Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Да, только напишите ещё что это сценарий пилотной серии или "серия 1" или " первая серия". Ещё раз:
имя + координаты автора в верхнем правом или левом углу.
Лялины сказки
многосерийный фильм
Куст башмаков
Первая серия

Текст сценария с нумерацией страниц.

Полстранички для 8 серий - очень мало. Шапка, логлайн, который есть не что иное как идея с конфликтом и героями. Референсов может не быть, если вы считаете что проект уникальный. Если очень хочется, то можете дать краткое описание в одно-два предложения двум- трём главным героям. Так что страничка синопсиса у вас будет гарантированно, а это хоть что-то.

У современных жанров нет чётких границ ибо эпоха жанрового кино давно закончилась. Манипулируйте жанрами в своих интересах - пишите те жанры, которые нужны продюсерам.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Кто-то говорит: "В 1 страницу укладывайтесь - кровь из носа! Максимум 1,5. Иначе заявка будет в мусорном ведре".
Вы, вот, говорите побольше написать.

Путаюсь.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Верно. Отсюда сложность со следующим пунктом:

Ещё бы знать, что конкретно нужно-то. Посмотреть тв-программу тут явно недостаточно, границы ведь размыты, все каналы манипулируют жанрами и форматами по своему. Тут надо вникать в нюансы, а они не статичны, и редакционные политики меняются. Придумал то, что они вчера снимали, а сегодня им уже это не интересно :)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

В мусорном ведре будет всё то, что не соответствует конкретным требованиям конкретной кинокомпании. Если я говорю, что надо писать синопсис на одну страницу - знаит надо и писать одну страницу, а не полстранички. Для любого читателя первичен сюжет, а всякий шлак в виде идей и референсов глубоко вторичен.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Уже сделано, Кэп!

Было бы здорово. А то все эти идеи, конфликты.... Пилот же есть. И синопсис. Всё же ж там. Ну, у меня уже написано. Пусть будет в кучу. Синопсис на страницу, остальное - добавочки.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Здравствуйте. Пожалуйста, подскажите как быть, когда персонаж говорит, объясняя кому-то некий план действий, но вместо того, чтобы на экране был только он и его слушатели, идет показ этого плана, как будто мы видим будущее. В этом случае его речи довольно длинные, даже если их сокращать до минимума, и конечно смотреть как там в каком то зале он рассказывает неинтересно. А делая его ВПЗ и подавая визуализацию - вполне даже ничего. Например, начало Властелина Колец - там ЗК женский голос довольно много говорит - ни о каких 4 строчках в блоке диалог там и близко не поместился бы. Там наверное раз 20 по 4 строчки бы набралось. И ничего - интересно даже еще как. Хотя там не планы на будущее были, а наоборот предыстория, - не важно. Так вот - как это оформлять? Как дать понять, что вот идет непрерывный рассказ персонажа, а соответственно ему картинка на экране? Тем более в той картинке может куча ИНТов и НАТов с ДНЯМИ и НОЧАМИ, которые все перегромоздят, и в итоге то, что на экране минуту заняло бы, вместе со всеми описаниями займет намного больше 1 листа. То ли речь прерывать описанием видеоряда на каждом логичном моменте? То ли сначала действие описывать, а потом речь? Как все сделать и правильно и пусть даже не очень правильно, но чтобы не сбить темп чтения вечными ремарками (продолжая) или чем то ещё?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Найдите сценарий этого фильма и посмотрите как это записано. Анлийский понимать при этом не обязательно.

Постарайтесь избавиться от закадрового голоса.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Пробовал, но пока встретил только тексты речей фильма и одну работу какого-то иностранца (он видать сценарий тоже не нашел раз сам эту работу делал), где фильм описан, но вовсе не в сценарной форме, а в некой свободной. Там он в скобках писал между предложениями, что в данный момент на экране. Все просто сплошным текстом без блоков и правил разметки.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Пишется точно так-же как пишется весь сценарий ) Единственное блок выделяется РЕКОНСТРУКЦИЯ РАССКАЗА ГАРРИ/КОНЕЦ РЕКОНСТРУКЦИИ РАССКАЗА ГАРРИ. (слово реконструкция использовать необязательно). А между ними все как всегда. ИНТ. НАТ и прочее. Ну и указываете, что ГАРРИ з/к.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Появился вопрос относительно "около оформления". Подскажите пожалуйста. Если в первом эпизоде действует персонаж, чью личность необходимо скрыть (видно со спины / издалека и т.п.), и кто это был становится понятно только в самом конце - необходимо ли в первом эпизоде указывать кто это? Надо ли прописать имя и внешность и сделать указание, что пока что его личность должна оставаться неизвестной, или надо просто написать что действует "некто", чья личность неизвестна? Такой же вопрос относительно заявки - в конце заявки личность раскрывается, это да - а вначале?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Так вы-то все равно знаете, кто это, и актер будет знать и все причастные будут знать. Поэтому "Иванов, со спины" / "Иванов / лица не видно".

В заявке лучше обойтись без указания на лицо, насколько я знаю. Не "Незнакомец / Иванов совершил преступление", а "совершено преступление".

