Ходорыч
Дилетант
Расскажите пожалуйста подробнее. быть может это подтолкнет аудиторию к более конкретным вопросам.

Александр Митта
Александр Наумович! Рискну задать еще один вопрос, довольно личный.
В течение последних лет, Вы наверно, единственный Мастер, который не только учит, но и сам постоянно впитывает новые знания! Вы были первым, кто ратовал за современное, системное обучение во ВГИКе и на Высших Режиссерских курсах. Помню как Вы писали о том, что в свое время обращались в СК России (или в Искусство Кино) с просьбой начать переводить западную литературу по мастерству. Тогда Ваш призыв не был услышан и Вы написали книгу сами (первую за долгие годы ПРОФЕССИОНАЛЬНУЮ книгу, написанную режиссером). За это и за то, что Вы делаете сейчас - огромное Вам спасибо!

Скажите пожалуйста, не чувствуете ли Вы некий груз этих самых знаний, груз своей СИСТЕМЫ, когда приступаете к очередному проекту? Не давит ли на Вас профессия Учителя, боязнь, что Вы сами сделаете что-то не так как раз в тот момент, когда начинаете режиссерскую работу!? Где та грань, когда творческий человек в самый ответственный момент может испугаться и довериться схеме? Как этого избежать!?

Вопрос не праздный, так как лично у меня с увеличением количества знаний появляется определенный страх совершить ошибку! Знаю, что подобное могут испытывать и признанные Мастера. Достаточно вспомнить позднего Станиславского, который репетировал свои спектакли едва ли не целый сезон, постоянно оттачивая происходящее на сцене и в итоге засушивал собственные находки.
Очень надеюсь на Ваш совет!

Как было в одном фильме - "если у экрана телевизора сидят мужчины, то они могут пойти и заняться своими делами, потому что наша передача для женщин".

Вот примерно так - этот курс в первую очередь для начинающих.

Тех, кто много прочёл (благодаря многим участникам форума библиотека постоянно пополняется, материалов куча), но пока не систематизировал всю эту массу информации. Даётся, так сказать, базовый курс, освоив который можно двигаться дальше, разбирая хоть Макки, хоть Филда, хоть Бальсе.

Очень важна наглядность и конкретика. Почти каждый тезис разбирается на конкретном примере той или иной сцены из известных фильмов. Как сказал сам Александр Наумович, "мы изучаем скелет истории", а уж какое "мясо" получится нарастить - зависит от ваших способностей.

В подаче материала чувствуется рука опытного драматурга. Темпоритм (обожаю это слово!) повествования меняется, давая возможность усвоить и запомнить.

Никакого "салата-винегрета" нет. Отдельно, тщательно и по пунктам разбирается общая структура сценария, затем типы конфликтов. Видеоурок, посвящённый разработке характеров героев нам не показали. Надеюсь, когда будет готов, мы его увидим.

Вообще, сочетание видеоряда с закадровым голосом и пояснительными титрами даёт возможность чётче понять - о чём идёт речь.

Уф....

Я, с признанием к автору вопроса, присоединяюсь.

Формула лишает личность великого хаоса, который не понять умом, разве сердцем.

Вопрос: Товар - деньги - товар - составляющая часть искуса искусства?

Народ, вопросы переданы Александру Наумовичу - он думает.
Думаю после курсов во вторник сможет на них ответить.

Режик, ДВД с мастер-классом?
Я хочу. Сообщите здесь, когда будет готов.

Я была на показе.
Понравилось, как демонстрировался поданный материал на конкретных примерах.

Скажите, пожалуйста, а когда вы будете в Киеве? Записывалась в прошлом году на ваш семинар, но вы, увы, отменили его. Есть надежда, что приедете в этом году? Мы ждем!

В Киев планируем, но нас пригласил канал Интер, точнее Интершкола на 3 дня.
Скорее всего только туда поедем...
Открытые курсы будут тогда в начале следующего года.
Критическая масса Киевлян пока не накопилась. Свое участие подтвердили 40 человек из которых половина сделала поправку на работу (может и не получиться).

Режик, а когда же народ ответы на вопросы услышит? Вы не в курсе?

Режик , а как в Питере насчет критической массы? Я давно заявку подала, жду вот теперь...

Ищите её среди критиков.

Режик! Спасибо за тему. Вопросы, кои я задавал Александру Наумовичу, имеют ответы. Думается мне, что они мне известны. По сему - не беспокойте мэтра попусту. Благодарствуйте!

Радость, Режик, может быть Александру Наумовичу не стоит сразу отвечать на все вопросы. Что если "порциями".... постепенно. Вопросов много. Думаю, их будет еще больше. Эта ветка могла бы стать постоянной виртуальной нитью, связывающей мэтра с его учениками, последователями, почитателями и т.д.

Задержка с ответом - это трудность в ответах на мои вопросы. Повторяюсь. Я снимаю свои вопросы. Отвечать на них не надо. С уважением к Автору темы.

Курсы закончились. Вопросы АН я распечатал.
Кстати, повтор просмотра ДВД будет 25 в Музее Маяковского. Время уточню.

Режик
Вы вроде бы 2 недели назад вопросы передали. А теперь распечатали... Как это понимать? Просто в теме дважды звучали сроки ответов (зачем?) и как-то все сошло на нет. АН - человек крайне организованный, поэтому тем более странно видеть такую тишину.

Ну, Вы ей Богу, странный человек! Вопросы надо ещё прочитать! Напечатать, передать. Вот, приходите в музей Маяковского, заплатите и тогда хоть что-то прояснится. А так! Это же какая волокита!

БариХан
А разве просмотр в музее не бесплатный?

Не знаю. Но насколько мне подсказывает опыт: эта ветка в обмене опытом - рекламная.

