сэр Сергей
Я прекрасно знаю, что к началу действия, "С" предстает не Мессией, а Антихристом. В течение всего сюжета, ему предстоит сложная внутренняя работа над собой.

В течение одного сценария, у меня не выходит расписать все отношения "В-ти" и "А", рассказать о том, кто такой "С", чем он занимается, каким стал перед началом действия. "В-ть" спасает его от предательства, забрав с собой. В конце-концов, жертвами этого предательства, становятся родители "С", а не он сам. Для него это - сигнал "доигрался".

Об отношениях "В-ти" и "А" у меня не получится рассказать ни в первом сценарии, ни во втором. Во втором сценарии я рассказываю много тайн, в третьем предстоит рассказать все, о чем умалчивается в первых двух. Только там я планирую рассказать о "В-ти" и "А" не воспоминаниями, а прямым свидетельством "С". Третью часть я больше ориентирую на действия, чем на диалоги. В ней "С" станет тем, кем он должен стать, сделать то, чего от него все ждут.

До того, как я посмотрел Звездные Войны, с первого по третий Эпизоды, мне в голову не приходило, что где-то может орудовать идея весьма могущественного человека, которого хотят видеть на стороне света, но сводят на сторону тьмы. У "С", в этом плане, очень много общего с Дартом Вейдером, как я считаю. Однако, по сюжету, Энакин Скайуокер становится на сторону Тьмы, в то время, как "С" пересматривает всю свою жизнь, раскаивается, и становится на сторону Света.

Рассказать о "С" как о Джоне Конноре, или Нео, я не могу, ведь так растеряю всю интригу образа.

Антон Демидов ! Если переработать, то ВСЕ можно уместить в одном!

Мне бы не хотелось перерабатывать весь сюжет тотально, ведь тогда это будет уже не то, что я хотел рассказать публике. Переработанный "С" потребует переработки всей предыстории мира, а, в таком случае, ему будет не с чем сражаться в себе, и весь тот сюжет, который появился благодаря его внутреннему конфликту, потеряет всякий смысл. Рассказывать будет не о чем.

Антон Демидов ! Я говорю не о переаботке образа "С"! А, о том, что всю историю можно поместить в один сценарий полностью!

Я не могу поместить всю историю в один сценарий, поскольку у меня не получилось даже всю первую часть истории уместить в его метраже. Кроме того, история сама требует постепенного раскрытия тайн.

Уважаемый Антон Демидов ! Я не берусь судить о том, как оценят ваш сценарий на конкурсе, но мне он, в целом, очень понравился! Жаль, нет у меня денег! Я ы это снял!

сэр Сергей
Если он понравился Вам, то, полагаю, найти заинтересованных продюсеров тоже возможно.

Уважаемый Антон Демидов! Продюссеры несолько иначе смотрят на идеи. Но я надеюсь вместе с вами!

сэр Сергей
Я решила перебраться в вашу ветку из ветки Веселого Разгильдяя, а то у вас тут такой серьезный разговор. :tongue_ulcer:
Немного флуда на животрепешчушчие темы ветке не повредит, да?
Так что там со сном разума, рождающим чудовищ? Я вам в личку написала.

сэр Сергей
Ну, так, скрестим пальцы, и попытаемся что-нибудь сделать, чтобы продюсеры правильно посмотрели на эту идею. =)

Милая Йиндра !
Флуд, если он исходит от вас, вносит яркое разнообразие в серую действительность! Вы же знаете, я всегда рад вам в любой форме :kiss:

Антон Демидов !Хотелось бы! Если бы я сам, хоть немного, обладал бы продюссерским талантом... Без преувеличения, был бы уже на Беверли Хиллз!

сэр Сергей вам там от меня ничего в личку не падало?

сэр Сергей
Безвыходных положений не бывает. Если только не внутри замкнутого куба. Хотя и оттуда выход есть - можно попробовать сломать стенку куба, и вылезти. =)

Сценарий-продолжение уже готов.

РАЗМЫШЛЕНИЯ ВЫРОДКА, РАЗДАВЛЕННОГО РОЗОВЫМ ТАНКОМ…

Наверное, я выродок. Да, так оно и есть, ибо я проклят Богом и людьми. Что сказать… Я не умею материться в присутствии дам, не умею рисовать чертиков после каждой фразы. И, еще, я не умею рассуждать о противоречивых тенденциях в поэзии Марины Цветаевой. Еще я не умею любить, то, что любит большинство нормальных людей, уважать тех, кого они уважают и ненавидеть тех, кого они ненавидят… Не умею видеть то, что не есть для них позитив… И, еще много чего не умею. Все это, бесспорно, делает меня выродком.

У меня нет влиятельных друзей, покровителей, денег, нормальной работы… Если разобраться, у меня вообще ни чего нет. Да и, что нужно проклятому? Правильно – ничего не нужно. Ибо на то я и проклят, что бы у меня ни чего не было, и каждый мог бы плюнуть в меня, или, лучше пнуть. Да не страшно. Нам – проклятым, ничего не страшно – ни мат, ни чертики, ни противоречивые тенденции, ни не позитив, тем более не страшны плевки и пинки…

Это обстоятельство, еще раз доказывает, что в положении проклятого выродка, то же есть свои позитивные стороны. Например, внутренняя свобода. Свобода, которую не может дать ни одна супердемократия. В частности, свобода взять гранату и подняться навстречу розовому танку, на котором возглавил атаку на сознание людей Всемогущий Ф. С. Б.(Прошу не путать с известной спецслужбой!)

Я знаю, что не подойду к розовому танку даже на фут. Автоматическое орудие срежет меня после первого же дюйма. Да и граната не сможет, даже выщербленки сделать на толстенной розовой броне, ибо, фанера, из которой сделана розовая броня, выкована людьми, летающими в таких заоблачных высотах, людьми, при жизни признанными гениями, почти святыми, более того – богами! Так что ее не пробить даже подкалиберным снарядом из обедненного урана. Да, что там, подкалиберный снаряд! Ни одна ракета до них не дострелит!

Но, нет у меня ни ракеты, ни подкалиберного снаряда. И орудия, из которого я бы мог подкалиберным снарядом выстрелить по Великому и Ужасному, Всемогущему Талантищу Ф.С.Б., то же нет. Впрочем, гранаты-то, и той нет  А не положены проклятым выродкам гранаты, а то, чего доброго, сотворят не позитив  Поэтому, я сам сделал небольшое С.В.У.(самодельное взрывное устройство) – нас, проклятых выродков, то же, кое-где, кое-чему учили.

Но, прежде, чем меня раздавят гусеницы розового танка и ботинки, идущей за ним пехоты поклонников, прежде, чем нормальные люди изорвут меня – проклятого выродка, как Тузик тряпку… Я, блин, пройду-таки последний дюйм на встречу розовой боевой технике! Назло всему мату, чертикам, и не позитиву, которого я не вижу. Не смотря на спирали Бруно из противоречивых тенденций в творчестве всех поэтесс мира, я все равно пройду этот дюйм.

Тем более, терять мне нечего – позади земелька, болотце и навозец(где ж еще быть проклятому выродку), в котором я пребываю, впереди, сквозь противоречивые тенденции в творчестве, в остатках разгромленного не позитива идет на меня розовый танк, перед которым я бессилен.

И так, вперед, кто верит в меня(В проклятого выродка, конечно, никто не верит, но Святая Жанна сказала красиво)!

Для начала боевой клич(большие буквы в нем означают ударения) – олЭни, Олэни, нэбрЫти и нэ гОлэни, дЫвни створЫння - в ных з мозгИв сторчАть корИння, олЭни, Олэни, нэбрЫти и нэ гОлэни...(не Цветаева, конечно, с противоречивыми тенденциями, но, для проклятого выродка вполне сойдет).

А, теперь мне придется сказать то, что я уже говорил. Правда, не в контексте розового танка, но, как говаривали, бывало, выпив малость алкоголия, древние латиняне – Repeticio Est Mater Studiorum – повторение – мать учения! Для начала немного искусствоведения…

НЕНАВИЖУ ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ, НО...

Проблема экранизации хорошей литературы – одна из главных проблем соотнесения искусств. С этим, я надеюсь, никто спорить не станет. Разность выразительных средств, жесткое различие языка и, главное, адресация восприятия – это, так сказать, основные камни преткновения в отношениях между литературой и кинематографом.

