Грустно, мне стало, захотелось умереть. Нет, серьезно. Наверное, в первый раз в жизни я начал понимать Гамлета. Не надо думать, что я, упаси Боже, что я сравниваю себя с ним. Нет, простоя понял, что значит мечтать о том, чтобы умереть, уснуть и видеть сны... Сны, наверное, самое лучшее, что есть во Вселенной. Если бы не было снов, наверное, не стоило бы жить вообще. А, впрочем, мне и так не стоит. Что происходит, с человеком в момент, когда ему не хочется жить? Не знаю, наверное, на этот вопрос нет однозначного ответа. Потому, что это поле на котором, уж простите за повтор, каждый умирает сам.

Ладно, простите, если кто зайдет, я ухожу.

сэр Сергей, эй! Есть причины для грусти или это та самая экзистециальная тоска? Нет, под утро, - это вы зря придумали.

несс !Есть причины для смерти. Но,за заботу, спасибо!

Так они у всех есть, никто живым отсюда не выберется. А вот за досрочный выход на тот свет вместо прекрасных снов будут всю дорогу сниться адские кошмары. Ну, вы поняли, о чем я.

умереть то всегда успеем.... тока жизнь нам дана чтобы жить

несс,дмт ! Спасибо ребята! Я не буду убивать себя! ОНИ ЭТОГО НЕ ДОЖДУТСЯ!

Леди и джентльмены! Сегодня Великий исторический праздник - День взятия Вашингтона.

24 августа 1814 года Британские войска взяли Вашингтон и сожгли его!

Вот что происходит.
А потом он выглядит вот так.

Нафиг-нафиг, сказали лорды (с) :pipe:

Ужас! Люсяндра, как еще фотоаппарат уцелел?

и да будет нам хорошо, чего бы им этого не стоило ;)

Люсяндра,синица ! Спасибо! Отдельное спасибо Люсяндре ! Классный визуальный прикол - 5 баллов!

дмт ! Все будет в норме! Dum spiro spero, Contra spem spero!

БЛОКПОСТ ИН-САЛАХ

Не знаю почему меня пробило на воспоминая. Видно, мне, и в правду, не в пору в петлю(Не дождутся :) !). В противном случае, откуда тогда появилась тоска по Аравийской пустыне? Разве только от чтения Антуана де Сент – Экзюпери... «Цитадель» - читали? Впрочем, там, кажется, Сахара.

Что такое этот самый Ин-Салах? Да обычная арабская деревня и только. Ничего особенного. Но, это стратегически важный пункт. Многие думают, что, мол, пустыня большая, куда хочешь, туда и иди. Ан нет! В пустыне есть свои тропки, стежки-дорожки и магистральные пути.

Даже самая маленькая тропинка в пустыне всегда прокладывается от одного источника воды к другому. Иначе нельзя. Без воды в пустыне – смерть. И очень скорая смерть. Засыплет трупы, лежащие возле джипа песком. Когда еще самум извергнет останки наружу?

В Ин-Салахе хорошо. Там есть вода. А, значит Али ибн Ал-Хаттаб, или, как его называли бывалые офицеры – Хаттабыч, со своими людьми, через Ин-Салах запросто к выйдет к Аденскому шоссе. Нет у него другого пути на этом участке. Только через источник Ин-Салаха!

А по Аденскому шоссе идут трейлеры с грузами. Особо важные грузы, конечно, везут под конвоем бронетехники. Но, что такое БТР для людей ибн Ал-Хаттаба? Так, ни чего особенного. Видели атаку верблюжьей кавалерии с безоткатными орудиями и минометами на верблюдах?

Да и РПГ и Хаттабыча сколько угодно. Причем, наших моделей, а не каких-нибудь там шведских. В пустыне Карл Густав – дерьмо, даже против простенького РПГ-7. А товар в трейлерах замечательная награда за долгий путь в пустыне. Любой, от бензина до презервативов и резиновых женщин. Кстати, о женщинах. По Аденскому шоссе много разного народу в легковушках ездит.

А на Востоке любят женщин. Особенно блондинок. Женщины – супертовар. Их запросто продать можно. Кое-кто за очень хорошо платит за белокурых красавиц. Да и не за красавиц тоже платит. И не только за белокурых. Европейская женщина на Востоке – экзотика, вроде как для нас негритянка.

