Re: Критикуй. Часть 4
 

Женщин?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Так корометражка, договор выполнил нужно дальше идти работать.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Всех. Драматургие не терпит разделения по половым признакам.

Re: Критикуй. Часть 4
 

А ведь точно. Я посмотрел мужской стриптиз на ютуб и решил написать сценарий. Чёрт! Чёрт! Чёрт!

Re: Критикуй. Часть 4
 

Вот незадача... :cry:

Re: Критикуй. Часть 4
 

Винников Алексей, не парьтесь и не парьте мозг народу. Начните с того, как дед мороз в халате нараспашку выпрыгивает с окна а снегурка ждет на лавочке у подъезда. Можно еще, чтобы Ваш пьяный мужик в него что-то кинул. Во всяком случае, это динамика.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Убожество.

Re: Критикуй. Часть 4
 

естессно. дед Мороз ведь не один приходит, он с собой приносит живой символ Н.Г. - зайчика или лошадь. и после срептиза и секса с мамой, он, неугомонный фантазер, начинает к зверушке, того...
назовите фильм в противовес "Ёлкам" - "Палки", предложите Бекмамбетову. интересно, кто сыграет деда Мороза?...

Re: Критикуй. Часть 4
 

Всем огромное спасибо за помощь. Я получил много ценных советов и веселья. Мои подозрения оказались не безосновательными, сценарий был очень сырой и требует редактуры.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Вы для начала логлайн составьте в соответствующей теме (по правилам конкурса), потому что может оказаться, что в этом сценарии истории и нет.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Зачем история, если есть стриптиз и Снегурочка.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Винников Алексей, а Вы, простите, зачем на сценарный форум пришли, если Вам для кино достаточно стриптиза и Снегурочки?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Я пришёл учиться.
Вы так шутите или серьёзно иронии не замечаете?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Возникло несколько вопросов при написании сценария, в основном на уровне работает или не работает та или иная идея в наших реалиях.
Интересно услышать ваше мнение.

1) Стоит ли расписывать ежесекундные движения персонажей во время экшен-сцен (в основном, речь о драках, различные стили, боевые искусства), если сцены действительно хорошо спланированы и не хочется оставлять их сугубо на усмотрение постановщика (большинство из которых однозначно сделают хуже и неинтереснее)? Знаю, что сценарии бывают очень разные, от страницы до более сотни страниц, но просто интересно - как к подобному относятся большинство продюсеров/режиссёров в странах СНГ?

2) Маты в сценарии. Стоит ли часто употреблять их в диалогах, если сцены действительно их требуют? Естественно, всякие Тарантины или сценаристы канала HBO даже не заморачиваются по этому поводу (их текстам частенько матам отведена очень важная роль), но речь о российской действительности + стоит ли в сценарии дословно расписывать каждую ругательную реплику или достаточно сказать в описании сцены какого-нибудь ограбления, что персонажи объявляют ограбление и кричат матом на заложников, заставляя всех ложиться на пол, не нажимать кнопки вызова милиции, открывать кассы и т.д.?

3) Что если у героя отсутствует всякая мотивация? В том смысле, что зритель просто о ней никогда так и не узнает, отсутствует предыстория, не раскрывается толком характер, его причины, цели в жизни, желания. Например, наёмник из "Старикам тут не место", хотя у него было немало своей философии (особенно в книге Маккарти), ну и сомнительно, что мотивация его упиралась в деньги. Или какой-нибудь маньяк, возникший из ниоткуда, "на пустом месте", непонятно почему убивает, непонятно ничего о нём, просто появляется, убивает, пока не остановят или пока не закончится фильм. Допустимы ли такие персонажи на переднем плане в российском кино? По канонам детективов, конечно, мотивация подобному злодею необходима и теоретически является одним из главных атрибутов подобных историй, который оценивается критиками наравне с другими немаловажными атрибутами. Но нужна ли на самом деле?

4) Заодно спрошу здесь - можно ли указывать в сценарии, сколько примерно времени занимает в фильме каждая сцена? Например, в конце сцен, или в конце абзацев, где описывается, что происходит в сцене.

5) Стоит ли писать крупный сценарий подробно на уровне полной раскадровки? Т.е. описывать КАЖДЫЙ кадр фильма? Кто куда смотрит, какой план кадра (крупный, средний, общий), какое время кадра, чуть ли не каждый вздох...

