нравится мне вариант с крысами. Лучше пусть будет бабочка. Тяга поросенка к природной красоте так естественна.

Re: Критикуй
 

Совсем другое дело!

Re: Критикуй
 

Спасибо. Тогда и улитку на перекладину посажу.

Re: Критикуй
 

советую дублёром взять Игнашевича... имеется ввиду дублёром пробивающего пеналь))

Re: Критикуй
 

ДОНОР.

ИНТ. КВАРТИРА ГАРРИ - КУХНЯ НОЧЬ

ГАРРИ 35-40 в ветхом халате и гамашах. Стоит у кулера для воды. Набирает воду в хрустальный стакан до краёв. Нюхает её. Несёт стакан к неизвестному устройству. Выливает в него содержимое стакана. Жмёт кнопку на устройстве.

ИЗ СПАЛЬНОЙ КОМНАТЫ ДОНОСИТСЯ ЗВОНОК ТЕЛЕФОНА
(приглушённо за кадром)

Гарри моча смотрит за работой аппарата. Аппарат мигает красным светодиодом, затем зелёным. Гарри ставит хрустальный стакан под трубку идущую от аппарата. Выжидающе смотрит на стакан. Из трубки, в стакан, тонкой струйкой стекает вода.

ИНТ. КВАРТИРА ГАРРИ - СПАЛЬНАЯ КОМНАТА НОЧЬ

ЗВОНИТ ТЕЛЕФОН
(отчётливо за кадром)

Окно. На окне жалюзи. Их горизонтальные створки приоткрыты. Угол стены, у окна, обклеен вырезками из газет. Кровать. Смятая постель. Рядом тумбочка. На ней тусклый ночник, телефон с автоответчиком, разнообразные упаковки лекарств.

ИНТ. КВАРТИРА ГАРРИ – КУХНЯ НОЧЬ

ИЗ СПАЛЬНОЙ КОМНАТЫ ДОНОСИТСЯ ЗВОНОК ТЕЛЕФОНА
(приглушённо за кадром)

Гари продолжает следить за водой. Делает нервное движение в сторону комнаты. Останавливается. Принимает исходное положение. Отрицательно мотает головой. Продолжает следить за водой.

Струйка воды становиться всё тоньше.

Гарри нетерпеливо переминается.

Струйка воды обрывается. Телефон замолкает.

Гарри оборачивается в сторону комнаты. Замирает. Прислушивается.

ИЗ СПАЛЬНОЙ КОМНАТЫ ДОНОСИТСЯ НЕВНЯТНАЯ РЕЧЬ ЖЕНЩИНЫ
(ноющим тоном за кадром)

Гарри берёт стакан. Направляется в комнату.

ИНТ. КВАРТИРА ГАРРИ - СПАЛЬНАЯ КОМНАТА НОЧЬ.

СЛЫШИТСЯ ТИХИЙ ЖУЖЖАЩИЙ ШУМ ПЕРЕМАТЫВАЮЩЕЙСЯ КАССЕТНОЙ ПЛЁНКИ
(за кадром)

Входит Гарри. Останавливается у тумбочки. Смотрит на телефон. Не сводя с телефона глаз, садится на край кровати. Свет ночника становится всё ярче.

Гарри продолжает смотреть на телефон.

РАЗДАЁТСЯ НЕГРОМКИЙ ХЛОПОК
(за кадром)

Перегорает лампа ночника. Гарри слегка вздрагивает, но взгляд от телефона не отрывает. Комната погружается в темноту. Через мгновение она освещается неоновым светом, проникающим с улицы в окно Гарри.

Лицо Гарри окрашивается ионом то в красный, то в зелёный цвет. Между этим комната погружается в полумрак. Гарри смотрит на телефон.

Аккуратно ставит стакан с водой на тумбочку. Тянется к упаковке таблеток. Открывает. Скрупулезно отсчитывает в темноте количество выпавших в ладонь капсул. Одну возвращает в упаковку. Остальные закидывает в рот. Тянется за стаканом с водой. Подносит к губам. Делает первый медленный глоток.