Да и тонкости секса европейкам известны гораздо лучше, чем темным арабкам-крестьянкам. Вы видели арабский публичный дом? Я видел. Там специальный мулла есть. Все по Шариату. Мулла быстро заключает брак между девочкой и клиентом. А, после удовольствия, клиент произносит трижды «Талак» и, вперед, к новым приключениям.

Увезут девочку в пустыню, а там ее ни одна полиция не сыщет. Пустыня большая. Всей Американовой армии не хватит, чтобы ее прочесать. Да и раздолбают там Американову(да и любую другую армию) – воевать с арабскими бандами это вам не против подкупленных иракских генералов Абрамсами ехать. Это вам не два месяца Басру штурмовать(да простят меня писятели кипятком от американов. Это я образно, как кобылица у Блока).

Арабы в плен берут только женщин. Остальных принимают бесконечные и вечные пески. Вот так. Для того, еще британцы построили в Ин-Салахе казарму и маленький форт. Чтобы, значит блондинок защищать.

В обычное время гарнизон Ин-Салаха – усиленный взвод(не считая арабов). При ухудшении обстановки там можно развернуть роту или батальон. Батальон в пустыне очень большая сила. Батальон в пустыне еще управляем. Воевать полком или бригадой – уже целая операция, не всегда осуществимая.

В форте сейчас арабы. А казармы наши. Да и ни к чему нам форт. Наша позиция – брустверы из мешков с песком. Согласитесь, не рыть же в песке окопы. Системы обнаружения в пустыне плохо работают – не тянут микросхемы. Все по старинке, как когда-то в Его Величества Восьмой полевой армии.

Три патруля по две машины с пулеметами. Один патруль работает, один на подхвате, один на отдыхе. Так друг дружку и меняют. Наблюдатели с биноклями, тяжелый пулемет, два безоткатных орудия, пара минометов, штурмовое саперное отделение. Два БТРа в придачу. Джипы хорошие. Арабы выделили – Лендроверы! Хоть сейчас на Кэмел Трофи.

Взвод у меня небольшой. Два полувзвода по шестнадцать человек и группа управления. Позади арабская деревня, а вокруг бесконечные пески. Тактика элементарная – если патруль обнаружит чужих – тревога, все на позиции и мы и арабы. Пронесет, значит пронесет.

А, если им очень-очень вода нужна, тогда не пронесет. И придется окропить песочек красненьким. Они, ведь, не станут ждать пока вертолеты прилетят. Но, где только не погибал русский матрос? Даже дотошные американы и те про своих не все знают, где уж нам грешным.

Помните у Митяева – На Цейлоне острове пленные матросы... Не пленные,правда, а интернированные, ошибся Митяев. Быть интернированным получше, чем пленным. А нам, случись что, ни пленными, ни интернированными не бывать. Все в песке усохнем на радость поклонникам готической культуры.

Одна отрада – джина залейся! Спасибо Пятому Главному управлению Генштаба! Пятьдесят в тени! Кожа вместо почек с печенью работает – врезал кружечку, получил по шарам, а минут через пять, как стеклышко. Эстеты, конечно, могут к арабам за вином сходить. Но вино у арабов – дрянь французская. От этой кислятины сразу на изнанку вывернуть может.

И, конечно, кальян. Замечательное изобретение. Пару затяжек и медитативное состояние сознания обеспечено. Можно летать в иные миры, видеть сказочные картины – куда там художникам-фэнтезюшникам, с Борисом Вальехо во главе!

Вот с женщинами – полный абздольц. Арабки страшные, как помесь Годзиллы с Валлийским зеленым драконом. Да и не дают – Ислам, понимаешь ли. А к тринадцати – четырнадцатилетним(это у арабок брачный возраст – восемнадцать – уже старая дева)под автоматом не подпустят. Можно, конечно, у арабских военных порножурналы попросить. У них этого добра, как дерьма в сортире.

