Ира! Посмотри "Становясь Джейн" - история жизни все той же Джейн Остен...Энн Хэттэуэй в роли Джейн - просто чудо....

Полюбил с бодуна смотреть КИНДЗАДЗУ. Вчера соседа Вовку встречаю. Гипсокартонщика. - Коммон са ва ? - по привычке вопрошаю. - У Манохина на объекте трубы лопнули, - ответствует. То ли пластинку сменить, то ли звук потише делать...

Сериал BBC "Доктор кто". Посмотрела почти все серии последнего сезона - супер, я в полном восторге! Особенно начальные. И динамика, и интрига, и гуманистично, и со смыслом, и с юмором. По жанру - фантастика (и стеб над фантастикой). Кстати, это самый долгоиграющий сериал в мире - ему 43 года! (Главные герой и героиня периодически меняются.) Где-то прочитала, что сценаристы обожают писать для этого сериала, так как там продюсеры ничем не сдерживают их фантазию - наоборот, ценится полный отрыв. В этом сериале действительно может произойти все, что угодно. При этом, конечно, соблюдены все драматургические каноны, плюс масса комических моментов, пародирующих фантастические фильмы, ужастики, боевики, мелодрамы. Кому как, а мне подобный жанровый коктейль очень нравится.
Актеры играют замечательно - если слышать оригинальный звук, а не дубляж. По сложности сюжетов практически любая серия (правда, повторяю, я последний сезон смотрела) даст фору любому голливудскому блокбастеру в данном жанре. Не говоря о таких подделках как "Особо опасен"...
Я бы даже осмелилась посоветовать новичкам изучать законы драмы (пресловутые акты и поворотные точки) по этому сериалу. Всё есть, всё очевидно - при этом сделано по-английски элегантно, со стебом.

ЛУЧШИЙ из виденных мною в жизни сериалов. Пересмотрел только что после 7-летнего перерыва (и до того глядел раза 4 минимум).

I, CLAUDIUS
(Я, КЛАВДИЙ)
ВВС, 1976 г., 13 серий

http://posters.motechnet.com/covers/...largeCover.jpg

Абсолютный шедевр. И ведь - по современным понятиям - практически "малобюджет"...

(Стало ясно, с КАКОЙ Ливии была сделана мама-Ливия в "Сопрано"... Да и множество других цитат - разнесли по цитатам, ну и слава Богу. Такое сокровище - да не разнести.)

Если есть хоть малейшая возможность - СМОТРЕТЬ ОБЯЗАТЕЛЬНО! Возможно, он в русском варианте (озвучка или субтитры) где-то и есть?

Смотритель
Судя по финалу, последует обязательно.

Не-а. Точка (сначала ошарашивающая, но в конце концов понятная) поставлена. Это раз. Два - Гандолфиня резко против. Только, сказал, через евонный труп. Устал. Да и женился на днях.

Но насчет п/м таки поговаривают. И Чейз не отнекивается. И даже Гандолфиня хмыкает загадочно. Так что п/м, может статься, и будет - а продолжение - шиш с маслом...

В том-то и дело, что ошарашивает она своей многозначительностью: понимай, мол, как хочешь. Вот если бы Сила с Полли замочили, тогда все - суши весла.
Отдохнет, разведется, деньги понадобятся, на улицах узнавать перестанут - будет за.
Надеюсь, ваши предсказания сбудутся лишь наполовину (первую половину).

Ну, Сил и так, бедолага, едва дыхает (и додыхает ли еще - неведомо). А вот кто сказал, что САМ (Тони) не в двух шагах от...? В этой самой сцене? Помните, незаметный товарищ, которого ни с того, ни с сего показали, потом снова - нас аж носом тычут - направляется в туалет? Как там оно в "Крестном отце-1" было, когда Майкл вот так же в кафе якобы отлить пошел? (А цитат из "Отца" в "Сопранах" - не счесть.) В общем, тут и так понять можно...

<!--QuoteBegin-Афиген@2.09.2008 - 01:15
Надеюсь, ваши предсказания сбудутся лишь наполовину (первую половину).[/quote]
Да это не мои предсказания - это ихняя вражеская инфа. Насчет обеих половин.

Хотя, честно говоря, все-таки я с вами согласен - ТОЧКИ (настоящей) не было. И дело не в смерти Тони (допустим). Но поставить какую-то точку надо. Убили? Точка. ВСЯ СЕМЬЯ в катастрофе? (Как у Копполы.) Тоже точка. "Король Нью-Йорка и Нью-Джерси"? Опять-таки точка.

