Цитата:
|
Тетя Ася
Цитата:
|
сэр сергей
Кстати, что думают режиссеры ( прогнозы) - когда клятый кризис сдохнет? Вон Нора сценарии в стол складывает, грит, забросает оптом, как токо, так сразу... |
сэр Сергей
Если я это выложу, то по правилам форума получится, что я рекламирую собственный конкурсный сценарий. Меня там уже раскритиковали на тот счет, что у меня героями движет то, что я не раскрываю. Хотя, это обусловлено тем, что сценарий является частью длинной сюжетной линии, где далее все и будет рассказано. Я очень люблю показывать то, что могу наблюдать в жизни сам. Отсюда и все эти грубые сцены. |
Антон Демидов !
Я спрашивал о подробностях не просто так. Вот, к примеру, сцена на вокзале. Это важная встреча или проходная сцена? Участвует в разговоре главный герой? Это первый акт – экспозиция или уже второй – развитие действия, а может, третий? Я могу задавать подобные вопросы до бесконечности! От чего отталкиваться в разработке сцены? Жанр какой, например? Хотя бы какой классический жанр – это комедия, это трагедия, это трагикомедия или драма? Это все очень важно. Исходя из этого надо решить что должны сыграть актеры, какие задачи им ставить, какое будет монтажное решение обоих кусков сцены, как перейти с первого игрового куска на второй, наконец, как снимать – длинными планами с движением камеры или короткими кадрами, а, может совместить, как развести мизансцены. Можно было бы разработать сцену умозрительно, но, что это даст вам? Я, ведь, могу нафантазировать все что угодно, но, сможете ли вы из абстрактных умозрительных фантазий извлечь что нибудь полезное для себя. Сцена-то сложная, хотя бы потому, что предполагается массовая динамическая мизансцена(персонаж бежит, падает, толпа на вокзале реагирует и бежит смотреть что случилось), есть статичная мизансцена, есть их совмещение. Все это я должен себе, хотя бы, приблизительно представлять. Режиссура( как, впрочем, и драматургия) науки конкретные. В чем «здесь и сейчас» ваших сцен? Если ответите я вам с удовольствием помогу. Мне не жалко. Просто хочется, чтобы помощь была, так сказать, адресной и полезной в вашем конкретном случае. Ведь, что есть искусство вообще и кино в частности, как способ познания мира? В основе этого способа познания мира лежат эмоции. То есть, это эмоциональный способ познания мира. Эмоциональное восприятие более древнее, чем рациональное. Эволюционно эмоции появились значительно раньше чем разум. Животные (высшие: птицы и млекопитающие) обладают эмоциональным восприятием мира, они могут испытывать страх, радость, печаль, горе, интерес и т.д. Эмоциональное восприятие всегда конкретно – если вы больно ударились головой о дерево, что вы испытаете по отношению к этому дереву? Наверное, в тот момент, вы будете готовы его срубить, истолочь в щепу и сжечь. Причем, эти чувства у вас будут только по отношению к данному конкретному дереву о которое вы ударились, а не ко всем деревьям вообще. У животных развито чувство территории. На своем конкретном месте обитания животное знает каждый куст, камешек, деревце и тропинку. Если животное вырвать из его привычной территории и поместить в новое, непривычное, процесс адаптации может затянуться на долго. Животное может даже погибнуть от того, что не сможет жить среди незнакомых предметов, которые оно «не знает лично». Но, Бог с ним. Если развить пример с деревом: вначале вы испытываете боль, злость, переходящую в ярость, чувствуете ненависть по отношению к злосчастному дереву, вы, даже можете ударить его, но, постепенно боль проходит, исчезает ярость, злость притупляется. А, через секунду вы видите, как мимо вас покачивая бедрами идет красивая девушка. И вы напрочь забываете о дереве, которое вы только что так ненавидели и были готовы стереть в порошок и испытываете уже совсем другие эмоции, рождающие в вас более мирные, но не менее сильные желания. Испытывать эмоции можно только конкретно. Если человек, например, радуется, вообще и всегда, медики называют это состояние эйфорией. Эйфория – симптом многих психических расстройств. Увидев человека в эйфории, любой психиатр подумает, а не маниакально-депрессивный ли психоз