В городах, конечно иначе. Там цивилизация, образование и все такое. Но Ин-Салах не город. Тут, как и в нашей деревне, традиции, обычаи эт сетера. Всех развлечений – кружка джина утром, потом приятный глазу песчаный пейзаж в стереотрубу и, конечно, кальян. Куда же без него. Телевизор есть. Но, смотреть арабское ТВ – лучше сразу застрелиться. И куды ж крестьянину податься? Нашему, конечно, а не арабскому.

Правда, я по происхождению совсем не крестьянин. Бархатную книгу читали? Там мой герб разыскать можно. Не ахти какой, но, все-таки герб! Коронный гетман князь Ольшанский был к моему предку милостив. Правда, первое родовое имение, откуда фамилия, на речке Сан, за границей, так сказать.

Утро, как утро. Пустыня, как пустыня. Сеанс связи. Вышли в эфир. Патруль уходит в пустыню. Сержант проверяет, чтобы у всех смертные медальоны были. В стереотрубе пески. Скоро смена, а значит, в Аден. А там девочки, наши – лучшие в мире и немки. За немками даже символически ухаживать не надо. У них в крови жесткая парадигма – желание солдата – Святое дело!

Помните, как там – Возле казармы у больших ворот, столб торчит фонарный уже который год, так приходи побыть вдвоем, со мной под этим фонарем, моя Лили Марлен, моя Лили Марлен... Самая интернациональная песня Второй мировой. Даже в Красной Армии ее любили,правда молчат об этом историки по идеологическим соображениям.

Напеваю «Лили Марлен». Поесть бы чего. Задрала тушенка. Ага, португальские сардины. Хлеб сейчас переводчик у арабов купит. Потом с ним и моим старшим сержантом сыграем в преферанс. А что еще делать – скука. Как в анекдоте: Тоска, поручик! Ой, не говорите, корнет! Тоска! В рояль, что ли, нас-ть, так не поймут-с – Азия-с! Половой! Самовар водки и два блюдечка!

Только в нашем случае, не водки а джина. Да и рояля в Ин-Салахе отродясь не бывало. Да и не поручики и не корнеты мы. И я, и переводчик, вообще не полноправные! Только кандидаты в офицеры. Правда, кому какое дело? Мы, все равно, без знаков различия на английской форме – конспирация!

Правда, приказ – всем смертные медальоны не снимать! Ну, мы и не снимаем. Вот они – прелести колониальной войны. Понимаю сэра Редьярда! Не захочешь, стихи писать начнешь! Все бы хорошо, если бы не проклятая жара, от которой нет спасения.

Тут патруль сообщает – в десяти километрах к северу их обстреляли! Блин! Невезуха! Под самый конец! Ну, началось. Арабский командир прибежал – глаза на выкате. Правильно, пусть красный флаг над фортом поднимает – не в смысле, что коммунист, а в смысле, что опасность. Араб на американовом грузовичке прикатил, заорал по-арабски.

Переводчик говорит, мол, группу на боевых верблюдах видел. Насилу ушел. Хрен с ним, с арабом. Главное, чтобы патруль вернулся. Мне потери не нужны. С патрулем все в порядке, правда у одного Лендровера борт тремя пулями пробит, но это мелочи. Нашим сообщить – мало ли, пусть вертолеты под парами держат.

Все на брустверы. Игры кончились. Пронесет – не пронесет, один Бог знает. Снова стереотруба. Сколько ждать? Жара. Металл, как сковородка. Ага! Вот они. Верблюдов пять на горизонте. Стреляют в воздух для острастки. Хлещут длинные очереди – у арабских солдат нервы не выдержали.

Зря. Ты попробуй попади в тренированного боевого верблюда на таком расстоянии. Верблюды – фигня. Легкая кавалерия. Боевые джипы куда хуже. Все на нервах. Не пронесло. Снова верблюды. Быстро выскакивают и ловко ложатся за дюны. Залп. Один, второй. Под бруствер ударили.

Арабы стреляют, аж заходятся. Переводчику надо с ними связаться, чтобы перестали – все равно бесполезно, а на нервы действует. Патруль уходит вправо – не дай Бог обойдут! Или еще чего придумают. Волки пустыни. У них фантазия по богаче, чем у американовых Шварцкопфа и Шаликашвили.

