Re: Критикуй. Часть 4
"Равно как бедным, и богарым
мы одинаково нужны" - Сказал паталогоанатом, ...и вытер скальпель об штаны (все равно не смешно). http://bestiaria.ru/img/universe/9bf...f8f2ff3_99.jpg Комедия, технически очень тяжелый жанр для сценариста, а комедия в стиле "Семейка Адамсов", сложен в двойне. на одних диалогах "далеко не уедешь" |
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
АлександрКу,
Цитата:
Цитата:
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Если можно, выскажусь, как опытный пользователь шуток, коим себя считаю.
Уж не знаю, как они там на драматургию работают, но вот про сами шутки скажу. Про молчаливых пациентов - нормально. Нормально само по себе. Но в контексте - не совсем логично. Если б это мечтательно сказал участковый терапевт, привыкший полусумасшедших бабушек выслушивать, который в морг к другу патологоанатому зашёл, я бы понял. А так - не очень сильная шутка. Нелогичная как бы. Т.е. я считаю, что это всё-таки шутка, просто не совсем удачная. Цитата:
Цитата:
Цитата:
Возможно, "доктор" как бы говорит "А тебе, Олежа, не похер ли, отчего она умерла? Вам шашечки или ехать?" Апдейт Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Цитата:
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
[quote=Крыс;589918Привычный к трупам врач жрёт в мертвецкой, непривычного тянет блевать, ну и важную по сюжету информацию сообщают... Тут, действительно, резать будет сложно) Ну и всяко интересней, чем просто болтовня.[/quote]
Если шутка про обезвоживание, логично добавить действие с водой. Чем плохо действие с водой? Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
- Как ты здесь работаешь? -Молча! -Отчего она умерла? -Не пила! Натыкается на недоумевающий взгляд и уточняет: -Обезвоживание, сам же видишь. |
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
имхо так больше похоже на шутку |
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Добрый день! Покритикуйте, пожалуйста, кому не лень...
НАТ. ЗАБРОШЕННАЯ СТРОЙКА – НОЧЬ Идёт дождь. Светит один фонарь. АЛИЯ нетерпеливо ходит между стен стройки, кого-то ожидая. Затем подносит руку к лицу, разглядывает время на ручных часах. Позади Алии появляется ПАРЕНЬ В ПЛАЩЕ. ПАРЕНЬ В ПЛАЩЕ Алия! АЛИЯ Ну наконец-то! Где тебя носило? ПАРЕНЬ В ПЛАЩЕ Да тише ты! За мной следили от самого аэропорта. Еле ушёл. АЛИЯ Ты принёс её? Парень в плаще достаёт из-за пазухи прямоугольный предмет размером с книгу, завёрнутый в тряпки. ПАРЕНЬ В ПЛАЩЕ Тяжёлая, зараза… Алия протягивает Парню в плаще деньги и берёт из его рук предмет, сгибаясь от тяжести. АЛИЯ Вот, возьми. Сдачи не надо. Алия и Парень в плаще расходятся в разные стороны. На стройке появляются три фигуры в чёрном, их лица невозможно разглядеть. Оглядевшись по сторонам, они уходят. НАТ. ДВОР УНИВЕРСИТЕТА – УТРО Во двор подъезжает шикарная машина. В ней сидят Давид и Алия. Давид целует Алию на прощание, она открывает дверь машины, Давид хватает её за руку. ДАВИД Детка, постарайся не спорить. АЛИЯ Если только не попадёт билет про теорию Дарвина. ДАВИД Не нужно высказывать профессорам своё мнение, они этого не любят. АЛИЯ Давид, это то, к чему мы все идём! Это будет сенсацией, это будет история нового мира! ДАВИД Да кому это интересно? АЛИЯ Теория эволюции давно не выдерживает критики, а её всё ещё преподают в школах. Я открою миру истину. ДАВИД Посмотри на этих людишек, вот она истина! Их интересует только как пожрать, поспать и потрахаться. Какое им дело, кто жил на нашей планете тыщи лет назад! Домыслы, которые