- - - -

Ну и несколько логлайнов для проверки истории:

"Бабуля"
Чтобы уберечь любимого внука, добрая бабушка София Маратовна с бандитской молодостью, избегая столкновений с убийцами, мстящими родителям внука, и продажными полицейскими, раз за разом отбивается от них, покидает с внуком родные края.

"Наёмники"
Чтобы предотвратить заказное убийство любимой женщины наёмными убийцами, превосходный снайпер и мастер ближнего боя - член этой банды киллеров начинает убивать своих коллег.

"Конец"
Чтобы остановить время и зажить нормально, супергерой, умеющий обращать время вспять, но получивший частичную амнезию из-за пули в голову при активации способности, вынужден искать способ отключить "перемотку назад", наблюдает своё "грязное" прошлое, раскаивается. (с) есть старый рассказ на эту тему, если что.

"Всё или ничего"
Чтобы вернуть способность исполнять любое желание с помощью загадочного ноутбука (который случайно был утерян сразу после открытия его свойств) и исправить всё, что натворил, писатель изобретательных детективов про маньяков, преследуемый полицией и ожившими героями своих романов (написанных на ноутбуке), убивает всех подряд и ищет ноутбук. (с) есть рассказ на эту тему, если что

- - - - -

если отпостил где-то не там, прошу объяснить, где подобное выкладывать

Re: Критикуй. Часть 4
 

Перекапыватель, С логлайнами на другую ветку и логлайны с разбором!
1. Нет! Читать сценарий на первых порах будет редактор, а ему совершенно не надо знать каждое движение в драке. Его это утомит и дальше читать он не будет. Если Вам так хоче6тся, Вы можете потом на этапе коррекции принятого сценария сказать что Вы умете ставить сцены.
2 Нет! Вышел закон, запрещающий мат на экране
3 Если Вы не поняли мотивы героя - это не значит, что их нет. Это значит, что Вы чего-то не поняли.
4 Нет. Нельзя давать рекомендации режиссеру
5 Нет.См. пункт 4

Re: Критикуй. Часть 4
 

Петя бьёт Васю под дых. Вася падает, Петя врезает ему ногой по лицу. Примерно так.

Постановщик и спрашивать не станет, чего вам хочется и чего не хочется. А продюсер и подавно. Хозяин фильма именно он, бо вкладывает в него деньги. Экшн должен быть описан зрелищно, но в разумной мере.

Спортивные? Оставляйте.
Ругательные? Сейчас вроде как закон против них принимают.
Во-вторых, мат свидетельствует о бедности языка автора.

Не достаточно.

А сами реплики кто будет выдумывать? Продюсер? Режиссёр? Господа артисты? А автору за что гонорар платить?

Сценарий летит в мусорную корзину.

Наёмник из Стариков - добрый человек с переизбытком свободного времени (позволяющим прикола ради преследовать жертву чтоб убить ради убийства) и садистскими представлениями о жизни. С его мотивацией там как раз всё ясно.

Перекапыватель, дайте я вам кое-что объясню.
Вы полагаете, что вот написали вы сценарий, киностудия его купит и кинется снимать как есть?
Сначала вам дадут аванс и список на over 9000 изменений и переделок, которые следует внести в сценарий. Это что касаемо самой истории. Соответственно все ваши размышлизмы о нежелаемости отдавать постановщику фильма экшн-сцены на переделку и прочее - смехотворны и наивны.

После внесения всех изменений, сценарий отдаётся режиссёру. И вам присылают второй список на свыше 9000 изменений, на этот раз уже от режиссёра.
Потом сценарий отдают оператору и они совместно с режиссёром пишут свои варианты.
Отсель вопрос, вам, Перекапыватель. Вы - режиссёр? Обладаете навыками, образованием, опытом?
Вы - оператор? Обладаете навыками, образованием, опытом?
Вы - продюсер? Инвестор?

Нет? Тогда последний вопрос на миллиард: какую ценность в их глазах будут представлять все эти ваши:

Внимание на экран:

Посмотрел Ваш материал и опять думал о сценарии. Не знаю, насколько полно мне удалось увидеть снятое Вами (мне показали только широкоэкранную выпечатку), но общее впечатление хорошее. Мне кажется, что удачно выбраны артисты. Все ведут себя естественно, отношения нигде не подчеркнуты, во всем чувство меры. Ваша работа с ними оставляет повсюду ощущение верно найденного тона для этого фильма. Тут Вы как будто молодец.