А так - пока запятая...

Они, конечно, могут сжульничать и лет через 10 выпустить продолжение про Тони-младшего.

Тони-младший не тот человеческий материал. Из него костолом-босс, как из говна пуля. Президент тех же САСШ может получиться. А мужик геркулесова типа - ну куды там...

Я еще не понял, куда в итоге пропал тот русский алкаш, которому по херу мороз. Он ведь так больше и не появился. Или я что-то пропустил? Как-то странно. Нагнетали, нагнетали и бросили...

Майкл Карлеоне тоже был не тот. На первый взгляд...

Чейза на эту тему спросили. Он ответил честно: а хрен его знает, куда делся. Наверное, замерз. Или от раны помер.

Серьезно, не раз ему этот вопрос задавали. Но и ответ правильный. Ведь если бы тот русак до своего кореша добрался (а они ж по войне братья), жизнь товарища Сопрано стала бы очень скучной...

Пепел и Алмаз (1958) (реж. Анджей Вайда) (7,5/10).

1945 год. Польша. Молодой боец польского сопротивления Марек получает приказ ликвидировать представителя новой коммунистической власти. Готовясь к выполнению этого задания, он встречает девушку, к которой испытывает, неведомое доселе, чувство любви. Желание любить и быть любимым, желание жить мирной жизнью, а не выживать, убивая и калеча тех, кого прикажут, заставляет Марека серьезно задуматься о его дальнейшей судьбе.

Мастерски поставленная драма, подкупающая своей правдивостью.
Дико было наблюдать советского начальника, рассуждающего о карьере и о больших деньгах. Забавно было слышать крупного партийного работника, говорящего о том, что он напился и не помнит то-то и то-то. Прикольно было смотреть на редактора демократической прессы, который, набравшись в дугу, обличал в продажности городских чиновников. И это в 1958 году! Уму непостижимо. Куда смотрела цензура?
Но все это требуха. Главная тема фильма - это любовь, где один из влюбленных (Марек) - несчастный, запутавшийся молодой человек, ищет возможность выбраться из той трясины, в которой он увяз по уши. Режику Вайде и исполнителю роли Марека - Збигневу Цыбульски удалось создать нестандартный запоминающийся образ, в котором есть что-то от хиппи из грядущих семидесятых. За ним было интересно наблюдать. Его судьба волновала. И очень хотелось, чтобы он сделал правильный выбор, выбирая между тем, чтобы продолжить жизнь по старому, по-волчьи, сея горе и смерть, или влиться в новую жизнь, пусть непростую и идейно чуждую, но человеческую. Иными словами - быть пеплом или алмазом.

Хмурый
Очевидно, чешские товарищи были несознательны и не вполне понимали ту роль, которую играет такая вот, с позволения сказать, буржуазная пропаганда под видом искусства. Нужно ли напоминать, что все это привело к "пражской весне"!
Где был товарищ Вайда. когда наши танки вошли в Прагу? думаю, он трусливо прятался у себя дома, такое поведение характерно для так называемых "интеллектуалов"...

:happy:

Великий фильм. Главная тема - Польша. Боль Вайды за страну. Это не фон для рассказа о любви. Это тема. Ушли немцы - пришли русские. Все, сгинела Польска. И полонез Огиньского в финале - это последний танец, который танцуют персонажи уходящей эпохи. Они смешны, жалки, недостойны - но это они были той Польшей, с которой Вайда прощался в своем фильме.
Вайда не тот режиссер, которого интересует чистая мелодрама на фоне каких бы то ни было катаклизмов. Для него тема родины - основная в творчестве. Он умеет ее раскрыть драматургическими и режиссерскими средствами. И любовный конфликт - лишь часть основного конфликта.

А какое мнение есть о фильме "Русалка" (ЦПШ)?
Вот посмотрел и не понял - понравился или нет. :doubt:

Пожалуй, один из САМЫХ великих.

Цитата:

Сообщение от Мария О@4.09.2008 - 15:29 Главная тема - Польша. Боль Вайды за страну. Это не фон для рассказа о любви. Это тема. Ушли немцы - пришли русские. Все, сгинела Польска.