Слово абстрактно по своей природе. Поэтому, литература, суть искусство интеллекта, искусство абстрактных образов, которые, преломляясь в сознании читателя, рождают в его воображении картины происходящего. Литература, суть искусство разума.

Видеообраз, напротив, весьма конкретен и, не требует осмысления. Ибо зрение возникло куда раньше разума вообще и абстрактного мышления в частности.

Конфликт заключается, как правило, в том, что конкретика видеообраза, безапелляционность его восприятия убивают великолепные литературные абстракции, апеллирующие к вторичному осмыслению.

Проще говоря, читатель видит умом, а зритель сердцем. Один человек, между прочим, жуткий ненавистник порнографии, более того, яростный и бескомпромиссный борец с нею, как-то сказал мне, что ему очень нравятся порноактрисы с внешностью лирических героинь и до боли чистыми и невинными глазами. Таковых немного, но они есть.

Я очень удивился. Мне было странно слышать это от него. Я спросил его, мол, почему. А он ответил, что на его взгляд, они поднимают порнографию до уровня высокого искусства. Что я мог ответить? Сила видеообраза, господа! Сила видеообраза...

Однако, не только жесткий конфликт способов восприятия, диаметральная разность языков, часто стоит на пути выхода литературы на экран. Есть еще бесталанность, неумение, а, что более всего противно, вычурное выдолбывание создателей экранизаций.

Есть еще множество и других, присущих, правда, конкретным людям проблем, связанных с перенесением литературы на экран, но это особые и, подобно видеообразу, очень конкретные случаи.

«НЕСЧАСТНЫЕ» БРАТЬЯ СТРУГАЦКИЕ

Трудно представить себе более несчастных, в кинематографическом смысле, писателей, чем братья Стругацкие. Практически, ни одной удачной экранизации и первый, в истории отечественного кино, публичный скандал по авторским правам.

Если неудачную и скучно-плоско-одноплановую экранизацию «Отеля У погибшего альпиниста» еще можно отнести к третьеразрядности кинофантастики в представлениях советского киноначальства. А создатели, из-за скудности средств, соответственно, просто не смогли развернуться. Но, на что отнести дичайшую тупость и приземленность экранизации «Трудно быть богом»? Тем более, что снимал не отечественный мэтр, а «конь германский».

Нет, сексу там хватает. Но, постановка – дерьмо и сценарий на обе ноги хромает, хотя бы, потому, что основной конфликт в «Трудно быть богом» выписан у Стругацких четко и ясно, я бы сказал, по-киношному. А в сценарии придуманы, точнее, притянуты за уши обывательские конфликты, раздавившие собой глубину и трагизм выбора главного героя. Сведя все к сексуально-бытовым дрязгам.

Ревность(несуществующей у Стругацких) одной из героинь и любовь главного героя – не то, о чем писали Стругацкие и не то, о чем бы хотелось снять фильм в приложении к «Трудно быть богом». Тем более, что и бытовой конфликт остался куцым и неразвитым. А весь остальной антураж, остался только антуражем, не более того. Ведь, всевозможного антуража и в клипах хватает. Снимать ради него кино, право, не стоит.

«Чародеи» фильм удачный. Хороший фильм, в своем жанре и для своего времени. Но, это совсем не то, что написали, нет, не в романе, а в сценарии «Понедельник начинается в субботу», братья Стругацкие! Желающим могу выслать сценарий! Пусть посмотрят «Чародеев», а потом, прочитав сценарий «Понедельника», поиграют в детскую игру «Найди десять отличий».

Именно на этом фильме возник упомянутый мною скандал. Создатели фильма, даже не уведомив, авторов сценария, пошли на его радикальные изменения.

Совершенно особняком стоит «Сталкер» Тарковского. Дело в том, что «Сталкера» нельзя назвать экранизацией в полном смысле этого слова. Во время написания сценария, по настоянию Тарковкого, Стругацкие создали совсем другое произведение. На столько далекое от их романа «Пикник на обочине», что его нельзя назвать, даже высоким термином «по мотивам».

Совершенно в другой стороне стоят и «Дни затмения» Сокурова. Интеллектуальное кино, которое снимал Сокуров стоит от романа «За миллиард лет до конца света» еще дальше, чем «Сталкер» от «Пикника на обочине». Следовательно, «Дни затмения», тоже нельзя отнести к экранизациям и всяким там «по мотивам». Нет, это не значит, что фильм плохой. Это, всего лишь, значит, что фильм – нечто другое, причем, совершенно другое, нежели произведение – первоисточник. На столько другое, что и мотивах говорить не приходится.

Сокуров – величайший мастер интеллектуального кино. И, если, «Скорбное бесчувствие»(буквальный перевод психиатрического термина Anaestesia Questra Dolorosa), на первый взгляд, хотя бы по внешнему сходству некоторых событий и текстуально похож на «Дом, где разбиваются сердца», то при просмотре, желающий может увидеть на сколько парсеков «Бесчувствие» отстоит от «Дома».

Однако, мы отвлеклись. Правда, не надолго. На повестке дня величайший фильм всех времен и народов «Обитаемый остров».

ANAESTESIA QUESTRA DOLOROSA

Бесконечно уважаю замечательного предпринимателя и выдающегося украинского(теперь уже русского) продюсера Роднянского. Это человек, умеющий зарабатывать деньги сам и помогающий зарабатывать их другим, причем, зачастую, из любви к искусству. Это человек, единственный, пытавшийся что-то делать, и делавший в полном абздольце украинской кинематографа.

Но, на его и не только на его, беду на Украине случилась Оранжевая революция и украинскому кинематографу настала полная демократия. Оранжевые подвергли Роднянского политическим преследованиям(он, к тому же, рисковал остаться без бизнеса, который могли, просто отобрать, нет, не национализировать, как коммунисты, а тупо отобрать – у многих отобрали, даже у некоторых своих же сторонников, с которыми поссорились после победы). И он эмигрировал в Россию.

Честь ему и за то, что его усилиями был профинансирован фильм «Обитаемы остров». Идея экранизации принадлежала, кстати, то же ему. И не его вина в том розовом гламуре, который получился в результате. Не он же снимал, а Федя Всемогущий!

РОЗОВЫЙ ГЛАМУР

Нет, Федя, конечно, профессионал. Снимать он умеет, этого у него не отнять. Но мажорная жизнь, видимо, породившая в нем пристрастие к гламуру, превратила «Обитаемый остров» в комедию с трагическим для Стругацких финалом.

Нет, натурные съемки ядерного взрыва(Оскара пиротехникам!) и танковая атака – это, конечно грандиозно, кто спорит. Но заниматься за двадцать миллионов американовых денежек банальным плагиатом, это, пардонте, просто пошло. Особенно для такого брэнда, как Федя.

Украденные образы в фильме, просто, маршируют торжественным маршем(тем более, известно, что по ее же собственному признанию, художник по костюмам отыгралась на массовке). Внешность персонажей придумывал сам Федя. Нет! Не придумывал, а тупо воровал. Поэтому, они особенно смешны.

Что, например, делает Зорг из «Пятого элемента» в кабинете Странника? Ага! Служит у него порученцем. Очень смешно. Но, это еще что в сравнении с эпизодом конфликта Максима и инопланетного «авторитета». Вот, где стенам кинотеатров в пору рухнуть от хохота!

Что делает профессор Мориарти в цилиндре и прочем викторианском прикиде в далеком будущем, да еще на чужой планете? Это, знаете ли, по круче Уэллсовской «Машины времени» выходит. Ну, сказал «А» - внешность украл, сказал «Б» - пластику спионерил, так говори уже и «В» - борьбу Борицу в кадр! Так нет! На Максима бросаются ниндзя(хорошо, хоть, просто ниндзя, а не ниндзя-черепашки!) с полным набором(правда, несколько стилизованного) дальневосточного оружия. Осталось, только мельком показать инопланетных Холмса и Ватсона в придачу, для полноты картины!

Далее объем плагиата(пардонте, творческого заимствования) нарастает. Нет, про компьютерные городские пейзажи у того же Люка Бессона скоммунизженные, я не говорю. Хочу спросить, почему эпизод тренировки гвардейцев до деталей повторяет тренировку земной пехоты из «Звездной пехоты»(«Звездного десанта» в другом переводе)? Интересно, что, даже падение товарища и помощь ему главного героя в этом эпизоде точно такая же, как и в американовом оригинале. Прогресс на лицо – воруем целыми эпизодами.