у несчастного в маниакальной стадии. Время в эмоциях только настоящее. Чувства, в отличие от эмоций, более продолжены во времени. Любить и ненавидеть, к примеру, можно всю жизнь. Вопрос только в том, что чувства становятся заметными только тогда, когда они окрашены эмоциями. А эмоции диктуют поведенческие реакции или, по нашему говоря – действия(оговорюсь, что поведенческие реакции могут быть вызваны и другими факторами, но, сейчас разговор об эмоциях). Вот тогда любой человек все понимает без слов. Вот, по улице идет Вася. Он – человек толпы. Ничем не выделяется из массы спешащих людей. Откуда мы узнаем, что этот Вася безумно любит Машу? Да ниоткуда, пока на наших глазах этот Вася не увидит прекрасную Машу! А, по скольку, эмоции, как мы уже установили, можно испытывать только в данный конкретный момент времени, причем, по отношению к конкретным же объектам, то и время в эмоциональном познании мира только настоящее. Эта особенность была открыта величайшим христианским философом и богословом Святым Блаженным Августином, епископом Иппонийским. Святой Августин создал теорию времени. Вкратце она звучит так: «Нет прошлого, настоящего и будущего. Есть только настоящее прошлого, настоящее настоящего и настоящее будущего». Вспомните как выглядят воспоминания и мечты в кинематографе и вы поймете, что Святой Блаженный Августин наш философ! Эмоциональному способу познания мира свойственно образное мышление. А образное мышление всегда конкретно. Любой, самый сложный и глубокий образ, через который можно выйти на широкие обобщения, тем не менее, конкретен сам и состоит из конкретных же элементов. Скажи вам: «Представьте себе море» и у вас возникнет цепочка конкретных элементов – пляж, прибой, волны, корабли, чайки, йодистый запах и т.д. И т.п. А, из этих конкретных элементов, сложится образ моря, причем, заметьте, конкретно моря, а не любой водной поверхности вообще. Образ моря вызовет в вас эмоциональную реакцию и вы снова испытаете чувства, которые волновали вас, когда вы сами были у моря. Вот и наша (драматургов, режиссеров, операторов, актеров и других, занятых в процессе) задача с помощью образов вызвать у зрителя эмоции, разбудить его чувства и через них донести до их сознания определенные идеи и мысли, а сделать это можно только с помощью конкретных вещей и, опять же, конкретно. Вот, скажем, порнография! Она будит в зрителе довольно узкий и очень определенный круг эмоций и чувств. Казалось бы, тут все просто, ан нет! В порно существует целая система конкретных элементов из которых создается образ секса, рождающий у зрителя вышеупомянутые чувства и эмоции. Сними просто трахающихся людей и это будет не порно и, возможно, вообще не вызовет в зрителе ничего. А, если снимешь в системе порнообразов, глядишь и на AVN в какой-либо номинации статуэтку получишь, или гран-при каннского порнофестиваля! А, возможно, и в историю войдешь! Это не шутка: в 70-е годы прошлого века в США был снят порнофильм «Глубокая глотка» с Линдой Лавлейс в главной роли. Этот фильм оказал глубочайшее воздействие на американское общество и американскую культуру. На столько глубокое, что, год или пару лет назад, врать не буду не упомню, Оскара за лучший документальный фильм получил документальный фильм-исследование о влиянии фильма «Глубокая глотка» на американское общество. Уф... Понесло меня... :) Надеюсь, теперь я вас убедил, в том, что мне нужно «здесь и сейчас», конкретика вашего фильма, чтобы я помог вам. |
сэр Сергей
(с уважением) ох ничего себе лекция........ Антон Демидов не мучайте людей. прочтите Михаила Чехова - и многое про артистов поймете. http://www.litportal.ru/genre11/auth...book39573.html |
Граф Д !
Цитата:
А это не утка ли? :doubt: |
Милая Тетя Ася! Простите мою нескромность... Какая у вас, однако... Библейская аватарка! Просто хочется сыграть Змия... :no:
|
Веселый Разгильдяй!
Цитата:
|
Антон Демидов !
Цитата:
|
сэр Сергей
Поздно прочитал это сообщение. На мыло скинул ссылку. :doubt: |
Антон Демидов ! Ничего! Сценарий уже у меня! :friends:
|
Антон Демидов ! На счет первой сцены, не совсем понял. В остальном. постараюсь скоро разместить разработку.