Маша, позволю себе немного не согласиться. Не думаю, что главная тема - Польша (немцы-русские-нэзалэжники-коммунисты-итд). Хотя, конечно, Вайда - ОЧЕНЬ национальный режиссер. Фильм - вспомните год выхода - об экзистенции. Об абсурдности нашего бытия (как о том говорили экзистенциалисты). Ведь спокойно можно предположить, что сценарий написан, скажем, Альбером Камю.

Что может быть нелепее и страшнее, чем смерть Мачека - среди развешанного белья, которое он пачкает своей черной (красной, конечно - но фильм-то B&W) кровью? Что может быть страшнее и нелепее, когда он убивает секретаря Щуку - по сути ведь его отца? (У Щуки сейчас такой же точно сидит на допросе в СБ...) За что воюет Щука? За что воюет Мачек? Во всем хаосе исторических событий это становится уже настолько непонятно - и настолько НЕ ВАЖНО. Они воюют с одной, собственно, целью. УМЕРЕТЬ. И в том-то колоссальная сила фильма Вайды, что там нет "во имя чего". Конечно, в диалогах там и сям звучит: Щука за новую народную Польшу, старшие товарищи Мачека - за ту самую, которая была "од можа до можа" (от моря до моря). Но на самом-то деле "во имя чего" (по-настоящему!) НЕТ.

Есть - бессмысленная кровь. Есть бессмысленная смерть.

И Вайда - вместе с экзистенциалистами - задает простой и горький вопрос: а бывает ли она, смерть, СМЫСЛЕННАЯ?

<!--QuoteBegin-Мария О@4.09.2008 - 15:29
Для него тема родины - основная в творчестве.[/quote]
Повторюсь - Вайда ОЧЕНЬ польский режиссер. Но не думаю, что тема родины и есть его основная тема. Даже "Катынь" - внешне уж куда как не трагедия Польши - фильм НЕ о трагедии Польши. Это фильм о трагедии ЧЕЛОВЕКА. (Кстати, если заметили, паренек в "Катыни" - такой мини-повстанец - гибнет еще более нелепо, чем Мачек Хелмицкий.)

А "Все на продажу"? О Польше ли фильм? (Хотя реминесценций и цитат из того же "Пепла и алмаза" - десятки, если не больше.)

Кстати, не уверен (не стал лезть на полки и в коробки с DVD), что в конце фильма звучит полонез Огинского. Полонез - безусловно. Но не "Прощание с Родиной" М.К. Огинского.

А сам полонез - это такая ПОЩЕЧИНА Вайды вот этой "псевдографской" Польше... "Проше паньства до полонезу..." А между веревок с бельем, держась за изрешеченный пулями живот, умирает Мачек... Умирает ТА САМАЯ МОЛОДАЯ ПОЛЬША, которую дамы и господа, вытанцовывающие полонез на рассвете, разве что РОМАНТИЧЕСКИ ПРЕДСТАВЛЯЮТ (по Мицкевичу и Словацкому).

Конечно, в предыдущих постах глупостей про этот фильм написали - вагон и маленькую тележку. Вайду и в чехи произвели (от избытка вкуса и знаний), и темой - центральной - любовь обозначили. Хмурый вон написал:

Не задумываясь при этом, что КОММУНИСТИЧЕСКОЙ власти во время действия фильма в Польше еще не было (это май 1945 года!), и партийный работник (какой?!) уж явно не был коммунистическим партийным работником... Но это, как говорят, разговор "в пользу бедных".

"Горишь, как щепка,
на смолистом сколе,
Золою изошел наполовину.
Горишь, не зная, обретешь ли волю
Или затронет пламя сердцевину.
Сгоришь ли весь, до основанья, разом,
На подать ветру?... или из-под пепла
Заполыхает радужным алмазом
Твоя победа, что в огне окрепла..."

(Циприан Камиль Норвид)

Эти стихи Мачек с мимолетной своей (и последней) возлюбленной читают на могильном камне. Отсюда и название. И книги вдумчивого католического писателя Ежи Анджеевского, и фильма Вайды, по этой книге снятого.

Хороший фильм, с учетом выходящего вокруг бреда. Меликян РЕЖИССЕР, это было понятно еще на ее короткометражках. Единственный для меня минус (а может и не минус, а вопрос) - героиня, далекая от народа :doubt: Как будто фильм про инопланетянку посмотрела. Ну и были моменты дежавю.

