Re: У Митты появился конкурент.
 

фильмография странновата..вроде как "сияние страсти" кауфман от начала и до конца перелопачивал...могу конечно ошибаться

Re: У Митты появился конкурент.
 

не правильно выразилась: он где-то мамой клялся что вообще никогда теорию не изучал

Re: У Митты появился конкурент.
 

Насчет физиков и инженеров - это лучшие так. А сколько средненьких, посредственных?
Блин, я с какой сферой деятельности ни столкнусь, везде найти профессионала сложно. Делали ремонт - так опытный рекомендованный краснодеревщик напортачил с банальной паркетной доской. Собаку лечили - два ветеринара поставили разные диагнозы, назначили разные схемы лечения. Сама лечиться уж боюсь ходить, хоть врачи все с высшим образованием. Мужу аппендицит вырезали, которого не было. А вы говорите, сценаристы...

Ок. Я была на нескольких курсах и семинарах. Вы считаете меня высокомерной?
То есть я, в принципе, не исключаю такой возможности, со стороны лучше видно. Тогда напишите, в чем это проявилось - будем работать над этим вопросом.

:horror: Я про цену пропустила. Тогда ппц в квадрате.

Re: У Митты появился конкурент.
 

Вам просто фатально не везёт. :)
Ну, для начала, не стоит всё относить на свой счёт - это будет первый шаг. :)
Я ж о том и толкую. Сколько средненький и посредственный сценарист семинаров не отсидит, это не сделает его сильным драматургом, не разовьёт его чувство ритма, вкуса. Не научит придумывать хорошие истории и крепкие драматическе ходы. Семинар может дать предстваление о ремесле. Но ни развить его, ни научить работать творчески не сможет.
Одни из тоненькой брошюрки узнают и берут для себя больше, чем иные перечитав целые библиотеки.

Как тест: попробуйте сформулировать для себя, что конкретно дал вам семинар, кроме ощущения, что Вы узнали нечто совершенно новое и приобщились к чему-то ранее непостижимому, и как вы это теперь используете в работе? Вот чётко для себя, с примерами.
Обычно люди сразу находят что-то, но подумав, обнаруживают, что и так всё это делали, только называли иначе или просто не задумывались, что это именно Макки-шмакки изобрёл на семинаре. :)
Напоминаю, что это моё наблюдение и сугубо моё мнение, котрым я делюсь, но не навязываю. :)

Re: У Митты появился конкурент.
 

В смысле теории - почти ничего. А в смысле пинка под зад, чтобы нарабатывать и нарабатывать свои учебные работы - много. Еще те сюжеты и герои, что варились на тот момент в моей голове, легли на рассказ ведущего, и что-то в голове щелкнуло, нашла, как выбраться из тупиков. За всех не говорю, у меня так.

Ёлки-палки. Хотела написать, что вхожу в описанное вами множество, а если утверждение верно для любого элемента множества, то и для меня. Но вы не писали: "все посетившие" или "ни одного из посетивших", так что точно. :doubt:
Но это не считается, это оплошность в математической зоркости.

:) Ладно, какой второй шаг?

Re: У Митты появился конкурент.
 

Давайте!

Re: У Митты появился конкурент.
 

Что и требовалось доказать.
хорошо стимулирует не отдача, а зарабатывание денег.
Сценарием заинтересовались уже кинокомпании? :)
А второй не нужен. :)

Re: У Митты появился конкурент.
 

Нет. Я и рассылала-то всего два раза: самый первый ПМ, по глупости неофита - давно, и синоп мувика - недавно, чтобы проверить, заинтересует ли тема.

Рука не поднимается отсылать то, в чем сама вижу косяки, так что придумываю истории, разбираюсь, что так и что не так. Хотя, может, это и не правильно, перфекционизм. Некоторые не заморачиваются и продают таки успешно...

Re: У Митты появился конкурент.
 

Можно было и не отвечать - понятно же, что это я из своей природной вредности спросил. :)
Я надеюсь, это ненадолго.
В целом правильно. Но мера должна быть в овсём, даже в чувстве меры.

Хочу на семинар!
 