|
сэр Сергей
Прошу пояснить, что именно не ясно в первой сцене. Я постараюсь уточнить. =) |
сэр Сергей
Цитата:
Я, впрочем, помню одну программу интересную - про то, как любители (обычные американцы) отправляются в джунгли с каким-то бывшим рейнджером. Вроде экстремального туризма. И как он их учит, помимо прочего искать еду... Еды оказалось много - муравьи, гусеницы и проч. Цитата:
|
Цитата:
|
Антон Демидов
Определимся с задачей. Как ее поставить актеру? Для этого нам надо ответить на три вопроса – 1.Для чего герой что-либо делает? (Собственно задача), 2.Что герой делает?(Собственно действие), 3. Как герой это делает?(Как он приспособился к условиям в которых он действует). Казалось бы все просто. Однако, это только на первый взгляд. Упрощенно говоря, ответ на первый вопрос – это определение Сквозной задачи героя и определение его частных задач. Причем, понятие задачи тесно связано с понятием мотивировки, по сути, это одно и то же. Задача недаром называется мудреным словом «психофизическая». Действуем мы и внутри и снаружи, и идем, и осознаем куда и зачем мы идем. То есть сквозная задача(как и мотивировка) распадается на два аспекта. Чего хочет герой и почему он этого хочет. Простой пример – диверсант хочет совершить диверсию на охраняемом объекте. Хочет он этого, потому, что жаждет прославится как герой. Что он для этого делает? Естественно пробирается на объект, режет часового и закладывает мину. Как он это делает? Естественно крадучись, тихо и тайно. Но имеет значение как герой входит в конфликт. То есть он эмоциональный, волевой или умный? Разберем простой пример. Героиня работает в фирме. Она разработала очень хороший и нужный проект. Но начальству по фигу. Она хочет осуществить проект, потому что она, скажем хочет доказать что она умнее всех. Она идет к начальству. Но, начальство в очередной раз посылает ее вместе с проектом. Однако, один из членов правления фирмы бабник. Героиня нравится ему как женщина и он хочет ее трахнуть. Для этого он притворяется, что искренне интересуется ее проектом и хочет ей помочь. Он предлагает ей прийти к нему в кабинет вечером и подробно рассказать о проекте. Она хватается за это предложение и приходит. Он убеждает ее, что проект классный и он сделает все, чтобы его осуществить. Что дальше? Дальше они трахаются. Но! Но, вот как и почему героиня на это идет? Если она эмоциональна, то это ее реакция от переизбытка эмоций. А этот переизбыток возник от того, что среди тупых придурков наконец-то нашелся один чуткий и умный человек! Если она волевая, то, вероятно ей не интересен и, даже противен этот самоуверенный хлыщ. Ей противно с ним трахаться. Она сама себе отвратительна, но она знает, что это реальный шанс осуществить проект и собрав свою волю, она заставляет себя пойти на это. Если она умная, то она раскусила партнера. Она понимает, что проект ему по боку. Она просчитала его цель. Но, она знает силу женских чар и решает поймать его и превратить в орудие для достижения своей цели. Согласитесь, что три варианта предусматривают совершенно разное актерское исполнение и разные конкретные(частные) задачи для актрисы, играющей героиню. Это я все к тому, что мотивировки многих ваших героев не совсем ясны. То есть, если бы снимал я, мне бы пришлось самому все придумать, а, мои придумки могли бы вам не понравиться. И, неизбежно, возник бы конфликт автор – режиссер. Герои не могут хотеть непонятного. По двум причинам. Актерам нечего будет играть. Зритель ничего не поймет и ему станет скучно. Вот, скажем, герой... условно назовем его «Н». По моему, он явный мизантроп. Он ненавидит человеческую цивилизацию потому, что она несовершенна и способствует гибели разрушению. Он хочет ее исправить. Но, исправиться человечество неспособно по определению. Поэтому «Н» создает параллельную цивилизацию, призванную исправить ошибки прежней. Где внутренняя мотивация? Она намечена слабо, почти пунктиром – когда-то у «Н» погибла дочь она была медсестрой. Это все, что есть в материале. Дофантазируем. Вероятно случилась эпидемия или, лучше выброс радиактивных веществ из научной лаборатории, которая работала «на войну». Спасая людей девушка получила смертельную дозу и умерла. Дело за секретностью замяли. Виновные не получили наказания(был эксперимент государственной важности – совершенствование ядерного оружия – это главное, а гибель людей, просто досадный побочный эффект, так за что наказывать-то). «Н» пытался добиться правды, но получил по носу. Кроме того,вероятно, «Н» и сам до прискорбного факта гибели дочери «работал на войну». Видимо, он, вообще остался один на один со своим горем. Думал, было удавиться, но(обратите внимание на этот момент) любимый кот его дочери Васька спас его от смерти, скажем, прыгнув ему на руки, когда он уже стоял на табуретке... Случившееся с дочерью заставило его ощутить собственную вину за ее гибель(сам работал на войну) и задуматься о совершенстве общества(что для общества гибель человека, если его цель – совершенствование орудий войны) в частности, и человечества в целом(что ни говори, а, именно война – главный двигатель прогресса нашей цивилизации). Сначала он хотел найти утешение и создал героиню «В», чтобы заменить дочь. А, потом, пошел дальше. Вот теперь я могу работать с актером исполнителем роли «Н». Сквозная задача героя – исправить человечество. Внутренняя мотивировка – скомпенсировать потерю дочери(она погибла не зря, ее отец исправит убивший ее жестокий мир, искупит и свой личный грех – работу на войну). Это умный человек. Он все просчитал. Он поставит мир перед фактом, который нельзя будет проигнорировать. Он спокоен и размеренно идет к цели. Он добр и благороден, в душе он бесконечно страдает, но он непреклонен и жесток в исполнении своего замысла. И так, 1. Для чего «Н» создает параллельную цивилизацию? - для того, чтобы исправить мир и потому, что желает искупить свою вину перед дочерью, 2. Что делает «Н»? - с помощью биотехнологий производит новую разумную расу и стимулирует ее саморазвитие. 3. Как он это делает? - уверенно и спокойно, ведь он работает легально, истинной его цели никто не знает, а, когда узнают, будет поздно. Он все просчитал. Он уверен в победе. Но, этого мало. То, что я нафантазировал надо сделать читабельным для зрителя. Но, этого нет в сценарии! Следовательно мне придется снимать «вкрапления» воспоминаний и монтировать их с другими сценами(через вспышку, коротко, с ясным и визуально однозначным видеорядом). А, вот, не вызовет ли это сопротивление автора? Не решит ли он, что я калечу его произведение и искажаю его мысли? Конечно, это все упрощенно и Ad Libitum. Так будем ли сотрудничать дальше? |
Граф Д !