Смотритель, согласна, согласна. :friends:
Я ведь как раз о том же. Я это и имела в виду, когда писала, что Вайда снимает про "боль за Польшу". Здесь и трагедия каждого (маленького?) человека, и проблема выбора, стоящая перед каждым персонажем. И из этих персонажей и складывается страна. Которая, вероятно, сама виновата в подобном исходе, и заслужила такой финал. И жаль этих вытанцовывающих господ не меньше, чем персонажа Цибульского... Вроде, ведь выбор есть у каждого - а у страны уже нет, все, 9 мая. Вроде - Победа, но и конец. Вайда и зрителя пытается вовлечь в процесс этого осмысления. И у него получается. (Эх, вот ведь было кино в 60-е... )
Финал этого фильма - в моей личной "бриллиантовой" коллекции. Именно по тем причинам, которые Вы так точно увидели и описали. :kiss:

Вот именно, Маша. Все абсолютно верно - кроме чисто "польской" составляющей. Помните В. Розанова, "Апокалипсис нашего времени"? Маленькая заметка в книге, озаглавленная "LA DIVINA COMEDIA"? (1917-й год.)

"С лязгом, скрипом, визгом опускается над Русскою Историею железный занавес.
— Представление окончилось.
Публика встала.
— Пора одевать шубы и возвращаться домой.
Оглянулись.
Но ни шуб, ни домов не оказалось."

То же самое. Мачек умирает за страну, которой НЕТ (и неизвестно, БЫЛА ЛИ). "Графья" (а цо ни поляк, то храбя) пляшут полонез, словно все еще живут в стране, которой по-настоящему тоже НИКОГДА НЕ БЫЛО.

А что было? Что вообще может быть?

ЧЕЛОВЕК. Его надежда (пусть на пять минут). Его боль (пусть предсмертная). Его внезапное открытие, что ДРУГОЙ - это ТОЖЕ Я. (Чего стоит сцена, когда смертельно раненый Щука ОБНИМАЕТ своего убийцу, Мачека - не опирается на него, чтобы не упасть, а вот именно ОБНИМАЕТ...)

Вся КАТАСТРОФА Вселенной происходит внутри одного-единственного человека. И вся НАДЕЖДА Вселенной заключена в одном-единственном человеке.

Вот это Вайда показал с такой невероятной силой, что смотрим, смотрим, смотрим - и будем, как зачарованные, смотреть.

Потому что очаровывает нас здесь некая ВЫСШАЯ ПРАВДА.

Смотритель, поняла о чем Вы. И все же уверена, мы с Вами об одном и том же. Просто о том, что для меня очевидно (тема человека), я не писала. И подчеркивала то, что в фильме меня "поразило в самое сердце" - то, что с такой глубиной и (кажущейся) простотой сделано, то, чего больше ни у кого нет.
Я была действительно абсолютно потрясена, как Вайда показал, что Даже сам Вайда в других своих фильмах до такой высоты, как в финале "Пепла и алмаза", не поднимался. Гениально, в общем, действительно гениально.

Когда женщина поднимается по лестнице (1960) (реж. Микио Нарусэ) (8/10).

Тридцатилетней рубеж перейден. Замуж никто не берет, и единственная возможность выбраться из порочной рутины - открыть собственное дело. Какое? Конечно же бар, наподобие того, в котором она работает девушкой для развлечений толстосумов. Там легкая музыка, улыбчивый бармен за стойкой, красивые подруги в дорогих кимоно, ублажающие подвыпивших клиентов. Там бесконечные разговоры о деньгах, розовые мечты вперемежку с табачным дымом и серая тоска, от которой проще всего отделаться, утопив ее в фужере с контрабандным виски.

С первых кадров становится понятно, что это одна из жемчужин самобытной японской классики середины двадцатого века, где тонко и изящно рассказывается история о несчастной одинокой женщине. Маститый режик и звездный состав актеров потрудились на славу, и заслуживают самых лестных слов. Особенно хочется отметить исполнительницу главной роли - Хидэко Такаминнэ. В ее спокойном и мудром взгляде угадывается не только сила характера, но и тоска всех одиночеств мира по простому человеческому счастью - любимому человеку, детям, уютному домику.
И, к слову, эта метафора с лестницей, по которой нуна подняться, чтобы попасть в бар, где трудится главная героиня, очень кстати. За нее накинул 0,5 балла к оценке.

:happy: конечно понятно. там же японцы одни вс кадре. :happy: :happy:

или она просто хочет мужика. взгляд, думаю, у такой женщины ни чуть не хуже....