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Если убийца - Дворецкий, так и указывайте. Не путайте съемочную группу и не плодите персонажей. Естественно, укажите, что лица не видно и зритель не должен его узнать )
Иначе у вас будет два персонажа НЕИЗВЕСТНЫЙ и ДВОРЕЦКИЙ. А зная наше производство и что снимать будут в спешке, то могут и два актера сыграть, причем один будет безногим )))

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

Не знал, У меня другие получаются. Детскими их трудно назвать.:)

Представьте: река, рыбаки и охотники сидят на привале, пьют, травят байки.

Н. Расторгуева. Группа "Любе".

Гм..мм, Гм...мм, Гммм..

Не пиз..ите, мужики, не пиз.. ите!
Нет трех тонного сома,
Не дала тебе кума!
Ты не то, что белке в глаз,
Попасть не можешь в унитаз!

Гм..мм, Гм...мм, Гммм!
Не пиз..ите, мужики, не пиз.. ите!

Оформления сценария музыкального клипа.
 

Написать сценарий музыкального клипа, если вы сами никогда не монтировали видио на какую-то песню
(типа таких любительских роликов) — задача архи сложная. Браться за подобную задачу новичкам я не советую.
Даже не так. Категорически не рекомендую.

Песня — это очень жесткие (иногда с точностью до долей секунды) временные рамки действия и реплик. И если напортачить с репликами исполнителя — почти невозможно, то промахнуться с описанием действия — очень легко.

Если всё же рискнете написать сценарий для музыкального клипа, вам понадобиться:

1. Текст песни
2. сведённый аудио-файл песни (текст+музыка).
3. тайм-лист песни

Тайм-лист песни — это расшифровка ауди-файла с точной привязкой озвучиваемых слов, дыхания исполнителя и музыкальных пауз, ко времени исполнения.

Выглядит тайм-лист примерно так: Одна строчка тайм-листа — это тайм-лайн

Таким образом тайм-лист — дает сценаристу четкую разметку на описание действия и продолжительность монологов (диалогов если исполнителей несколько)

В большинстве случаев тайм-лист сценарист составляет самостоятельно, т.к. заказчики музыкальных клипов о необходимости такого файла не задумываются. И если у вас нет сведенного аудио-файла песни (есть, текст, есть музыка, но все по отдельности) — не беритесь писать. Ничего не получится.

Оформление сценария музыкального клипа имеет ряд тонкостей, которые начинаются с титульного листа.

На титульном листе, в правом верхнем углу столбиком пишите
далее по центру прописными буквами
Далее, строчкой (можно не одной) по центру строчными буквами
Продолжительность песни не указывается.

Поверьте это важно. Применять иное оформление титульного листа настоятельно не рекомендую. Вопрос сугубо юридический, а люди с которыми придется работать весьма амбициозные, обидчивые ...и с деньгами.

Если у вас сценарий кино, оперы, сериала, и по решению продюсера (акцентирую внимание на словах "решение продюсера") кто-то из персонажей поёт, то перед началом встроенного музыкально клипа пишем примечание, где указываем, кто поет, что поет и как долго это делает.

Например:
В сценарии музыкального клипа (не важно отдельного или встроенного), каждый абзац описания действия вы начинаете с круглых скобок, в которых указываете тайм-лайн песни. Действия должны очень точно совпадать с тайм-лайном . Очень!

Например: Либо между абзацами указывается начало действияМое личное мнение: описывая действие музыкального клипа — это высший пилотаж навыков сценариста.
Вы должны:

1. видеть монтажные склейки (увы дано это не всем)
2. понимать с точностью до секунды продолжительность написанного действия (с трудом, но нарабатывается),
3. понимать крупность планов, выразительность и читабельность картинки.

Всё вместе — это адов труд. Малейшая ошибка в ваших "расчетах" и получается визуальная каша, которую невозможно смотреть.

Вокальный монолог исполнителя оформляется также как реплика персонажа.
Разница в том, что тайм-лайн начала реплики указывается в скобках рядом с именем персонажа или в ремарке между репликами.

Например: В заключении хочу сказать. Вы пишите не только аудио-визуальную историю, но и готовую инструкцию для режиссера монтажа. И если съемки видиоряда строится от сценария, то сценарий клипа строится от музыкального ритма. И никак не наоборот. Вроде бы очевидная вещь, но не понимание именно этого "нюанса", делает большинство сценариев музыкальных клипов, которые мне приходилось читать и править, не снимаемыми даже в теории.

Успехов

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
 

По своей сути сценарий клипа - это монтажный сценарий. Такой сценарий всегда пляшется от звукоряда.
Есть важный нюанс, который надо учитывать. В мелодии или в тексте песни могут быть акценты, котрые надо прописывать и учитывать.
Например:
Певец поёт:"...твои глаза..." И в кадре должны быть глаза. (условно).
В момент музыкального акцента, например высокая нота, герой должен что-то сделать: махнуть рукой, упасть, подпрыгнуть и тп

В клипах этих акцентов полно. Они выстраиваются на монтаже, но их надо запланировать, чтобы оператор снял что нужно.