Остальное и перечислять(например, обыск дома, все у того же Бессона позаимствованный), право, не хочется. Неужели собственного ума и фантазии не хватает? Или, заранее стояла задача комедию в духе братьев Цукеров снять?

Говорить обо всем ни места, ни времени не хватит. Да еще, чего доброго, Майкрософт вёрд не выдержит. Потому что на фоне всего этого зрителя давит своими гусеницами и разрывает на атомы розовый танк! Величайшего ума человек, гениальный комедиограф его придумал!

Этот розовый танк – не просто, какой-то там, танчик. Это архетип Вселенского гламура! Его, гламура, апофеоз! Не стану говорить, что если природа и ландшафты Саракша в точь-точь земные, то, по логике, законы маскировки и камуфляжа должны быть примерно такими же, как и на Земле. Не стану утверждать(другая планета, все-таки), что среди военных нет поклонников гламура. Но розовый танк – это, согласитесь, уже перебор!

Но розовость танка, это только артподготовка! Когда гламурным оружием овладевает главный герой, следует настоящий добив ногами. Он обрушивается на зрителя, как русское слово из трех букв на американской стене в «Полицейской академии»! Герой открывает люк гламурного танка... И... Укрупнение. На котором отчетливо видна(честное слово, аж скрип в душе услышать можно) сортирная дверная петля, которой сей люк к гламурной боевой технике приделан... Вот бы еще и вырез в виде сердечка на люке для полноты картины. Причем, это только первое явление сортирной петли. Люк с петлей демонстрируется не единожды, рассмотреть петлю можно хорошо. Круто, за двадцать-то миллионов американовых тугриков?

Ну, образ генерального прокурора – любимая и лучшая, по его же словам, роль Феди – это уже гламур кромешный. Честное слово, даже сомнений в сексуальной ориентации героя не остается. Нет, никто не говорит, что палач, подлец, интриган и убийца должен выглядеть, как оперный злодей... Но, кто сказал, что он должен выглядеть, как ушат гламура и карикатурная поп-звезда? Вот бы куда, и так украденного, Зорга вставить.

Подбор актеров – это отдельная тема. Тут, тоже торжество полного гламура – по каким элитно-гламурным клубам были найдены исполнители ролей Максима и Гая Гала? Почему Странника(в оригинале стопроцентного немца Рудольфа Сикорского) играет актер с такой рязанской мо…(ой, простите, лицом)? Ему бы еще про незавоевываемость Афганистана(или как там на Саракше называлась страна-противник) порассуждать.

Интересно, что солдаты страны противника щеголяют в мундирах имперских военных из «Звездных войн». По головным уборам сразу узнаются. Но, это так – замечание по ходу…

Почитайте роман Стругацких, и вы убедитесь, что в первоисточнике ротмистр Чачу совсем не похож на психически неуравновешенного педераста. Это суровый боевой офицер, который всегда спокоен, потому что ему лишнего человека убить, все равно, что комара щелкнуть.

Но, что там братья Стругацкие, если мы уже знаем, что изначально была поставлена задача снять эксцентрическую комедию, в которой элитные части армии не самого слабого на планете государства укомплектована офицерами – неврастениками – педерастами(Нет, в Американии и Голландии секс-меньшинства, конечно, в армии служат. Но, поверьте, я их видел – внешне, это психически здоровые нормальные солдаты, если сами в своей ориентации не признаются, по виду от обычных не отличишь).

Кстати, появившийся в начале эпизодник – капрал Варибобу, почему-то тоже похож на педераста. Да что у них там на Саракше за армия? Гей – клуб какой-то! Нет! Я не против геев. Бог с ними, лишь бы никого не трогали. Но, согласитесь, «армия», «солдат», «офицер» - это уже архетипы. Поиграйте на досуге в ассоциации. Уверен, что на слово «солдат», во всяком случае у большинства, возникнет ассоциация с крепким парнем в камуфляжной форме и Калашом, Абаканом, АЕКом971, Валом, Грозой-1, Хеклер Кохами G3-A3, G11, G36, Кольт/Армлайтами AR-10, М-16 А2, М4, Бушмастером М-17s, Штейером AUG, FA MASом, Энфильдом L85 A1, FN FALом, Бофорсом АК5, Вектором CR-21, Валметом М82 – это уж кому что нравится(или кто какую демократию предпочитает ).

Но, если вам, при игре в ассоциации, попадется человек, который будет ассоциировать слово «солдат» с гламурным педерастом.... Позвоните, пожалуйста, мне! Клянусь, я отблагодарю!

Кого не возьми в фильме... Ну, хоть, скажем, голованов(у Стругацких - киноидов, похожих на сенбернаров! Ну, блин, умеют же американы снимать животных в ролях, которым актеры-люди позавидовать могут! Так не лучше ли было бы двадцатью лимонами оплатить обучение наших специалистов на компании «Уолт Дисней», чем мерзких чудовищ - оборотней, из «Ван Хельсинга» стащенных, снимать?

Но, стоп – апофегей режиссуры и сценарного мастерства – финальная драка Странника и Максима! Хочется спросить сценариста и режиссера – это что – обязательная сцена, что ли? Тогда, простите, почему в ней дерутся не герой и антигерой, а два «хороших»? Ладно, Бог с ним, пусть главный герой, все же «хорошее» Странника. Тогда почему Максим его не убил(А еще ругают совковый кинематограф за конфликты хорошего с еще лучшим)? Ведь, по американовым сценарным законам, логичен именно такой финал герой его – гада до смерти извести должен(и это правильно).

Но, нанеся друг другу десятка по три ударов, после которых не выживают, герои, после, разве не целуются(я же говорил – комедия!). На французскую камеру денег не хватило. Поэтому драку снимали по более дешевой технологии – актеры на тросах летали и замирали на стоп-кадры, когда обычная камера объезжала их по кругу. Хотя... Согласитесь, где-то такую драку мы с вами уже видели. Не правда ли? И я, даже знаю где :)

А американы – молодцы! Правда, молодцы! Сделали антиутопийку «Эквлибриум»(то же, кстати, за двадцать миллионов – по их меркам, это малобюджетка), вполне, надо сказать, приличную антиутопийку, посмотреть которую приятно. С нормальными, уровневыми спецэффектами и компьютерной графой. Так они там в драках восточные единоборства со стрельбой из двух пистолетов совместили! Вот таких драк я до этой, приснопамятной, антиутопийки – «Эквилибриума» нигде не видел!

Неужели мы не в состоянии ничего придумать лучше, чем, просто, слизывать с прошедших американовых фильмов(да и своих собственных[профессор Мориарти]то же)! Мы что унтерменши?! Мы что не в состоянии написать нормальный сценарный ход и придумать оригинальный бой, а не делать гэг вместо обязательной сцены? Мы, конечно, гарвардов разных не кончали, но, ведь, наши-то ВУЗы, то же не пальцем деланные! Или я ошибаюсь?

Нет, блин! Не ошибаюсь! Смог же Бекмамбетов! В Голливудщине оказался – и это факт бесспорный! А у него бюджетики по менее, чем у Всемогущего Ф.С.Б. (Феди) были. «Ночной дозор» всего за два американовых лимона сделан!

Да и в былые времена наши кинохудожники умели удивлять мир, даже без сложных компьютерных спецэффектов. Или разучились?! Не верю! Просто есть брэнды типа Ф.С.Б., а есть не брэнды, а есть еще и проклятые выродки, которым только и осталось, что с С.В.У. в безнадежные контратаки на розовые танки ходить…

В общем, все, как в детской считалочке из второго романа Стругацких трилогии о Максиме Камерере – Стояли звери около двери, в них стреляли, они умирали…

ПОРВИТЕ МЕНЯ, КАК ТУЗИК ТРЯПКУ!

Нет. Правда, порвите меня! Я злой и подлейший негодяй, гнусное чудовище. Выродок, не имеющий права ходить по этой земле – такую гадость о величайшем фильме и самой грандиозной постановке отечественного кино написал!

Ведь, справедливости ради, следует отметить, фильм получился, все-таки зрелищный. И, наверняка, многим понравился. Говорю же, при всех делах, Ф.С.Б. - профессионал. Да и американова группа трюковых съемок – суперпрофессионалы. И эффекты, и графа, и звук, и все-все-все на месте. И главный герой гламурно-прекрасен. И не снимал у нас никто еще такого суперпроекта... И хохляцкие вояки на нем больше, чем на «Си бризе» заработали.