РАЗДАЁТСЯ ЗВОНОК ТЕЛЕФОНА
(за кадром)

Гари косится на телефон. Продолжает делать медленные глотки. Телефон не умолкает. Гарри допивает остаток воды. Ставит пустой стакан на тумбочку. Телефон замолкает.

СЛЫШИТСЯ ТИХИЙ ЖУЖЖАЩИЙ ШУМ ПЕРЕМАТЫВАЮЩЕЙСЯ КАССЕТНОЙ ПЛЁНКИ
(за кадром)

Гарри неуверенно тянет руку к телефону и замирает. Складывает руки на колени. Смотрит на телефон. Отворачивается к окну.

Комната по-прежнему освещается огнями иона. На стене вырезки из газет.

КП. ЗАГОЛОВКИ СТАТЕЙ: БУДУЩИЙ РЕБЁНОК СТАНЕТ ДОНОРОМ ДЛЯ УМИРАЮЩЕЙ СЕСТРЫ. СУПРУЖЕСКАЯ ПАРА ИЗ ШАУНИ, РИСКУЕТ ПОТЕРЯТЬ ОБОИХ ДЕТЕЙ. МАЛЕНЬКИЙ ГАРРИ ПО-ПРЕЖНЕМУ В КОМЕ. МЫ ВСЕ МОЛИМСЯ ЗА ГАРРИ. КРОХА ГАРРИ БУДЕТ ЖИТЬ.

Гарри идёт к постели. Ложится на спину. Укрывается одеялом. Прижимает кулаки к груди. Смотрит в потолок.

РАЗДАЁТСЯ ЗВОНОК ТЕЛЕФОНА
(за кадром)

Гарри вздрагивает. Поворачивает голову к телефону. Телефон звонит некоторое время и замолкает. Шум кассеты исчезает чуть позже.

РАЗДАЁТСЯ КОРОТКИЙ ЭЛЕКТРОННЫЙ СИГНАЛ
(за кадром)

Включается автоответчик.

ЭЛЕКТРОННЫЙ ГОЛОС АВТООТВЕТЧИКА
(за кадром)
Последняя запись. Четвёртое. Август. Шесть. Ноль. Семь.

Из динамика автоответчика доносится женский голос.

ГОЛОС
(дрожит)
Гарри, сынок, это мама.

Гарри молча смотрит в сторону телефона.

ГОЛОС
Ты, наверное, сейчас принял лекарство и спишь...
(всхлипывая)
Гарри, Эмили отключили от аппарата. Её больше нет.
(плачет)
Прости нас, сынок. Прости.

РАЗДАЁТСЯ КОРОТКИЙ ЭЛЕКТРОННЫЙ СИГНАЛ. ЗА НИМ ВОЗОБНОВЛЯЕТСЯ ЖУЖЖАЩИЙ МЕХАНИЧЕСКИЙ ШУМ ПЕРЕМАТЫВАЮЩЕЙСЯ КАССЕТНОЙ ПЛЁНКИ
(за кадром)

Гарри долго смотрит в сторону телефона, широко открытыми глазами. Отводит взгляд в сторону.

С УЛИЦЫ ДОНОСИТСЯ РУГАНЬ МУЖЧИНЫ И ЖЕНЩИНЫ
(за кадром)

Гарри осторожно подходит к окну. Раздвигает пальцами рейки жалюзи. Смотрит в образовавшуюся щель наружу. Голоса «ругающихся» отдаляются и становятся тише.

НАТ. ОКНО ГАРРИ – НОЧЬ

Падает снег. В стекле отражаются огни иона. Между рейками жалюзи видно пальцы и глаза Гарри.

РАЗДАЁТСЯ КОРОТКИЙ ЭЛЕКТРОННЫЙ СИГНАЛ
(за кадром)

СЛЫШИТСЯ ЭЛЕКТРОННЫЙ ГОЛОС АВТООТВЕТЧИКА
(за кадром)
Последняя запись. Четвёртое. Август. Шесть. Ноль. Семь.