Точно – вот их машины. Все. Головы не поднять. Ловко стреляют. Заградительный огонь. Пусть по дальше поёрзают. Бьют однако ловко. Мы все в песке. Правда не очень прицельно. В основном, бруствер дырявят. Близко не подходят. Им тоже потери ни к чему.

Однако, у них преимущество. Они знают – нас мало. В контратаку мы не пойдем. Для нас это самоубийство. Пока тихо. Это они нас пощупали. Если по большому счету начнется, то помогай нам Господь удержать этот хренов Ин-Салах!

Угадал. Они начали обстрел своей верблюжьей артиллерией. Верблюды с пушками и минометами прилегают за дюну. Несколько залпов, поднимаются и перебегают дальше. Засекать бесполезно. Машины носятся и бьют из пулеметов, чтобы мы, часом, к какой дюне не пристрелялись.

Взрывы, песок, пули. Это опасно – пехота между дюнами к брустверам просочиться может. Мои орудия молчат. Рано. Если их засекут – у меня маневр ограничен – пиши пропало, найдут способ выбить. Орудия – мой резерв. На арабов мало надежды – им бы самим удержаться. А, вот и сюрприз для наших союзников – пушка в кузове грузовика по форту.

Вспышка справа. Взрыв. Пошла пехота. Беглый огонь. Вспышка, еще одна. Арабы – молодцы! Грузовик-таки подбили. Взрыв. Расчет едва успел лечь. Пулемет с треногой завалился. Взрыв у БТРа. Мои завалили пару верблюдов – будет сегодня в Ин-Салахе фаршированный верблюд на ужин. Пехота пока не проходит, но жмут заразы!

Пора на связь по вертолеты. Во время. Патруль возвращается. С фронта сильный огонь, справа верблюжья атака. Парни на плечах хренов пулемет на правый бруствер, орудия туда же. А вертолеты уже летят. Сейчас мы им устроим «Бурю в пустыне».

Захлебнулись. Не добежали верблюды. Пехоту минами за дюнами остановили. Все. Вертолеты. Теперь Али ибн Ал-Хаттабу абздольц настал и толстая северная лисица в придачу. Или это не он был. Бог ведает этих волков пустыни. Теперь, некоторое время, по крайней мере, точно не сунутся.

Теперь тут патрульные самолеты полетают. Вдруг еще кто в окрестностях обнаружится. Но, это уже не наше дело. Мы свое сделали. Не пустили их к воде Ин-Салаха, к блондинкам и трейлерам не пустили.

Нас меняют. Мы уходим. Но остается блокпост Ин-Салах в маленькой, не отмеченной на обычных картах, арабской деревне на пути к заветному Аденскому шоссе. Маленькая крепость посреди песчаного океана Аравийской пустыни.

НА ПОСТУ ИН – САЛАХ.

Над песками луна, ночью бури размах,
В звездном небе Господь, уж решил, где страдать,
Воем ветра над душами царствует страх,
И кому дальше жить, и кому умирать,
Или на смерть стоять на посту Ин – Салах.

В вихре смерти свинец, не поможет Аллах,
Хрипом связи эфир на разорванных швах,
Буря воет в ночи сквозняком на свечах,
И никто не найдет в бесконечных песках,
Погибающий взвод на посту Ин – Салах.

Там сужает кольцо, будто стая собак,
Где-то в карте штабной обозначенный враг,
Лишь жестокий самум завывает в ушах,
Но в станке пулемет, над казармою флаг,
Не пройдет караван через пост Ин – Салах.

жуть... мож проще там колодец засыпать было? ;)

дмт !Засыпать колодцы в пустыне - преступление. К тому же, не наша страна, не нам решать. Вы согласны?

согласен. Только обидно, когда там гибнут те, кто мог быть полезен тут

дмт !Люди... Это конечно, не есть хорошо. Но в нашей бригаде, за все время, было только несколько раненых.

всё равно, охранять чужой колодец, в чужой стране- не айс

дмт !Охраняли, собственно, не воду. Охраняли Аденское шоссе. На всем его протяжении войска-то не поставишь. Вот блокпосты и стояли там, откуда волки пустыни прийти могли.