Им топливо Федя оплатил, так они совместили полезное с приятным – в танковые атаки ходить поучились и в кино у вероятного противника снялись. У Феди, вообще с «9-й роты» сложилась традиция финансово поддерживать украинскую оккупационную армию в Крыму. Нет, не подумайте! Я не против Украинских военных. Они же не виноваты в том, что их Верховное Командование на Банковой вынашивает планы войны с Россией(с атакой на ЧФ и после, вмешательством НАТО).

А, вот, сексуальную сцену любви Максима и Рады, по-моему, зря вырезали – красивая сцена. Снято супер! Просто наглядное пособие, как такие сцены снимать надо.

И, то, что фильм снят и вышел, наверное, все-таки, больше хорошо, чем плохо – у нас опыт появился. А, как говаривали, бывало, выпив малость алкоголия, древние латиняне – Usus Optimus Magister Est – опыт – лучший учитель...

Неприятно другое: те, кто книжек не читают, будут судить о замечательном романе выдающихся отечественных писателей - фантастов братьев Стругацких «Обитаемый остров» по крадено-гламурным образам одноименного фильма. По розовому танку будут судить!

А теперь, мне ни чего не страшно! Точно не страшно! Я ваш! Рвите меня! Тем более, что проклятые выродки иного и недостойны.

олЭни, Олэни, нэбрЫти и нэ гОлэни, дЫвни створЫння - в ных з мозгИв сторчАть корИння, олЭни, Олэни, нэбрЫти и нэ гОлэни...

Рассуждая на досуге о том, чего бы еще такого гнусного и не позитивного сотворить, решил сделать вот что. Маленько порассуждать о психологии в приложении к кино. За помощью я обратился к профессору Antonio Meneghetti(сказалось, видимо, то, что я на 1/8-ю итальянец и итальянскому меня прабабушка в детстве учила) и его книге LA CINELOGIA CINEMA E INCONSCIO(это я не выдолбываюсь, это я на всякий пожарный, вдруг, какой знаток противоречивых тенденций в творчестве Цветаевой заглянет).

По-русски это звучит так – Антонио Менегетти «Кино, Театр, Бессознательное». Следует отметить, что профессор провел, пожалуй, самые фундаментальные исследования в этой области.

Всякое искусство, в сущности, есть технология создания двухуровневых образов. Читаемых, человеком, воспринимающим образы, на уровне подсознательного и сознательного восприятия.

Причем, для каждого из искусств, существует своя знаковая система, в которой эти двухуровневые образы и создаются. Проще говоря, свой язык.

Интересно другое – всякое, что предлагается человеку, даже не определенной знаковой системе – языке, а, даже, в некоем антураже, невольно воспринимается человеком, как предмет искусства.

Дальнейшее – проблема индивидуального вкуса и глубины знаний противоречивых тенденций в чьем-либо творчестве.

Хотя, быть может, я, все-таки, не совсем прав. Потому, что это справедливо не для всех искусств. Не всякий звук, даже произведенный со сцены концертного зала, будет восприниматься, как музыка.

Но, в то же время, каждый кадр, показанный на экране, не важно большом или малом – будет восприниматься(во всяком случае подсознательно), как художественный образ.

То же относится и к изобразительным образам. Нарисуйте на полотне любую мазню. Вставьте ее в раму и выставьте в галерее. И вы убедитесь в справедливости сказанного.

Иными словами, я, невольно, прихожу к выводу, что все, что воспринимается, прежде всего глазами – в любом случае и исполнении, воспринимается человеком, как художественный образ.

Это подтверждается, хотя бы, тем, что до сих пор не утихают споры, является ли порнография искусством или, все-таки нет. Хотя, на мой взгляд, порнообраз – есть концентрированный пример видеообраза вообще. По крайней мере по схеме восприятия: зрительное восприятие – подсознание – психофизиологическая реакция – сознание – вторичное осмысление.

Впрочем, Менегетти считает образ явлением метафизическим. И, наверное, он прав:

«Способность человека к порождению образов, его близость образам, обусловлена эйдетической функцией. Следовательно, образ позволяет нам понять происходящее внутри нас: образ, улов¬ленный в своем исходном проявлении, будучи непосредственным отражением действия, является прямым посредником к становя¬щемуся Ин-се. Ин-се жизни есть психика, и в своей функции представляет собой эйдетическое действие, или действие, ко¬торое самоотражается в своем исполнении.
Образ ценен как игра "здесь и сейчас", ничего не отнимающая и ничего не добавляющая к тому, чем человек уже "является". Человек — составляющая вечного порождения, и каждая его мысль, образ или действие представляют собой возможность осознания».
Из последнего утверждения Антонио Менегетти можно сделать однозначный вывод – принцип нечетных чисел, используемый в композиции вообще и в кинокомпозиции в частности, есть ни что иное, как поиск законченности мира в психологическом восприятии человека.
То есть, любое нечетное число – суть незаконченность, незавершенность, а человек, непосредственно воспринимающий искусство есть то, чем эта незавершенность дополняется. Осознанием образной системы, построенной по принципу нечетных чисел, человек осознает ее, просто, завершая ее собой, ничего не добавляя и не отнимая от нее.
Потому, что сам акт осознания образа возможен только в той знаковой системе, в том языке, на котором этот образ преподнесен осознающему. Следовательно, сам акт осознания не есть создание чего-либо нового. Это, всего лишь, точка, которую автор произведения и образа ставит не в своем произведении, а (через подсознание) в сознании зрителя.
Мы можем сделать важный вывод – любой фильм, как система образов, не завершен сам в себе, а продолжается в тех, кто его смотрит.
Но, по мимо этого, мы можем наблюдать и возникновение обратной связи, подсознательного и сознательного ответа. Не всегда приятного для самовыдолбывания любителей свободной индивидуальности и знатоков противоречивых тенденций. Потому, что механизм возникновения гнева основан на несоответствии предложенного образа архетипам подсознания. Поэтому, сначала возникает гнев, а уж потом, его осознание.
Сколько не говори о философии(в которой любители свободной индивидуальности ни черта не соображают), если подсознание говорит – это дерьмо, то не смотря на все противоречивые тенденции в творчестве, камнем по лбу схлопотать можно. И, какая разница, какую идеологию подведет под полученную шишку сознание!
Более того, можно прийти к выводу, что принцип обратной перспективы, на котором построена иконопись, в известной степени, конечно, справедлив для всех визуальных и аудиовизуальных искусств.
Если точкой схождения линий перспективы в иконописи является человек, стоящий перед иконой, то икона есть обращение Того, Кто на ней изображен к человеку.
Если точкой схождения образов фильма является подсознание человека, то фильм, равно, как и любая другая система образов – суть обращение к нему же. И это уже область практической психологии, а не противоречивые тенденции и буйство свободной индивидуальности.
Но, естественно, что человек вообще – это одно. Это абстракция, философская категория. Приходится иметь дело с конкретными людьми, степень структурированности сознания у которых разная. Проще говоря, одним нравится голая женская задница, другие кончают от противоречивых тенденций в творчестве.
То есть, мы подошли к проблеме меры истинности осознания образа.
«Существование есть эманация Бытия, и образ рождается от одного из бесконечных модусов единого акта, который в силу соб¬ственной самоочевидности может играть бесконечными модусами видения себя, самоотражения. Как человеческие существа мы яв¬ляемся одним из таких модусов. Приведу пример: каждый из нас может обратиться к своему опыту и понаблюдать за своими обра¬зами и идеями. Идеи истинны настолько, насколько точно очерчи¬вают действие, из которого проистекают. Каждый образ или идея обладает своей идентичностью, но имеет смысл, только если реа¬лизует субъекта, их порождающего. Каждый образ определяет по¬лагающего его человека и не может быть увиден в отрыве от того, кто устанавливает значение данного образа или идеи. Мейстер Экхарт утверждал: "Образ есть в своем образце, и образец есть в своем образе..., следовательно, образ и образец — одно. Единое порождает не подобное, а единое и идентичное себе самому"
Каждый образ в момент своего возникновения хорош и точно отражает реальность. Но в нас допущена возможность искажения, потому что образ, в реальности являющийся вторичным актом Бы¬тия, совпадает с саморефлексией Бытия в действии (эйдетическая функция или множественный потенциал рефлексивных модусов Бытия), что позволяет предпочесть образ самому Бытию.
В качестве образа, оторванного благодаря монитору отклоне¬ния от породившей его целостности, человек теряет смысл жизни, становится заблудшим, движимым исключительно к своему кон¬цу. Человек, будучи феноменом Бытия, есть ничто, если становит¬ся феноменом нереальным или искаженным.» - говорит Менегетти.
Из всей длинной мысли профессора можно выудить такую выжимку – образ не имеет смысла вне того, кто его создал, образ, оторванный от реальности, отрывает от нее и самого человека. Суждения его теряют истинность.
Получается нечто вроде, своего рода, паралогического синдрома. Логика в осмыслении, на первый взгляд, присутствует. Но логические построения основаны на ложных посылках, отталкиваются от несуществующих отправных точек.
А, это уже бред, в полном психиатрическом смысле этого слова. То есть, буйствующая свободная индивидуальность способна породить шизофрению восприятия – расщепление между реальностью и оторванными от нее образами и, как результат – бредовое восприятие этих образов.
Что ей, индивидуальности, законы творчества, она, ведь свободна от всех в мире законов, даже, скажу вам по секрету, от законов элементарной физики – они, то, как и всякие законы, сдерживают свободу этой индивидуальности.
Снова несколько слов о порнографии – вот, где чистые, незамутненные противоречивыми тенденциями, образы. В некотором смысле, порнография демонстрирует чистоту восприятия и обратной связи.
Никакого отрыва от реальности. Четкий и ясный посыл создателей зрителю. Реакция подсознания(гарантированная, впрочем, в любом случае) и моментальное осознание, без всякого отклонения от истины.
Но, порнография, в нашем случае, так сказать, чистый эксперимент. Образы обычного кино не такие элементарно-однозначные. Поэтому, опасность возникновения шизофренического расщепления восприятия вполне возможна. И, зачастую, вполне наблюдаема.
То есть, можно сделать вывод, и без меня, в общем-то известный – простота самого образа и простота его восприятия, это, в общем, залог успеха у зрителя.
Иисус Христос, как известно, не гнушался нищих, мытарей и блудниц. Он мог, с помощью простых и понятных слов, незамысловатых притч, быть понимаемым людьми, которые не разбирались в противоречивых тенденциях в творчестве Сафо Лесбосской. Да и о существовании самой Сафо, вообще не подозревали.
Идея о том, что зритель не должен разгадывать ребус, он должен, просто считывать образ, принадлежит не мне, а Андрею Арсентьевичу Тарковскому.
От себя добавлю только то, что считывание через подсознание происходит в любом случае. Только, если, к примеру, порнография сразу находит соответствие в подсознании, то ребусы противоречивых тенденций далеко не всегда.