ГОЛОС
(за кадром дрожит)
Гарри, сынок, это мама.

Мы медленно отдаляемся от окна.

ГОЛОС
Ты, наверное, сейчас принял лекарство и спишь...
(всхлипывая)
Гарри, Эмили отключили от аппарата. Её больше нет.
(плачет)
Прости нас, сынок. Прости.

ЗАТ.

Re: Критикуй
 

А че? Нормальное название. "Одинокий голос человека" ведь был.

Re: Критикуй
 

ток сильно не ревите)

Re: Критикуй
 

а блин иногда голову ломаю как подобное назвать.

Re: Критикуй
 

Зачем ломать? Пригодится.

Re: Критикуй
 

а воще? как? думаю Де Ниро на роль потянуть... ну на крайняк Джона Малковича... голос мамочки думаю Куценко озвучит.

Re: Критикуй
 

Да х.з. - не читал.

Re: Критикуй
 

ну и прально.. нахер надо ...тут Сирина не знаешь как переварить. лан, до встречи в онлайне, как говориться.

Re: Критикуй
 

Рохес, я так понимаю, это обещанная короткометражка?

ОК. Пишите следующую. Прогресс есть. :)

ЗЫ. На Конкурсе в Альтернативных есть км-сценарий АВТООТВЕТЧИК. Прочитайте.

Re: Критикуй
 

ок. спасибо.

Re: Критикуй
 

Рохес,
Рохес, ионы не бывают такого цвета. Они в полосочку, а сбоку рюшики, и оборочки!

Re: Критикуй
 

нет КМ отправил на конкурс, но её отказались выставлять. столько мучился, переделывал. не знаю. никуда. даже в черновик не попала. а, Бог с ней. главное чтобы мне нравилось.

Re: Критикуй
 

да_)) конечно... неон

Re: Критикуй
 

надо выспаться как нибудь)

Re: Критикуй
 

Почему? Ошибок много? =)

Re: Критикуй
 

да нет я всё исправил.

"донор" проверял "залипающим" исправлял автоматом. потому и моча и ионы с неонами... простите.

Re: Критикуй
 

А что ответили, почему не допустили до конкурса?

- это тоже КМ?

Я прочитала, но не поняла смысла сего произведения. Что хотите сказать зрителям?

Re: Критикуй
 

эх, ничего не ответила рыбка, тока хвостиком в ответ махнула...))
я надеюсь, что дело в теме. я стараюсь брать за основу случаи из жизни. Донор кстати, не исключение, ток там, пока, все хорошо протекает, и семья из России, а не из Шауни)) а в первом КМ, война в Нагорном Карабахе, ГГ на самом деле существующая женщина, муж которой погиб в этой войне. Имя ему дал моего бывшего одноклассника, который действительно воевал в Нагорном Карабахе.

Re: Критикуй
 

ничего, пусть сам допетрит.

Re: Критикуй
 

а какой может быть смысл тут? ну родили второго ребёнка, чтобы он стал донором для первого, ну немного перележал в коме после операции на спинной мозг...допустим, остался дебилом. ну не говорили ему, для чего он на свет появился, пока сам не узнал. ну не простил он этого....или просто "не догнал" какой смысл? ну давайте бороться за права новорожденных.. нет за права эмбрионов... не... за зачатие с добрыми намерениями. не знаю какой смысл. просто история из жизни. она может так же плохо закончится... не дай Бог. тьфу тьфу тьфу

Re: Критикуй
 

а может я просто решил подурачиться? смотрите, вот чел родился - т.е. есть главный герой. затем, его насильно кладут на операцию - есть конфликт, антагонист - родичи. вот он лежит в коме и борется за свою жизнь - конечно не погоня со стрельбой. мы все молимся за кроху Гарри - как же можно не любить этого героя. Гарри будет жить - хэпи энд...ну почти.

