дмт
меня просто коробит этот дилетантский сленг - режики, сценики и т.п.
дороговато станет слушателям.
я жадный. :happy:

и я писал не про то как кины сымать.
а про то, что Каминский, пытаясь рассказать про принципы монтажа - неряшлив и вторичен.
мягко говоря.

если я бы стал тут на воляпюке да еще с апломбом пересказывать книжку Макки?
вы что бы сказали?

сперва бы послушал ;)
а уж потом может быть чего нить и сказал ;)
а то, что кто то кого то пересказывает- так все денех хотят срубить по быстрому. И славы ;)

....вы же опедарик, судя по аватаре? ...
а это чьи слова? ;)

дмт
знаю чего бы вы сказали... :horror:
опедаристых режиков.

видел как то одного такого ;)

Веселый Разгильдяй !Бывает, знаете ли, депрессия...

сэр Сергей
бывает...
ничо.
завтра будет лучше.

Веселый Разгильдяй ! спасибо! Вы настоящий друг, нет, правда!

сэр Сергей :friends:

Господа! Кто мне объяснит, наконец, по пунктам, как вставлять картинки?

...спросил сэр Сергей, поменяв аватарку :happy:

Кнопка "Предварительный просмотр".
Открывается ряд кнопок "Обзор".
Следите, чтобы размер одного файла не превысил 60 Кб.
:)

Милая несс! Наконец-то вы обратили на меня внимание, на секунду отвлекшись от графа! Польщен! :kiss:

Милая несс !Спасибо! Я попробую, может с вашей легкой руки и получится!

Кода-то меня научила умница Татьяна М. Цитирую ее инструкцию.

Существует несколько способов, чтобы вставить картинку, я напишу самый простой, он подходит не только для этого форума, а вообще для любого места, где нужно прицепить картинку или фотографию. Это через радикал-фото.
Шаг 1. Вот эту ссылочку копируете, вставляете в адресное окно: там где пишем адрес сайта: http://www.radikal.ru

Шаг 2. Загрузится сраница Радикал-фото. Больше ничего загружать дополнительно не надо, а этот адрес сохраните где-нить в избранных ссылках, чтобы можно было всегда пользоваться им.

Шаг 2. Ищете на страничке клавишу "Выбрать" Она примерно посередине вверху), жмете на нее, появляется окно: ОТКРЫТЬ. Потом выбираете фотку или картинку любую с вашего компа. Т.е. как обычно: идете: мой компьютер - диск С (или где у вас фотка нужная хранится ) и т.д. Выбираете нужное изображение и нажимаете на этом окне (с которым вы работете в данный момент) клавишу "открыть".

Шаг 3. Под словами Выберите файл изображения на своем компьютере около клавиши ВЫБРАТЬ в окошке появится указание на путь, где лежить в вашем компе фотка, а вы нажимаете на клавишу "загрузить" (она голубого цвета, слева внизу). Ждете несколько секунд.

Шаг 4. В том месте, где была ссылка на путь к вашей фотке, появится сама фотка ( в сильно уменьшенном виде), а под ней несколько вариантов ссылок. Вам нужно ссылка под номером 2.
Копируете ее полностью, от самого начала до самого конца (можно нажать Ctrl C.)

Шаг 5. Идете на форум в нужную вам тему и вставляете всю это ссылку (можно нажать Ctrl V). Можно перед ссылкой или после нее написать ваш текст.

Шаг 6 (последний). На форуме нажимаете "Отправить" Вы отправляете ссылку, а на форуме появляется в вашем посте фотка или картинка.

Этот способ еще хорош тем, что не нужно заранее уменьшать размер фотки, программа сама его автоматически уменьшает и облегчает.

сэр Сергей, я вас из внимания никогда и не упускала :)

Мария О ! Огромное спасибо!!! :kiss:

Милая несс ! Целую ваши ноги... Весьма польщен! :hit:

Люис Бунюэль
МОЙ ПОСЛЕДНИЙ ВЗДОХ
Делать фильмы
...С момента моего приезда в Париж я стал ходить в кино куда чаще, чем в Мадриде, иногда по три раза в день. Утром, благодаря корреспондентскому удостоверению одного из друзей, я смотрел на просмотрах в зале Ваграм американские картины, днем шел в один из кинотеатров неподалеку от дома, а вечером отправлялся в «Старую голубятню» или «Студию урсулинок» .
Нельзя сказать, что я пользовался корреспондентской карточкой совсем уж даром. По рекомендации Зерооса из «Кайе д'Ар», я писал для них рецензии в разделе «Порхающие странички». Кроме того, посылал статьи в Мадрид. Так, я написал тогда об Адольфе Менжу, Бестере Китоне, о фильме Штрогейма «Алчность».
Среди поразивших меня в те годы фильмов невозможно забыть «Броненосец «Потемкин». Выйдя с просмотра — где-то в районе площади Алезиа — мы готовы были возводить баррикады. Вмешалась полиция. Долгие годы я повторял, что считаю эту картину самой прекрасной в истории кино. Да и сегодня не знаю, что еще о ней прибавить. Вспоминаются также ленты Пабста, «Последний человек» Мурнау, но в особенности работы Фрица Ланга.
Именно после просмотра его «Трех огоньков» я отчетливо понял, что тоже хочу делать фильмы. Меня заинтересовал не столько сюжет, сколько центральный эпизод картины: появление во фламандской деревне человека в черной шляпе — я тотчас понял, что это Смерть — и сцена на кладбище. В фильме Ланга было что-то глубоко меня потрясшее, осветившее всю мою жизнь...
Делать фильмы. Но как? Я был испанцем, случайным человеком среди парижских критиков, я не имел, как говорится, никаких связей.
Еще с Мадрида я запомнил имя Жана Эпштейна. Наряду с Абелем Гансом и Марселем л'Эрбье он был одним из самых известных французских режиссеров того времени. И вот в Париже я узнал, что он создал нечто вроде актерской школы, и тотчас записался в нее. В течение двух или трех недель я принимал участие в занятиях и импровизациях. Эпштейн, к примеру, предлагал нам такой этюд: «Вы приговорены к смерти. Покажите, как ведет себя человек накануне казни». Он требовал, чтобы мы изображали акт героизма или отчаяния, передавали самые разные психологические состояния. Мы старались, как могли.
Лучшим из нас он обещал маленькие роли в своих фильмах. Тогда он уже заканчивал «Приключения Робера Макера», сниматься там было поздно, но я узнал, что он приступает к работе над картиной «Мопра» и отправился к нему на студию «Альбатрос» в Монтрей-сюр-Буа. Он принял меня, и я сказал ему: «Послушайте. Меня очень интересует кино. Правда, я совершенно несведущ в технике съемок. Я не могу быть вам полезен. Но я не прошу денег. Возьмите меня уборщиком, посыльным, кем угодно».
Он согласился. Съемки «Мопра» (по роману Санд) и стали моим приобщением к кино. Я делал все понемногу. Даже участвовал в трюковых эпизодах, изображая жандарма эпохи Людовика XV (или XVI), в которого попадает пуля: я падал со стены высотой в три метра. Чтобы смягчить удар, внизу расстелили матрац, но я все равно сильно ушибся.
Павильоны часто делались из стекла. Они так накалялись от прожекторов и рефлекторов, что нам приходилось надевать светозащитные очки, чтобы уберечь глаза.
Эпштейн немного сторонился меня, быть может, потому, что я смешил актеров. Помнится, во время этих съемок я встретился с Метерлинком, который был очень стар; он жил в том же отеле, что и мы. Однажды мы вместе пили кофе.
После «Мопра» Эпштейн стал готовиться к другой картине — «Падение дома Эшеров» по Эдгару По. Он пригласил меня в качестве второго ассистента. Я снял на студии «Эпиней» все сцены в декорациях.
Однажды вечером, накануне отъезда группы в Дордонь, Эпштейн сказал мне: «Задержитесь с оператором и помогите Абелю Гансу сделать пробы двух девушек».
Я ответил с обычной для меня грубостью, что я его ассистент и не желаю иметь ничего общего с мсье Абелем Гансом, чьи фильмы мне не нравятся (что было не совсем так — Наполеон» произвел на меня большое впечатление). И добавил, что считаю Ганса напыщенным человеком, Отлично, слово в слово помню, что мне тогда сказал Жан Эпштейн: Kак смеет такое дерьмо, как вы, говорить подобные вещи о великом режиссере? »
Он добавил, что не желает больше работать со мной, и ушел. Я не принял участия в натурных съемках "Падения дома Эшеров». Спустя некоторое время, успокоившись, Эпшнейн как-то пригласил меня в свою машину. По дороге в Париж он преподал мне несколько советов: «Я чувствую в вас задатки сюрреалиста. Остерегайтесь этих людей».
Тем временем на студии «Альбатрос» я сыграл маленькую роль контрабандиста в «Кармен» Жака Фейдера, режиссера, которым всегда восхищался.
Поскольку действие фильма происходило в Испании, были приглашены гитаристы Пейнадо и Эрнандо Виньес. В эпизоде, где Кармен сидела, обхватив голову руками, рядом с застывшим Хосе, Фейдер попросил меня как бы мимоходом высказать ей свое внимание, свою учтивость. Я подчинился. Мой галантный жест был чисто арагонским «пискоо» — иначе говоря, я сильно ущипнул актрису Ракель Меллер, за что был награжден звонкой оплеухой.
Оператор Жана Эпштейна Альбер Дюверже представил меня двум режиссерам — Этьеванну и Нальпа, которые готовили фильм «Тропическая сирена» с Жозефиной Беккер в главной роли. Я сохранил об этой работе самые скверные воспоминания.
Капризы актрисы казались мне невыносимыми. Однажды она явилась на съемку вместо девяти часов утра в пять вечера, заперлась, хлопнув дверью, в своей уборной и принялась крушить склянки с гримом. Кто-то поинтересовался причиной ее дурного настроения. «Она думает, что у нее заболела собака», — ответили ему.
Этот разговор слышал стоявший рядом актер Пьер Бачев. Я сказал ему: «Вот что такое кино». «Ваше, но не мое»,— сухо ответил он мне.
Я был совершенно с ним согласен. Мы подружились, и он снялся у меня в «Андалузском псе».
А из съемочной группы «Тропической сирены» я ушел еще до начала работы на натуре.