+1
Азиатское (и японское) кино, конечно, не для всех россиян подходит. Однако же, "большая четвёрка" великих японских режиссёров (Кендзи Мидзогути, Ясудзиро Одзу, Микио Нарусэ, Акира Куросава) - это классика мирового кинематографа.
А из Нарусэ я бы ещё посоветовал "Стон горы" и "Плывущие облака".

Я тоже не сразу к нему проникся. Но теперь, когда разобрался что к чему, подсел конкретно.

Согласен. Но я бы еще прибавил: Кането Шиндо ("Онибаба", "Черные кошки в бамбуковых зарослях"...), Масаки Кобаяши ("Бунт самураев", "Харакири"...) и Кендзи Мидзогути ("Повесть Тикамацу", "Управляющий Сансе", "Сказки туманной луны после дождя"...). Все перечисленные в скобках фильмы являются моими любимыми.

Спасибо за совет. Постараюсь достать и отсмотреть. :friends:

Ну, вот, взяли и все опошлили. :happy:

Хмурый
К перечислению шедевров японского кино добавлять можно многое.
У названных Масаки Кобояси и Кането Шиндо есть отличные фильмы - "Квайдан" и "Голый остров", соответственно. Можно вспомнить Кон Итикава ("Месть актёра", "Пламя" - по роману Юкио Мисима), Сёхэй Имамура ("Красная жажда убийства", "Мщение моё", "Баллада о Нараяме"). А ещё мне очень нравятся фильмы Хироши Тесигахара по произведениям Кобо Абэ ("Женщина в песках", "Чужое лицо", "Сожженная карта"). Не так давно (позор мне!) для себя открыл анимэ Хаяо Миядзаки ("Унесённые призраками", "Мой сосед Тоторо", "Принцесса Мононоке").
В общем, молодцы японцы.

О, "Квайдан"... Изумительное кино.

Хмурый
я ж честно.... правда, взгляд отличаться не может.... :pipe:

Мне очень нравится японская манера повествования (эти из вечные "моногатари").
Кстати, вот все тут на сайте говорят о трёхактной структуре Аристотеля, про всякие американские супермодные учебники по "Скринрайтингу". Интересно, японцы свою теорию драмы тоже от Аристотеля и его последователей познали?
Гугл сообщил мне, что есть некая традиционная китайская (и потом японская) система под названием Kishōtenketsu.
Kishōtenketsu на русский можно перевести так.
Ki - экспозиция;
Shō - развитие;
Ten - поворот (кульминация);
Ketsu - заключение.
А вы говорите Аристотель, Аристотель.

Вот еще в копилку прекрасных японцев.
"Доктор Акаги" Шохея Имамуры. Или иногда название фильма переводится как "Доктор Печень". Это абсолютный, бесспорный, несомненный шедевр. Действие происходит во время 2-й мировой. Доктор Акаги в одиночку ищет лекарство против гепатита. В фильме много юмора. Великолепные характеры. Финал потрясающий.
Один из моих любимых японских фильмов. (Ну, конечно, не считая Миядзаки - этот вне конкуренции).
Рекомендую всем - не пожалеете.

Правильно. Фигня этот Аристотель полная.

Если подсунуть Куросаве скрин "17 мгновений весны" и как-то заставить его ЭТО снять....

Афиген
Не надо в крайности бросаться. Аристотель - хорошо. Монополия Аристотеля - плохо.

Мария О
Ага. А я всё думал - смотреть или не смотреть. Просто мне его "Угорь" не понравился (даром, что в Каннах победил), вот я и подумал, вдруг Имамура к старости стух.
Буду смотреть, раз Вы советуете.

Ирина Зарецкая
"Подсунули" как-то Куросаве одну русскую книгу товарища Арсеньева. И Акира Куросава написал с товарищем Нагибиным "скрин". И снял потом фильм с товарищем Соломиным в одной из главных ролей. И Советский Союз получил за это "Оскара".
Сейчас Куросаве подсунуть уже ничего не удасться. Вчера было ровно 10 лет как он ушёл в мир иной.

Бразил, уверена - не пожалеете. Обычно мы с Вами сходимся во вкусах и мнениях. Было бы приятно затем увидеть Ваш краткий отзыв, хотя бы на уровне "понравилось - не понравилось".

Знаю. "Квайдан" уже купил. "Голый остров" куплю неприменно.

Хотел купить "Месть актера", но засомневался. Теперь сомнения растаяли. Спасибо.