Re: Критикуй
 

ИНТ. КВАРТИРА ГАРРИ - КУХНЯ НОЧЬ

ГАРРИ 35-40 в ветхом халате и гамашах. Стоит у кулера для воды. Набирает воду в хрустальный стакан до краёв. Нюхает её. Несёт стакан к неизвестному устройству. Выливает в него содержимое стакана. Жмёт кнопку на устройстве.

ИЗ СПАЛЬНОЙ КОМНАТЫ ДОНОСИТСЯ ЗВОНОК ТЕЛЕФОНА
(приглушённо за кадром)

Гарри молча смотрит за работой аппарата. Аппарат мигает красным светодиодом, затем зелёным. Гарри ставит хрустальный стакан под трубку идущую от аппарата. Выжидающе смотрит на стакан. Из трубки, в стакан, тонкой струйкой стекает вода.

ИНТ. КВАРТИРА ГАРРИ - СПАЛЬНАЯ КОМНАТА НОЧЬ

ЗВОНОК ТЕЛЕФОНА
(отчётливо за кадром)

Окно. На окне жалюзи. Их горизонтальные створки приоткрыты. Угол стены, у окна, обклеен вырезками из газет. Кровать. Смятая постель. Рядом тумбочка. На ней тусклый ночник, телефон с автоответчиком, разнообразные упаковки лекарств.

ИНТ. КВАРТИРА ГАРРИ – КУХНЯ НОЧЬ

ИЗ СПАЛЬНОЙ КОМНАТЫ ДОНОСИТСЯ ЗВОНОК ТЕЛЕФОНА
(приглушённо за кадром)

Гари продолжает следить за водой. Делает нервное движение в сторону комнаты. Останавливается. Принимает исходное положение. Отрицательно мотает головой. Продолжает следить за водой.

Струйка воды становиться всё тоньше.

Гарри нетерпеливо переминается.

Струйка воды обрывается. Телефон замолкает.

Гарри оборачивается в сторону комнаты. Замирает. Прислушивается.

ИЗ СПАЛЬНОЙ КОМНАТЫ ДОНОСИТСЯ НЕВНЯТНАЯ РЕЧЬ ЖЕНЩИНЫ
(ноющим тоном за кадром)

Гарри берёт стакан. Направляется в комнату.

ИНТ. КВАРТИРА ГАРРИ - СПАЛЬНАЯ КОМНАТА НОЧЬ.

СЛЫШИТСЯ ТИХИЙ ЖУЖЖАЩИЙ ШУМ ПЕРЕМАТЫВАЮЩЕЙСЯ КАССЕТНОЙ ПЛЁНКИ
(за кадром)

Входит Гарри. Останавливается у тумбочки. Смотрит на телефон. Не сводя с телефона глаз, садится на край кровати. Свет ночника становится всё ярче.

Гарри продолжает смотреть на телефон.

РАЗДАЁТСЯ НЕГРОМКИЙ ХЛОПОК
(за кадром)

Перегорает лампа ночника. Гарри слегка вздрагивает, но взгляд от телефона не отрывает. Комната погружается в темноту. Через мгновение она освещается неоновым светом, проникающим с улицы в окно Гарри.

Лицо Гарри окрашивается неоном то в красный, то в зелёный цвет. Между этим комната погружается в полумрак. Гарри смотрит на телефон.

Аккуратно ставит стакан с водой на тумбочку. Тянется к упаковке таблеток. Открывает. Скрупулезно отсчитывает в темноте количество выпавших в ладонь капсул. Одну возвращает в упаковку. Остальные закидывает в рот. Тянется за стаканом с водой. Подносит к губам. Делает первый медленный глоток.

РАЗДАЁТСЯ ЗВОНОК ТЕЛЕФОНА
(за кадром)

Гари косится на телефон. Продолжает делать медленные глотки. Телефон не умолкает. Гарри допивает остаток воды. Ставит пустой стакан на тумбочку. Телефон замолкает.

СЛЫШИТСЯ ТИХИЙ ЖУЖЖАЩИЙ ШУМ ПЕРЕМАТЫВАЮЩЕЙСЯ КАССЕТНОЙ ПЛЁНКИ
(за кадром)

Гарри неуверенно тянет руку к телефону и замирает. Складывает руки на колени. Смотрит на телефон. Отворачивается к окну.

