Re: Критикуй. Часть 4
 

Во двор въезжает шикарная машина. В ней сидят Давид и Алия. Давид целует Алию на прощание. Алия открывает дверь машины, Давид хватает её за руку.

ДАВИД
Детка, постарайся не спорить.

АЛИЯ
Если только не попадёт билет про теорию Дарвина.

ДАВИД
Не нужно высказывать профессорам своё мнение, они этого не любят.

АЛИЯ
Я открою миру истину. У меня есть доказательства.

Алия выходит из машины.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Сначала советуют писать немое кино. Только действия.
Потом, где уж совсем необходимо, добавить диалоги. Но не иллюстрации к картинкам, а наоборот, только те, которые дают что-то новое и без которых совсем никак.

Re: Критикуй. Часть 4
 

В топку.
ПМ - это действие и эффектные сцены. А у вас говорящие головы. Особенно во второй сцене.
Сцена сама по себе проходная, ничем не запоминающаяся визуально. Сценарий, состоящий из проходных сцен не стоит того, чтобы его снимать - мудрые слова мудрого редактора.
Про остальное - громоздкая многословность и реплики на публику - вам уже сказали.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Даже в таком виде, как я переписала?

Re: Критикуй. Часть 4
 

Вслух произнесите ваш вариант диалогов. Живые люди так говорят? Это всё-равно механические фразы, нуждающиеся в обработке напильником. И решить бы эту сцену нужно поярче, с обманкой.
Едет шикарная машина, в ней пара. Он уговаривает её не спорить, и у зрителя должна быть уверенность, что это какая-то криминальная парочка, едущая к криминальному босу.
Потом бах, выясняется: студенты и речь об экзамене. Это вторая сцена, когда машина подъезжает к бурсе. Две коротенькие, стреляющие фразы на сцену. Сцен - две: в машине и возле универа.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Вы правы. Я не сильно старалась. Удалила лишнее, а сами реплики оставила авторские.

Да. Так, несомненно, лучше. :)

Если это самое начало, то зачем показывать передачу табличек Алии? Я считаю, не нужно.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Так вот это и есть работа сценариста: думать, какая сцена лишняя, какая не на месте, какая работает, а какая проходная и так далее.
А люды думают: настрочу по-бырому, как представляю, диалоги столбиками оформлю и млея от своей гениальности буду прикидывать, на что гонорар потрачу.
Меж тем сценаристская работа - каторжная каторга. Мне три дня тут мозг выедали по представлению персонажа - шесть вариантов писал.
В итоге решили, что будем вводить его по другому.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Те, кто хочет стать сценаристами, слишком мало смотрят хороших фильмов и слишком много сериального мыла. Ну и вот, результат.

Нарратор, покритикуйте и мое. :) Это первая сцена. Шесть вариантов представить ГГ я не осилю, над другим вариантом думала, конечно. Но эта таможня важна, потому что единственный вход-выход.

ИНТ. ТАМОЖНЯ – ДЕНЬ

Комната с двумя дверями: вход и выход. За столом сидит ТАМОЖЕННИК (40) и что-то записывает в огромную книгу учета. НАТАН (25) в дорожной одежде стоит напротив Таможенника. На полу рядом с Натаном лежит рюкзак и закрытый мольберт.

НАТАН
Натан Миронов из Песчаной долины, странствующий художник.

Таможенник смотрит в глаза Натану.

ТАМОЖЕННИК
Цель визита в столицу?

Натан не отводит взгляд.

НАТАН
Продажа картин.

Таможенник записывает.

ТАМОЖЕННИК
Показывай.

Натан достает из мольберта картины, на которых изображены красивые пейзажи. Таможенник хмыкает.

ТАМОЖЕННИК
Оружие, наркотики?

Натан захлопывает мольберт.

НАТАН
Спасибо, не надо.

Таможенник привстает с места.

ТАМОЖЕННИК
Я тебе сейчас поумничаю. Открывай рюкзак.

Натан обезоруживающе улыбается, тянется за рюкзаком.

НАТАН
Что вы, что вы. Вот, пожалуйста.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Это было точь в точь показано в фильме "Питер FM", где мент прикапывается к герою Цыганова возле метро.

А это не пограничник должен спрашивать?

Сумку можно пропустить через сканер (или что у них там) - на экране возникает какая-нибудь белиберда.
- Что там?
Натан раскрывает сумку - картины.
- На продажу. Кстати, может и ва... Понял, понял - закрывает сумку, увидя суровую физиономию погранца.
Больше действия.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Не удивительно, это бородатый анекдот.

Это средневековый город, у них еще нет таких чудес техники.

Спасибо.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Тогда зачем вы его повторяете?
Анекдоты в подобных случаях вообще коряво смотрятся.

По приведённому кусочку этого не видно.

Две бутылки водки. Занесёте до выходных.

Re: Критикуй. Часть 4
 

А разве должно быть видно? Пустая проходная комната, стол, таможенник, толстенная книга учета как бы намекает, что цивилизация еще не дошла до этих мест.

Вы хотите, чтобы я занесла лично? Это интересное приключение - съездить в Питер с целью занести вам две бутылки водки, но у вас там так холодно... Я пришлю с почтовыми голубями. )

Re: Критикуй. Часть 4
 

Ну, сценарий - это ж документ, вроде как, для съёмок.
И потом, хотите сказать, что одежда средневекового таможенника ничем не отличалась от современного?

Пустое это. Их алкоголики из луков подстрелят.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Вот это и нужно было показать - как следили и как ушёл. А уж потом вот эта встреча, где, разумеется, не проговаривается всё, что зритель уже видел. Всё, что можно показать, а не рассказать, показываем! Если показать никак нельзя - ищите ошибки в сюжете и структуре.

Без обид, но вот из-за таких фразочек я при просмотре кин держу при себе дежурный пакет, на всякий случай :) Обычно там ещё герои воздевают руки к небесам, дают страшную клятву и прочее, из 1й десятки тухлых шаблонов.

Re: Критикуй. Часть 4
 

Документ. Я не описываю одежду, если только какая-то деталь не влияет на сюжет. Наверно, зря. Интереснее читать с описаниями: внешности, одежды, окружающей обстановки.
Жалею, что сказала слово "средневековье". Можно подумать, что у меня историческая сага. )) Нет, просто сказка.