цвете есть приятная рыжеватость. Может быть, плохой позитив (а когда он бывает хороший?). Лучше было бы найти более близкий к природе тон, особенно лиц. Мне кажется, что нужна и мера яркости (где нужно, сам цвет должен быть средством воздействия), и более спокойные, мягкие тона. Понравились отдельные пейзажи (дорога под холмами с деревьями); думаю, что им должно быть уделено в фильме особое внимание: смена мест действия ведь в какой-то мере черта быта героев. Тут можно было бы не стесняться и резких контрастов различных климатов, — подумайте, нет ли возможности больше открыть — за действием — широту страны, ее природу, ее индустриальный пейзаж. Не скупитесь на самые общие планы.

Вероятно, в эпизоде „пробы поворота" нет основных монтажных кусков. Вы, разумеется, и без меня понимаете, что кадры таких сцен должны быть исполнены рекордсменами, и на комбинированные съемки полагаться ни в коем случае нельзя.

Мне показалось, что и в других эпизодах (вероятно, вследствие выпечатки для широкого экрана) мало монтажного материала. Смотрите, чтобы не вышла скороговорка.

Еще раз, не забывайте о том, что широкий формат — это не только пространство для действия, но в некотором роде и аттракцион. Вашем фильме грех его не использовать. Вынесите действие в подходящем месте на такой простор, чтоб дух захватывало. Думаю, что есть смысл использовать и съемки с вертолета, и решительный ввод яркого цвета (где нужно), и, главное, действие, логично сочетающее жизненную историю и раскрытую экраном жизнь. Вписать эту историю в труд, жизнь страны — очень важно. Оператор у Вас — разумный, люди хорошо движутся в пространстве, камера естественно следует за ними, использованы различные планы, но оператор еще не открыл для себя композиции большого формата. Нужен ведь и фильм — путешествие вместе с героями, широта картины жизни, сила воздействия природы (во весь масштаб!). И не стесняйтесь ввести такие кадры даже как самостоятельную ценность. Может быть, послать операторов на гонки в разных местах, смонтировать потом проезды машин, снятые отдельно от основной группы? Нужна и совершенная жизненность, характеры людей, отношений (тут пока все на месте), и поэзия простора, увлекательно раскрытое пространство; пусть у Вас будут и снежные обвалы, и весенние разливы рек. Эта часть образности — важная. Фильм, снятый в обычном размере, мог бы без всего этого обойтись.

К сожалению, то, что огорчило меня в сценарии (куцость рассказа про людей), видно и в материале (а в готовом монтаже станет видным еще более отчетливо): вместо диалога, выразительного текста, плотной литературной ткани — реплики и репризы, жаргон. Нужна большая любовь к этим людям, обаяние их дела, юмор; их мысли и чувства не только нужны для фабулы, но и для полноты (хотя бы относительной) рассказа о них. павильоне „скупые мужские" слова приводят к тому, что элементарный конфликт недостаточно понятен. Куцость этих отдельных реплик мне отчетливо видна: сказал фразу — пустота — опять чья-то фраза — пустота. Чем Вы их заполните? Шумом моторов? Музыкой? Получается не плотная ткань действия диалога, а что-то вроде титров в немом кино. Не думаю я также, что все эти „химичит радиатор" и т.п. приведут к добру. Нужна мера: для чего зрителю проводить полтора часа времени в диспетчерской какого-нибудь гаража? Обычные ответы про „правду жизни" и т.п. тут вовсе не годятся. Ее не так уж много, если говорить серьезно. Думаю, что если ее — хотя бы в интересе духовной жизни этих людей — будет больше, появятся и другие тексты, и жаргон станет на место. Совершенно не верю я в самодеятельный текст, стряпню режиссера и артистов во время съемок. Тут можно натворить бог знает что.

Фильму нужен вкус, литературный (естественно, по качеству) диалог, а не случайные фразы, которые показались на съемке подходящими. Потом хватаются за голову и не знают, что делать.

