Re: Критикуй. Часть 4
 

Ну-с, а что нам мешает?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Каэтан,
ОТЕЦ ШАРВИН
Шарвин, пойди принеси нам чаю, он уже кипит наверно.

Да, без разницы, закипел чайник или нет. Чего хочет отец? Услать Шарвин, чтобы рассказать какая она авантюристка.

ОТЕЦ ШАРВИН
Принеси нам чаю, Шарвин.

Шарвин выходит на улицу.

Отец Шарвин отрезает кусок мяса от туши на вертеле и подкидывает в тарелку Халастеру.

Халастер ест мясо и запивает элем.

ОТЕЦ ШАРВИН
Сначала она чуть не сожгла дом, потом в лесу наткнулась на разъярённого медведя, которого Гримгно пришлось убить. Ею невозможно управлять.

Халастер продолжает есть.

Да не важно, кто там и кого убил. Главное, пожаловться на то, что она. по его мнению, дура


ОТЕЦ ШАРВИН
Дура-девка! Ветер в голове! Однажды,чуть дом не спалила!
На медведя сама ходила! Еле спасли!

Это он продолжая есть? Если да, тогда нужна ремарка. Если нет, то пусть отвалится иот столаДа не важно, кто там и кого убил. Главное, пожаловться на то, что она. по его мнению, дура


ХАЛАСТЕР
Объедение! В Порт-Ласте только черствый хлеб и тухая рыба!

ОТЕЦ ШАРВИН
Халастер, я не знаю, что отвечать на ее вопросы!

ХАЛАСТЕР
(Гримгно)
Что скажешь?

ГРИМГНО
Мне она вопросов не задаёт, Мастер.

ОТЕЦ ШАРВИН
Чует мое сердце, сбежит моя дура! Как пить дать, сбежит!

ГРИМГНО
Она не сбежит.

ХАЛАСТЕР
Да,брось, друг.
Она же еще девчонка.

Это я вам, так, не думая, просто поправил. Не рассказывайте ничего в диалогах. Это же разговор людей, которые друг друга занют. Все, что надо узнать. зритель должен увидеть.

Re: Критикуй. Часть 4
 

В любой сюжет вкладывается определенный мессиндж. И именно он определяет форму и жанр. Ну и целевая аудитория, само собой.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Сергей, имена никуда не годятся все равно.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Сэр Сергей,
Вы это с позиции режиссера написали. Общий план, крупный план - это подразумевается, но не однозначно. локация меняется отчего?
Сценарист разве должен знать, как будет снимать режиссер?
Он же все равно будет переписывать для себя, нет?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Слишком много "дур" вы употребили, чем же вам женщины-то не угодили?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Личная,
Сценарист не может этого знать. Но, сценарист должен мыслить кадрами. Он же предполагает видоряд.

Конечно, он не раскадровывает - не его это дело. Но, знать основы киноязыка ему не лишне, ну никак.

Естественно. Но, не совсем так. Я хотел показать, что и сценарист и режиссер должны говорить нп одном языке м это язык кино.
Именно подразумевается. Автор не знает, как булет работать режиссер, поэтому, он не раскадровывает, не пищет: Кадр №1. Кр.пл. и т.д. Он пишет сценарий, мысоя кадрами, тем, что, вероятно увидит камера, а вместе с нею и зритель.

Но, он не пищет, как и каким образом, увидит - это, уже режиссура и оераторское мастерство.
Однозначно.

И, вот, почему:

Представьте себя в кинозале или перед телевизором.

Сначала вы не видите героиню. И места, где она сидит не видите, тоже.

Вы вибите пейзаж - горы, лес, долину. В долине деревню, с люжьми=коровами, а в далеке - город.

Потом, круг вашего внимания резко сужается - уже нет ни коров-люже, ни деревни, ни города.

А есть конкретный камень на конкретной скале, где читает книгу героиня.

Пейзажа нет, есть конкретное иесто, где героиня читает колдовскую книгу.

Это другое место действия.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Эрри Х,
Не мне. А отцу девушки - простому мужику-леснику. По его мнению, интерес нормальной крестьянской девушки это киндер, кичен и кирхен, а не разные там трах-тибидох с непредсказуемыми последствиями.Она же так замуж не выйднт. Кто же возьмет девушку, которая, вместо того, чтобы готовить мужу поесть, бродит по лесам и пытается приручать медведей?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Друзья, я сама захотела выложить хотя бы 2 сцены, хочу услышать мнение насчет диалогов. Жанр - мелодрама.

Re: Критикуй. Часть 4
 

А больше и нельзя. Выложите то, что вызывает у Вас какие-либо сомнения.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Но они у меня такие малюсенькие:)

Re: Критикуй. Часть 4
 

Как это прекрасно. А то заглянешь в тему - тут такие простыни огромные висят и всякое желание читать пропадает. Понимаешь, почему редакторы просят кратенький синопсис для начала.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Это для тв мелодрамы, а не для прокатного кино:)

ИНТ. ДЕРЕВНЯ. ДОМ ТАМАРЫ. КУХНЯ. УТРО.

Тамара 85, готовит на кухне яблочный пирог. Рядом с ней Аглая 65, соседка, помогает ей с плитой.


Тамара
Сегодня моя внученька приезжает, она очень любит яблочный пирог.


Аглая

Лаура? Так какими судьбами, она же городская?


Тамара
Эхх, несчастна она, отец её женится. Лаура поставила условие либо она, либо мачеха, вот он и выбрал женщину.


Аглая

Как можно бросить собственную дочь ради какой-то...


Тамара

Давай не будем о грустном. Скажи, а у твоего сына никого ещё нет?


Аглая

Он и думать не хочет ни о чем кроме книг. Уткнется в них, - вот и всё.


Тамара
Он у тебя красивый парень.


Аглая улыбается в ответ.


ИНТ. САЛОН АВТОБУСА. ДЕНЬ.


Среди обыденных сельчан выделяется своим роскошным видом расфуфыренная длинноволосая красавица Лаура 20. Она в белой одежде и на каблуках. Вокруг неё старики, кто-то держит кур, которые кудахтают. Она с брезгливостью смотрит на них, отводя свой взгляд к окну...


Лаура

(громко)

Достали!


Народ в автобусе оборачивается на неё, некоторые возмущаются и вполголоса даже слышно:


Женщина

Шо она тут вообще забыла?


Автобус останавливается.
 Лаура встает и направляется к выходу высокомерной походкой. Вдруг внезапно на ногу Лауре наступает НЕЗНАКОМЕЦ 25, красивый брюнет. На спине у него мешок с комбикормом, в оборванной рабочей одежде.


Незнакомец

Извините!


Лаура

Козел!


Незнакомец промолчав и глянув на Лауру, направляется к выходу.

Re: Критикуй. Часть 4
 

НЕЗНАКОМЕЦ (сквозь зубы)
Сама козел.

Re: Критикуй. Часть 4
 

ИНТ. САЛОН АВТОБУСА. ДЕНЬ