Следовательно, глубина образа, его сложность и многогранность, заключена не в сложности самого образа, а в его наглядности, простоте и удобства считывания. Проще говоря, чем проще, тем лучше.
Какой толк воротить сложные конструкции противоречивых тенденций, если образ не будет понятен конкретному человеку в конкретном кинотеатре? Да, есть проблема адресации. Но это частности. Могут же американы снимать кино, понятное и свободным индивидуальностям с их противоречивыми тенденциями в творчестве поэтесс и тем, кому, в общем, монопенисуально, что Сафо, что дешевая проститутка.
Если образ понятен «здесь и сейчас», какая разница кто сидит в зале? Да, мера его сознательной расшифровки зависит от степени организации сознания каждого человека. Но главное достигнуто – мысль донесена!
Искусство не наука! Искусство, как способ познания мира, субъективно по определению. Субъективно и в создании образа и в его восприятии. То есть, если в науке критерий истинности – объективный факт, то в искусстве, напротив, субъективность восприятия.
Единственная объективность в этой субъективности – подсознание, которое еще не удалось обмануть ни одной свободной индивидуальности. Буйство свободной индивидуальности наталкиваясь на объективность подсознания(ему-то плевать на все противоречивые тенденции) рождает, в конечном итоге, разрушительные реакции воспринимающих.
Следовательно, оторванные от реального мира свободные образы – суть энергия разрушения.
«Единственный критерий реальности и истины — это субъек¬тивность "здесь и сейчас". Субъективность и есть максимальная объективность. Но такая субъективность присуща только зре¬лому человеку, тому, кто не оторван от своей внутренней исти¬ны, не отделен от организмической реальности. В противном слу¬чае человек выражает себя вовне, проецируя свое внутреннее от¬чуждение, осуждающее его на бессмысленность, на отчаяние. И в результате такой человек привносит в мир образы разрушения и смерти.
Известно, что человек не знает себя, что мир неизвестен чело¬веку. Для того чтобы отогнать, заклиная, свою экзистенциальную тоску, избавиться от последствий внутренней шизофрении, чело¬век создал верования, догмы, законы, идеологию, религии. Но боль и неуверенность остаются, высшие точки человеческого со¬знания опутаны злом, а самореализация сослана в рай, куда чело¬век потерял дорогу и попадет туда в лучшем случае только после смерти. Человек ностальгически чувствует то, что ему близко, но недоступно и невозможно, поскольку удалено в мир, непохожий на него.» А. Менегетти.

Не со всем, сказанным профессором, я могу согласиться, но в целом, его мысли подтверждают мои выводы.

Перепечатка из темы "Я гений", но... Искусство принадлежит народу, берешь у народа,берешь у себя, тем паче автор мой друг... дмт

