Re: Критикуй. Часть 4
 

Нарратор, ну согласитесь, что даже если под заказ и даже если от совсем кореша, фантастика это не мыло и не дютюктив, там на "и так сойдет" не прокатит

Re: Критикуй. Часть 4
 

Нет конечно. Но, там и другой принцип работы будет. Там автору пристегнут редактора, который станет контролировать процесс написания. Каждую неделю готовые куски будут уходить на просмотр продюсеру, а тот будет спускать на автора и редактора гневные плюхи и оплеухи, требуя всё переделать и так далее.

Где-нибудь на середине процесса к процессу пристегнут режиссёра, который волнуясь и плюясь в разговоре от волнения, скажет, что всё, что ему нравится в сценарии - это его идея, поэтому нужно всё переделать.
Продюсер скажет: окей, тогда оставляем вас наедине с автором, а студия дистанцируется от вашей работы, посмотрим, что выйдет, через месяц покажете.

Через месяц продюсер прочтёт, что получилось и погонит режиссёра на мороз, пристегнёт к проекту обратно редактора и начнётся работа заново.
Примерно всё как-то так у них там в Большом кине.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Спасибо за ваше мнение, амадина.
Я знаю, что фантастику в нашей стране снимать дорого и практически невозможно. Но я просто на этом сценарии тренировался писать. История написана по методу из книги "Спасти кошку", композиционно сюжет похож на фильм Гравитация - героиня терпит катастрофу и пытается выжить в космосе(не открытом, а на кораблях).
Мне нравится моя история, она патриотичная, для молодёжи и в ней есть скрытый смысл, который описывает американское общество.
Я знаю, что сценарий очень не идеален, поэтому он никуда не рассылался.
Имхо, вы слишком спешите с интригами. Под завязку отводится 25 страниц, а не 3.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Нарратор, жаль, тут нет кнопочки "спасибо" Я, если честно, думала, что вся вот эта работа протекает по уже написанному сценарию.

Винников Алексей, если скучно то и 3 никто не прочитает. Я увидела в Вашем отрывки общие планы и пустой треп. Не понятно, повлияет он на дальнейшую историю или нет, но подносится информация не интересно. Забавные диалоги цепляют. Шутку можно вставить в диалог. Убьете 2 зайцев сразу. И героя раскроете и зрителя/читателя заинтересуете. При условии, конечно, что умеете шутить интересно.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Большое спасибо за ваше мнение, Нарратор, но имхо, вы высказываете стереотип. Если ничего не делать, то ничего и не будет. А на заказ делается не творчество, а продукт.
Фантастика, в первую очередь, творчество автора, его идеи и представления о будущем мира или окружающих событиях. Их нельзя подогнать под заказ, как невозможно по плану совершить открытие в науке.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Самая большая ваша ошибка. Гравитация - это слишком уж необычное кино. И учиться на нём совершенно не стоит. Это как на "Войне и Мире" учиться писать этюды.

Re: Критикуй. Часть 4
 

А что интересного и забавного вы увидели в начале фильма "Гравитация"? Я например, 10 минут скучал, пока не началось хоть что-то интересное. И не всегда скучный текст и в кадре выглядит таким, потому что есть картинка, игра актёров с их эмоциями.

Re: Критикуй. Часть 4
 

А никто и не говорит, что ничего не надо делать.
Но, начинать надо с меньшего, а не сразу замахиваться на Вильяма нашего Шекспира.

По написанному сценарию у меня работа протекала так, что его разбили на три акта и в каждом обозначили, какие хотят видеть изменения и поправки.
Так потом по актам и принимали.
- Первый акт к 15-му числу сдашь. Если всё нормально, второй акт к 31-му и так далее.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Я не учусь по нему, я с ним сравниваю. Потому что у меня, после завязки, тоже в кадре 1-2 персонажа. Вся эта команда останется на Марсе, а героиня с вторым пилотом угонит звездолёт. И подобно Гравитации, она будет менять корабли и пытаться вернуться на Землю, в Солнечную систему.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Ошибка номер два: вы слишком мало знаете об обществе в целом и американском в частности, чтобы писать о нём. А уж попытка кого-то учить, например, патриотизму, так и вовсе путь в никуда. Ничего кроме банальщины и пошлятины в этом случае не выйдет.
Вы что, прожили долгую жизнь, полную разочарований и побед, взлётов и падений, работали в крупных корпорациях и мелких лавочках, в банках и среди политиков, были изранены в боях и поднимались в космос? Может, работая кочегаром защитили докторскую по философии, социологии, психологии и политологии? И вот теперь, умудрённый опытом сели, чтобы поведать миру глобальные истины?
На каком основании вы собрались кого-то там чему-то учить?