Цитата:
|
сэр Сергей
Прочитал с интересом. Все расписано правильно, и предельно понятно. Цитата:
Актеры так просто не сыграют, особенно, в нашей стране, где иногда всех надо подгонять силой. Цитата:
|
Антон Демидов !
Цитата:
|
Граф Д !
Муравьев есть можно, только их надо(во всяком случае живущих в Европе и Средиземноморском регионе) отваривать не менее 20-ти минут. Эта обработка разрушает муравьиную кислоту, которой можно отравиться при употреблении муравьев в большом количестве. Кузнечиков рекомендуется либо отваривать, либо готовить во фритюре, чтобы уничтожить паразитов, которыми они, как правило, заражены. При особой нужде можно готовить кашу из камбиального слоя коры деревьев(исключая некоторые виды, например акацию и софору). В принципе съедобны любые птицы, кроме падальщиков, лягушки, змеи и ящерицы, множество ягод, кореньев и грибов. В Средиземноморском регионе Европы в горных реках водится форельНо, все это выживание необходимо только в крайнем случае! Как правило, группа(минимум четверо, максимум полувзвод – 16-ть человек) берет с собой запас сублимированных продуктов из расчета на срок, отпущенный командованием на выполнение задания. Даже при стандартной комплектации, при экономном расходовании, продуктов должно хватить на долго. В контрпартизанской борьбе, как правило, контрпартизанские силы закладывают базы на территории, контролируемой повстанцами. В закладку входят, в том числе, и продукты. Это необходимо, поскольку специфика контрпартизанских действий требует, под час, очень длительного пребывания группы на территории подконтрольной противнику. Срок этот превышает сроки обычной разведывательно-диверсионной операции. Особенно в первой фазе контрпартизанских операций. Причем, при этом, группа, зачастую, не может обнаружить свое присутствие в партизанском районе – первое же боестолкновение означает конец выполнения задания. Даже если бой окончился полным уничтожением партизанской группы и ликвидацией следов боя, все равно бесследное исчезновение нескольких партизан наведет опытного полевого командира на мысль о том, что в его оперативной зоне действует контрпартизанская группа. А в первой фазе контрпартизанской борьбы это недопустимо! На этом этапе партизаны должны чувствовать себя полными хозяевами положения и стратегическая задача всячески поддерживать их в этом убеждении. Однако, допускается захват одиночных партизан с целью получения информации о противнике и обязательной вербовки(для этого разработаны специальные методики, эти же методики отсекают возможность явки с повинной)пленного с последующим «отпусканием» завербованного повстанца. При этом все действия пленного тщательно легендируются, чтобы полевые командиры и ихняя служба безопасности не врубилась, что новоявленный агент побывал в руках контрпартизанской группы и работает против них. В контрпартизанских операциях, проходящих, как правило, в лесной и горно – лесной местности, изобилующей естественными укрытиями, предпочтительно использовать оружие крупного калибра. Стандарт 5,45 и НАТОвский 5,56 не пойдет – высокоэнергетические легкие пули склонны к рикошетированию от скал, камней и стволов деревьев. Лучше использовать старый добрый 7,62, тяжелые низкоэнергетические пули такого калибра без особого труда пробивают стволы деревьев и камни(из наших образцов это конечно старый АК, а из западных – бельгийская штурмовая винтовка FN FAL). А, лучше всего, практически идеально, подходит калибр 9 мм(АС «Вал» и ВСС «Винторез»). От такой пули за стволом дерева не скроешься! Кроме того, предпочтительно, чтобы оружие было бесшумным(те же «Вал» с «Винторезом»). При минимальной численности группы – четыре человека, в группе обязательно должен быть пулемет, а в крупной группе(до полувзвода) не менее трех пулеметов. А вы говорите американские туристы :) |
Цитата:
|
Антон Демидов !Теперь обратимся к образу «В». Интересный образ. В актерском смысле это удача. По сути, это не робот в прямом смысле этого слова, это искусственный человек. Именно человек. На мой взгляд «Н» создал не просто куклу. Ему удалось воспроизвести сознание погибшей дочери. А это значит, что она, тоже бесконечно страдает. Ведь она «помнит» собственную смерть и горе отца. Она остается его дочерью несмотря на «вновь открывшиеся обстоятельства» своего существования, в тоже время, она осознает свою «нестоящесть», знает, что не может в полной мере заменить ему дочь. Это доставляет ей боль и страдания. Но она-то осталась прежней, способной к самопожертвованию. Более того, основная конфликтность роли в том, что в неживом теле живая душа! Эта душа рвется на свободу, она хочет жить полной жизнью. Но... не может – неживое тело не дает. Сознавая это она компенсирует это сохранением верности отцу и его идеям. Здесь она готова идти до конца, до смерти своей. То есть, таким образом, мы выходим на сквозную задачу роли «В» - хранить верность отцу и его идее. При этом, она эмоциональна – она не рассуждает(какой