Ползу я, значится, по Зоне в тёмной долине. Весь в грязи, ногу подвернул, когда от кабана убегал. Нога опухла, ползти трудно. Да и земля мокрая поле дождя. А в небе первые всполохи близкого выброса приближаются. Думаю: укрытие бы надо найти. Края то незнакомые, а этим маршрутом не ходил ещё никогда. Ползу, камешки , да мелкий мусор вперёд себя кидаю, поскольку детектор аномалий разбился, а на КПК батарейка села, да вокруг посматриваю. Повезло мне в тот раз. Аномалий почти не попалось по пути. Вижу- впереди меня кусты. А под ними- нора виднеется. Я к норе. Подполз, прислушался. Вроде тихо. Или ветер шумел сильно и я звуки заглушал. А то я бы туда ни в жисть не сунулся…..
В общем заполз я в ту нору, сел к стенке и вырубился. Очнулся, лежу с закрытыми глазами и слышу, как на верху выброс бушует. Вдруг слышу- бормотание какое то. Приоткрываю потихоньку один глаз. Вижу- светло тут. Потом проступили силуэты за столиками и барной стойкой, Прям как у нас в баре, только обстановка похуже.
Когда глаз совсем открылся, я решил что в аду уже, или глюки от выброса. Закрыл глаз, сжал веки и открыл сразу оба… Хорошо что не вскочил. А то бы точно в аду оказался….
За столами, прям как в баре, монстры стоят. Столы то и столами назвать нельзя, так, ящики друг на друга поставлены. Но всё чётко, как в баре. Насчитал я там шесть таких столов. За двумя стояли кровососы, ещё за двумя- зомби. И все пьют чего то и едят.
А ещё за одним столиком- два контролёра в шашки играют! У меня чуть челюсть не отвисла от увиденного. Я сперва подумал что они просто тока пустые банки по столу двигают, а когда присмотрелся, понял, что в шашки режутся.
Повёл я взгляд дальше. Возле барной стойки пару зомби с бюрером обнимаются стоят, а за самой барной стойкой, здоровенный такой, бюрер стоит, чуть не с контролёра ростом. И своим телекинезом поднос по залу с кружками двигает. Облетает поднос по кругу зал, и ко мне приближается. И почувствовал я вдруг жажду сильную. Думаю: хлебнуть бы на последок хоть воды, хоть водки. Всё одно живым не выберусь. На верху- выброс. Тут- монстров полная берлога….
Поднос тем временем до меня уже доплыл. Окинул я взглядом кружки. Во всех что то тёмное. Ну, думаю, точно кровь тут. А в одной- что то светлое.
Я медленно поднял руку, чтоб монстров не привлекать и взял эту кружку. Рука дрожит от ужаса, чуть не расплескал всё. Дотянул я кружку до себя, обхватил её двумя руками, зажмурился и глотнул. Мать честная! Вода! Да какая чистая и вкусная! Я тут давно такой не пил. Как дома, в детстве, родниковая. Тяну я воду потихоньку, а сам один глаз приоткрыл и поглядываю. Поднос уже на барной стойке стоит, монстры на меня ноль внимания. Опустил я глаз книзу и свою одежду увидел. Да… выглядел я как заправский зомби. Весь грязный да рваный. Да и запах от меня ещё тот шёл...
Допил я воду, поставил кружку рядом с собой. Она тут же уплыла к бармену. Заботливый попался. Только я тогда об этом не думал. Я вообще думать тогда боялся, чтоб контролёры меня не почувствовали. После каждой мысли я замирал, прикрывал глаза и осматривался, что монстры делают. Сложно сидеть совсем без мыслей….
Напившись, я стал дальше осматриваться на предмет интересностей. Поднос тем временем ещё круг сделал и вернулся к хозяину уже пустым. Поднял я глаза на потолок, и понял, откуда тут свет. Под потолком, в корзинках каких то, артефакты висят. Светлячки. Аккурат четыре штуки. А ещё я заприметил за прилавком у бармена Нейтрализатор. Редкий артефакт, нейтрализует любые аномалии и прочее в радиусе своего действия. С ним можно и по радиации ходить и в любую аномалию залезть, и ничего тебе не будет. Я про такой от научников слышал, дескать, нашли такой, пока тащили- монстры всех порвали, а поисковая группа не нашла артефакта, и больше в Зоне он нигде не всплывал.
Тут на верху утихать начало и бармен стал всех выгонять наружу. Монстры что то ворчали про себя, но слушались. Даже контролёры. И потихоньку на выход все двигаются. А я как раз возле выхода. Сжался я весь, напрягся. Но они на меня внимания так и не обратили. Выползают по одному на выход. Тут я почувствовал как меня в бок толкнуло, потом ещё раз. Видно бюрер толкал, на выход, мол, закрываемся. Делать нечего, встал потихоньку, поковылял вслед за монстрами. Со стороны наверное как зомби выглядел, со своей ногой то вывихнутой.
Вылез я на поверхность, отошёл несколько шагов за монстрами и встал. Думаю- вот теперь точно порвут. Патронов то нет, а ножом от такой толпы не отмашешься. Но монстрам видно сегодня не до меня было, они всей толпой в одну сторону повалили, да ещё и ускоряясь. Гон у них после выброса начался. Оглянулся я назад, кусты на месте, а норы то и невидать! Решил всё на проделки Зоны списать. Но что то вдруг кольнуло- дай ка я присяду, хоть ногу осмотрю. Присел, ощупал ногу. Перед тем, как в нору упасть- как у слона была, а сейчас ничего, опухоль спала почти, да и ступать не так больно было, когда я из норы выходил. Глянул я ещё раз на кусты. Ага! Есть щелка небольшая! Я к земле наклонился, и увидел нору. Успокоился как то сразу. Хотел местечко на карте отметить, но спохватился, что карты то у меня и нет, КПК севший. Встал я, думаю, хоть по приметам каким место запомнить. Одну примету я нашёл. Её ни с чем не спутаешь. И выброс похоже не один уже она пережила, и не изменилась. Присел я ещё пару раз, убедился, что нора на месте. Да и потопал вслед за монстрами. Раз уж гон- значит они к периметру пойдут, да и как отмычки, мне аномалии обойти помогут. Кровососов уже и не видно было, может вперёд удрали, а может свою невидимость включили. Зомби уже тоже отойти прилично успели. И контролёры за ними плетутся.
На небе солнышко тогда уже было. Я запомнил как оно стояло относительно моего пути, да и поплёлся за контролёрами. Не спеша иду, чтоб не попасть к ним в поле действия. Да примечаю как они идут. Вот так за ними и вышел.
Когда уже знакомые места потянулись, я обрадовался, сориентировался, и в ближайший бар потопал, водку глушить. Благо не пустой шёл, набрал кой чего. Только светляков не забрал из той берлоги.
Пришёл я в бар, скинул хабар и неделю пил запоем. Да так, что от меня говорят и слова не могли вытянуть. Как очнусь- одно только твердил: водки! Попил я с недельку, деньги то уже на исходе, хорошо хоть сразу и патрон и снаряги прикупил. Я всегда так дела. Затарюсь, сдам на хранение, и пить.
Как в себя пришёл- стал маршрут вспоминать, да с картой возиться, вычислять место где я ту берлогу видел. Раз пять всё перепроверил. Потом на карте кружочком район примерный очертил, да приписал метку приметную. Вот никак туда не выберусь, хочу светляки забрать. Дорогие они…

А теперь, продолжение!

А теперь видно совсем не судьба туда попасть. После запоя рассказал всё что видел в баре, так надо мной только смеялись. Место то я им не указал конкретное в рассказе. Так что сталкеры решили, что я выдумщик великий. Но при случае за стопочку просят повторить рассказ. А мне то что? По пьяни болтать легко. Да и стопочка то- халявная.
А тебе я отдам координаты и примету. Может сам когда туда зайдёшь. Мне теперь всё одно уже…. Не веришь мне? Так я в скором времени, после того случая опять там проходил. Из очередной ходки по тем краям возвращался, да не рассчитал время, темнеть начинало. А вокруг никаких укрытий. Так я к тому бару потопал. Думаю: ночью то меня всё одно погибель в чистом поле ждёт, а там глядишь и пронесёт. Монстры то небось только внутрь да обратно в том месте ходят, не до меня им будет. Подошёл я туда когда уже сумерки стояли. К кустам вообще ползком пополз. Подполз, рядом в кустик залёг и стал присматриваться, да прислушиваться. Стемнело тут как раз, вход в пещеру пряма передо мной, и свет оттуда льётся слабый, да бормотания иногда слышно. Проглотил я пилюлю, чтоб не уснуть и стал наблюдать. В скором времени мимо меня прошла пара зомби, потом бюреров штук пять-шесть, темно было, не сосчитаешь толком. Оттуда выходили. И все одной дорогой, мимо меня шли. Видать тропинка там натоптанная уже. Контролёров в ту ночь мимо не проходило.
А как светать начало, так я сразу ноги оттуда делать начал. И опять в бар. Правда пил в тот раз всего три дня. И никому про второй поход туда больше не рассказывал.

ДМТ - мое безмерное уважение! Буду работать с твоей темой, если позволишь. В смысле - уважвю безмерно и знаю, куда направить мыслю. Знаю людей, с кем продолжть обсуждение. Поехали, братцы, а? В такой теме, да????

я не против ;) тема большая, на всех хватит ;)

дмт ! Вы учились у Стругацких?! :doubt:

не... тока читал их. да Сталкера тарковского смотрел несколько раз ;)

дмт! Значит учились! Я не ошибся!

скинул в личку тему книжки

дмт
сразу же в завязке - проблема.
у всех подследственных катают пальцы.
а они даже у близнецов - разные. :doubt:

катают- если поймают ;) а не пойман- не прокатан ;)

Веселый Разгильдяй
синопик делать надо. а потом, по моей исключительной терминологии, ииееээх... постраничник :lips:
дмт
без бля у вас тема и все, что надо. Решайтесь. я с ВР не играю, но участие приму (поцелуи ВР в т.ч.) :lips:

Йиндра ! Я, конечно, не Цветаева, более того, никогда не считал себя поэтом...

Но, вот такое посвящение вам...

Из глубин кошмарной бездны,
Дна, откуда нет возврата,
Где от века пребываю,
Слышен стон, лишь заунывный...

Вен во век не разорвать мне,
Не осталось крови алой,
Черной крови не бывает,
О, как я взлететь хотел бы...

Как хотел бы оказаться в небесах,
Что бы от туда пасть, разбиться,
Как хотел бы сном забыться,
В сладком мире сновидений...

Голос твой звучит над бездной,
И срывая с пальцев кожу,
Я вернусь, пусть и забытый,
Снова постучусь с надеждой

Веселый Разгильдяй !если учесть фантастический допуск, то это не существенная деталь!

я так подозреваю, что он спутал тюрьму с зоной отчуждения ;)

сэр Сергей
Я не знаю уже, чем вам помочь, дорогой. Может, в личку дать?

В личку еще ничего, а то мне все в рожу предлагают дать, это гораздо хуже.

Граф Д ! Что вы, право, граф... Когда вы со мной не ругаетесь, я очень нормально к вам отношусь... Более того, уважаю, как весьма стойкого в своих убеждениях, не то что некоторые конформисты...