Ладно. В конце концов, в положении проклятого есть свои преимущества. Говоришь что хочешь, думаешь, что хочешь, все равно никто не слушает и никто не разговаривает. Оно и хорошо. Как говорил один римский сенатор:"Если к Лукуллу некого угощать, Лукулл угощает Лукулла".

МОНТАЖ: ЯЗЫК СКЛЕЙКИ

А. Каминский

Так же, как прямым «языком» режиссера театра является мизансцена, «языком» режиссера, работающего на экран, является монтаж.
Конечно, это утверждение, возникшее в 20-е годы, в момент разработки в немом кинематографе монтажного языка, на первый взгляд, чрезмерно преувеличивает роль монтажа, отводя ему даже не доминирующую, но и абсолютно главенствующую роль.
В самом деле, ведь нельзя же отрицать, что языком экрана так же являются и композиция кадра, и звуковой ряд, и специальные средства, такие как комбинированные кадры, монтажные и съемочные эффекты и многие другие режиссерские средства, используемые сегодня для создания экранной вещи. Ведь, по сути, весь арсенал режиссерских средств, любой из используемых на экране элементов может стать (а может и не стать) элементом режиссерского языка, посредством которого зрителю не только будет рассказана какая-то история, но и разбужены чувства и эмоции, вызваны определенные общие и личностные ассоциации и, как итог, передана многозначная чувственно-интеллектуальная информация, т.е.
художественный образ.
В конце концов, это утверждение абсолютного доминирования именно монтажного языка возникло в момент, когда из всего богатства сегодняшних режиссерских средств, кинематограф располагал лишь композицией кадра, титром и монтажной склейкой. Плюс актер, если картина была игровая.
Но с другой стороны, так ли уж не правы были классики и теоретики немого кинематографа? Вряд ли живучесть этого утверждения, которое и сегодня не возьмется оспаривать ни один серьезный кинематографист и даже телевизионщик, объясняется исключительно традицией.
Чтобы разобраться в этом, давайте посмотрим на соотношения основных элементов нашего языка.
Что такое кадр? В отличии от картины или фотографии, ни один кино- или видеокадр не является самоценным. С точки зрения даже домонтажного кинематографа, он – только элемент, единица монтажа. С развитием монтажного принципа, особенно после открытия эффекта Кулешова, возникает уже иная практика, иное отношение к кадру. Именно это вылилось в эйзенштейновскую формулировку кадра как иероглифа, значение которого расшифровывается в зависимости от соотношения с другими кадрами, а затем и звуком.
Композиция и содержание каждого отдельного кадра на экране имеет значение и смысл только тогда, когда определенным образом соотносится с композициями и содержанием других кадров монтажной фразы, эпизода и всей вещи.
«Монтаж – это скачок в новое измерение по отношению к композиции кадра», - С. М. Эйзенштейн.
Это же относится и ко всем комбинированным кадрам, и съемочным эффектам, в т.ч. и скоростным.
Более того, обычно кадр, полностью законченный по композиции и смысловому значению с точки зрения живописи и фотографии, в монтажном ряду выглядит заплатой, чужеродным телом. Он мгновенно останавливает развитие монтажного потока, т.е. развитие действия и мысли на экране и прерывает эмоцию зрителя. В зрительском восприятии это часто выливается в чувство, очень схожее с тем, которое возникает при обрыве пленки в проекторе во время киносеанса – недоумения и досады. После него втянуть снова зрителя в экранное действо так же непросто, как после титра «Конец фильма».
Другая группа элементов – монтажные спецэффекты – уже своим названием говорит о их подчиненности монтажному принципу. В самом деле, все известные сегодня спецэффекты – от простейших микшеров и шторок, до сложнейших трехмерных – ни что иное как соединение тем или иным образом двух кадров, т.е. вариации на тему склейки.
И то, что было сказано о завершенном кадре, так же верно и по отношению к чрезмерно вычурному и завершенному спецэффекту. Этим часто грешат телевизионщики, надеясь спасти таким образом невнятные по эмоции и смыслу, плохие кадры или восполнить отсутствие драматургии, «вздернув» ярким эффектом зрительскую эмоцию. Но спецэффект, более сильный по воздействию, чем кадры, которые он соединяет, чаще всего разрушает и восприятие этих кадров, и собственный смысл.
Ведь нормальное человеческая психика не терпит нонсенса, когда форма подачи текста не дает понять его смысла. Кроме того, не стоит забывать, что бессмысленная речь или убогие стихи при пафосном или вычурном да еще и костюмированном исполнении, выглядят еще бессмысленнее. Такое лучше бубнить без интонаций себе под нос: меньше услышат – меньше и обругают.