Бари - нет. При мне дело было.

Тогда извините. Жаль, что без меня.

Здравствуйте!
Смешение жанров всегда придает фильму привлекательность.
Вспомните "Касабланку" - лавстори, детектив, политический триллер, музыкальный фильм (14 песен), мелодрама.
В моей практике "Экипаж" - романтическая комедия (Филатов, Яковлева), бытовая драма (летчик Ненароков), теледрама (Жженов), и сказка (все приключения с катастрофой).
Вопрос в том, чтобы один жанр оставался основным. Хотя, Хичкок в "Психо" сломал жанровый канон почти посередине фильма. Психотриллер начался с момента, когда героиня приехала в отель на болоте. Но это делал гений.
Жанр - это договор со зрителями, договор лучше соблюдать. :)

Пока у вас нет связей с производящей фильмы компанией, все кажется тревожным и неопределенным. Но как-то почти у всех со временем устаканивается.
Конечно, если вы в команде, а не одиночка, этот процесс упрощается.
Случаи, когда сценарии берут, можно сказать, с улицы, я знаю.
Чаще предлагают экранизировать какой-то роман, что труднее, и денег меньше, но надежней и перспективней на дальнейшее.
Сейчас не самое плохое время из всех, которые я помню.
"Границу", уже написанную, не хотел брать ни один канал. Вообще, тогда Российских сериалов не было, и не хотели их производить.
Дальше каналов будет все больше и больше, и фильмов для их потребления больше и больше.

Фильм о молодежи - это самый большой геморрой.
Молодежью считаются придурки 15-22 лет. Их главная забота - "хочу дэвочку", но они ходят в кино, и покупают ведрами попкорн. Их много. Для них снимают фильмы.
Кроме того, все агрессивное и жанрово активное - это сегмент молодежного кино.
В России нет своих ужастиков про вампиров, слабое фэнтези, эротики всегда мало. Но в этих фильмах важна энергия, а не сценарий. Предел ставит порно:
- Тук-тук, привет...
И покатилось. Через полчаса поворот:
- Кажется, я ошибся квартирой...
И покатилось снова.

Большое спасибо за ответ! :yes:

:doubt:
Если это ответ, то даже не знаю, что сказать...

Продюсер сегодня имеет два источника денег: деньги Госкино, как подарок, и деньги ТВ, как устройство покупателя.
Что на эти деньги можно снять, то и делают.
В кинозалы Российское кино пускают плохо и мало. Дохода от проката практически нет.
Сказка, комикс и фэнтези - требуют высокой сценарной квалификации, и дОроги, а денег не вернешь. Рынок разрушен, и продолжает разрушаться.
Триллеру нужен умелый режиссер и выдумка сценариста.
Боевик и детективы - это подножный корм ТВ сериалов.
Но мода на жанровое кино никогда не пройдет. И сейчас не прошла. Только то, что мы считаем детективом, в мире уже не едят.

Ура! Начались ответы! Спасибо! Жду их на свои вопросы...

Татьяна М., я имел ввиду ответ на свой вопрос. Но и на Ваш вопрос, по-моему, Александр Наумович дал достаточно ясный ответ, без прикрас. Вы ведь не думали получить математическую формулу с интегралом? :pipe:

Книгу о режиссуре и сценарном деле сейчас пишу, называется не оригинально - "Кино между адом и раем - 2".
Оригинальность в том, что книга состоит в основном из анализа примеров.
А примеры - это фрагменты из фильмов на дисках, прилагаемых к книге. Это усваивается гораздо лучше.
Развитию идеи фильма от первоначального замысла до режиссерской разработки отведена большая глава.
Целая глава о "саспенсе". И о том, как делать сцену - основной вопрос любого сценария - уметь делать сцену, сумеешь написать и снять фильм.
Сцена - это фильм в миниатюре.

Также пишу об опыте работы с художником, композитором, оператором, обо всех по-отдельности, на личном опыте и образцах, вызывающих восхищение в классике.

В кино всегда был кризис свежих идей. И всегда будет. Но идеям необязательно быть свежими.
Идеям Хичкока много лет. Чем плохи?
Кроме того, "идеи воруют" - это формула Тарантино. Это значит, что важна ваша личная кровь, ваша боль, а идея дает ей форму.

Кино в России - это потоки бегства от реальности.
Жизненно важных вещей в Российском кино не бывает, разве что у Алексея Балабанова.
Но тем не менее, я надеюсь, что те, кто пишет про себя и свою боль, - победят!

Александр Митта
Александр Наумович, здравствуйте! А как же романтика? Молодым это теперь не интересно?

Кино делают для себя и для заработка. Иногда это совмещается. Но не всегда.
Победить может только такое кино "про меня", если зрители угадывают, что это про каждого из них.

Как грамотность может давить? Это наши крылья.
Схеме доверяются не потому, что испугались, а чтобы идти к цели, не боясь заблудиться.
Хирург знает, где какой орган. Идет к цели уверенно. И все равно каждая операция - это волнующее приключение.
Так и у нас. Грамотность - это не помеха оригинальности. Как сказал Тарантино: "Сценарий - это карта, сверяясь с которой, вы пустились в опасное приключение - фильм".

Уважаемый Александр Наумович!

А где Вы находите сценарии для себя?

Большое спасибо за развёрнутый ответ! Он очень помог мне разобраться кое в чем важном.

Именно такие же ощущения у меня и многих моих знакомых, хоть мы и не из заграницы. :)

Вот так, с вашей легкой руки( в том числе), Александр Наумович,и будут думать, что жанровое, развлекательное кино -это всего лишь, "подножный корм". :pleased:

Александр Наумович, чему автор должен уделить больше внимания при написании сценария: сюжету или характерам? Что по вашему является хорошим "решением сцены"?