дмт !Не стоит так зло. Он мудрый и очень грамотный человек, но в данном случае, мне думается, он не совсем прав, о чем я ему и сказал.

да я на него не серчаю ;) тут из меня ещё одна исповедь вывалилась сегодня. Скинул в личку.

дмт !Если это то, что вы прислали мне, то я уже читаю!

оно самое ;)

дмт !Если позволите, опубликую. Это, на мой взгляд, очень не плохо!

да ради бога, всё равно это пока сырец. Я там по моему пару моментов упустил. мож кто чего полезного выскажет ;)

- Слушай, Поджиг, а почему тебя так кличут? Любишь поджигать?
- Многие так думают, хотя Пожигом то меня мой первый напарник назвал совсем по другой причине.
- И по какой же?
- Поскольку торчать нам тут ещё долго, я по порядку всё расскажу. До зоны, жил я довольно далеко отсюда, в небольшой деревне. Про зону слышал, но попадать сюда и не собирался. Работал на железной дороге, путейцем, силы то во мне много, вот матушка покойная и пристроила туда, чтоб силу зря не растрачивал. Однажды иду домой с работы, смотрю, возле моего дома пара парней с девчонкой стоят. Девчонка та- внучка бабы Веры, что рядом со мной жила. А парни какие то незнакомые, и машина стоит рядом дорогая. Пока к дому подходил, что то у них там случилось и парни девчонку руками хватать начали, да к машине тащить. Она отбивалась, но куда ей, росту в ней метр с кепкой, и худющая. Я на помощь ей кинулся, раскидал парней от ней и спрашиваю - чего случилось? Она в ответ говорит, что изнасиловать хотели. Я ей сказал, чтоб домой бежала, а сам к тем парням повернулся. И вовремя. Один на меня уже с ножом кинулся. Я руку с ножом перехватил, да со всего размаху в челюсть ему двинул. Та аж сместилась. Парни сели в машину и уехали.
А через час ко мне менты притащились. Говорят, что я сына большой шишки покалечил. Сломал ему руку и челюсть, и что срок мне грозит за это. Я им пытался втолковать, что девушку защищал, но куда там…. как с цепи сорвались, черти. Я вырвался и в окно сиганул. Они за мной. Так до железнодорожной станции два километра и бежали. Станция у нас большая, я пока там работал, все закоулки изучил. В общем, удрал я от них и спрятался. Долго они по всей станции бегали, меня искали. Но не нашли.
Как стемнело, я к дому потихоньку пробрался через лесок. Подобрался к своему огороду, огляделся. Возле калитки менты в машине сидят, меня поджидают. Я тогда к соседке в огород залез. Благо лето было, и у неё окошко открыто. Позвал я её тихонько. Она в окно выглянула и мы с ней пошептались немного. Внучка успела к тому времени уже к отцу с матушкой уехать. Сосед наш. Митяй, её на соседнюю станцию отвёз и на поезд посадил. А мне грозили очень большие неприятности. По словам бабы Веры выходило, что меня скорее пристрелят, чем посадят. И оставаться тут было опасно. Пришлось в бега подаваться. Попросил я соседку за домом да огородом приглядывать и попрощался с ней.
Залез в свой огород, да через коровник в дом прокрался. Благо коровник тот, мы с батей сразу с вместе с домом срубили. Этот дом его и погубил. Надорвался он брёвна таская, да и скончался вскоре. Дома я паспорт свой взял, да одёжки кой какой в темноте в рюкзак покидал. Вытащил свою заначку денежную. Денег не шибко много было, но решил, что главное убраться отсюда подальше, а там может и образуется всё.
Выбрался я на улицу и снова в сторону станции пошёл через лес. Там по ночам поезда грузовые уходили. Подошёл к станции, а там как раз поезд уходит. Я в порожний вагон и нырнул не раздумывая. Утром поезд на местную станцию прибыл. Я вышел и пошёл в город. Купил газет местных, да в вокзальном кафе поесть заказал. Ем, газеты читаю. А там про эту зону почти все статьи. Даже карта была, где граница зоны проходит. Поизучал я карту пока чай допивал, да в карман газеты и пихнул.
Вышел на улицу, решил походить по городу, посмотреть, может тут где работа да жильё попадётся. Долго бродил. К вечеру к окраине вышел. Пошёл к ларьку, поесть купил. Сел на лавочку в сквере.
А тут патруль милицейский идёт. Меня увидели, между собой пошептались и ко мне кинулись с криками- ни с места, ты арестован! Я бежать. Город то незнакомый, где тут прятаться- неизвестно. Вот я по дороге из города и рванул. Хорошо что машин не попалось. Пробежал я километров 10 со своим рюкзаком. Бегу, оглядываюсь, патрульные уже и пистолеты вытащили, в воздух пальнули, потом мимо меня пули засвистели. Я зигзагами стал бежать сперва, а как до лесочка добежал- в него сразу нырнул.
Оглянулся- менты возле леса тормознулись, а за мной не побежали. Я за кустиком притаился, отдохнуть, пока они там совещаются. Менты по рации кого то вызвали. Что уж им там сказали не знаю, но они повесили головы и матерясь, в город пошли. Обождал я чуток ещё, отдышался. Да по кромке леса вдоль дороги вперёд пошёл.
Дошёл до развилки. Там от этой дороги, грунтовка в лес уходила. Почесал я репу, да по грунтовке и пошёл. Через полчаса, может быстрее дошёл до моста полуразрушенного. Машине там не проехать, а человек пройти может. Сразу за мостом деревенька в три дома. Даже и не в три уже, один дом стоит чуть живой а остальные уже все развалились. Я в этот дом и полез. Через крышу небо видно, но один угол ещё целый был. Бросил я на пол рюкзак, лёг на него, да уснул сразу же. Чем чем, а бессонницей я в те годы не страдал.
Утром встал, начал изучать дом да деревню. В доме печка была, из мебели- стол один, да шкаф пустой. Погреб был. В погребе картошки прошлогодней пару мешков нашлось. Во дворе сарай стоял, яблоня росла, вся в яблоках. Огород весь травой зарос, но походив по нему нашёл лука немного, чеснока, зелени кой какой. в сарае тиски были да инструмент валялся. Всё в ржавчине. За сараем ножное точило стояло. Я его покачал- вроде крепкое. И в сарай занёс зачем то. Походил по остальным домам, в погребах нашёл капусты квашеной банку, огурцов немного солёных, ещё картошки да свеклы с морковкой пожухлой. Несколько банок тушёнки попалось. В огородах росло ещё кой чего.
Пока ходил, аппетит разыгрался. Я себе костерок развёл, картошки запёк. И стал думать чего мне дальше делать. Если меня уж и в этом городе ловили, значит меня в розыск объявили по всей стране. А тут место глухое, еды нашёл. Дом починить можно….. в общем решил я тут жить остаться пока. Стал дом чинить да округу помаленьку изучать. Починил крышу, окна забил, одно даже застеклил, и досками забил так, чтоб щели оставались. Вечерами газеты свои купленные перечитывал, да карту изучал. По карте, что в газете была напечатана, выходило, что я в зоне нахожусь и город из которого меня патруль гнал- на самой границе с зоной стоит.
Пока я в деревне то ковырялся, монстров не видел. Видно не нравилось им там что то. А как подальше из деревни отошёл, так с ними и повстречался. Вышел я на полянку в лесу. Гляжу, что то сверкает. Решил поближе подойти, посмотреть. Лунный свет оказался. Это я уж потом узнал, что это лунный свет, а тогда я ту штуку стал вертеть и разглядывать и удивляться. Недолго вертел, из леса на меня штук пять собак выскочило, все жуткие, гнилые наполовину. Я бежать. До дома добежал, внутри заперся и в окошко поглядываю. Эти звери сперва на дом бросались, потом вокруг дома ходили долго. Одна из собак на кучу мусора напоролась, да в колючей проволоки запуталась. Визжать стала. Вырываться. Другие так услыхали визг- накинулись на неё и на моих глазах на части разорвали. Через несколько минут они ее уже съели. Да побрели в лес. Наелись видимо.
Перепугался я тогда здорово. Стал думать, чем от таких защищаться буду. Ружья нету, даже ножик- одно название, им только картошку чистить. В сарае вилы стояли. Но ими тоже особо не повоюешь. Даже закурил тогда. Курить то я давно бросил, но пачку сигарет и коробок спичек всегда с собой таскал, по привычке. А может знал, что у меня всегда есть что закурить и это меня успокаивало. Пока я размышлял, уже и стемнело.