Ребята, привет!
признаюсь совершенно недавно узнала об этом сайте, поэтому не совсем ориентируюсь..
очень круто, что здесь все что-то пишут)

Недавно наткнулась на интересную информацию:
в Москве впервые пройдет семинар Р.Макки, это преподаватель сценарного мастерства в Америке. Даты: 24-27 ноября. Я созвонилась с организаторами семинара, билет стоит 27000! Но мне сказали, что группе от 5 человек предоставляется скидка - 10%. конечно, не совсем большая скидка, но все же... Поэтому собственно и ищу еще четверых добровольцев!
Пойти очень хочу, т.к. читала его книгу - "История на миллион", мне понравилось)

Если кто-то решил - пишите) буду рада!

Re: Хочу на семинар!
 

Не едьте. Там всех осеминяют.

Re: Хочу на семинар!
 

И кто-то ещё будет со мной спорить, что это не "гербалайф" :happy:

Re: Хочу на семинар!
 

Вы хотели сказать "лохов", но постеснялись. Это вселяет оптимизм. Но изображая себя идиоткой ("очень круто, что здесь все что-то пишут"), вы переигрываете.
Честно бы признались, что вы PR-менеджер этого мероприятия; пользы бы вам это не особо принесло, но немного самоуважения сохранили бы.

Re: У Митты появился конкурент.
 

Вы просто путаете курсы-лекции и курсы-тренинги: на первых в основном дается теория, на вторых - практические занятия. Судя по вашим высказываниям, вам больше нравится практика. Но это не значит, что всю теорию надо называть "фигней"... Большинству тех, кто был на Ниле Ландау, семинар понравился. У нас, например, сейчас идет Практический курс совместно с Телероманом - там 2 дня лекций было и теперь 2 месяца только практика: пишем сценарии для сериалов, которые сейчас идут в эфире. Так там тоже нашлась девушка с претензиями: сколько можно писать - давайте нам больше теории))). Зато те, кто уже написал сценарии и получил за них гонорар и предложения о дальнейшей работе, очень довольны.

Re: У Митты появился конкурент.
 

Объясните, мне, пожалуйста, суть Митты и его курсов? помимо разжевывания шекспировской трехактовой структуры и примеров аля "английский пациент"? если это для тупых, тогда природа аля "день-д" в нашем кино актуальна

Re: У Митты появился конкурент.
 

У Шекспира пятиактная структура. Запишитесь на курсы.

Re: У Митты появился конкурент.
 

Открытая лекция Пола Брауна в Москве

21 ноября 2011

26 ноября в Москве в Культурном Центре НИУ ВШЭ в рамках дня открытых дверей Нью-Йоркской академии киноискусства (New York Film Academy) пройдет открытая лекция преподавателя сценарного мастерства Пола Брауна (Paul Brown) «Жизнь как история».


Лекция «Жизнь как история», на которой вы научитесь определять значимые события вашей жизни и рассказывать о них в ваших историях. Первая любовь, первая потеря, момент мудрости, момент преодоления себя – эти и другие события позволяют создать мощную историю, придают вашей истории сильную эмоциональную окраску, и связь со зрителями.
Пол Браун - американский сценарист, продюсер и режиссер. Автор более чем тридцати сценариев, несколько раз номинирован на премии «Эмми» и «Золотой глобус», лауреат премии Эдгара По, учрежденной американской Гильдией сценаристов-мистиков. Пол Браун написал сценарии к сериалам «Секретные материалы», «Сумеречная зона», «Квантовый скачок», «Звездный путь», «Рок в летнем лагере» и др.
Начало в 13.00.
Занятие проходит с использованием фильма «В Америке».
Регистрация на лекцию newyorkfilmacademy@ya.ru
+7 (905) 755-83-00
Адрес: ул. Воронцово поле, 5а (Культурный Центр НИУ ВШЭ)


ИСТОЧНИК

Re: У Митты появился конкурент.
 

«Секреты мастерства». Авторский курс Александра Бородянского

18 ноября 2011

19 ноября, 3, 10, 17 декабря Александр Бородянский проведет авторский курс «Секреты мастерства».