рассудок, когда внутри Такие переживания, она же девушка, по сути). Она все время рядом с отцом и его творениями(это же воплощение идей отца). Она реагирует сразу, она отважна и бескомпромиссна, за отца и его идею она готова броситься в бой сразу, не рассуждая. У нее мощная внутренняя мотивация – она стремится стать живой, чтобы жить, хотя это и невозможно. Если пофантазировать и представить, что она в мыслях, просила отца сделать для нее новое настоящее тело(для него это, в принципе возможно), но понимает, что настоящее тело не будет совершенным и она не сможет Хранить. Интересно бы снять пару коротких «снов» или мечтаний «В», где бы она, скажем, обретала бы плоть, но, тут же гибла и где она плачет. Кстати, слеза для нее – отличный ключевой визуальный образ. Это знак того, что она ожила. Сначала она плачет только в мечтах. А, когда «В» умирает от удара по голове она плачет по настоящему. Плачет и улыбается – она поняла, что она живая! Ведь душа бессмертна!И так, 1. Для чего «В» находится все время рядом с отцом и его творениями? - для того, что только так она может хранить его и его идеи, и потому, что она страстно хочет жить по настоящему, но не может. 2. Что делает «В»? - она все время за всем следит, все проверяет, чтобы знать все ли в порядке, не нужна ли где ее помощь, не грозит ли отцу и его творениям опасность. 3. Как она это делает? - не думая и не рассуждая, сразу, решительно и страстно. Вообще, это очень интересная и сложная роль. Все переживания внутри, там буря эмоций, а снаружи железная холодность автомата. И, только глаза живые. Именно в них и появляются настоящие слезы в финале роли. Не знаю, как вам эти наметки образа «В» Ad Libitum?
P.S. Что касается ее внешности, то тут три пути создания спецэффекта: 1. Старый добрый путь Великого Карло Рамбальди – сделать костюм, воспроизводящий внешность робота и надеть его на актрису (типа костюма 3ПиО в эпизодах IV, V, VI-м «Звездных войн». Впрочем, Рамбальди автор внешности и других «нечеловеческих» образов первых серий эпопеи Лукаса. Учтите, то в те времена никаких компьютерных графических станций и в помине не было и все снималось «обычными» технологиями. Так, что Рамбальди совершил невозможное). 2. Снимать актрису в зеленом трико, потом накладывая хромокеем, сделанную на компьютере внешность. 3. Полностью создавать анимационный образ, как в «Войне миров». Хотя, лично я избрал бы второй. Потому, что мне нужны живые глаза. |
дмт !На второй фазе контрпартизанской борьбы, контрпартизанские группы начинают работать более интенсивно. К этому времени партизаны чувствуют себя полными хозяевами. Во всю идут партизанские акции, сельское население симпатизирует партизанам – поставляет им продовольствие, медикаменты, ведет разведку в их интересах. Села служат им госпиталем, базами отдыха, поставщиками пополнения и женщин. В городах действует подполье, имеющее связь с партизанами. Тут необходимо дать противнику почувствовать, что не все так просто. Поэтому, группы начинают работу по срыву партизанских акций. Это достигается путем минирования партизанских троп. Тщательного отслеживания линий связи партизан с сельским и городским подпольем и налаживанием системы перехвата информации(для этого не обязательно задерживать связных. Нужно отследить где «почтовый ящик» и знакомиться с содержанием посланий раньше адресата, оставляя все как есть, чтобы никто ни о чем не догадался). Информацию о готовящейся акции необходимо передать командованию. Кроме того, группы практикуют засады на партизан выдвигающихся для осуществления акции. Засада ставится, как правило, справа по ходу движения партизанской группы, желательно на повороте лесной дороги или тропы влево(стрелять вправо, особенно с разворота, очень не удобно, стрелки утыкаются стволами в бока и спины товарищей). Желательно на возвышенной позиции. Подходы к позиции тщательно минируются растяжками, если есть возможность, то и противопехотными минами и минами направленного действия. Особенно с правого фланга, где оборудуется пулеметная позиция для прикрытия правого фланга общей позиции. Разведываются пути отхода с позиции. Позиция тщательно маскируется. Партизанская разведка и боевое охранение пропускаются беспрепятственно. При выходе на засаду основных сил партизанского подразделения группа открывает огонь на поражение. Главная цель не убить, а нанести ранения как можно большему числу партизан. Если у группы есть гранатометы и РПО, то можно обстрелять партизан и из них. Прицельный огонь ведется не более 5 секунд(практика показывает, что через 4 секунды начинается ответный огонь), после, под прикрывая друг друга группа начинает отход(через 7 – 10 секунд наступает организованное сопротивление, а грамотный полевой командир дает команду на обход правого(т.