ты не можешь доказать, лучше держи при себе. АЛИЯ Скоро я всё смогу доказать. У меня есть доказательства. Алия выходит из машины, Давид высовывается в окно. ДАВИД Какие? АЛИЯ Узнаешь, когда научишься верить в меня. Алия уходит. К машине Давида подъезжает другая солидная машина, опускается окно, в ней сидит ПРОФЕССОР ДЖЕЙСОН в солнцезащитных очках с металлическим выражением лица. ПРОФЕССОР ДЖЕЙСОН Я запретил тебе с ней общаться. ДАВИД Пап, да брось, ничего серьёзного. Мимолётное увлечение. ПРОФЕССОР ДЖЕЙСОН Кто имеет дело с психами, тот плохо кончит. ДАВИД Мы как раз собирались расстаться. Профессор Джейсон удовлетворённо кивает головой. ПРОФЕССОР ДЖЕЙСОН В Багдадском музее пропали две таблички. Одна из них – ерунда, а вторая… Если её содержание станет известно общественности… Мы примем крайние меры. ДАВИД Я не имею к этому отношения. ПРОФЕССОР ДЖЕЙСОН Полагаю, твоя подружка имеет. Я нашёл… того, кто привёз её сюда, но мне не удалось узнать, кому он её передал. ДАВИД Что ты с ним сделал? ПРОФЕССОР ДЖЕЙСОН Принял крайние меры. ДАВИД Отец! ПРОФЕССОР ДЖЕЙСОН Забери у неё обе таблички. Или я займусь этим сам. Давид с ненавистью смотрит на отца. ПРОФЕССОР ДЖЕЙСОН Ты всё поймёшь. После посвящения. Окно машины поднимается. Машина отъезжает. |
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Если позволите.
1. "Парень в плаще", когда встречается в тексте, не очень понятно, какого героя имеют в виду: то ли Парень, то ли Парень_в_плаще. 2. Сцена, когда девушка уже было собралась выйти из автомобиля. Очень долго и как-то слишком сложно в плане витиеватости речей. Как мне кажется, тут дело на полсекунды - выйти из машины и кинуть на прощание пару слов, а у Вас целая научная конференция. Мне только это показалось сомнительным. Насчёт остального не скажу. |
Re: Критикуй. Часть 4
Элина, Ярослав Кикавец, спасибо, учту
|
Re: Критикуй. Часть 4
Каэтан, это сериал или ПМ? Для сериала диалоги может и сгодятся, но для ПМ слишком громоздкие во второй сцене. И реплики в основном на публику. )
|
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Главный вопрос: для чего нужен диалог Давида с отцом? Если просто сообщить зрителям информацию, то считаю, что такой диалог не нужен. Сцену можно закончить на "Алия уходит." Давид после этого что-то предпримет? Тогда обмен репликами с отцом сократить до той информации, которая нужна Давиду для последующего поступка - я думаю так. |
Re: Критикуй. Часть 4
К машине Давида подъезжает другая солидная машина, опускается окно, в ней сидит ПРОФЕССОР ДЖЕЙСОН (55) в солнцезащитных очках с металлическим выражением лица.
ПРОФЕССОР ДЖЕЙСОН Я запретил тебе с ней общаться. ДАВИД Мы уже расстались. ПРОФЕССОР ДЖЕЙСОН В Багдадском музее пропали две таблички. ДАВИД Я не имею к этому отношения. ПРОФЕССОР ДЖЕЙСОН Твоя подружка имеет. Забери у нее таблички или я займусь этим сам. Давид с ненавистью смотрит на отца. ПРОФЕССОР ДЖЕЙСОН Ты всё поймешь. После посвящения. Окно машины профессора Джейсона поднимается, машина отъезжает. ----- P.S. Диалог Давида с Алией тоже надо переписывать. |
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Только я не поняла, где начинается сцена и где заканчивается? Сцены не должны быть просто бла- бла. По-моему дело даже не в диалогах, сколько в структуре самого сценария. А так да, я тоже подумала, что это лоскут тв мувика. |
Re: Критикуй. Часть 4
Во двор въезжает шикарная машина. В ней сидят Давид и Алия. Давид целует Алию на прощание. Алия открывает дверь машины, Давид хватает её за руку.
