Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Эстас,
Если, это важно по действию, то надо указывать в каждой сцене.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Крыс,
Я бы не стал осторожничать.

Драматический характер не тождественен психологическому. Это более широкое понятие.

Драматический характер это совокупность стержня хараетера и характеризаций, в их числе и привычки героя, в еде, одежде и т.д.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Это понятно. Но вот какая штука - в одной и той же шляпе может быть и злодей, и рыцарь, и чёрт знает, кто ещё. Характеры разные, а шляпа одна...

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Крыс,
Может. Но, если, шляпа - его привычка, и он нигде без шляпы не появляется, даже спит, прикрыв лицо шляпой - это его привычка, уникальная черта, то есть, часть характера.

А, что до рыцаря или злодея, так не из одной же единственной привычки состоит характер.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Да я так... Философски рассуждая) А вообще одежду и тп описываю, только если без этого ну вот совсем не обойтись. Чего практически никогда не бывает.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Крыс,
Ну, это понятно :) Просто, надо четко понимать, что уникальная привычка в одежде - часть хараетера.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

сэр Сергей, стоит ли придумывать героям уникальные привычки в одежде или режиссер все равно сделает по-своему?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Ну, если бы я придумал такого персонажа, нестандартного... Типа офисный раздолбай, который ненавидит дресс-код и любит приперется на работу в драных джинсах... Или какой нибудь панк, хиппарь или бомж в отрепье... Таки да, писал бы, конечно. А к обычным человекам, только по ситуации. Потому как
Как любой характер прописываем, так и здесь. Это тоже инструмент для раскрытия образа героя.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Элина,
Если, это важно, то надо.

В том случае, если это работает на действие.

Если нет, то, конечно, не имеет смысла.

Тогда, опять же, если это поможет раскрытию образа, режиссер придумает это сам или, если режиссер проторморзит, то хороший актер.


Ну, вот, пример с той же шляпой, которую никогда не снимает герой. Допустим, его выслеживают враги, чтобы убить.

Следят за человеком в шляпе. Выследили. Врываются, а это не он!!!

Он, как раз, устроил на них засаду и всех порешил.

Он предвидел, что враги зная его привычку и его характерную шляпу не станут слишком усердствовать.

И договорился со своим другом. Пока друг ходил, изображая его, герой сам выслеживал врагов.

Или, другой вариант - герою надо залезть в офис к сволочи, чтобы изъять из компьютера важную информацию.

Герой узнает о том, что сволочь за ним следит.

Герой не особо скрывается, живет обычно. Приводит домой женщину.

Через окно за ним наблюдают люди сволочи. Занавески, тюль, все такое - видят, как человек в шляпе развлекается с женщиной.

Докладывают, мол, все нормально - шляпа на месте. А это был не герой. А его партнер или друг - это он не снимая шляпы развлекался с женщиной, пока герой сливал инфу в офисе сволочи.

Или, как раз, с женщиной сам герой, а его партнер, о котором сволочь не знает и которого не ждут, обчищает офис.

Вариантов может быть множество. Но, во всех случаях шляпа и уникальная привычка героя очень важны - не будь этой уникальной привычки никогда и ни при каких обстоятельствах не снимать шляпу ни один из описанных мною вариантов не прокатил бы.

То есть, наличие уникальной привычки, в данном случае, впрямую влияет на действие.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Люди-сволочи это шедевр :happy: Типа людей в чёрном и всяких икс?)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Вспомнил один гениальный фильм, где вся изюминка ГГ строилась на его "закидоне" относительно любимых и необходимых на диком западе вещей. Это "Джанго" 1966г.

http://static.kinokopilka.tv/system/...5685_large.jpg

http://static.diary.ru/userdir/2/6/0...2/76925593.jpg
http://static.diary.ru/userdir/2/6/0...2/76925610.jpg.

Вообще личный фетишь ГГ относительно важных для сюжета памятных вещей - прием очень распространенный. Тот же Штирлиц у Лиозновой, постоянно игрался с детски белком.

Шомс, в исполнении Петренко (экранизация 2013 года), хранил памятную пробку от шампанского, которое они выпили с Ирен Адлер в Париже.