И наконец, звук – самый самостоятельный из элементов киноязыка. Споры о его месте в экранных искусствах велись вплоть до 50-х годов ХХ в. и достигали двух крайностей: от требований полной синхронности до эйзенштейновского призыва к абсолютной асинхронности с изображением. Правда уже в 30-х годах Д. Вертов писал о бессмысленности этих споров, говоря, что «Звуковые кадры, так же как и в немые кадры монтируются на равных основаниях, могут монтажно совпадать, могут монтажно не совпадать и переплетаться друг с другом в разных необходимых сочетаниях».
Споры о главенстве звука или изображения на экране бессмысленны уже потому, что, во-первых, звуковая дорожка, так же как и видеокадры, подчиняется общей форме визуального искусства. Самоценная звуковая фонограмма – это область радио, но не экрана. Во-вторых, звук так же монтируется, а значит, и подчиняется тем же законам монтажа, что и изображение.

Итак, основным способом изложения экранного произведения был и остается монтаж. А значит все остальные элементы должны быть подчинены монтажному решению вещи, которое, в свою очередь, есть способ воплощения авторского замысла на экране.
Значит ли это, что монтажный метод мышления и рассказа присущ только кинематографу? И да, и нет.
Нет – потому что монтаж, как метод, давно известен и с незапамятных времен широко используется в литературе. Ведь именно от нее экран позаимствовал все основные монтажные приемы. Что такое гриффитовский параллельный монтаж, как не известное литературное «А в это время...». Не говоря уже о более сложных монтажных ходах и приемах, даже монтаж по крупности литературе был давно известен. Доказывая это, Эйзенштейн любил цитировать Пушкина:

«Выходит Петр (общ. пл.).
Лик его ужасен (кр. пл.).
Движенья быстры (ср. пл.).
Он прекрасен (кр. или общ. пл. – зависит от акцентировки).»
Да – потому что именно в кинематографе этот принцип стал самостоятельным языком, основным средством материализации авторского замысла, или, говоря наукообразно, «средством передачи образного сообщения реципиенту».
Но главное – это то, что именно монтаж является основным способом человеческого зрения и мышления.
Наше зрение не признает панорам. Взгляд перемещается с объекта на объект или переводит фокус резким скачком. Раскадровка только воспроизводит этот принцип. И расширяет его, позволяя перебрасывать взгляд без ограничения в пространстве и времени – визуализируя процесс осмысления увиденного.
«Основное психологическое оправдание монтажа как способа изображения материального мира в том именно и заключается, что он воспроизводит процесс, происходящий в нашем сознании, при котором один зрительный образ сменяется другим по мере того, как наше внимание привлекает та или иная деталь нашего окружения». Э. Линдгрен.
Действительно, для того, чтобы понять что-то, мы сначала обращаем внимание на общий абрис, затем мысленно разъединяем объект (или идею) на составляющие и наконец, поняв частное, снова собираем объект, но уже не как некий визуальный образ, а скорее как понятие уже личностного плана, где на сам объект наложено наше чувственно-эмоциональное отношение к нему.
Т.е. монтаж воспроизводит известную формулу «восприятие – анализ – синтез». Единственное отличие от обычного мышления лишь в том, что воспринимает и анализирует реальный объект съемки режиссер, а зритель должен сам синтезировать представленные ему части в законченный образ.
Но чтобы этот синтез был осуществим , зритель должен получить определенное количество информации об объекте съемки. Более того, чтобы создающийся зрителем образ был воспринят так, как задумано автором, в том числе и на чувственно-эмоциональном уровне, эта информация должна быть тщательно отобрана и подана в определенной последовательности. Т.е. основной задачей монтажа является не сборка, а отбор и сочетание элементов, осуществляемые по законам композиции для решения определенной художественной задачи. Вот из этого и вытекают все принципы и приемы монтажного языка, разработка которого началась в начале ХХ в., а закончится, скорее всего, не раньше, чем умрет само экранное искусство.
Попробуем разобраться с основными, пока самыми простыми лексическими, грамматическими и другими правилами, которые существуют в монтаже, как и в любом другом языке. Правила эти однозначно работают и на большом, и на малом экранах, их использование совершенно не зависит от формы и жанра – от большого кино до информационного сюжета они едины. Так же, как не зависит от жанра орфография, а ее нарушения могут использоваться только для передачи каких-то особых признаков персонажа при передачи его прямой речи. Все иные варианты считаются банальной безграмотностью как в большой литературе, так и в заметке для районной газеты. Аналогия здесь прямая.