е. Обход слева учитывая направление фронта противника, с целью выхода на его правый фланг и продолжение обхода по часовой стрелке)фланга засадной позиции. Преследователи, однако, нарываются на растяжки и мины. По пути отхода контрпартизанская группа может оборудовать еще одну позицию и основательно потрепать преследователей. После группа отрывается от противника. Весь огневой бой в такой засаде длится не более 20 секунд. Результат – у партизан появляется множество раненых, есть убитые. Партизаны вынуждены приводить себя в порядок и, либо отменять акцию, либо ослабив себя отправить часть людей обратно в лагерь с ранеными и убитыми, продолжать движение. Если об акции партизан знает командование, то на месте акции им подготовят встречу. В этот период группа получает информацию от уже внедренных в отряды агентов, а так же захватывает новых пленных. Только теперь выслеживаются мелкие группы партизан, которые уничтожаются полностью, кроме последнего в строю. Он-то становится пленным и новым агентом контрпартизанских сил. Контрразведка и силы безопасности работают в селах и городах. В общем, на втором этапе у партизан наступают «затруднения». Они уже не совсем хозяева, они понимают, что с ними воюют профессионально. Это сказывается на их моральном состоянии, что немаловажно. Между тем, контрразведка и силы безопасности выявляют и «раскалывают» некоторых сельских пособников, среди них тоже вербуется агентура. В городах начинается работа по внедрению агентуры в подполье, отслеживанию линий связи и т.д. Обычные войска перекрывают дороги блокпостами, в городах и крупных населенных пунктах ставятся сильные гарнизоны, мобильные группы которых всегда готовы выдвинутся на отражение партизанской акции, усиливается паспортный режим, вводится комендантский час. В лесах уничтожаются мелкие партизанские группы, отряды попадают в засады и нарываются на минные поля. Оппозиция все больше ощущает «давление». Она начинает чувствовать противодействие и начинает, пока только «слегка нервничать». Это то что надо! Можно приступать к следующей стадии борьбы.
|
Антон Демидов !Вот другой женский образ, назовем его «В-ь», довольно спорный. Потому, что философский. А философия в кино штука опасная. Кино не интеллектуальное искусство. Философия в кино хороша, когда она, всего лишь одежда для «примитивных» задач. Поэтому, начнем, именно с выявления «примитивного» и «утилитарного» в этом, явно философском, образе. То есть, прежде всего, чего хочет «В-ь» вообще и для себя лично? Вообще она защищает справедливость. Такая, вот, у нее работа. По сути, она – ангел(в дословном переводе – посланник). Ей тяжело, потому, что справедливость понятие не однозначное. Не всегда то, что происходит, людям со своей колокольни, кажется справедливым. Иногда для поддержания справедливости требуется жестокость(это не парадокс, это Ветхозаветная истина – Бог неоднократно заключал Завет с людьми. Но, люди, все время отступались – вспомните Первородный грех Адама и Евы, грех Каина, отступничество допотопного человечества. Тогда Богу пришлось создать для себя народ, в котором Он сберегал Истину до тех пор, пока она не смогла быть доступна всем. Это было жестоко по отношению к остальным народам, но, на тот период справедливо. Человечество должно было созреть для Истины. Ветхозаветный Бог часто поступал жестко. И созданный им народ был жесток – достаточно вспомнить избиения, учиненные им при завоевании Земли Обетованной. И, это было справедливо, ибо избиваемые поклонялись Ваалу и были еще более жестоки. С ними были вполне солидарны, даже римляне. Вспомните парадигму: «Карфаген должен быть разрушен!» И, это было справедливо – римляне ненавидели этот оплот культа Ваала так сильно, что не просто завоевали его, а разнесли до основания с запретом селиться на этом месте. Воюя против Ганибала(в переводе его имя значит – Ваал радуется) римляне пошли на беспрецедентный шаг – освободили тысячи рабов для пополнения армии. Культ Ваала – древний сатанизм и жестокость против него и его исповедующих – это справедливо). Для выполнения такой нелегкой работы нужны не ум, не эмоции, а сильная, непреклонная воля. Следовательно «В-ь» - это волевой характер. Сильная воля – вот ее основной двигатель в конфликте. Лично у нее есть личные враги - «К» и «А». Она сражается с ними, чтобы победить их. Это вечная война, но в общем контексте защиты справедливости – это ее личная заинтересованность. По сути, они существа одного порядка, только с разными знаками(вспомним, сам Сатана был когда-то ангелом, но восстав против Бога, так сказать, сменил знак). Только одного она может поразить лично, второй же слишком хитер, чтобы подставляться. Поэтому ей нужны люди, с помощью которых «В-ь» сможет победить второго. Она не проявляет эмоций(в ее деле они только мешают), она не думает – в этом, просто нет необходимости, она и так знает кто, что и когда должен сделать. Интересно было бы придумать образ «вечной войны» наподобие того, что был в «Дозорах». Но, тут надо очень хорошо подумать, чтобы не повториться. В кино визуальный образ всегда убедительнее слов. Итак, что имеем в результате столь беглой разработки.