Очень хочу, чтобы у Вас получился хороший фильм. Значит, две задачи. Первая (главная!): привести сценарий, особенно диалог, в лучший (более жизненный, более человеческий, более тонкий) вид; вторая — тоже важная: понять жанр большого формата и не оказаться в положении режиссера, который поставил спектакль для эстрады, а потом его пришлось играть на площади.

Это письмо Г. Козинцева (Король Лир, Гамлет) И. Масленникову (Шерлок Холмс) по фильму "Гонщики".
И таким людям вы собираетесь давать свои дилетантские указания, каким кадром что снимать?
- Спасибо, поржал! - будет ответ в лучшем случае.

В обычном - сценарий с подобными "умствованиями" просто полетит в мусорную корзину.
Ваша задача - история. Технической стороной пусть занимаются профессионалы.

Re: Критикуй. Часть 4
 

амадина, Нарратор, не помню точно сюжеты всяких пятниц 13ых, но там разве у маньяка был какой-то мотив, который можно сформулировать (разве что очень общими словами - безумие, садизм)? Особенно в частях, где личность маньяка держится в секрете. Или фильм "Коллекционер". Понимаю, что сценарии в этих фильмах (даже в рамках жанра) довольно примитивные, но в унитаз-то их не спустили, а довольно часто подобные фильмы выходят на большой экран.
Убивать ради убийства, с любовью к садизму - иногда может быть лишь догадкой, а не настоящим положением вещей. Персонаж может быть куда сложнее, потому нельзя его мотивацию выразить несколькими словами логлайна, или чётко изложить в самом сценарии. Чигур (из "Старикам тут не место") как раз из более сложных, чем простое преступное отребье, с учётом всей его философии образа, которая всё равно раскрывается не до конца (даже в оригинальной книге), намеренно оставляя пространство для додумывания.
Опять же, возвращаясь к Маккарти, пример - персонаж Кэмерон Диаз из "Советника". Выразить философию необычного образа в логлайне можно разве что словом "безумие", которое бесцветно и без знания персонажа ровно ни о чём не говорит. Любит предавать, ради собственных выгод? Нет, куда сложнее, с учётом всех подсказок сценариста - гепард, балующийся с зайцем, которого с лёгкостью мог бы догнать; слуга, устраняющий абсолютно всех проблемных сотрудников, если потребуется, как в стае волков мать волчица может хладнокровно убить любого из своих щенят, если у них есть хоть малейшее подозрение на малейший недуг или болезнь. Волчица ведь поступает не из-за садизма или безумия.
Про Хантера Томпсона, которого играет Джонни Депп, в "Страх и ненависть в Лас-Вегасе", только дилетант, не разбирающийся в гонзо-журналистике, может сказать, что мотивация персонажа - только получать фан и кайф от разгульной жизни и наркотиков. Там всё куда сложнее, и выразить чётко его мотивацию - это по-хорошему чрезвычайно сложно, если вообще возможно. Особенно в логлайне. Это как объяснять, что такое гонзо-стиль.
И т.д.

Нарратор, понимаю ваши комментарии, опирающиеся на то, что прав тот, кто платит. Но что если у сценариста действительно по большей части лучше получается планировать и расписывать подобные сцены, те же драки или перестрелки, чем у "сегодняшних специалистов от индустрии" (сужу по выходящим в свет российским фильмам с подобными сценами). Если оставить простор для творчества в подобных сценах на усмотрение режиссёров и прочих киноделов, а также каких-нибудь привлечённых для постановки тренеров по вольной борьбе или самбо, можем с большой вероятностью получить бред или примитив.

Или вот если вспомнить отвратительную постановку батальных сцен в каком-нибудь "Тарасе Бульба"... Сценарное описание подобных сцен, как один из влияющий факторов, действительно может оказать влияние. Конечно, в таких делах залог успеха не только в сценарии, тут играют большую роль все - и оператор, и массовка, и много других факторов.

Вообще, на мой взгляд, в хорошем сценарии должно быть по большей части всё, хотя, конечно, надо как-то искать грань между достаточным освещением события для представления-визуализации и перегрузом редактора/продюсера/режиссёра, читающего сценарий. Но полностью оставлять техническое исполнение технически сложных и богатых на мельчайшие детали и события сцены (например, автомобильная погоня) - по-моему, это не очень правильно со стороны сценариста.