сэр Сергей
при всем моем к вам уважении коллега С.С.
ну нах....я вы вешаете на форуме - тем паче райтеров - всю эту бессмыслицу?
да еще такими объемами?

"Сильное смещение композиционного центра в соседних кадрах дает скачок («держок»), очень неприятно действующий на зрение."
держок, бля.
откровение: гуру тележурналистики малограмотно пересказывает учебники Кулешова и Соколова

кто хочет почитать эту белиберду - пусть идет по ссылке.
а кто не хочет - пусть учится по грамотным учебникам.

Веселый Разгильдяй !Это же адаптированный вариант. Право не стоит задирать нос, вы не находите.

Веселый Разгильдяй !Можно и Кулешова и Соколова. Только, эту ветку, все равно, никто не читает, поэтому, право, какая разница...

сэр Сергей
Интересный материал. =) Будь его текст написан профессиональным языком, посыпались бы вопли вроде "не понимаю!". Не у всех лексикон обширный и богатый, кое-кто к разговорной лексике привык.

сэр Сергей
не нахожу.
потому как и теорию, и практику монтажа знаю лучше, чем этот новоявленный телегуру.

то что он пишет на 90% - адаптированная околесица.

Веселый Разгильдяй!Ну, что до околелесицы, в некотором, смысле, вы правы. Больше не буду.

Антон Демидов!Вот,Веселый Разгильдяй , говорит - говно.

сэр Сергей
не говорил.
теперь скажу: да. говно.

читайте книги Соколова.

Веселый Разгильдяй !Соколов требует множества знаний в других областях. Что взять с человека, который о фильмах и режиссерах, которые Соколов приводит в качестве примеров, и слыхом не слыхивали?

Адаптированный материал "гуру", по крайней мере, этого не требует. Но, он, отнюдь, не супер, здесь, я с вами согласен.

сэр Сергей
это абсолютно не так.
АГ на лекциях и в монтажной всегда объяснял так, что и клинический идиот его мог понять.

прислать вам отсканированную брошюру Соколова по монтажу?
по ней учились монтажу десятки режиссеров вгика.
он ее написал еще до своего трехтомника.

Веселый Разгильдяй !Спасибо, у меня есть. И, вообще, мы все-говно, а ВЫ ИЗ ВГИКА.

мне рассказвывли, как одного оператора будущего из ВГИКА послали футбол вроде поснимать на одну из камер. А опер сей ужо на третьем курсе учился. Так этот людь первым делом спросил, где на про камере находится кнопка автофокуса ;)
а вообще на опера лучше в штатах учиться, там к этому делу подходят очень даже основательно, хотя это стоит денех. Да и езых знать нада

а када режик заявляет, что наезд-отъезд двойным скачком служит для привлечения внимания зрителя и посему вся программа в итоге так скакает, где режика учили? ;)

дмт
это он заявляет такому же долб...у опедарику.
вы же опедарик, судя по аватаре?

сэр Сергей
и здесь вы про говно! что за день у вас говняный такой?

по делу: тексты Каминского крайне неряшливы, не структурированы и во многом просто безграмотны.
более того - это перепевы того, что уже давно написано до него.

я не оператор ;) а тому режику высказали своё мнение по сему поводу все ;) и операторы и монтажёры и начальство ;) с тех пор снимается всё без дерготни ;)
пы сы: я не опер, я выдавальщик камер и света для оперов ;)

так провели бы мастер класс, как нада кины сымать ;)