У вас будет уникальная возможность написать сцены и эпизоды сценария под руководством Александра Бородянского и получить от него комментарии на свои работы.
Курс состоит из 4 занятий по 3 часа c 15:00 до 18:00. Каждое занятие включает в себя как теоретическую, так и практическую часть.
Теория должна существовать в гармонии с практикой. Это утверждение точно подходит для сценариста и преподавателя ВГИКа Александра Бородянского. У него за плечами почти полувековой опыт в кинематографе, более 60 картин, работа редактором на «Мосфильме». Впервые послушать советы классика, не поступая во ВГИК, можно на авторском курсе сценариста «Афони», «Мы из джаза», «Ворошиловского стрелка», «Курьера» – Александра Бородянского.
Стоимость 9 500 p.
В программе:

• Основные требования к киносценарию.
• Основы драматургии киносценария: драматургический конфликт, сюжет, характер персонажа.
• Жанры киносценария.
• Структура киносценария. Сцена как основа структуры сценария.
• Эпизод киносценария. Виды и принципы построения эпизода.
• Особенности работы сценариста с режиссером, с продюсером.
• Современные тенденции кинематографа и кинодраматургии.

Адрес: Москва, Спиридоньевский переулок, д. 5 стр. 2 (м. Пушкинская, Маяковская)
Подробную информацию вы можете получить по телефону
+7 495 775-81-50, +7 495 697 16 33 (Лиза Вайнер, Анна Демидова),
e-mail: courses@cinemotion.ru.


ИСТОЧНИК

Re: У Митты появился конкурент.
 

Красноярцы смогут поучаствовать в европейской мастерской документального кино

Красноярцы смогут поучаствовать в европейской мастерской документального кино, сообщил 15 ноября организатор «Сибирской студии независимого кино» Николай Бем.
Мастерская «Сценарной резиденции документального кино EurasiaDOC» будет проходить в Перми с 6 по 26 февраля 2012 года. В течение трех недель молодые режиссеры из Сибири и Урала будут разрабатывать сценарий авторского документального фильма под руководством европейских и российских методистов. «Такие мастерские помогают молодым авторам провести глубокий анализ своей идеи подготовить сценарий собственного документального фильма, — рассказал Бем. — Лучшие работы будут представлены в программе встреч с европейскими ко-продюсерами, которая пройдет во время фестиваля „Золотой Абрикос“ в Ереване в июле 2012 года, а это значит, что проекты смогут получить финансирование из Европы».
Отметим, поучаствовать в проекте смогут 12 стажеров. Заявку необходимо отправить на электронные почтовые ящики: charlotte.urbain@gmail.com и filminperm@gmail.com не позднее 22 декабря. Письмо должно содержать заполненный заявочный лист, в котором автор должен рассказать о фильме, который собирается снять, написать свою биографию и развернутый синопсис. Обучение, проезд к месту проведения мастерской, проживание и питание будут бесплатными.
Заявка на участие


ИСТОЧНИК

Re: У Митты появился конкурент.
 

Свен, а если все-таки трехактовая, вы меня не сильно в лицо бить будете? она, девушка, трехактная.

Re: У Митты появился конкурент.
 

По немногочисленным, но всё же просьбам… поделюсь впечатлениями о семинаре Роберта Макки, что состоялся в Москве 24-27 ноября сего года. Я так понимаю, что словами: «Было круто!» - здесь не отделаешься, поэтому постараюсь более подробно рассказать о том, как всё прошло.

Организаторы таки не соврали и семинар собрал около 600 человек (полный зал кинотеатра «Киномир», что на Пушкинской). Но умело решенные административные вопросы, первоклассный синхронный перевод и, возможно, самое главное, строгость и внутренняя собранность оратора создали просто таки идеальную атмосферу для лекции. Роберт Макки, как мне думается, предъявляет высокие требования к самому себе и вполне справедливо того же требует от окружающих. За зазвонивший телефон и разговоры в зале нарушители удалялись, опоздавших пускали только на балконы. И если в первые дни у кого-то да звонил моб, то в последние два дня была абсолютная тишина. Макки как-то так даже без слов, одним взглядом, умел вселить к себе уважение. Я часто ловила себя на мысли, что была бы просто счастлива, если бы в институте, где я училась, был хотя бы один такой преподаватель. В общем, первое – условия для поглощения информации были вправду созданы если не совершенные, то максимально приближенные к таковым.