Сценарист - отнюдь не всегда пишет только историю событий с проработкой лишь диалогов. Оставлять скупой комментарий типа "Начинается драка, побеждает Петя" или "В долине происходит сражение." на месте потенциально интересной и не исключающей интересные зрителю моменты сцены, - это слабо продуманный сценарий, слишком поверхностный.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Мда...

Re: Критикуй. Часть 4
 

Тогда, пускай сам сценарист фильм и снимает. Какие проблемы?
В договоре у вас будет такой пункт:

При заключении настоящего Договора Сценарист понимает, что Продюсер несет финансовые затраты по производству Фильма и отвечает за риск коммерческой невостребованности и неокупаемости Фильма. В этой связи Сценарист соглашается, что Продюсер имеет полную свободу в изменении как концепции Фильма в целом, так и отдельных элементов художественного, жанрово-стилистического и смыслового решения Фильма.
В этой связи Сценарист не будет считать контроль Продюсера за ходом производства Фильма, а также требования Продюсера по внесению в Сценарий изменений, которые тот сочтет необходимыми, нарушением своего права на свободу творчества, иных личных неимущественных прав или нематериальных благ.

Сумеете оспорить этот пункт и гарантировать продюсеру, что никаких убытков он не поимеет, если сценарий будет экранизирован как есть - Бога ради.
Правда, продюсер у вас спросит про "на чём основана ваша уверенность?" и всё такое. Но это уж, как говорится...

Малая оговорка - это второсортные фильмы. Равняться на них я бы не равнялся.

Не советую приводить это редактору или продюсеру в качестве аргумента.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Сашко, а разве нет разницы между, допустим, примитивными драками из сериала "Калифорникейшен" и, допустим, поединками в "Матрице"?
Если первые, может, из-за комедийного элемента, никто не расписывает, да и не ставит нормально, т.к. сюжету этот момент совершенно не нужен (как в мультах можно закрывать драку облаком были с выныривающими оттуда ногами и кулаками), то в более серьёзных работах подобные описания могут играть огромную роль. Вы только представьте сценарии аналогов "Идентификация Борна", "Гладиатора" и т.д., попавшие к русским киномейкерам, где никак не описывают сцены экшена, кроме указаний на их наличие. Что из них получится, если виденье остальных креэйтеров окажется хуже виденья сценаристов?
Ну это понятно. Важна адекватность тех, кто снимает, чтобы прислушивались к мнению и т.д. Повезёт тем, для кого остальные фигуры на доске съёмочной площадки выступают в качестве консультантов-советчиков-почти соавторов.
Прекрасно понимаю. Но второсортная комедия может срубить лучше кассу, чем тонкое умное кино, хотя разговор не об этом, да. Тут уже вопрос тогда что важнее сценаристу - участвовать в интересном проекте, вкладывая в него душу, или ремесляничать за большие деньги в сугубо коммерческом сезонном блокбастере.
Не думаю, что поднимать в данном разговоре эту тему уместно.
Они это и так знают.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Да я рази ж против? Пишите! Можете покадрово! А еще лучше обозначайте, где крупный план, где общий, где должна стоять камера и как снимать. Кто мешает-то? Вам же предлагать свои сценарии. В чем хотите нас убедить? В том, что мы уже этот салат ели и делимся опытом? Не надо нас убеждать. Вы спросили - мы ответили. Дальше поступайте как знаете.

Есть несколько важных моментов. Например, важно отметить, что герой во время драки ранен в плечо. Написано это может быть примерно так:

Вася и Петя обмениваются ударами. Вася пропускает удар ножом - нож вонзается ему в плечо.

Или, скажем, герой всю историю отрабатывает любимый удар, а потом в самый нужный момент использует его - тоже можно описать. Или же наоборот - мы знаем, что у героя есть любимый удар, но его соперник во время драки, оказывается, к нему готов и блокирует коронку. Всяко может быть.

