Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

сэр Сергей, спасибо! Я так и сделал, но решил уточнить, на всякий)

Куча вопросов
 

Здравствуйте, уважаемые! :)
Пишу несколько своих первых сценариев одновременно. При этом возникло много вопросов, которые освещены либо слабо, либо вовсе никак.
Помогите пожалуйста советами, а то сдохну и ничего не напишу!

1. ЗВУКОВОЕ СОПРОВОЖДЕНИЕ.

Одни пишут, что в описании действия выделять ЗАГЛАВНЫМИ нельзя ничего, кроме имен персонажей, встречающихся впервые.
В другом месте прочел, что ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ нужно обязательно выделить! Пример:

-------
Настя и Андрей идут по лесу. Вокруг ЩЕБЕЧУТ ПТИЦЫ. У Андрея в кармане ЗВОНИТ ТЕЛЕФОН.

-------

Правильно ли это?
Ну остальные вопросы добавлю :) Спасибо! )

Re: Куча вопросов
 

в режисерском сценарии в варианте передаваемом звукорежисеру такое вполне возможно, но такого правила для литературного сценария нет. Не надо выделять звуковые эффекты.

Re: Куча вопросов
 

Сергей Перепелкин,
Возникает, невольно, вопрос - Зачем? Зачем выделять звуки, тем более, которые идут интершумом, заглавными буквами?

Какой в этом смысл?

В случае выделения заглавными буквами имен впервые появившихся героев смысл очевиден - тот, кто работает со сценарием, понимает, что если появилось имя заглавными буквами, значит, появился новый персонаж.

А звуки выделять для кого? Звукоряд - компетенция композитора, именно, он создает звукоряд и музыку к фильму, ну, непосредственно работает звукорежиссер.

Но, для него, специально. прописывается рабочий документ - Звуковая партитура, он, так же работает со сценарием, но под руководством режиссера и композитора.

А какие мысли придут в голову последним, сценарист знать не может и, в общем, не должен.

Так, что смело придерживайтесь ПЕРВОГО ПРАВИЛА, выделяйте заглавными буквами ИМЕНА вновь появившихся персонажей.

Re: Куча вопросов
 

Тетя Ася, благодарю за ответ! Хотя... там речь шла именно о литературном сценарии американского формата. Но если не выделю, это наверное будет лучше, чем лишний раз нажму на caps lock :)

Тетя Ася, подскажите Бога ради, каким порошком стира как оформляются групповые реплики? К примеру:

_______

Вокруг Тети Аси собралась толпа.

ТОЛПА
(недовольно шумит, вразнобой)
Какого хера ты нам принесла свой стиральный порошок?! Мы уже привыкли стирать обычным! Это не порошок, а Г на палочке!

НИКИФОР
(громче всех из толпы)
В топку этот стиральный порошок!

АННА, НИКОЛАЙ, СЭР ПАВЕЛ
(хором)
Те-тя А-ся, у-хо-ди! Те-тя А-ся, у-хо-ди!
___________

Что здесь неправильно? :)

Re: Куча вопросов
 

Если в репликах слышны конкретные фразы, то их трудно назвать групповыми, если только это не дружное скандирование лозунгов, речевок и.т.п.
В этом случае правильно:

А в этом случае:

Лучше разбить на отдельные реплики, сопроводив объяснением вроде: пытаясь перекричать друга-друга, перебивая и.т.п.

ПАВЕЛ
Какого хера ты нам принесла свой стиральный порошок?!

Не дав Павлу договорить в разговор вклинивается Анна.
АННА
Мы уже привыкли стирать обычным!

НИКИФОР
(перебивая Анну, громче всех)
Это не порошок, а Г на палочке!

Вот как-то так.

Re: Помогите. Часть 6
 

Добрый день, уважаемые форумчане.
Возник вопрос, как будет правильным оформить вид от первого лица персонажа в зеленом свете ПНВ.
Будет ли такое оформление правильным:
ВИД ЧЕРЕЗ ЛЮМИНОФОР ПНВ ПЕРСОНАЖА: или
С ПОЗИЦИИ ПЕРСОНАЖА, ЧЕРЕЗ ПНВ: или просто
ВИД ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА ЧЕРЕЗ ПНВ:
Сломал голову уже, буду благодарен за ответ.

Re: Помогите. Часть 6
 

Пристав Алекс,
Для чего так сложно?

Выше, кстати, уже встречаются подобные вопросы - экран телевизора, оптический прицел и т.д. и т.п.

НАТ. КУСТЫ У ДОРОГИ. НОЧЬ

За кустами лежит Вася и наблюдает за дорогой через ПНВ (прибор ночного видения).

Вид через ПНВ: по дороге еде машина. Машина останавливается. Из машины выходит Петя.

Re: Помогите. Часть 6
 

Очень благодарен Вам, а то действительно голову сломал.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Тетя Ася, большое спасибо за подсказку!

Очень нуждаюсь в дельных советах и прошу ещё помощи.
Основная проблема — особенности сценария музыкального фильма.
Насколько я знаю, сценарии музыкальных клипов пишутся в виде таблицы со столбцами: время, звуковой ряд, видеоряд, примечания.

А если это не клип, а музыкальный фильм, где музыкальные сцены занимают до трети экранного времени и являются логическим продолжением действия фильма? И если их вынести за пределы сценария — теряется логическая взаимосвязь текста.
А еще если в ряде случаев важна временная разбивка действий в музыкальной сцене (иногда до полутора секунд на действие)? С учетом того, что музыкальные треки есть в готовой записи и их хронометраж известен.

Проще, наверное, показать на примере, как я это начал воплощать, и попросить указать, что делаю неправильно (а я наверняка делаю неправильно).

Рассказчик в сценарии. Какой формат.
 

Новенький! Не знаю пока, где спросить? В сценарии реплика автора (или рассказчика:"Давным-давно..."). Как она оформляется, подскажите, плиз. РЕМАРКА. РЕПЛИКА ГЕРОЯ ИЛИ ЕЩЕ ЧТО-ТО?:cry:

Re: Рассказчик в сценарии. Какой формат.
 

Лексус,
Уважаемый, Лексус, рекомендую вам посетить вот эту страницу сайта
http://www.screenwriter.ru/info/format/

и скачать там пособие Ольги Смирновой "Формат разметки сценария" и внимательно его изучить.

Если вы, уже сделали это, то ГОЛОС ЗА КАДРОМ или АВТОР ЗА КАДРОМ - оформляется по правилам блока ИМЯ ГЕРОЯ, а сам текст, как блок Реплика персонажа.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Ок, понял! СПБ.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

Заклинило. Сцена в автомобиле это НАТ. или ИНТ.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 3
 

ИНТ конечно. Внутри. Замкнутое пространство. НАТ-это натура, природа, улица.