1. Для чего «В-ь» защищает справедливость в мире? - для того, что только так она может выполнять свою функцию ангела и только так может бороться со своими врагами. Для она борется со своими личными врагами? - потому, что это борьба тоже часть защиты справедливости в мире. 2. Что делает «В-ь»? - она следит, за обстановкой, чтобы вовремя среагировать на появление личных врагов, она все время ищет нужных для борьбы существ, а, когда находит, то заставляет бороться. 3. Как она это делает? - спойно и жестко волевым усилием и подавляя волю окружающих. Вот вам еще Ad Libitum. |
дмт! Третья фаза контрпартизанской борьбы очень важна. Именно теперь с партизанами начинают воевать всерьез. Противоповстанческие силы начинают действовать в составе крупных подразделений – рот и батальонов. Контрпартизанские подразделения начинают планомерное уничтожение повстанческих лагерей. Ночью к лагерю партизан подходит разведгруппа. Атака начинается утром. Сначала разведгруппа уничтожает посты. Противопартизанский батальон выделяет атакующую группу которая непосредственно атакует лагерь, сдерживающие группы, которые располагаются по флангам лагеря, чтобы препятствовать рассеянию отступающих партизан. Группа уничтожения занимает позиции в отдалении на пути отступления партизан. Сначала лагерь подвергается минометному и снайперскому обстрелу. Потом следует атака. Партизанам «дают уйти» по подготовленному коридору. В конце которого их ждет группа уничтожения. Прорвавшихся партизан настойчиво преследуют желательно до полного уничтожения. Операция заканчивается до наступления темноты(ночью в лесу много не навоюешь). В идеале над лесом должна постоянно дежурить противоповстанческая авиация. Однако в нашей армии до сих пор нет на вооружении хорошего противоповстанческого самолета. Это небольшой поршневой(винтовой) тихоходный штурмовик, способный очень долго находиться в воздухе. У него должно быть мощное вооружение(пушки, пулеметы, бомбы, НУРСы). В случае обнаружения партизанской базы, или при получении координат от командования противоповстанческие самолеты уничтожают ее огнем пушек и пулеметов, напалмовыми бомбами и НУРСами. Применяются и вертолеты. Авиация не должна «брезговать» атаковать даже небольшие группы и одиночных повстанцев. Ее задача – постоянно висеть в воздухе не давая противнику поднять головы. Обычные самолеты наведенные противоповстанческими группами наносят бомбоштурмовые удары по лагерям и базам партизан. Артиллерия, как ствольная, так и ракетная, совершает артиллерийские налеты по лагерям и базам. Контрразведка и силы безопасности в это время проводят повальные аресты, в селах и городах уничтожая подполье, хватают связных, обрывают линии связи партизан с городским подпольем. Полевые войска начинают блокаду партизанских районов. Блокада ведется жестко: доступ в лес для местного населения полностью запрещается, партизанские районы окружаются минными полями, все, что появляется из лесу, безжалостно уничтожается. Из недовольных действиями своего командования партизан, пошедших на сотрудничество с противопартизанскими силами, создаются дополнительные контрпартизанские группы, а из недовольных в селах формируются вооруженные отряды самообороны. Создаются ложные партизанские отряды – это очень эффективный способ контрпартизанских действий. В этой фазе партизаны еще могут кое-как продержаться до зимы. Зимою же, вынужденные отступить в труднодоступные места, лишенные поддержки сел, без продовольствия, женщин и медикаментов, жестоко преследуемые контрпартизанскими батальонами, страдающие от холода, голода и болезней, повстанцы не выдерживают. Следует «взрыв эмоций». Этот «взрыв» подготавливается еще и группами психологической войны. Над партизанскими районами, например, разбрасываются листовки с призывом сложить оружие и гарантией амнистии сдавшимся. «Взрыв эмоций» заканчивается массовым дезертирством повстанцев, сдачей в плен и еще более жестокими репрессиями «непримиримых» против своих товарищей и местного населения, «реквизициями» продовольствия(попросту грабежами), «невежливым» обращением с женщинами. К концу весны в рядах повстанцев остаются в основном «непримиримые». Остальные сдаются. Основная масса, после фильтрации контрразведкой и силами безопасности, получает прощение. Пора начинать четвертую, финальную фазу борьбы.