О, "Баллада о Нараяме" - это просто блеск! Жесткое бескомпромиссное кино о грубых жестоких людях, с множеством ярких запоминающихся сцен. Некоторые, как говорится, не для слабонервных. К примеру, та, где мать-старуха выбивает себе зубы. Брр.

Хороший режик, но ИМХО до "великолепной семерки" (Мидзогути, Одзу, Нарусэ, Куросава, Шиндо, Кобаяши и Мидзогути) не дотягивает.

Это гений мировой мультипликации.

Точно.

ИРИНА
Представил ваш "честный" коммент, к примеру, о "Ромэо и Джульетта":
"Сюсюкал с ней, сопляк, стишки ей идиотские рассказывал, вместо того, чтобы зажать девку, как следует, и тра... (цензурное пиканье). :happy:

На днях посмотрел еще три отличных фильма с отличными сценариями.

В случае убийства набирайте "М" (1954) (реж. Альфред Хичкок) (8/10).

Отличная экранизация детективной пьесы Фредерика Нотта, о хитроумном муже (Рэй Милланд), спланировавшем "идеальное убийство" своей жены (Грэйс Келли).
Смотрится на одном дыхании. Если заранее не знать развязки, то она приятно удивит любого мастера раскалывать детективные шарады, как орешки. Меня удивила.
А еще больше удивило то обстоятельство, что во время просмотра, я был на стороне изворотливого мужа, и очень желал, чтобы его план сработал. Наверное, со мной что-то не так.
Кстати, насколько мне известно, эту пьесу экранизировали еще несколько раз. В 1981 году советский режик Василь Брескану забацал фильмушку со спойлерным названием "Ошибка Тони Вендиса". Говорят, что получилось неплохо. Вендиса играет Игорь Костолевский. Не могу его представить в роли хитроумного негодяя. А в 1998 году Эндрю Дэвис снял посредственное "Идеальное убийство", где роль мужа исполнил Майкл Дуглас. К сценарию был допущен некий Патрик Смит Келли. Он, надо отдать ему должное, мастерски изувечил гениальную пьесу, превратив ее в банальное голливудское г..
PS Проверил в Кинопоиске. Было еще несолько телевизионных фильмов по этой пьессе. Немудрено. Она того заслуживает.

Бунт на Каине (1954) (реж. Эдвард Дмитрюк) (7,5/10).

1944 год. Жизнь на боевом эсминце "Каин" стала "насыщеннее и веселее, когда старый капитан был отстранен от командования, а его место занял новый капитан... со странностями (Хамфри Богарт).

Хорошее кино о военных моряках. И Богарт в роли психически больного капитана очень хорош. Раньше никогда не доводилось видеть его в отрицательных ролях. ИМХО судя по этой, они удаются ему лучше, чем положительные роли.
Постановка в целом понра. Режику удалось удерживать мой живейший интерес на протяжении всего фильма. Да и сама история настолько хороша, что нуна было очень сильно постараться, чтобы ее испортить. Правда, один момент немного смазал общее впечатление. Это одна из финальных сцен, где пьяный адвокат начал читать мораль и давать оценки главным действующим лицам, точно разжевывая "пройденный материал" для особо тупых зрителей. ИМХО это совершенно лишнее.

Двойная страховка (1944) (реж. Билли Уайлдер) (8/10).

По роману Джеймса М. Кейна. Некий ловкий страховой агент решил провернуть рискованное дельце с двойной страховкой, чтобы заполучить долю от выплаты по страховому случаю, а вместе с ней и красавицу-жену клиента, которого он задумал... убить.

Бывают редкие праздники, когда фильм настолько хорош, что забываешь обо всем на свете. Сегодня произошло нечто подобное. Детективная история, рассказанная в "Двойной страховке", захватила очень быстро и держала в напряжении до последней минуты. Во время просмотра, наслаждался и думал: "Слажает режик или не слажает? Черт побери! Ну, не может не слажать! Иначе, это будет настоящий шедевр, коих единицы!" Слажал. Причем, на последней минуте.
Кинулся листать первоисточник (роман) и убедился, что там финал гораздо логичнее. ИМХО Именно, тот, какой был нужен. СПОЙЛЕР! Ну, не станет истекающий кровью человек долго исповедоваться в своем преступлении, а потом "бежать в Мексику". Это полная фигня.
Впрочем, общее впечатление очень положительное. Не шедевр, но отличное кино. Детектив, что надо. Уайлдер рулит!