ДАВИД Детка, постарайся не спорить. АЛИЯ Если только не попадёт билет про теорию Дарвина. ДАВИД Не нужно высказывать профессорам своё мнение, они этого не любят. АЛИЯ Я открою миру истину. У меня есть доказательства. Алия выходит из машины. |
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Потом, где уж совсем необходимо, добавить диалоги. Но не иллюстрации к картинкам, а наоборот, только те, которые дают что-то новое и без которых совсем никак. |
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
ПМ - это действие и эффектные сцены. А у вас говорящие головы. Особенно во второй сцене. Сцена сама по себе проходная, ничем не запоминающаяся визуально. Сценарий, состоящий из проходных сцен не стоит того, чтобы его снимать - мудрые слова мудрого редактора. Про остальное - громоздкая многословность и реплики на публику - вам уже сказали. |
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Едет шикарная машина, в ней пара. Он уговаривает её не спорить, и у зрителя должна быть уверенность, что это какая-то криминальная парочка, едущая к криминальному босу. Потом бах, выясняется: студенты и речь об экзамене. Это вторая сцена, когда машина подъезжает к бурсе. Две коротенькие, стреляющие фразы на сцену. Сцен - две: в машине и возле универа. |
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Цитата:
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
А люды думают: настрочу по-бырому, как представляю, диалоги столбиками оформлю и млея от своей гениальности буду прикидывать, на что гонорар потрачу. Меж тем сценаристская работа - каторжная каторга. Мне три дня тут мозг выедали по представлению персонажа - шесть вариантов писал. В итоге решили, что будем вводить его по другому. |
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Нарратор, покритикуйте и мое. :) Это первая сцена. Шесть вариантов представить ГГ я не осилю, над другим вариантом думала, конечно. Но эта таможня важна, потому что единственный вход-выход. ИНТ. ТАМОЖНЯ – ДЕНЬ Комната с двумя дверями: вход и выход. За столом сидит ТАМОЖЕННИК (40) и что-то записывает в огромную книгу учета. НАТАН (25) в дорожной одежде стоит напротив Таможенника. На полу рядом с Натаном лежит рюкзак и закрытый мольберт. НАТАН Натан Миронов из Песчаной долины, странствующий художник. Таможенник смотрит в глаза Натану. ТАМОЖЕННИК Цель визита в столицу? Натан не отводит взгляд. НАТАН Продажа картин. Таможенник записывает. ТАМОЖЕННИК Показывай. Натан достает из мольберта картины, на которых изображены красивые пейзажи. Таможенник хмыкает. ТАМОЖЕННИК Оружие, наркотики? Натан захлопывает мольберт. НАТАН Спасибо, не надо. Таможенник привстает с места. ТАМОЖЕННИК Я тебе сейчас поумничаю. Открывай рюкзак. Натан обезоруживающе улыбается, тянется за рюкзаком. НАТАН Что вы, что вы. Вот, пожалуйста. |
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Цитата:
Сумку можно пропустить через сканер (или что у них там) - на экране возникает какая-нибудь белиберда. - Что там? Натан раскрывает сумку - картины. - На продажу. Кстати, может и ва... Понял, понял - закрывает сумку, увидя суровую физиономию погранца. Больше действия. |
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Цитата:
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Анекдоты в подобных случаях вообще коряво смотрятся. Цитата:
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
И потом, хотите сказать, что одежда средневекового таможенника ничем не отличалась от современного? Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Жалею, что сказала слово "средневековье". Можно подумать, что у меня историческая сага. )) Нет, просто сказка. |
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Продюсер плюётся, проклинает автора за зря потраченное время и выбрасывает компьютер со сценарием в мусорную урну. Можно возразить: так а чего, пускай из средневековья помещает в наше время! Делов-то. Можно возразить: так зачем тогда действие в средневековье помещено вообще? Сценарий же не для читателя. Он для представителей киноотрасли, которые должны иметь полное представление о продукте. И сценарии они читают несколько иначе, чем простой люд. Это тоже нужно держать в уме. |
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
|
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Но с меня даже при наличии обдобренного синопсиса требуют писать так, чтоб и в сценарии было всё понятно. - Пиши картинками! - говорят, даже зная, что действие в средневековье. |
Re: Критикуй. Часть 4
Цитата:
Цитата:
Ну, как грится - удачи. |
Текущее время: 03:05. Часовой пояс GMT +3. |
©2006 - 2009, screenwriter.ru
Powered by vBulletin; перевод: zCarot