«Андалузский пес» (1929)
Этот фильм родился в результате встречи двух сновидений. Приехав на несколько дней в гости к Сальвадору Дали в Фигерас, я рассказал ему один свой сон, в котором луна была рассечена пополам облаками, и бритва разрезала глаз. В ответ он рассказал мне о том, что ему приснилась рука, сплошь усеянная муравьями. И добавил: «А что если, исходя из этого, сделать фильм?»
Поначалу это предложение не очень увлекло меня. Но вскоре мы приступили к работе. Сценарий был написан за неделю. Мы следовали следующему правилу: не отбрасывать с ходу то, что вызвало раздражение другого, но требует психологических или эстетических объяснений. Наша цель была — открыть путь для всего иррационального. Принималось только то, что поражало нас самих, независимо от сути дела.
Закончив сценарий, я понял, что это будет совершенно необычный, провокационный фильм. Ни одна кинокомпания не согласилась бы на постановку такой картины. Тогда я обратился к маме с просьбой одолжить мне денег, чтобы самому финансировать съемки.
Я вернулся в Париж. Расстратив половину маминых денег в кабачках, я наконец понял, что пора одуматься. Я встретился с актерами Пьером Бачевым и Симоной Марей, с оператором Дюверже, с руководителями студии «Бийакур». Фильм был снят за две недели.
Нас было пятеро на съемочной площадке. Актеры совершенно не понимали моих указаний. Я, скажем, говорил Бачеву: «Смотри в окно, словно ты слушаешь Вагнера. Еще восторженней». Но он не видел ничего такого, что вызывало бы у него нужное состояние.
После окончания картины мы задумались: что с ней делать? Однажды в кафе «Куполь» Ман Рей представил меня Луи Арагону. Я знал, что он и его друзья принадлежали к группе сюрреалистов. Арагон был старше меня и вел себя с чисто французской обходительностью. Мы поболтали, и я сказал ему, что сделал фильм, вполне сюрреалистический. На другой день он и его товарищи посмотрели его в «Студии урсулинок». И сразу же решительно заявили, что «Пса» следует немедленно показать зрителям. То есть организовать премьеру.
Премьера состоялась в «Урсулинках». На нее собрались все, кого называли «цветом Парижа»,— аристократы, писатели, известные художники. Пришли Пикассо, Ле Корбюзье, Кокто, композитор Жорж Орик...
Взвинченный до крайности, я занял место за экраном и с помощью граммофона сопровождал действие то аргентинским танго, то музыкой из «Тристана и Изольды». Я запасся камнями, чтобы запустить их в зал в случае провала. Незадолго до этого сюрреалисты освистали картину Жермен Дюлак «Раковина и священник» (по сценарию Антонена Арто), которая, кстати, мне очень нравилась. Я мог ждать чего угодно.
Камни мне не понадобились. После просмотра в зале раздались продолжительные аплодисменты, и я незаметно выбросил ненужные снаряды.

сэр Сергей а про себя чего нить? ;)

дмт !Про Марину Викторовну?

а вас Марин Викторовен звать? ;)

дмт !Художественный руководитель, как никак...

а вот с этого места поподробнее ;)
где и кем ходожественно так руководят? ;)

дмт !Художественный руководитель порностудии.

вах! эта песня начинает мну нравица ;)

Ё! В порностудиях есть должность худ.рука?

Тетя Ася
Есть должность рукохуда!!! Ё!

дмт ,Тетя Ася, Йиндра ! представьте! Есть Марина Викторовна кастингами руководит, с девочками мастер-классы проводит и вообще...

Дразните, да? А я лично знакома с Путиным, и что?

Ой, а кто проводит мастер -классы с мальчиками?

Йиндра !Путин преходящ, а искусство вечно.

Тетя Ася !С мальчиками Галка.

Такое впечатление, что в этой порно-студии сняли что либо не менее грандиозное, чем "Империя чуйвст".

сэр Сергей, так Вы продолжаете трудиться на порно-ниве?

Тетя Ася !Там сняли "Город и секс".

Мария О !просто, недавно, снова предложили.

"Секс и огород"

Не хватает смайлика с человечком горестно рвущим на себе волосы. Горе мне! Позор моему невежеству, а не видела сей шедевр!