Одно вам скажу точно. Ни один постановщик трюков не будет читать дословно, кто кого как ударил. Ему будет поставлена задача: Вася и Петя дерутся, Вася должен быть ранен в плечо после обмены ударами, Вася должен победить. Опять же насколько по времени надо растянуть драку? А добавьте монтаж, когда кое-что выпадет или удары повторят или же повторят один и тот же удар с разных точек. Описывать надо самое важное. А вы делайте так, как считаете нужным. Только потом не нойте.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Да, есть такое понятие - "бережно отнестись к первоначальному тексту сценария".
Но, это значит, что в "Матрице" оставят любовь Тринити к Нео, а не переиначат всё на гомосексуальную связь меж Нео и Морфеусом; что сохранят фишку с виртуальностью и реалом, а не переделают, что это всё укуренный бред агента Смита в чьём подсознании и разворачивается история. Вот, что понимается под адекватностью продюсера и режиссёра.

Ибо фильм "Матрица" - не об драках, а о кое-чём другом. И меня, как автора больше тревожили б сюжетные линии и повороты, чем то, как они там экшн снимать будут - побуквенно как у меня, или своё начнут химичить.
Фильмы же, выезжающие на экшне, как Трансформеры - изначально пишутся под заказ и там сразу оговаривается нюанс описания побоищ - подробно, или обще.

Re: Критикуй. Часть 4
 

да, возможно, спасибо. хотя, думаю, есть исключения или если режиссёры-сценаристы пишут под себя, но вы, наверное, правы.
Хорошие экшен-сцены, пожалуй, действительно пишутся под заказ. Или сценарист должен очень тесно контактировать со съёмочным процессом, ориентируясь прямо на месте, как лучше делать.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Скорее всего история с таким маньяком не о маньяке, а том, кто ему противостоит.

Re: Критикуй. Часть 4
 

В случае с маньяками во всяких слэшерах, причина маньяка в том, что он маньяк. Обычно этого достаточно. Это что касаемо второсортных фильмов.
Если фильм категорией повыше, то мотивацию желательно бы и придумать. Как в фильмах "Семь" или "Пила" там.

Re: Критикуй. Часть 4
 

И даже в "Кошмар на улице Вязов" (рафинированный ужастик)

Re: Критикуй. Часть 4
 

Рискну выложить ещё пару сцен из Креативного Деда Мороза. Важна любая критика, но всё исправлять не обещаю.

4 ИНТ. - СПАЛЬНЯ ЗИНЫ - ВЕЧЕР

Женщина смотрит ошалевшими глазами на Андрея.

ЗИНА
(испуганно)
Гена мириться пришёл!

АНДРЕЙ
Ну и что? Хочешь, я ему челюсть в задницу вобью?

ЗИНА
(шипит)
Вали отсюда.

Она отпихивает от себя Андрея. Затем вскакивает с кровати, собирает с пола его вещи, подбегает к окну, открывает его и выбрасывает одежду наружу.

Оборачивается к Андрею.

ЗИНА
Прыгай.

АНДРЕЙ
Дура что ли?

ЗИНА
(шепчет)
Ты же десантник. Четвёртый этаж, сам хвастался, что в армии на бетон с такой высоты прыгал. Там сейчас сугробы. Мягонько.

Андрей зябко выглядывает на улицу. Там уже темно, в некоторых окнах мигают гирлянды. Быстро залезает на подоконник и прыгает вниз.

5 ИНТ. - КОМНАТА ЖЕНИ – ВЕЧЕР

Мальчик Женя(6) смотрит телевизор и скучает. Из соседней комнаты звучит музыка и женский смех.

Внезапно за окном слышится шум, сначала глухой шлепок, затем скрип.
Женя подходит к окну, осторожно заглядывает за штору. На улице темно и почти ничего не видно. Слышит чей-то голос за окном.

АНДРЕЙ
(за кадром)
Какой идиот повесил тут эту железяку!

Женя открывает окно и видит Андрея, висящего на телевизионной антенне, прикрепленной к стене дома.

ЖЕНЯ
Дед Мороз, я в прошлом году никого не убил, не покалечил. Ты зачем мне антенну поломал?

АНДРЕЙ
(театрально)
О-хо-хо, добрый мальчик. Мои сани потерпели крушение, помоги мне и получишь подарок.
(через секунду)
Два подарка.

Мальчик смотрит наверх.

ЖЕНЯ
(ехидно)
Что, от тёти Зины пытался улететь?

АНДРЕЙ
Какой сообразительный юнец.
Тебя как зовут?

ЖЕНЯ
Женя.

Андрей прислушивается к женскому смеху из соседней комнаты.

АНДРЕЙ
Родители отмечают Новый год?

