Re: Критикуй. Часть 5
 

Да, я ошибся, там две локации. Про Дядю Мишу согласен.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Михаил Бадмаев, персонажей слишком много для одной сцены. Все ли они там нужны, если нет серьезного конфликта, что тоже не есть хорошо.

Второе.
На этом можно и закончить. Дальше не информации, ни крючка.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Да, кололась.

Да, насчёт правомерности всех этих "чё" - это, конечно, вопрос. (Но, помнится, в фильме "Волчок" это "чё" было вообще ключевым словом :) )

Re: Критикуй. Часть 5
 

Я понимаю, что можно снять только действие или бездействие. И поэтому описываю, что делает персонаж, при этом держа в голове то, почему он это делает :)

*Мне проще, я написала единственный раз, и не на продажу :) Больше ничего писать не собираюсь, даже женских романов :)

Re: Критикуй. Часть 5
 

Ну, ЧП в общаге (перед этим небольшой пожар), шухер, столпотворение.

Да, сцену в общем-то можно сократить до "положить на одеяло".

Re: Критикуй. Часть 5
 

Зачем тогда весь этот огород? Вопросов больше не имею.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Ну, Косоротова, колись, ... Она кололась?
Два раза однои то же слово в одном диалоге в разных значениях. Вычитывайте текст.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Весь этот огород для того, чтобы улучшить уже написанное :)
И для общего развития интересно :)

Re: Критикуй. Часть 5
 

Ну, наверное, соглашусь. Шероховато.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Собственно, вот. Буду благодарна за мнения :)

ИНТ. КАБИНЕТ ОЛЬГИ – УТРО
Ольга сидит за заваленным бумагами столом и делает пометки в документах. Свободной рукой она передвигает медальон по цепочке из стороны в сторону.

Дмитрий в костюме без галстука стоит у окна и сосредоточенно смотрит на улицу.

Раздаётся звук коммутатора, Ольга включает громкую связь

СЕКРЕТАРЬ (ЗК)
Ольга Сергеевна, Вам звонит Алексей Ефимов из «Проксима-Групп». Соединить?

Ольга морщится и трёт пальцами виски. Дмитрий отходит от окна, подходит к столу и садится на столешницу лицом к Ольге

ОЛЬГА
Да, Лена. Спасибо

Раздаётся звук соединения

ЕФИМОВ (ЗК)
Доброе утро, Ольга Сергеевна! Это Алексей Ефимов

ОЛЬГА
Очень приятно, господин Ефимов

ИНТ. КАБИНЕТ АГЕЕВА – УТРО

Кабинет с дорогой офисной мебелью

За столом сидит АГЕЕВ, полный мужчина около 60 лет в костюме. Перед ним на столе раскрытый маникюрный набор, он чистит ногти лопаточкой для маникюра, на его лице выражение скуки

Около стола стоит ЕФИМОВ, мужчина около 60 лет, в строгом деловом костюме. Он разговаривает по телефону, включена громкая связь

ЕФИМОВ
Неужели, Ольга Сергеевна?

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ с офисом Ольги

ОЛЬГА
Вы же позвонили не для того, чтобы пожелать мне доброго утра, господин Ефимов? Я Вас внимательно слушаю

ЕФИМОВ
Вы обдумали наше предложение, Ольга Сергеевна?


Ольга переглядывается с Дмитрием

ОЛЬГА
Да, господин Ефимов

Ефимов садится на стул, Агеев поднимает голову и смотрит на него, Ефимов улыбается

ЕФИМОВ
И...?

Ольга растирает висок пальцами, Дмитрий внимательно смотрит на неё

ОЛЬГА
Наш ответ – нет

Агеев раздражённо морщится и бросает лопаточку для маникюра в кофр. На лице Ефимова гримаса злости

ЕФИМОВ
Вы хорошо подумали, Ольга Сергеевна? Учитывая... хм... биографию Вашего мужа, на суде он получит максимум. До 10 лет, если не ошибаюсь?

ОЛЬГА
Вы забыли про штраф. И что дальше?

ЕФИМОВ
А дальше англичане расторгнут с вами контракт, и вам конец.. Мы предлагаем неплохие деньги. Через три месяца вы не будет стоить и четверти этой суммы.

Дмитрий сжимает зубы, сдерживая злость. Ольга смотрит на него, переводит взгляд на висящую на противоположной стене надпись «Deltatrans Logistics Group»

ОЛЬГА
Так почему бы Вам просто не подождать, господин Ефимов?

Ольга переводит взгляд на Дмитрия, он слегка кивает ей

ОЛЬГА
(продолжая)
Извините, если это всё, то я вынуждена с Вами попрощаться.

АГЕЕВ (ЗК)
Вот сука!

ОЛЬГА
Будем считать, что это комплимент. Хорошего дня, господа!