Второе. Немного о ораторском мастерстве Макки. Он ведет эти лекции 25 лет и, понятное дело, наизусть выучил каждое слово, но настолько умело отыгрывает (вот именно, даже не рассказывает, а, как актер, отыгрывает), импровизирует, вступает в контакт с залом, что чувствуешь себя частью какой-то особенной аудитории. И плевать, что через день Боб (как он сам себя называет) летит в Пекин читать ту же лекцию, всё равно веришь в свою исключительность. А еще Макки явно основательно готовится к лекциям, ведь перед посещением РФ пересмотрел, думаю, не меньше дюжины «наших» фильмов. Он неоднократно вспоминал о «Москва слезам не верит», анализировал «Брата» и другие, близкие русскому (и моему, украинскому) сердцу, фильмы. Еще у Роберта удивительное чувство юмора, как для 70-летнего человека, то просто отличное. Опять-таки, наверняка большинство шуток заранее заготовлены и отрепетированы до блеска, но были и импровизации. К примеру, кто-то во время перерыва уронил на сцену обычную пальчиковую батарейку, Макки во время лекции замети ее, поднял и с улыбкой сказал (близко к тексту): «Разбрасываете всякое, а старик может наступить и умереть». И вообще для «старика», Роберт Макки держится очень даже бодрячком. Нам, слушателям, было зачастую тяжко высидеть до перерыва на хотя и мягких, но, блин, неудобных креслах, а он 90% времени стоял и ходил! Еще одна забавная черта Макки – он явный любитель «горячих словечек». Вначале его коронное «факин» смешило, а потом уж как-то таким привычным стало, что, возвращаясь обратно, мы то и дело приправляли воспоминания о лекции вот этим самим «факин»)) И теперь наша любимая кулуарная шутка: «Фикин сценаристы»))

Собственно, о содержании лекции. Основой ее, конечно же, была книга «S***y», но Макки многое объяснил, расширил, дал возможность, как сказал мой друг-журналист, «разложить в голове всё по полочкам» другими, понятными словами. Да и сам Макки еще в первый день лекции сказал, что его целью является сделать так, чтобы в понедельник утром (по окончанию семинара) мы проснулись со знанием того, к а к это делается. Но предупредил, что увлекаться чрезмерно теорией не стоит, «всё это нужно, если ваша история не работает». А если работает без анализа поворотных точек, смены зарядов ценностей и прочего, то… она ведь всё равно работает! Однозначно, Макки ободрил, хотя и действительно привнес в головы какой-то, казалось бы, простой, но до этого не ощущаемый порядок.

Понятное дело, цитировать 4 дня лекций я не стану, да и нет в этом смысла – повторюсь, всё основное есть в «S***y». Но расскажу о том, что лично для меня стало своего рода открытием. Этих, так скажем, инсайтиков несколько.

1. Не только Макки, но и многие другие авторы писали и пишут о том, что если в кульминации герой побеждает, то во второй поворотной точке (следующей непосредственно перед кульминацией) протагонист должен проиграть и наоборот. Но каким должна быть вторая поворотная точка по заряду, если финал «иронический»? Если герой и побеждает, и проигрывает одновременно? К примеру, возвращает любимую, но попадает в тюрьму? Так вот, Макки говорит, что любой финал к чему-то стремиться в большей степени. Он иронический, это + и -, но всё же чуть больше или +, или -. Так вот, в зависимости от того, чего больше – позитива или негатива, победы или проигрыша в финале, - такой и должна быть вторая поворотная точка (противоположной по заряду кульминации). Эта повторная точка тоже может быть амбивалентна, но она в такой же степени стремится к + или к –.
2. Макки привел визуальный пример того, как нужно выбирать свиту протагонисту. Не должно быть случайных персонажей в истории, каждый должен раскрывать главного героя ПО-РАЗНОМУ. С кем-то герой добрый, с кем-то жесткой, с кем-то смелый, а с кем-то труслив, ни одного повтора. Так вот… о визуальном примере. Представьте, что ваши герои сидят за одни столом, ужинают. Кто-то проливает вино. Так вот, идеальный состав персонажей таков – каждый из присутствующих на ужине реагирует по-своему на пролитое вино. Кто-то вскочил и орет, кто-то вытирает вино салфеткой, кто-то начинает реветь. Ну, вы понимаете, в чем соль. Мне, визуалу, этот пример очень импонирует.
3. И еще, возможно, для кого-то очевидная штуковина, но для меня, опять-таки, ставшая новостью – выделение кульминации акта паузой. Как и в речи мы выделяем важное паузой (один из способов), то же следует делать и с поворотными пунктами нашей истории. В начале акта история набирает темп, ускоряется, усложняется, становится более напряженной вплоть до кульминации акта, НО перед самой кульминацией нужно сделать паузу. Спокойная, возможно, чуть более продолжительная сцена, чем, казалось бы, надо, но именно пауза дает возможность зрителю по максимуму оценить случившееся в кульминации. Далее следующий акт и вновь начинаем с малого, набираем обороты и… бах… опять пауза и еще больший взрыв – кульминация. Если кратко: выделяйте важное (кульминации) паузами.
4. Любимый фильм Макки, видимо, «Касабланка». И именно разбору этого фильма был посвящен последний день семинара. Введением в этот самый «разбор» стала история создания картины. Так вот, я была крайне удивлена, узнав, что «Касабланка» была своего рода экспериментом – сцены фильма снимали в том порядке, в котором они были расположены в сценарии, наврав актерам, что сценарий пишется «с сегодня на сегодня». Цель режиссеров понятна – они хотели натуральным образом показать, как развиваются характеры. Но до чего же, представляю, это было сложно. Кстати, анализировать фильм с Макки было очень даже поучительно – многое из того, на что в жизни не обратишь внимание, при его комментариях выглядело в совершенно ином свете. А это тоже опыт.