Мальчик тяжело вздыхает.

ЖЕНЯ
Мама с подругами.

АНДРЕЙ
Не повезло тебе, мужик.

ЖЕНЯ
Достали они меня. То стих им расскажи, то про оценки в школе.

АНДРЕЙ
Да, с женщинами трудно. Сначала им стихи расскажи, затем купи шубу, машину и квартиру.

На лице мальчика появляется широкая улыбка, не предвещающая Андрею ничего хорошего.

ЖЕНЯ
А ты прикольно висишь. Давай я тебя на телефон запишу, и ролик на Ютубе выложу? Тогда никто не узнает про тётю Зину.

АНДРЕЙ
Слушай, мне на землю спрыгнуть, раз плюнуть. Лучше давай я твоих девчонок развеселю, а ты получишь приставку?

ЖЕНЯ
Айфон.

АНДРЕЙ
Его твоя мама заберёт.

ЖЕНЯ
Тогда две игры добавишь.

Андрей делает вид, будто думает над его предложением.

Снизу звучит голос Снегурочки.

СНЕГУРОЧКА
(за кадром)
Андрей, ты где?

АНДРЕЙ
Здесь я.

Снизу доносится громкий смех ПТУшной дурочки.

АНДРЕЙ
Бери мешок, мою одежду и двигай сюда.

СНЕГУРОЧКА
(за кадром)
В какую квартиру?

ЖЕНЯ
(подсказывает)
Тридцать пятую.

АНДРЕЙ
В тридцать пятую.
(обращается к Жене)
Согласен, получишь приставку и две игры. Помоги залезть.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Не скажет так шестилетний мальчик.

Они предупреждают и делают одновременно.

Сейчас по дороге посмотрю, есть ли у нас на доме антенны. Насколько я помню, даже у нас, все, кто мог, подключил кабельное тв.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Эта фраза не кажется вам с юмором?
Я считаю, что после сериала Сотня, где девочка сама сиганула со скалы в пропасть, про детей можно писать, что угодно и вкладывать им любые реплики. :)
Да, можно оживить сцену действием - мальчик предлагает снять ролик и кидается искать свой телефон.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Стариковская.

Каждый отвечает за свое.
После сериала "Мутный лес", который никогда не был и не будет снят, вы вообще обо всех и обо всем можете писать все, что вздумается. И даже о мышах.

Re: Критикуй. Часть 4
 

А это что за циферки?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Пока ничего лучше нет.
Остались номера сцен. По ним удобней ориентироваться при редактировании текста.

Re: Критикуй. Часть 4
 

зачем смотреть это сериальное дно, когда есть масса качественных сериалов, у которых не хочется тошнить от пилотной серии?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Сейчас очень мало фантастики снимают, а про наркош, психов, любовников и вампиров я не смотрю.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Сценарий для гибридной анимации. Как "Pink Floyd: The Wall", что ли. "Буквальная ярость" называется.

ИНТ. КВАРТИРА ЛЮСИ – ДЕНЬ

Девушка ЛЮСЯ (25) сидит у компьютерного стола перед распахнутым ноутбуком и нервно трясет ногой. Возле ноутбука календарь, на котором кружком отмечена дата 8 ноября 2014-го (суббота), а дни с 1 по 7 ноября – крестами. Указательный и средний пальцы Люси тоже сложены крестом – под столом.

На ноутбуке полным ходом идет Skype-сессия. По ту сторону экрана – РЕДАКТОР (45), который сидит в своем офисе. В руке у редактора планшет, на котором он листает сценарий, написанный Люсей. По лицу редактора сложно прочитать какие-либо эмоции. Наконец, редактор поднимает взгляд и смотрит в веб-камеру своего компьютера, обращаясь к Люсе.

РЕДАКТОР
Это не годится, это не пойдет. Зритель возмутится, он не идиот.

Люся вздрагивает, крест из пальцев левой руки “распадается”. По ее щеке течет слеза.

ЛЮСЯ
Но я старалась…

РЕДАКТОР
Мне твои старанья – то же, что и слезы. Утром не исправишь – дальше будет поздно.

Редактор щелкает мышкой по экрану, прерывая сессию. Люся грустно смотрит на 8 ноября в календаре, обведенное кружком.