"Отчаянный" Роберта Родригеса таскал футляр от гитары набитый оружием.

Список можно продолжать.

Прием когда ГГ специально носит приметную деталь одежы, чтобы при случае сбить со следа наружку также используется очень часто. Фильм Взять живым или мертвым - это классический и очень драматичный пример как эту схему можно использовать.

Главное чтобы эта деталь как и "ружжо в III акте" обязано работать на развитие сюжета, а не быть стильным прибабахом, на котором настоял спонсор съемок.

http://files6.adme.ru/files/news/par...1399975950.jpg

Этот персонаж Имеет кучу фанатов и тоже носит шляпу, так как стал лысым. Но это уже изменение ГГ. И фактически следствие сюжета, а не его причина.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Элина,
Еще один момент.

Любая такая уникальная часть характера - это деталь.

Поэтому, чтобы эта уникальная черта не была, просто, манком (манок и без вас придумают режиссер или актер, как в примере Митты с расческой), а, действительно, что-то значила по действию, для этой детали необходимо придумать свою роль с линией развития.

Например, вот, фильм "Механик" 2011-го года с Джейсоном Стэтхемом.

Дом ГГ полон уникальных деталей, собственно, весь дом ГГ это уникальная деталь-система

Дом необычный - это оригинальное деревянное бунгало, стоящее на воде.

Внутри - масса уникального - проигрыватель для виниловых пластинок (действие в наши дни, это как в 80-е патефон), музыка на пластинках.

Из комнат очень легко можно попасть или в гараж, или на причал, где стоит моторный катер.

Гараж, в гараже красная машина, на которой ГГ не ездит, там же, среди хлама хромированный пистолет - если мне изменяет память, Smith & Wesson М 4506, хотя, могу ошибаться.

И все это, в все работает - проигрыватель и винил помогают раскрыть характер ГГ, красная машина и хромированный пистолет напоминают партнеру ГГ - Стиву историю смерти его отца.

Сам дом великолепно работает в сцене схватки с убийцами. Убийцы хотят использовать кажущиеся недостатки дома, но ГГ, как раз, на это рассчитывает, уничтожая врагов.

Потом, сработает и проигрыватель с винилом - подорвет дом к чертовой матери.

И хромированный пистолет с красной машиной - на ней уезжает Стив,забрав отцовский хромированный пистолет, думая, что он победил.

Но, обнаруживает в машине записку "Стив, если ты читаешь это - ты труп".

В мгновение он все понимает. Но, поздно - машина взлетает на воздух.

Каждая уникальная деталь и в целом вся деталь-система "Дом Бишопа" работает и на раскрытие характеров, как ГГ, так и Стива и участвует в действии, живет и гибнет.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Крыс,
Не путайте. Есть значимая деталь со своей ролью.

А, есть уникальная привычка - часть характера. И с тем и с другим надо уметь работать.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Крыс,
Нравится? Дарю копирайт бесплатно.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

А высший пилотаж работы с деталью, это, даже не фильм про жизнь ГГ с резиновой женщиной, описанный у Митты, а фильм - "Мертвая девушка" ("Она должна умереть") 1996 год - сие очень важно, ибо потом был снят совершенно другой фильм с тем же названием.

ГГ убил свою возлюбленную на первом же свидании. И живет с трупом девушки.

Весь фильм у трупа роль, образ мертвой девушки развивается...

Написать роль детали для живой актрисы, да, еще так, чтобы эта деталь была "весь вечер на арене" - это высокое мастерство.

Анн Парийо в роли мертвой девушки - великолепная работа.

Не менее прекрасная работа, роль второго плана у Аманды Пламмер - подруга мертвой девушки.

Превосходный эпизод у Вела Килмера - чокнутый психиатр.

В общем, любители интеллектуального кино получат удовольствие, кто не видел.

Остальным рекомендую посмотреть в учебных целях:

Напоминаю - роль детали для живой актрисы.

Сценарист и режиссер Адам Коулмэн Ховард

http://kinooboz.com/komedii/1112-mer...girl-1996.html