В первый раз тогда бессонницей полночи страдал. Да и спал плохо, постоянно просыпался и лежал, прислушивался. Утром сперва в окно смотрел долго, потом дверь приоткрыл. Прислушался. Ничего не услышав- пошёл в сарай. Я оттуда только молоток, топор да гвозди выудил, а как следует, не осматривался. Войдя в сарай, первым делом вилы поближе поставил, чтоб схватиться за них можно было сразу же.
Тиски в сарае заржавели и не крутились. Из инструмента нашлось долото, пара напильников, сверло ручное, свёрла разные, правда очень ржавые, и ножовка по металлу. В углу, в куче железа я нашёл полоску стали, из которой потом на ножном точиле, две недели ножик вытачивал. Ещё там была куча всякой проволоки, уголки, жести кусок да две метровых трубы. Хорошие трубы, полдюйма, толстостенные, оцинкованные. Думаю- вот тебе и два ствола. Только ни пороха ни дроби нету. Да и приклад нужен с курком. Ну приклад то ладно, в доме , на чердаке кой какие доски лежали. А как с патронами быть?
Достал сигарету, чиркнул спичкой. И вспомнилось мне, что в детстве, у моего друга был самопал. Вот я и решил такой же сделать. Только надо было идти в город, спичек купить.
Осталось решить, чем стрелять. В соседнем огороде я кусок кабеля видел, в Синцовой оболочке. Только он в земле был наполовину. Взял я вилы и потихоньку пошёл его выкапывать. Откопал, в сарай приволок, долотом оболочку разрубил и положил рядом с тисками. Стал тиски крутить, чтоб трубы зажать и обрезать. А они не крутятся. Самзать бы, да нечем. Масло нужно. А где тут масло возьмёшь? Машинами тут и не пахло. Зато когда я по соседним развалинам шастал, видел там банку с подсолнечным маслом. Масло давно уже прогоркло, но на ощупь жирным было.
Пришлось опять брать вилы и идти за маслом. Смазал я тиски, кое как, молотком, расшатал их и худо-бедно заставил работать. К вечеру у меня был готов самопал. Только я трубы пополам распилил и прикрутил их к квадратному бруску с четырёх сторон. Получился забавный самопал. В детстве меня бы засмеяли за такой. Но сейчас и такой сгодится. Выточил из деревяшки подобие пули, как рюмка выглядит. Диаблой такие в народе кличут. Слепил из глины несколько форм разборных и положил сушиться.
Настало время идти за спичками в город. Я когда там , на окраине поесть брал, заметил, что магазин работает круглосуточно. Ближе к вечеру надел плашь, из одежды, захваченной с собой. Взял корзинку, найденную в доме и прикинувшись грибником, благо уже осень наступила, пошёл в город. Да ещё и вилы с собой прихватил. Наверное выглядел со стороны как сумасшедший. Идёт по дороге мужик, бородатый, в плаще, с корзинкой и вилами наперевес. Бороду я отпустил, пока дом обустраивал, чтоб не узнали сразу меня. На окраине леса я вилы припрятал и потихоньку побрёл по дороге.
До города без проблем дошёл. Зашёл в магазин и купил себе на остатки денег немного еды, соли, да попросил сорок упаковок спичек. На вопрос продавщицы- зачем столько? Я ответил, что строю модели домов из них. Когда я уходил уже, к магазину приехал грузовик. Продавщица кликнула грузчика. Тот не отозвался и она пошла за ним. Через секунду я услышал отборный мат и продавщица выбежала из подсобки. Окликнула меня. Я остановился. Она сказала, что грузчик в стельку пьян и попросила помочь с разгрузкой машины. Но тут же, смутившись, добавила, что заплатить она мне не сможет, но может потом напоить меня чаем с домашними пирожками. Я согласился. Меня с детства учили помогать людям и не просить у них денег.
Управившись с товаром, мы пошли пить чай. Вкусные у ней были пирожки, прям как у моей матушки. Во время чаепития мы разговорились. Она сказала, что сразу узнала меня. Ведь это я у неё недавно покупал еду она видел, как я потом удирал от милиции. А потом ещё видела по телевизору объявление, что меня разыскивают. А в газете написали, что я чуть не убил сына чиновника из хулиганских побуждений. Только она этому не поверила, и рассказала мне, что её сын как то подрался из за девушки со своим другом детства. Сын её стал работягой простым, а его друг- главой городского совета. И этот друг посадил её сына, обвинив во всех смертных грехах. С тех пор она не верит властям. Сама она раньше была учительницей в той стороне, куда я убежал, а когда школу закрыли, стала продавщицей. Сын её сейчас в другом городе живёт, женился, у них есть дети и они купили себе большую квартиру. Он ей постоянно звонит и зовёт жить к себе, и скоро она уедет к сыну.
Я почему то почувствовал, что ей можно верить и рассказал , как попал сюда. Потом спросил, что у них в округе творится. В итоге наше чаепития растянулось на полночи. Я узнал что дальше по дороге, с которой я свернул начинается настоящая зона. Там и монстры всякие и аномалии. А недалеко от моего поворота, есть другая деревня, но она находится за колючкой с охраной, которая окружает зону. И что в той деревне тоже живут люди, которые собирают артефаты и продают их местному торговцу. Только что такое артефакты она толком не знала, но торговец был ей знаком. Он жил недалеко от неё раньше. А ещё она попросила передать ему привет от Клавдии Михайловны, если уж мне доведётся с ним пересечься.
Уже перед уходом я попросил её написать в мою деревню, соседке, и передать ей, что жив, здоров. И адрес дал.
Из города я вышел ещё затемно, но когда дошёл до леса- уже светало. Один раз услышал машину, которая ехала мне навстречу, и нырнул в лес поглубже. Это была военная машина. Дома я отлил пули, и зарядил свой самопал. Зачитанные до дыр газеты пошли у меня на пыжи. С этим самопалом я и ходил по окрестностям. Несколько раз ходил в сторону деревни, про которую мне говорила Михайловна. Близко к сетке не подходил, но подолгу её изучал. Самопал постоянно был со мной, но я так его и не использовал.
У меня оставалось немного денег и я ещё пару раз наведывался в город за продуктами. Во второй раз продавщица мне передала письмо. Писала моя соседка. С её внучкой все в порядке. А вот дом мой сожгли. И возвращаться мне уже было некуда. Да и Михайловна уезжала к сыну, так что в городе мне уже нечего было делать. И я решил пробираться за колючку.
Снова ходил к ней и подолгу изучал, где лучше пройти. Однажды, после очередной страшной грозы в той стороне, представился случай попасть туда.
Дело было ближе к обеду. Я как раз поесть успел. Слышу- лай вдалеке, и он приближается. Я в дом . заперся и приготовил своё ружьё. Вскоре к дому выбежал человек, а за ним- два собаки. Я прицелился в одну и выстрелил. Человек тем временем был на крыльце и забарабанил в дом, прося его пустить. Я открыл дверь. Он нырнул внутрь и тут же появилась вторая собака, которую я удачно завалил.
- Где ты такой поджиг себе нашёл древний?
- Сам сделал.
- Спасибо, что помог. Как тебя звать то?
- Иван.
- А я Болт.
- А имя у тебя есть, Болт?
- Есть, только в зоне без имён надо.
- В зоне? Ты оттуда?
- Вообще то туда. Ждал когда монстры дыру в колючке проделают, чтоб войти. До колючки мало зверей добегает. Но добегают. А колючка под током. И иногда они прорывают дыру и выбегают. Правда дыру быстро заделывают, а монстры успевают вернуться назад к тому времени. Так что спасибо за помощь. Даст зона, рассчитаемся. А мне туда надо, пока дыру не заделали.
- Возьми меня с собой, Болт.
- Если так хочешь- пошли. Только имя своё тут оставь. Там кличку себе возьмешь. Или зона даст. Хотя… буду ка я звать тебя пока- Поджигом….
- С тех пор меня Поджиг и кличут все. И самопал мой ещё цел. В одной из нычек храню на всякий случай.
- Блот, а тебя почему так назвали? Блоты любишь?
- Нет. Болтливый раньше был. Пока друга не потерял тут. Он меня так и звал сперва- Болтун. А потом стал для краткости звать просто Болт. Как я его потерял, так болтливость мою как отрезало….