ИНТ. КВАРТИРА ЛЮСИ – НОЧЬ

Свет лампы падает на пустой экран текстового процессора. Люся безучастно смотрит на монитор, затем поднимает взгляд чуть выше. На стене висит большой постер из фильма “Отчаянный” с Антонио Бандерасом. Люся рассматривает постер, затем резко закрывает крышку ноутбука.

АНИМАЦИЯ

На черном экране ноутбука появляются буквы русского алфавита. Первой выходит А.

А
А что это она делает?

C
Спит.

А
А то я не вижу, что спит. Перефразирую вопрос: почему она не делает то, что должна? Почему не работает?

Н
Ничего, может, она поспит час-другой, и снова за нас засядет.

Д
Да, вот только будильник у нее на 8:00 поставлен.

Т
Тебе-то откуда знать?

Д
Друзья у меня имеются там.

I
(нараспев)
I got some friends inside!..

Т
Ты-то что здесь делаешь?

I
I don’t speak Russian.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Симпатишно.
А по сути - нет, не понятно.
Если девочка - начинающая сценаристка, то ни один редактор не уделит ей такого внимания, чтоб аж по скайпу ей сказать, что её сценарий никуда не годен.
И если сценарий ни к черту, то его до утра по-любому не исправишь. Так?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Замечания дельные.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Да это не замечания. Всего лишь вопрос: а почему оно так, если так не бывает?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Оно не совсем так.

Пусть Люся остается в тех же летах, но прибавим ей статусу. Скажем, справа от ноута у нее будет стоять диплом лаурета конкурса драматургов "Ремарк". Одним словом, вундеркинд.

На редактора какой-нибудь штрих тоже нанесем. Пускай он будет не так крут, чтобы не уделять внимание сценаристу по скайпу, но достаточно крут, чтобы позволить себе возможность разговаривать свысока. Скажем, в кабинете у него будет висеть масштабированная фотография-селфи с Михалковым или тем же Бандерасом.

Этот редактор бракует не весь сценарий, а его концовку. Вокруг этого и должно разворачиваться действие, но что поместилось в страницу с небольшим, то и поместилось.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Хочу вас посмешить своей пробной работой... Жду критики.

ИНТ. КОМНАТА КОММУНАЛЬНОЙ КВАРТИРЫ УТРО

Молодая девушка КСЕНИЯ и ее муж ПАВЕЛ заходят в комнату и кладут многочисленные сумки и пакеты на пол. В комнате бедная обстановка – холодильник советских времен, старый продавленный диван и обеденный стол.
КСЕНИЯ осматривает комнату и подпрыгивает, вытянув руки вверх.

КСЕНИЯ
Ну наконец-то мы будем жить отдельно! Господи, как я рада!

Она бросается на шею ПАВЛУ и нежно целует его. Тот улыбается, глядя на КСЕНИЮ, но при этом выражение лица у него недовольное.
ПАВЕЛ
Ну у моей мамы-то в трешке все-таки лучше…

Ксения
Милый, давай не будем спорить. Вероника Сергеевна – замечательная женщина, но я хочу быть хозяйкой у себя дома. Пусть даже этот дом – просто комната в коммуналке!

Говоря про «замечательную женщину» КСЕНИЯ отводит глаза в сторону. Но ПАВЕЛ не обращает на это внимания.

ПАВЕЛ
Как хочешь, милая.
КСЕНИЯ начинает разбирать чемодан, а ПАВЕЛ осматривает проводку в комнате.



ИНТ КОМНАТА В КОММУНАЛКЕ ДЕНЬ
КСЕНИЯ лежит на животе диване, уже застеленном красивым цветастым покрывалом и читает книжку. Она лежит головой к окну и ногами к двери. Раздается дверной скрип. КСЕНИЯ не оборачивается, она увлечена книгой.
Тут она чувствует, как что-то мягкое прикасается к ее попе.
КСЕНИЯ
(улыбаясь и потягиваясь)

Па-а-а-а-ш…

Тут Ксения оглядывается и видит, что по ее спине ползет гигантский таракан.
От ужаса Ксения с диким визгом вскакивает с дивана. Таракан падает на пол.
Ксения прижимается спиной к стене и, дрожа, смотрит на насекомое, бегущее в другой конец комнаты.
Ксения
(истошно)
Па-а-а-ша-а!