Комната по-прежнему освещается огнями неона. На стене вырезки из газет.

КП. ЗАГОЛОВКИ СТАТЕЙ: БУДУЩИЙ РЕБЁНОК СТАНЕТ ДОНОРОМ ДЛЯ УМИРАЮЩЕЙ СЕСТРЫ. СУПРУЖЕСКАЯ ПАРА ИЗ ШАУНИ, РИСКУЕТ ПОТЕРЯТЬ ОБОИХ ДЕТЕЙ. МАЛЕНЬКИЙ ГАРРИ ПО-ПРЕЖНЕМУ В КОМЕ. МЫ ВСЕ МОЛИМСЯ ЗА ГАРРИ. КРОХА ГАРРИ БУДЕТ ЖИТЬ.

Гарри идёт к постели. Ложится на спину. Укрывается одеялом. Прижимает кулаки к груди. Смотрит в потолок.

РАЗДАЁТСЯ ЗВОНОК ТЕЛЕФОНА
(за кадром)

Гарри вздрагивает. Поворачивает голову к телефону. Телефон звонит некоторое время и замолкает. Шум кассеты исчезает чуть позже.

РАЗДАЁТСЯ КОРОТКИЙ ЭЛЕКТРОННЫЙ СИГНАЛ
(за кадром)

Включается автоответчик.

АВТООТВЕТЧИК
(за кадром)
Последняя. Запись. Четвёртое. Август. Шесть. Ноль. Семь.

Из динамика автоответчика доносится женский голос.

ГОЛОС
(за кадром дрожит)
Гарри, сынок, это мама.

Гарри молча смотрит в сторону телефона.

ГОЛОС
(за кадром)
Ты, наверное, сейчас принял лекарство и спишь...
(всхлипывая)
Гарри, Эмили отключили от аппарата. Её больше нет.
(плачет)
Прости нас, сынок. Прости.

РАЗДАЁТСЯ КОРОТКИЙ ЭЛЕКТРОННЫЙ СИГНАЛ. ЗА НИМ ВОЗОБНОВЛЯЕТСЯ ЖУЖЖАЩИЙ МЕХАНИЧЕСКИЙ ШУМ ПЕРЕМАТЫВАЮЩЕЙСЯ КАССЕТНОЙ ПЛЁНКИ
(за кадром)

Гарри долго смотрит в сторону телефона, широко открытыми глазами. Отводит взгляд в сторону.

С УЛИЦЫ ДОНОСИТСЯ РУГАНЬ МУЖЧИНЫ И ЖЕНЩИНЫ
(за кадром)

Гарри осторожно подходит к окну. Раздвигает пальцами рейки жалюзи. Смотрит в образовавшуюся щель наружу. Голоса «ругающихся» отдаляются и становятся тише.

НАТ. ОКНО ГАРРИ – НОЧЬ

Падает снег. В стекле отражаются огни неона. Между рейками жалюзи видно пальцы и глаза Гарри.

РАЗДАЁТСЯ КОРОТКИЙ ЭЛЕКТРОННЫЙ СИГНАЛ
(за кадром)

АВТООТВЕТЧИК
(за кадром)
Последняя запись. Четвёртое. Август. Шесть. Ноль. Семь.

ГОЛОС
(за кадром дрожит)
Гарри, сынок, это мама.

Мы медленно отдаляемся от окна.

ГОЛОС
(за кадром)
Ты, наверное, сейчас принял лекарство и спишь...
(всхлипывая)
Гарри, Эмили отключили от аппарата. Её больше нет.
(плачет)
Прости нас, сынок. Прости.

ЗАТ.

Re: Критикуй
 

поменять на "слышно, как где-то в квартире начинает звонить телофон".
везде, где фигурирует зазвонивший телефон, не надо ни заглавных букв, ни ремарок. ремарки - только в блоке реплика персонажа.