Еще мне запомнилась фраза Макки, вернее, его ответ на вопрос: «Что нужно, чтобы стать профессиональным сценаристом?». «10 лет и 10 поражений» - простой рецепт успеха))

Если вкратце, то так))) Будут вопросы, постараюсь ответить))

Re: У Митты появился конкурент.
 

Как снять кино на фотоаппарат?

Сегодня многие операторы, продюсеры, клипмейкеры, режиссеры кино и рекламы активно используют в работе фотокамеру - так были сняты «Антихрист» Ларса фон Триера, «Страсти Христовы» Мэла Гибсона и отдельные серии «Доктора Хауса». Сейчас технология позволяет вести съемку на обычный цифровой фотоаппарат и получать профессиональное качество картинки, которое не уступает кинопленке. Овладев такой технологией, вы получите возможность снимать фильмы, которые технически будут соответствовать уровню продукции киностудий, и у вас появится шанс участвовать в профессиональных фестивалях на равных с состоявшимися мастерами кино.

http://www.cinemotionlab.com/files_g...787e9b31cd.jpg

В программе:

• Как устроен цифровой зеркальный фотоаппарат? Сходства и различия кино- и фотокамеры. Особенности использования фотоаппарата при съемке кино.
• Выбор оптики для решения конкретных задач. Экспонометрия и работа с фокусом.
• Как грамотно выстроить кадр и правильно выбрать план? Работа со светом на практике. Как снимать монтажно?
• Основные правила монтажа.
• Монтаж по крупности, монтаж по ориентации в пространстве, монтаж по направлению движения, монтаж по фазе движения и т.д.
• Технология кинопроизводства на периоде "пост-продакшн".
• Теория режиссуры монтажа.
• Съемки и монтаж своего проекта.

В рамках курса под руководством преподавателя вы снимете и смонтируете мини-фильм — эпизод из сценария.
Технические требования к компьютеру PC:
Не меньше 4-х гигабайт оперативной памяти, видеокарта NVIDIA, процессор INTEL i3, INTEL i5, INTEL i7, выход с материнской платы Firewire.
Курс состоит из 9 занятий (операторский блок - 5 занятий, с 17 по 31 января, 2 раза в неделю - вторник, пятница 19:00-22:00), (блок монтажа - 4 занятия с 7 по 28 февраля, 1 раз в неделю, вторник 19:00-22:00).
Данный курс будет полезен не только обладателям или будущим владельцам современных цифровых зеркальных фотоаппаратов, желающим научиться снимать кино, но и специалистам, которые уже работают в индустрии и хотели бы овладеть новой технологией.


ИСТОЧНИК

Re: У Митты появился конкурент.
 

Я был на этих курсах.Очень полезно и увлекательно.Александр Эммануилович очень хороший преподаватель.

Re: Анонс. Часть 2
 

Я слышал, что 28 октября в Москву приезжает Ричард Брэнсон. Он с нуля создал
компанию Virgin, владеющую 360 бизнесами. Вроде будет что-то вроде мастер-
класса... http://smartmarket.net/
Что вы думаете по этому поводу?

Re: У Митты появился конкурент.
 

Зачем американцу, владеющему
тратить время на то, чтобы читать мастер-классы в Москве?

Re: У Митты появился конкурент.
 

А что он снял или написал?

Re: У Митты появился конкурент.
 

Что Вы - рекламный агент, отрабатывающий свои 0,2 цента.