Ольга отключает звонок. Ставит локти на стол, и закрывает лицо ладонями. Дмитрий кладёт руку ей на плечо, и осторожно гладит его. Ольга поднимает голову и смотрит на него

ОЛЬГА
Ефимов прав, Максу светит десятка. И если соскочит Райзинг, мы и трёх месяцев не протянем...

Ольга откидывает голову на спинку кресла, закрывает глаза и замирает. Дмитрий внимательно смотрит на неё

ДМИТРИЙ
Ты же знаешь, есть выход...

Ольга выпрямляется в кресле и смотрит на Дмитрия

ОЛЬГА
Это не выход, Дима, это вход. Выхода оттуда не будет.

Дмитрий резко встаёт, нервно проходит несколько шагов, разворачивается и подходит к Ольге

ДМИТРИЙ
Да нет у нас других вариантов, пойми!

Ольга смотрит на Дмитрия. Пауза. Дмитрий наклоняется и со злостью бьёт ладонью по столешнице

ДМИТРИЙ
Дура!

Ольга спокойно смотрит в глаза Дмитрию

ОЛЬГА
Пошёл вон

Дмитрий бросает злой взгляд Ольгу, резко разворачивается и быстро идёт к двери.

ОЛЬГА
Делай. Только избавь меня от подробностей.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Как и предполагалось, никто ничего не делает. Просто смотрят друг на друга с разными выражениями лица и водят головой, когда выражение лица меняется.
Что изменится, если убрать секретаршу? Ничего.
Что изменится, если убрать Ефремова из кадра? Ничего.
Что изменится, если вообще удалить первую треть этой сцены? Ничего.

Вместо того, чтобы заниматься драматургическим решением этой сцены, вы озабочены тем, каким узлом завязаны шнурки на ботинках эпизодического персонажа.

Re: Критикуй. Часть 5
 

То, что осталось, теперь сократите вдвое, отшлифуйте и будет вам подобие счастья.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Вячеслав Киреев,
Нарратор,
спасибо :) Придумала, как переписать полностью весь эпизод, который начинается с этой сцены, и да, получилось его сильно сократить :) Счастье есть :)

Re: Критикуй. Часть 5
 

Сколько тут критиков, и хоть бы умное что сказали.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Многоуважаемые сценаристы! Помогите, пожалуйста, чайнику решить одну проблему.
Героиня подходит к волшебному зеркалу, и видит там себя в ближайшем будущем, естественно, в сильно потрепанном виде.
Как я понимаю, эту героиню в зеркале надо обозначить, как нового персонажа. Например, МАША видит в зеркале МАШУ ИЗ БУДУЩЕГО.
Но тут закавыка в том, что уже после первой кульминации это будущее наступает, и именно МАША ИЗ БУДУЩЕГО выходит на первый план, и время от времени видит в зеркале прежнюю МАШУ. Вот, как это всё обозначить, чтобы читатель голову не сломал? Сцен таких много, и не только с главной героиней. Я даже подумала, не пронумеровать ли мне их (героинь)? Типа, в зеркале появляется похожая на Машу девочка, только очень бледная и испуганная, МАША2. Можно ли так? Или нужно как-то иначе?
Спасибо.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Просто в блоке описания действия объясните, что происходит - "Маша видит себя, постаревшую и в лохмотьях..." Далее "Перед нами та самая Маша из будущего". Поскольку это один и тот же герой, раздваивать его не нужно, так и зовите Машей. "Маша видит в зеркале себя прежнюю, молодую и красивую". Ну, в диалогах и когда обе пересекаются обозначьте как-нибудь, чтоб не путаться, и всё.

МАША
Привет

МАША ИЗ ЗЕРКАЛА
Чё надо?

Типа того.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Спасибо. Да, придётся в блоке описания действия каждый раз объяснять.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Бэлла Крейнина, обозначьте Старая Маша и Молодая Маша Маша-девочка

Re: Критикуй. Часть 5
 

Амадина, спасибо за отклик! К сожалению, так не получится. Маша из будущего - это Маша пару недель спустя, просто очень изменившаяся после трагических событий.
Решила, объяснять всё в блоке описания действия. " Маша видит в зеркале себя, но очень бледную и осунувшуюся, как после долгой болезни. Девочка в зеркале манит Машу к себе, отчаянно подаёт ей какие-то знаки, пытается что-то сказать. Но Маша её не слышит".

Re: Критикуй. Часть 5
 

Бэлла Крейнина,
Девочка в зеркале - не Маша?

Re: Критикуй. Часть 5
 

Бэлла Крейнина, я бы писала МАША и ОТРАЖЕНИЕ МАШИ

Re: Критикуй. Часть 5
 

Если она одна в кадре, как понять, кто из них? Придется раздваивать.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Спасибо за отклики!

