Re: Критикуй. Часть 3
 

Бывают атипичные?
Во всю чего?

Re: Критикуй. Часть 3
 

Грамматические ошибки тоже надо учиться исправлять. Если плохо знете русский язык, пользуйтесь редактором (и в ворде, и в своём браузере).

Купите учебники по русскому языку (или пользуйтесь электронными). Делайте упражнения. Пишите диктанты. Читайте классику.

Re: Критикуй. Часть 3
 

НАТ. КРЫЛЬЦО ДАЧИ ДЕНЬ

Аня и Павел разговаривают с ХОЗЯИНОМ ДАЧИ. Аня энергично кивает, Павел хмурится.

ПАВЕЛ
Мы подумаем. Спасибо.

Хозяин дачи угукает и уходит в дом.

АНЯ
Паша, это то, что надо! Паша, как здесь птицы поют! Я хочу, чтобы мы здесь жили.

ПАВЕЛ
Ань.

Аня умоляюще смотрит на Павла.

АНЯ
Ну хотя бы три недели. Три недели в раю, а потом опять в этот город, на эту работу с их дресс-кодом.

Аня мрачнеет и чуть не плачет.

ПАВЕЛ
Ань, ну что ты, правда… Ну ладно.

Павел стучит в дверь дома.

ПАВЕЛ
Хозяин, добро!

ИНТ. ДАЧА КУХНЯ ДЕНЬ

Аня заглядывает в шкафчики, смотрит, что из кухонной утвари имеется в доме.

АНЯ
Здесь прохладно и без всяких кондиционеров. Здорово, правда?

Павел с опаской садится на стул.

ПАВЕЛ
Да, и ночью холодрыга. Под тремя одеялами не согреешься.

ИНТ. КВАРТИРА ПАВЛА СПАЛЬНЯ ДЕНЬ

Аня собирает вещи для переезда на дачу. Павел стоит у окна.

АНЯ
Паша, ну вот скажи: почему ты видишь только плохое и не замечаешь хорошего? Чистый воздух, тишина, красота – это ничего для тебя не значит?

Паша долгим взглядом смотрит на Аню.

ПАВЕЛ
Прежде всего я ценю комфорт. Комфорт и еще раз комфорт.

АНЯ
То есть что ты этим хочешь сказать?

ПАВЕЛ
Только то, что я тебе уже говорил неоднократно, но ты меня не слышишь совершенно! Я не намерен проводить весь отпуск в деревне.

АНЯ
Ты ценишь комфорт, да? А то, что мне не комфортно летом в городе – для тебя ерунда? Я свежего воздуха хочу! Ты только для себя комфорта ищешь, на других тебе наплевать! Не хочешь ехать – не надо, я поеду одна и буду там жить одна.

ПАВЕЛ
Живи.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Элина, мне кажется, все это можно сократить изрядно, там одна и та же мысль постоянно повторяется, поэтому скучно.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Я не стала озвучивать. Мне казалось, что если автор перечитает написанное, она и сама поймёт. Хотя в ТВ-мувике и не такое видишь и слышишь, чтобы время потянуть.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Приветствую! Элина, цель показать, что Герои расстаются? Можно короче и без воды.

Возможно, еще сократить как вариант.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Кодер, спасибо. Да, это сцена расставания и цель показать ссору людей, которые до этого не говорили прямо, что им не нравится, а только лишь намекали, что бы им хотелось. В силу своего темперамента они не бьют тарелок, а лишь становятся чуть более многословны, чем обычно. )

Re: Критикуй. Часть 3
 

Элина, только не говорите, что это сцена из короткометражки. :(

Re: Критикуй. Часть 3
 

Сценаристами не рождаются, ими становятся. Или не становятся.
Эстас, нет повода для грусти. ;)

Re: Критикуй. Часть 3
 

ИНТ. КВАРТИРА ПАВЛА ГОСТИНАЯ ДЕНЬ

Аня стоит перед холстом, она пишет маслом пейзаж. Ее руки испачканы краской. Входит Павел.

ПАВЕЛ
Ты представляешь, Ань, только что по телеку сказали: мэр решил заняться благоустройством района и на месте нашего пустыря будет парк.

Аня прекращает рисовать и улыбается Павлу.

АНЯ
Замечательно как!

Павел подходит к Ане, смотрит ей в глаза.

ПАВЕЛ
Приглашают всех желающих сажать деревья. Пойдем?

Аня бросается обнимать Павла, но очень аккуратно, чтобы не коснуться испачканными краской руками его белоснежной рубашки. Нежно целует его в губы.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Гладкопись. Элина, ради чего?

Re: Критикуй. Часть 3
 

Вы открыли для меня новое слово.
Эстас, а почему нет? Но, честно говоря, я не поняла, что Вы имеете в виду.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Элина, очень плохо. И первый и второй кусок. Извините уж, но ветка "Критикуй". Если Вам интересно почему, я могу рассказать подробно.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Илья Куликов, расскажите, пожалуйста, подробно.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Характеризующих героев действий нет, есть только "говорящие головы". Для того чтобы так было и это было интересно, нужны сильные, цепляющие диалоги, а диалоги как раз очень ненастоящие. Люди так не говорят: длинными предложениями, четко сформулированными мыслями, нарочито правильно. Людям свойственно говорить, перескакивая с тем, не договаривая, перебивая. Я не имею в виду что это в крайних формах должно быть, но речь должна быть "живая". Эта абсолютно "картонная".
По диалогам вот вам, пожалуйста, условный пример. Я конечно не знаю характеров ваших героев и прочего, но я примерно:


Те же три фразы (не вдаваясь в то зачем они нужны и нужны ли) более жизненно:

ПАВЕЛ
Слушай, Ань, тут парк на пустыре делают. По телеку сказали.

АНЯ
Да ты что? Здорово!

ПАВЕЛ
Может пару деревьев посадим? Там всех приглашают поучаствовать.

--------------

Ну как-то так условно. Другой вопрос вообще нужно это все или нет? Какой аспект характеров героев раскрывается у вас в этих диалогах? Я всегда считаю что диалог (действие, вообще всё) должен или раскрывать характер или показывать как он меняется или же работать на жанр вашего фильма. Если у вас детектив с мистикой, например, я думаю, можно позволить себе условно "пустой" для характеров диалог если он работает на детективную интригу или создает мистическую загадку. Или слезливый диалог в мелодраме и т. п. Если же не работает не на жанр не на характеры, а просто информацию выдает или даже того не делает то... del