|
дмт !Четвертая фаза контрпартизанской борьбы имеет результатом прекращение повстанческого движения. В этой фазе контрпартизанские силы совместно с полевыми войсками ведут прочесывание лесов. Прочесывают полевые войска имея в авангарде и резерве противоповстанческие подразделения. Прочесывание ведется вдоль дорог, просек, опушки леса в направлении открытых пространств, с обязательным выделением блокирующих и уничтожающих групп, при поддержке вертолетов. Используются служебные собаки. Огонь на поражение ведется по любым естественным укрытиям(кустарнику, пригоркам и т.д. и т.п.), овраги и другие крупные укрытия забрасываются гранатами и обстреливаются, в том числе и из огнеметов. При встрече с крупной группой повстанцев, полевые войска занимают оборону, блокируя их, а контрпартизанские подразделения вступают в бой, обходя партизан с правого фланга(слева по ходу своего движения), «закручивая» их по часовой стрелке, выгоняя на кинжальный пулеметный огонь. Мелкие группы выгоняются на открытые места и уничтожаются. Ложные партизанские отряды, выдавая себя за оппозицию выходят на связь с группами «непримиримых» и уничтожают их неожиданными ударами. Контрразведка и силы безопасности ведут трудную работу по вербовке агентов среди полевых командиров «непримиримых». В обмен на прощение, эти агенты, путем отравления или расстрела уничтожают свое руководство на тайных встречах и совещаниях, сдают расположение оставшихся партизанских групп и отрядов. Жители сел после реквизиций, репрессий и насилий со стороны «непримиримых» уже не поддерживают партизан. Они сами сдают остатки подполья. Теперь продовольствие и женщины принадлежат войскам, а бывшие партизаны(им уже нельзя рассчитывать на прощение товарищей) охотно участвуют в добивании повстанцев. С помощью агентов и дезинформации повстанческие группы заманиваются в села, где окружаются войсками, уничтожаются контрпартизанскими подразделениями и местной самообороной. Спецгруппы охотятся на полевых командиров жестко и безжалостно их уничтожая, с обязательным опознанием трупов. Уцелевшее руководство повстанцев, в складывающейся обстановке ищет контакты с уголовными и полууголовными группировками. А что им еще остается? Силы безопасности пользуются этим. Они склоняют «авторитетов» к мысли, что не стоит «честным ворам» якшаться с врагами государства иначе с ними поступят не по УПК, а по законам военного времени. «Авторитеты» выбирают УПК. Они сдают повстанцев. Вскоре от «непримиримых» остаются только «последние бункера» и присутствие полевых и специальных войск становится ненужным. Силы безопасности могут самостоятельно зачистить остатки сопротивления. Вот так, в общих чертах, конечно, сражаются с «американскими туристами» и прочими «жаждущими свободы и демократии» «борцами за независимость».
|
сэр Сергей
Ответил в личку. |
Антон Демидов ! Личка личкой но пообсудить кое ччто можно и тут. :pipe:
|
Мрак. Причем полный.
|
сэр Сергей
Если форум выдержит. :yes: |
Граф Д ! Не стоит драматизировать, право...
|
Антон Демидов ! Будем надеятся! А, актеру нужны простые задачи. Расцветит образ, сделать его живым - это его профессия.
|
Цитата:
даётся ему чистый лист бумаги ставится простая задача- сыграть кину ;) |
дмт ! Между прочим, очень часто так и есть. Но, это не правильно. Просто в кино нет времени тяжко и скрупулезно все вытачивать, как в театре. Если я говорю актрисе - убеди его! Она должна меня понять и сыграть.
|
Цитата:
|
всё ещё от актёра зависит. Сымаем мы передачу- Городское путешествие с Павлом Любимцевым. Так ему стоит текст страниц в несколько мельком пробежаться, он его с первого дубля выдаёт на гора. А если что и пропустит, так вставит потом так, как будто это так и было в бумажке ;)
а другого товарища пищут. фраза в три слова, с двадцатого дубля и часа через полтора только записывается ;) |
Йиндра! С сожалением приходится признать, что театр ныне элитарен. Я имею в виду настоящий театр, а не лицензионные бестселлеры типа приснопамятного "Собора Парижской Богоматери" :happy:
|
сэр Сергей Так мы опять скатимся в тему "Что делать, чтобы изменить ситуацию на рынке кино в пользу качественных фильмов" :happy:
|
сэр Сергей
На мой взгляд, в фильме важно правильно подобрать актерский состав, чтобы каждый образ был ярким и запоминающимся. Могу вспомнить Терминатора - явный образец хорошего подбора актеров. В частности, первые две части, ввиду их большей успешности. Если вдуматься, да и просто почитать об истории создания этого фильма, то идея была настоящим бредом, ибо даже пришла к Джеймсу Кэмерону в состоянии лихорадочного бреда. Зато, эта идея стала культовой, и возымела огромный успех в жанре научной фантастики. Третий Терминатор - образец фильма, снятого ради спецэффектов, там и сильное отклонение от основной сюжетной линии, и мораль фильма отличается от оригинала. В оригинале мораль "Нет судьбы кроме той, что мы творим своими руками", здесь же, мораль такова, что "все предрешено, и не поддается изменению". Соответственно, меня больше всего интересует актерская игра. В сценарии у меня много моментов, которые одними режиссерами могут быть решены при помощи монтажа и компьютерной графики, а другими может быть выбран путь именно актерской игры. Опыт фильмов Underworld, и подобных, мне нравится, ведь там герои и живые, на экране спецэффекты не мозолят глаза, выделяясь над кадром отдельным слоем. Героя в кино не сделать ярким и запоминающимся, если актер, играющий его, даже в гриме выглядит немногим лучше стены, на фоне которой он заснят в кадре. |
| Текущее время: 21:00. Часовой пояс GMT +3. |
©2006 - 2009, screenwriter.ru