Пишите о людях. О том, что волнует их/вас здесь и сейчас. О том, что вы знаете, видели и чувствовали не в теленовостях. И не лезьте в "общественные" дела и политику (ну, разве кроме неких штрихов, оживляющих диалоги, например, типа кухонных рассуждений персонажей. Но и их нужно уметь писать не увлекаясь этой темой и вставлять дозированно и исключительно там, где это нужно и работает на сюжет). А уж жанр - это прикладное.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Ошибка номер три: в основном открытия в науке сегодня делаются именно на заказ. Это слишком дорогое удовольствие, чтобы случалось само собой в порыве творчества. Не могу представить чтобы кто-то мог построить себе свой собственный коллайдер, чтобы просто заниматься творчеством.
В кино примерно так же. Исключение - артхаус. Но там фантастику не снимают. Там как раз всё крайне дешево. Даже камеры бывает бытовые используют.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Те же шары - вид в профиль.
Создать интересное кино в одной локации с одним-двумя персонажами - это высший пилотаж. Вы сейчас пришли на гоночный трек, чтобы у пилотов Формулы-1 подготовиться к сдаче экзамена в ГИБДД. Что-то мне подсказывает, что не сдадите.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Фрэй в книге "как написать гениальный детектив" пишет, что достаточно читать в течении недели специализированные книги, чтобы иметь информации по данному предмету больше, чем их имеет 99% населения планеты.
Писательство, это компиляция знаний и чужого опыта.
Мне не нужно быть космонавтом, чтобы писать о космосе, достаточно много книг по астрономии. То же самое с другими темами.
Я работал на одном военном секретном производстве с двумя проходными и ежедневным досмотром. Так что знаю, как именно делаются открытия. То, о чём вы говорите, это банальный перебор вариантов, без задействия серого вещества.
Поэтому я и спрашиваю советов, как мне лучше написать и что исправить.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Постойте! Читать специализированную литературу, чтобы овладеть терминологией и методами неких криминальных специалистов, чтобы потом это использовать в детективе - это одно.
Но учить человечество правильно жить и прививать патриотические чувства молодёжи - это совсем иное.

...всякую нудную фигню, в которой всё равно никто ничего не понимае? Согласен. Конечно не нужно. Речь шла не об этом.

Так я уже ответил.

И вы сами удивитесь, как история про взрослеющего мальчишку, совершающего простые ошибки, превратится в глубокую историю с двойным дном, если хотите, притом без пафоса и патетики.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Речь ведётся не только о детективах. Литература бывает и специализированная, и научно-популярная.
Чтобы написать этот сценарий, пришлось почитать об астероидах, ознакомиться с ближайшими звёздными системами, узнать строение современных космических кораблей и разгонных блоков, придумать грузовой корабль будущего и примерно оценить его стоимость. Исходя из стоимости звездолёта, пришлось рассчитать его грузоподъёмность и цену платины, чтобы артель могла его взять в лизинг на разумный срок выплат.
Чтобы ввести в сюжет гравитационную мину, пришлось ознакомится со статьями о гравитации, разных типах звёзд и чёрных дырах.
Не могу сказать, что я знаю эти предметы лучше других, но имею какое-то представление, достаточное для написания сценария.

Правильно жить учат законы, поэтому их нужно знать, хотя бы основные. Ничего сложного в этом нет.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Винников Алексей, не нужно быть Вангой, чтобы после того, что вы написали чуть выше, предсказать вам, что вы никогда не напишете ничего стоящего. По меньшей мере, пока не поймёте, что для художественного произведение и тем более киносценария всё вами вышеперечисленное - шлак. А вот знание жизни, наблюдательность, опыт ошибок и разочарований, взлётов и падений - вот это важнее всего.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Разумеется.
Именно поэтому, я не смотрю отечественное кино и сериалы. Все эти знания жизни, ошибки, взлёты и падения обсосаны и переварены тысячу раз.

1408: Acceptance
 

Все же видели, или хотя бы слышали об ужастике "1408"? Так вот, если Вы найдете в интернете какие-либо творческие рассказы, видео-ролики, трейлеры или игры, посвященные этому фильму - с вероятностью в 99.9% это моя работа :happy:

Балдею от этого фильма наверное с тех пор, как его увидел (год 2008). С тех пор очень много работ, в большинстве своем несерьезных, но сделанных исключительно с душой, посвятил я этому фильму.

Относительно недавно (месяца 3 как) начал писать сценарий-продолжение истории. Есть:

1. Персонаж.
2. Проблема.
3. Внезапное событие, которое поможет персонажу решить проблему.

Сперва хотел сделать игру, но тот факт, что помимо обязательных событий необходимо расписывать и необязательные - он меня сильно тормозил, и в общем, все желание писать игровой сценарий - убил.

Поэтому переключился в режим - сценарий для фильма. По поводу сценариев для голливудских фильмов уже все на вашем сайте прочитал. Дела обстоят, на первый взгляд, не густо.

Но, с другой стороны - сценарий же сперва можно дать кому-то почитать, а только после этого судить - сколь велики мои шансы. Если эксперты (и не очень) дадут свое добро и оценку фанату, который увяз в этой идее, посвятил ей множество работ, и, наконец-то решил перейти к серьезному шагу - то моя мотивация чуть-чуть увеличится... ))

Ваша оценка (честная, которая может и не увеличить, а даже уменьшить мою мотивацию), это все, что мне нужно... Могу я выложить треть сценария на Ваш суд? Треть, потому что это все, что я имею на данный момент, и мотивация моя чахнет, от того, что занимаюсь я им один, никому не показываю (а из тех, кому показываю, говорят - мне влом столько читать).

Просто проглядел разделы, а нигде не увидел, чтобы кто-то выкладывал свои сценарии вот так, "на зацен".

Спасибо!

Re: Критикуй. Часть 4
 

Тиеро, не пытались подумать, почему за столько лет никто не выложил на форуме свой сценарий "на зацен"?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Пожалуйста, выкладывайте здесь три страницы вашего сценария.

Re: Критикуй. Часть 4
 

А следовало бы начать с правил форума. Для сценариев "на зацен" есть конкурс, либо бан за саморекламу) Вроде ещё где-то была тема, где 1 страницу можно было выложить, сейчас не найду

Re: Критикуй. Часть 4
 

Правила сайта, либо авторские права ) По поводу второго, кстати, было бы интересно узнать, как запотентовать авторское право на свой сценарий, потому что где-то читал, что достаточно просто выложить его в интернет со своим именем. Мне кажется, это не надежный способ )

Там 21 страница )

Можно ссылочку на эту тему???

Re: Критикуй. Часть 4
 

Это слишком толстый троллинг.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Да, я тоже "на зацен" хотела и был дан мне совет: по 3 страницы один раз в две недели. Это мыльная опера на полгода растянется, всех утомит. А может кто-то с нетерпением будет ждать продолжения и ещё подскажет вариант развития истории. Вроде, "Санта Барбара" так писалась. Дерзайте!

Re: Критикуй. Часть 4
 

Тиеро, начните с 3 страниц в этой теме и выложите логлайн вот в этой теме http://forum.screenwriter.ru/showthr...247#post541247. Потенциал или отсутствие такового будет виден. Возможно, найдете ридера, который согласится прочесть целиком

Re: Критикуй. Часть 4
 

3 странички сценария. )
Логлайн выложил в той теме, в которой сказали!

===============

1408: ПРИНЯТИЕ

ИНТ. ГОСТИННЫЙ НОМЕР – НОЧЬ

МАЙК ЭНСЛИН просыпается из-за людских криков, доносящихся снаружи.

Начинается легкое землетрясение.

Окна в помещение выбивает сильный ветер. Мощный ливень заливает пол.

Майк поднимается на кровати, оглядывается, затем спрыгивает с кровати и устремляется к выходу.

Землетрясение становится сильнее.

Поскользнувшись на мокром ковре, он падает на пол.

Люстра срывается с потолка и разбивается перед его лицом.

На часах, стоящих на тумбе, срабатывает будильник, они играют именную песню фильма “Carpenters – We’ve Only Just Begun”, их циферблат показывает - 2:08.

Майк поднимается с пола и наступает на осколки стекла. Вскрикнув от боли, он добегает до двери и открывает ее.

Тишина.

Он оборачивается – номер в идеальном состоянии.

Звон телефона.

Майк медленно подходит, берет трубку.

ГОЛОС
Даже если Вы покинете номер, Вы все равно останетесь в номере.

ИНТ. ХОЛЛ ОТЕЛЯ “ДЕЛЬФИН” – ДЕНЬ

Майк резко просыпается. У него сонный вид.

Он смотрит на наручные часы – 11:55. На фоне мы слышим:

ГОЛОС
Ровно в полдень второго апреля будьте на виду у администраторов отеля.
Они не смогут отказать Вам в заселении, даже если окажется, что Вы находитесь в их черном списке.

Майк протирает глаза.

Телефонный звонок.

Камера резко перемещается на одного из администраторов.

Она берет трубку.

АДМИНИСТРАТОР
Добрый день, отель “Дельфин”, ресепшн, слушаю Вас.
Да...
Одну секундочку...
(прикрывает рукой трубку)
Простите, это Вас зовут Майк?

МАЙК
(кивает)
Майк Энслин. 1408. Одна ночь.

Лицо администратора в ужасе. В ее голове всплывает воспоминание.

ИНТ. КАБИНЕТ ДЕМПСИ – ДЕНЬ

ДЕМПСИ
На ближайшие несколько лет Майк Энслин – гость номер один - в нашем черном списке. Пожалуйста, запомните это имя и известите о нем остальных администраторов.

ИНТ. ХОЛЛ ОТЕЛЯ “ДЕЛЬФИН” – ДЕНЬ

АДМИНИСТРАТОР
Хорошо, обязательно передадим! Всего доброго!
(Майку)
Сэр... Вы подождете минутку?

МАЙК
Нет, я очень хочу спать. Дайте мне ключ, и я пойду в свой номер.

АДМИНИСТРАТОР
Сэр, боюсь это необходимо...

МАЙК
КЛЮЧ!!! Не имеете права меня задерживать! Хотите, чтобы мои юристы снова взялись за Вас?!!

Администратор не знает что делать, ее руки трясутся, взгляд уставлен в монитор.

ДЕМПСИ
Позвольте мне разобраться с этим.
(протягивает руку Майку)
Меня зовут Уильям Демпси, я местный заведующий этой гостиницы.

Майк не протягивает руку в ответ.

МАЙК
1408. Сейчас же.

ДЕМПСИ
Вы знаете...

МАЙК
СЕЙЧАС ЖЕ!!!

ДЕМПСИ
Мы не можем сдать Вам номер.

МАЙК
Можете. Номер свободен и нужен мне прямо сейчас. Проблем с законом не имею. Ключ!

ДЕМПСИ
Боюсь, на счет последнего Вы несколько ошибаетесь.

МАЙК
Что? В каком это смысле?

ДЕМПСИ
Вы не против, если для личной беседы мы пройдем в мой кабинет?

МАЙК
Против. Практика показала – пустая трата времени. Ключ, или вернусь с адвокатом.

Демпси разочарованно выдыхает и наклоняется к Майку.

ДЕМПСИ
Боюсь, у нас есть неопровержимые доказательства того, что два года назад причиной пожара в номере 1408 явились именно Вы.

МАЙК
Неужели! Ну так вызывайте полицию, пусть меня арестуют, я даже сопротивляться не буду!

ДЕМПСИ
Мистер Энслин, прошу Вас немного успокоиться и пройти в мой кабинет. Уверяю Вас, это необходимо.

Майк в раздумьях – правда или блеф? Почему Демпси не вызывает полицию? Не хочет привлекать внимания к отелю? Или сомневается в фактах? Майк соглашается.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Тиеро, в этом определённо что-то есть.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Тиеро, для новичка хорошо написано, если убрать ошибки форматирования то будет еще лучше.
если это сон или видение, то это необходимо обозначить. приписывая
ИНТ. ГОСТИННЫЙ НОМЕР НОЧЬ СОН МАЙКЛА по окончании сна или видения обозначаете КОНЕЦ СНА МАЙКЛА и далее ИНТ. новой сцены

Слово начинается(начинает) в сценариях не используется


нет такого персонажа в сценарии. Необходимо указывать, кто это и ставить приписку ЗК (за кадром) если мы персонаж не видим



сценарист не имеет права указывать, что делает камера

это как сыграет актер? Вы описываете только то, что "видит" камера и может сыграть актер

С диалога сцену начинать нельзя. Надо для начала описать, что делает Демпси, потом диалог


тоже самое


повтор ошибки. Как это сыграет актер?

опять тоже самое. мысли снять нельзя Их можно оформить как ЗК текст
МАЙК (ЗК)
правда или блеф? Почему Демпси не вызывает полицию? Не хочет привлекать внимания к отелю? Или сомневается в фактах? Майк соглашается - в этом случае эти слова будут звучать на фоне задумчивого лица Майка, но это неудачный ход для сценариев и крайняя мера, лучше без этого обходиться.

Но все это мелочи, главное есть, читать интересно

Re: Критикуй. Часть 4
 

амадина, огромнейшее спасибо за детальный разбор! Учел абсолютно все моменты, исправляю.

Re: Критикуй. Часть 4
 

И очень зря. Половина ерунды. На чём основываются все эти безапелляционные заявления?

Указывать что сон это сон? Это для чего? Чтобы его нереальным светом окрасили или что? Сон это обычная сцена, даже если там происходят нереальные вещи. То что это сон, должно быть понятно, или непонятно из вашего повествования. Как думаете в сценарии фильма "Начало" кто-то подписывал "Сон" к заголовку сцены?

Про то что актёр не сыграет всплывающее воспоминание... писать можно все что угодно, что расширит понимание режиссёром или актёрами вашего сценария. Они должны понимать что происходит с персонажем. Выходит и не надо писать что человеку страшно, надо написать что у него руки трясутся, это ведь можно сыграть. А может быть ему холодно. Актёру и режиссёру надо дать понять что происходит с персонажем, а технику исполнения найдут подходящую. Поэтому если надо написать что человек замер или что-то ещё потому что что-то вспомнил, а не потому что у него несварение, например, это стоит написать. Или "Администратор не знает что делать" - в чем проблема? Я Постоянно так пишу - Герой не знает что сказать и т. п. Инструментарий актерский который к этому приложить выберет актёр, все они разные, а вы ему объясните что с персонажем происходит. Задачу ставьте, а не результат.

Что за ересь, про то что слово "начинается" не используется? Кем не используется? Начинается землетрясение - что тут непонятного? Всем всё ясно. В чём проблема то? Этот глупый формализм обычно исходит от тех кто нормального сценария в глаза не видел. Не о том думают.

То же самое про раздумье. Да это же классно. Актёрам будет в кайф. Иногда во взгляде, я например могу даже мысленный диалог расписать. Типа:

Герой и Героиня смотрят друг на друга, делано улыбаются. - Чтоб ты сдох. - Может переспать с ней?.

Вот так прямо в блоке описания действия. Актёрам будет гораздо больше в кайф сыграть этот взгляд, потому что всё на самом деле играется глазами.

Не превращайте сценарии в унылость и формализм. Пока живо и бодренько.

Успехов.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Подскажите, пожалуйста, если нужно в сценарии выделить момент, в котором я использую видео фрагмент из другого фильма (или точнее - видеофрагмент из прошлой части своего же фильма) - какими словами я должен выделить это в сценарии?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Добрый день! Просьба высказать мнение касательно моего логлайна. Захотелось бы вам посмотреть этот фильм?

Вселенная Забытых Королевств ролевой игры Neverwinter Nights оживает на киноэкране. Главному герою, потерявшему память при таинственных обстоятельствах, предстоит встретить друзей и врагов на улицах легендарного города Невервинтер, охваченного паникой от ужасной болезни; но он даже не догадывается о том, какое опасное оружие хранит в себе, за которым вскоре объявят охоту все расы Фаеруна.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Нет, не захотелось бы. Избранные с амнезией уже достали.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Это потому что вы не любите фэнтези или потому что логлайн не цепляет?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Винников как раз-таки очень любит фэнтези, но в вашем логлайне не обозначена суть идеи, а именно нет составных логлайна.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Разберите свой логлайн в теме про логлайн.
И ещё, не забудьте прочитать, что такое логлайн, а то заблокируют вас.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Хорошее слово. В ругательство обернуть можно.
- Слышь, ты, фаерун! Ну-к сюда подошёл, живо!

Re: Критикуй. Часть 4
 

[QUOTE=Нарратор;549767
- Слышь, ты, фаерун! Ну-к сюда подошёл, живо![/QUOTE]
:happy:

Re: Критикуй. Часть 4
 

В эту тему перейти "Для чего нужен логлайн на "Сценарист.ру" Часть 17" ?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Для неиграющих это все набор слов.