Девочка в зеркале - Маша, но не сейчас, а в скором будущем. Чувствую, что слова "девочка" дезориентирует, но не знаю, как иначе описать. Отражение - это всё-таки копия, а она выглядит уже совсем иначе.


Понять, мне кажется, не трудно. Зритель просто будет видеть иначе одетую и сильно потрёпанную Машу. А для читателя будет указано:
ИНТ. ЧЕРДАК - ДЕНЬ - ОТРАЖЕНИЕ В ЗЕРКАЛЕ

Re: Критикуй. Часть 5
 

такого места для съемок не существует ведь:
в частности:

Re: Критикуй. Часть 5
 

Может, при появлении призрака из будущего, делать новую локацию?

ИНТ. В ЗЕРКАЛЕ - ДЕНЬ

Так можно?

Re: Критикуй. Часть 5
 

Зачем? Давайте уже углубляться. Сколько сцен с Машей из зеркала? Маша из зеркала только в зеркале или выходит в свет? Маша из зеркала живет отличной от просто Маши жизнью или только отражается?

Re: Критикуй. Часть 5
 

Сцен с этим зеркалом немало. Волшебное зеркало в начале сценария показывает будущее. После кульминации герои (не только Маша) оказываются уже с другой стороны зеркала. Иногда видят в этом зеркале себя в прошлом.
Герои живут не только в зеркале. Поэтому подумала, что проще всего, каждый раз давать новую локацию В ЗЕРКАЛЕ .

Re: Критикуй. Часть 5
 

Бэлла Крейнина,
Думаю так правильно:
Два героя: Маша, Зазеркальная Маша (Старая Маша, Страшная Маша, Будущая Маша и т.п.)
Взгляд из этого мира: Локация - Квартира Маши
Взгляд из того мира: Локация - Зазеркалье (или что там у вас)
Затяжная комбинация и того и другого:
ИНТ. Квартира Маши - ДЕНЬ / ИНТ. Зазеркалье - День
Указание и описании зазеркальной локации внутри описания действия.
ИНТ. Квартира Маши - ДЕНЬ / ИНТ. Зазеркалье. Квартира Маши - День
ИНТ. Квартира Маши - ДЕНЬ / НАТ. Зазеркалье. Пустыня - НОЧЬ
Маша подходит к зеркалу. Отражения нет. Маша отворачивается. В это время в зеркале появляется Зазеркальная Маша ...
Простые сцены с отражением в малом количестве - можно было бы не вводить локацию Зазеркалье. И Зазеркальную Машу тоже можно было бы не вводить.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Да, верно, в простых сценах можно новую локацию не вводить.
А вот с БУДУЩЕЙ МАШЕЙ проблема. Если она появилась, но я должна до конца сценария именно так её называть. Но бОльшая часть сценария будет дана её глазами. Она станет реальной Машей, и будет иногда видеть в зеркале себя прошлую. И тут слово БУДУЩАЯ, да и любое другое, будет сбивать с толку.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Страшная Маша

Re: Критикуй. Часть 5
 

Бэлла Крейнина, Призрак Маши? Или вообще обозначьте ее Мария и в описании действия опишите ее. т.е та, что живая - Маша, та, что из зеркала - Мария. Если Мария меняется - то каждый раз описываете, как она меняется в описании действия

Re: Критикуй. Часть 5
 

Здравствуйте, хотел бы выложить кусок текста для критики. Какой максимальный объем можно выкладывать? ( После второго бана -осторожен)))
5-6 вордовских страниц хотел бы. Если это много, -сколько можно?

Re: Критикуй. Часть 5
 

Максимум 3, и не чаще чем раз в пару недель, примерно.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Спасибо.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Выкладываю начало истории КМ. Критикуйте, пожалуйста.

ИНТ. КВАРТИРА ВЕЧЕР
На экране ноутбука страничка «онлайн-заказ» производителя женщин-кукол. Похожая на «фоторобот» программа, позволяющая выбрать из бегущей полосы подходящие глаза, губы и пр. Можно загрузить фотографии. Сейчас какой-то пользователь загружает фотографии девушки 16-18 лет, в полях формы отмечает необходимые опции. Кликает на кнопку «заказать».
ИНТ. ПРОИЗВОДСТВЕННОЕ ПОМЕЩЕНИЕ ДЕНЬ
Заливка силикона в формы. На подвесном транспортере движутся каркасы с шарнирами. На полках - комплектующие для сборки кукол. Несколько привлекательных женщин в соседнем помещении за стеклянной стеной,- готовая продукция.
ИНТ. КВАРТИРА ДЕНЬ
АРТУР(36-38) и ЛИЛЯ(16-18, похожа на девушку с фотографий, которые загружались на сервисе) смотрят по ТВ чемпионат по тяжелой атлетике среди женщин, пьют пиво.
Борьба за титул чемпиона разворачивается между двумя молодыми женщинами. Одна из них ТАТЬЯНА (27), она сейчас на экране. Это жена Артура. На стене – ее фотографии с наградами, на полках -спортивные трофеи.

АРТУР
Если проиграет, -пьем шампанское. Хотя… Серебро - не проигрыш.

Подход Татьяны.

АРТУР
Началось с того, что смеялся… «Жиртрест». В качалку стала ходить, чтобы похудеть… Жир превратился в мышцы. Не знаю что хуже.

Татьяна берется за гриф штанги.

ЛИЛЯ
Хоть бы не подняла!.. Хоть бы не подняла!..

Татьяна, чуть было не вывернув руку, удерживает штангу.

АРТУР
Было бы неплохо, если бы уронила и сломала себе что-нибудь. Я однажды видел такое… Как бы я заботился о ней… Выкатывал бы на балкон в солнечные дни, нанял бы сиделку…

ЛИЛЯ
Она бы выбрала стать чемпионкой и умереть, или жить колясочницей до ста лет?

Соперница Татьяны не отстает.

АРТУР
Я бы относился к ней с такой нежностью…

ЛИЛЯ
Потому что убивать не пришлось бы?..

АРТУР
Но она бы и со сломанной шеей тренировалась. Участвовала бы в параолимпийских соревнованиях, стала бы и там чемпионкой… А меня бы грызла совесть до самой смерти.

Татьяна берет большой вес, выстаивает положеные 3 сек на вибрирующих от напряжения ногах и становится чемпионом. Артур сминает в руке пустую банку.

АРТУР
Всё.

ЛИЛЯ
Уходишь от темы.

АРТУР
Я сделаю это…

ЛИЛЯ
Не так… Скажи где и когда. Скажи, что все продумал. Если не хватает храбрости,- сама сделаю.

Звонок. Лиля смотрит кто звонит, включает «громкую», передает трубку Артуру. Слышно, что звонят из машины. Кроме голоса Татьяны слышно хихиканье другой женщины.

ТАТЬЯНА (За кадром)
Здравствуй, дорогой. Смотрел?(трансляция была с задержкой 1час) Ну-ка скажи: Кто, бл*дь, чемпион?!!

В машине – радостный смех женщин.

АРТУР
Конечно, ты!

ТАТЬЯНА
Нас всей командой отправляют на курорт, с семьями. Будь готов, 5-го приеду, 6-го уедем.

АРТУР
Слушай, я не могу... Я должен в Питер ехать…

ТАТЬЯНА (За кадром)
Дорогой, ты не понял… Наша команда! С семьями! Думаешь я появлюсь одна, с чемоданом, как лохушка? Поедешь со мной, а потом можешь проваливать к х*ям!..

В машине женщины снова радостно заржали.

ЛИЛЯ
Обратил внимание?.. Она сама сказала где и когда… 5 июня.
Вечером. Здесь.

АРТУР
Надо в Питер, хотя бы на один день… Значит, прямо сейчас - в аэропорт… Ты подождешь здесь или полетишь со мной?

ЛИЛЯ
С тобой, конечно. Обязательно самолетом? На машине или автобусом никак? Сам знаешь… Это для меня как умереть…

АРТУР
Только самолетом успеваю. Ничего, в Питере воскреснешь.

Она снимает халат, падает спиной на кровать.

АРТУР
Ну, выдохни…

Лиля шумно выдыхает… Артур находит на ее теле сбоку еле заметную пипку, выдергивает затычку, слегка надавливая на тело, выпускает воздух. Используя остатки воздуха, Лиля успевает сказать…

ЛИЛЯ
Только смотри, не сдай в багаж! И не вздумай поставить в отсек наверху или сунуть под кресло!..

Замолкает, -воздух заканчивается.
Артур сворачивает Лилю. Укладывает в сумку.

Re: Критикуй. Часть 5
 

как я понял, вы по этой истории делали логлайн? совершенно очевидно, что цель гг - избавиться (уйти) от жены, которую он боится, или от нее зависит - почему он желает ей инвалидности? видимо, есть какой-то бонус

Re: Критикуй. Часть 5
 

Здравствуйте, если бы жена стала беспомощной, ее можно было бы не убивать.

В тексте ошибка. Всегда думал, что штангисты должны держать штангу 3 сек, проверил - нет. Судьи сами решают когда вес зафиксирован, включают звуковой сигнал.

Re: Критикуй. Часть 5
 

1-2 сцены, не более.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Буду знать.

Re: Критикуй. Часть 5
 

Константи, идея, может, не плохая. Описания действия - очень небрежно прописаны. Если не знать, о чем речь, представить невозможно.
- это вообще не годно.
В самом начале, когда даются установки, должно стать ясно, почему невозможен развод. Этого тоже нет.
Ну, и главное, что сочувствовать некому. Все одинаково неприятные типы.