Я считаю так, сценаристу запретить давать кому бы то ни было указания не в силах никто. Но давать их - глупо и бессмысленно.

:friends:

Гнус
:friends:

Если сценаристу кажется, что для создания определенного эффекта (напрмр. "подчеркнуть эмоцию героя") нужно показать его крупным планом, с высоты птичьего полета, кверху ногами, в негативе и т.п., это может быть сто раз логично и умно, но режиссер может и должен делать все наоборот. Это и есть режиссура. Впечатление производит не то, что логично, а... неизвестно что! Неизвестно что отличает настоящее произведение от мастеровито скроенной вещи. Ну это, конечно, если речь идет о настоящем режиссере.

Кстати, а у меня вопрос... Вот Вы, когда пишите сценарий, представляете там всякие ракурсы, с какой стороны показывать героев, крупным, средним или общим планом и т.д.? Я так понимаю, что я смотрю на сценарий, как режиссёр... и очень часто в своем сценарии уклоняюсь от чисто описания к указаниям, каким боком надо встать и как посмотреть :happy: Потом проверю, выполнит мои указания режик или нет! :direc***: :happy:

Помню, была одна женщина-редактор, она же -сценарист. Так вот она, по поводу одного своего фильма с горечью рассказывала: "Режиссёр снял в точности, как было написано. Своего взгляда не привнёс. И получилось скучно"...

Гнус, может, и правда... :cry: Если режик снимает точно по написанному, значит это плохой режик, у которого просто нет своего видения истории, а если у него нет своего видения истории, значит он просто не проникся историей, а если режик не проникся историей, значит остался к ней равнодушен, а если режик остался к ней равнодушен, значит и зритель, скорее всего, останется к ней равнодушен ... :cry: :happy: Никогда об этом не задумывалась :no: Всегда хотела, чтобы по моему сценарию сняли фильм без малейших отклонений от сценария. А теперь думаю, что это неправильно.

Конда пишу, всегда представляю и крупность, и построение плана. Если фильм буду снимать сам - то иногда сразу делаю раскадровку. Если другой режиссер - о предоставляю только литературный сценарий, а советы по раскадровке и тп - только по просьбе. Каждый режиссер полностью отвечает за свой проект, не директор студии, ни главный режиссер. Что не избавляет режика т беспощадной критики со всех сторон по окончанию фильма.
ПыСы. Это идеальная схема, которой хочется придерживаться, на самом деле все равно время от времени не выдерживаю и влажу с непрошенными советами...
(Это все документалка и всяка разна презентационно-рекламная и техническая продукция...как там в игровом - имею весьма смутное представление)

Я тоже так раньше всегда хотела. Потом, после пары удачных проектов с хорошими режиссёрами, расслабилась и какое-то время пребывала в эйфории от того, какими, блин, "глубокими", оказывается, становятся твои собственные произведения, когда режиссёр привносит свой взгляд и своё иногда парадоксальное решение... А потом, как всегда, были проекты отстойные, когда хотелось пинать телевизор ногами и вопить: "Бли-ин! Не выпендривайся, долбаный творец! Научись хотя бы сначала внятно экранизировать написанное, потом умничай!"... В общем, такова печальная участь сценариста... :missyou:

Пролётчиков
Ну когда под себя пишешь, там вообще работает только одно правило: чтоб самому было понятно.
А вот насчёт указаний: я понял, что общее мнение склоняется к тому, что, мол, оставьте всё на усмотрение режика и опера - они разберутся сами. Прочитал вывешенный на сайте сценарий Александра Шевцова "Мы из будущего". Так он начинается с буквального указания оператору по визуальному решению. Притом указание грамотное. А кто смотрел фильм, скажите - так последовал ли оператор его совету или сделал по-своему?

:umora:

Ага, когда фильм удался (даже если он на 90% переработан режиссером), сценарист стоит, скромно потупив глазки и ковыряя носочком землю. А когда НЕ удался, брюзжит слюной на режиссера, который, гад разэдакий, испоганил его творение" :happy:

:happy: :friends:

Лет десять пописывал между делом сценарии документалок, а знакомый директор студии все это время тянул к себе режиссером. Наконец уболтал. К тому времени в других областях я считал себя вполне сложившимся профессионалом. И первое что сделал директор - окунул в ..., если помягче - сбил спесь. Не сразу... Сперва рассказал какой я гениальный, перехвалил все достижения, отметил как отлично работали раньше - и отправил на съемки и монтаж. Вдохновленнный я отправился творить. Причем директор и оператору и инженеру монтажа дал строгое указание выполнять все мои указания - другими словами, молча снимать и монтировать любую мою чушь! Ну, я и НАСНИМАЛ! Ну, я и НАМОНТИРОВАЛ! Хотя вроде до этого и книжки умные читал.
Практика показывает, что и сценарист, и оператор, и монтажер, и все кто находятся сверху включая директора, его замов, продюссеров, заказчиков - они всегда знают - "как лучше". Но общую ответственность за все несет режиссер. Каждый отвечает за свой участок работы, а режиссер полностью отвечает за весь фильм. С него и спрос. Этого придерживался когда был режиссером. Когда казался на единственную ступеньку повыше - сразу же появился соблазн влазить с советами и указаниями (ну, я то старый волк лучше знаю, чем эти молодые зазнайки). приходится себя одергивать.(Иногда удается).
Кто-то сказал, "он правильно сказал" (но склероз замучал не помню кто) - режиссер должен указать оператору куда поставить и куда направить камеру, а после - улыбаться, улыбаться и улыбаться... Это по моему Митта кого-то цитировал. Известно и другое высказывание, принадлежащие Феллини: "режиссер - это Колумб. Ему хочется открыль Америку. А команда хочет домой". Вот это уж точно!

:happy:

Моё твордое убеждение, что хороший фильм может родиться только если работает сплочённая команда. Когда каждый нацелен на результат и старается выполнить СВОЮ работу на совесть.
В этой связи сценарист ДОЛЖЕН давать, например, такие указания, как "КРУПНО", когда надо акцентировать внимание на каком-то предмете КРАЙНЕ ВАЖНОМ для понимания сути происходящего. Допустим это некий раритетный браслет с эксклюзивным изоюбражением. Вот так и пишем "КРУПНО" надпись на браслете "браслет Македонского А.".
Или когда это некий важный художетсвенный образ, ну не знаю, там летящий над городом бумажный самолётик. Но и в этом случае, давать указания по крупности плана или ракурса, так же не имеет смысла - это сделают профессионалы. Ну не станут же они снимать кораблик! А вот ввернуть нечто такое, что вам и не снилось, и что будет напорядок усиливать эмоциональное восприятие кадра - могут.
Всё остальное - фтопку! Людской натуре свойственно лезть не в своё дело с полным ощущением, что только он знает, как именно надо. И чем меньше человек в этом понимает, тем его амбиции выше.
Это надо помнить и не циклиться на "голах". Лучше сосредоточиться на хорошем пасе. Тогда и "голы" будут.

Ой, не надо соль на раны... :cry: