Re: Наши хай-концепты - 2
 

Сценариста - нет. Пишущего автора, предполагаемого создателя ХК - да.
Вообще стоило бы искать ХК не на сценарных сайтах, а на писательских. И именно через синопсис/аннотацию.

Re: Наши хай-концепты - 2
 

Вы их часто встречаете? Я не встречал.

Насколько я помню, даже опытные сценаристы не способны на это. Во всяком случае на лекциях они утверждали, что по синопсису можно определить потенциал истории. Но справится ли с ней автор, определить можно только если знаком с работами автора.
Особенно учитывая, что объем синопсиса 1-2 страницы.

Сильно сомневаюсь, что покупали дешево. Точнее я точно знаю по чем покупали и сколько он продавал. Так вот, не многие сценаристы столько заработают. Хотя, есть уникумы, способные за год написать 200-300 серий )

Зачем автору что-то питчить? Он делает заявку и синопсис. Может быть пилот. Дальше, если каналу понравилось, пишет библию. Или не пишет, если каналу она не нужна. Тут каналы сами еще не определились, то требуют, то забывают. А чаще - сначала требуют, ее никто не пишет, и все на это забивают.
Но если проект 100+ серий, там без библии никак.

Да ну ) Ряшин богатый или не очень? Бородянский? Левин?
Я не говорю об Эрнсте - он сценаристов не нанимает. Он нанимает тех, кто нанимает плохих сценаристов )

И пока с ним не поработаешь этого не узнаешь.

Продюсеры считают, что шоураннеры им не нужны. Они и сами вполне себе шоу.

Правда отдача пока не очень. Хотя о ней говорить рано. Но основную прибыль им приносит неоригинальный контент. Как и остальным.
И какое отношение Нетфликс имеет к нашим реалиям? У нас его нет и не предвидится.

У иви нет столько денег и зрителей. Так что ее потолок будет - тысяч десять за серию получать )

Мотивация у него понятная - деньги.

И часто делают всякую фигню, которая проваливается. Как Крипке, который, после "Сверхъестественного" сначала сделал ужасную "Революцию" (еще и вместе с Дж. Дж. Абрамсом), потом "Вне времени" и реабилитировался только "Пацанами".

Re: Наши хай-концепты - 2
 

Тут есть проблема: нередко структура диалога и сцены вообще определяется характером диалога. Я на днях писал диалог Андромеды с людьми, которые приговорили её к жертвоприношению. Тут две опасности: сбиться в известный вариант "Так пожелали боги" или, наоборот, в истерику "Все вы подлые убийцы, я вас ненавижу, будьте прокляты". Репликой больше нужного, меньше необходимого - провал. Не представляю, как то же самое написал бы кто-то другой.

Re: Наши хай-концепты - 2
 

Да? Странно.

Re: Наши хай-концепты - 2
 

Что странно? Если требуется одна пилотная серия, то сколько всего нужно? "Титаник" не предлагать.
Там в другом месте говорится про 8 серий.

Re: Наши хай-концепты - 2
 

То нужно всего одна серия.

Это конкурс идей, заявок и сценариев. Они ищут все это (идеи, заявки и сценарии) для сериалов 8+ серий. Потому что формат такой.
Если вы участвуете в конкурсе сценариев, то от вас (как ни странно) требуется сценарий. Одной серии. Вам не нужно писать или высылать сценарий всех восьми серий, такого никто не требует. Но, если вы победите, то придется написать 8+. Если, конечно, с вами заключат договор.
Еще раз - требование пилота это нормально. Тем более для конкурса сценариев. Нет сценария - нечего оценивать.
А для конкурса идей и заявок сценарий не нужен.

Re: Наши хай-концепты - 2
 

Хотите сказать, что идеи соревнуются со сценариями?

Re: Наши хай-концепты - 2
 

Я ничего не хочу сказать, это ведь не мой конкурс. Там есть правила, в них все написано. Если что-то непонятно, логично уточнить о организаторов.
Но восемь серий они не требуют. Об этом написано )

Re: Наши хай-концепты - 2
 

Где написано, что они НЕ требуют 8 серий? Это даже интересно.
Вы отлично поняли мою мысль: только идиот станет проводить соревнование идей с готовыми сценариями. И только идиот представит на такой конкурс сценарий, если можно ограничиться идеей. Потому что идея+синопсис+сценарий - 3 позиции для придирок, а голая идея - 1.

Re: Наши хай-концепты - 2
 

Я это говорил к тому, что не стоит судить о продюсерах по единичным неадекватам. Большинство из которых даже не продюсеры, а лишь называют себя ими.

И да, частенько встречаю. К подобным относится и Мишин со своим конкурсом, а сейчас его подражатель, который думает, что за сто штук можно получить шедевральную идею, да еще и возможно с пилотом.

Обладающие опытом писать говно? :) Написание говна не увеличивает профессиональный уровень.

Синопсис при продаже выполняет ту же роль, что и сценарий - показывает (именно показывает, а не рассказывает, как в тех, которыми спамят емейлы КК), что это будет за фильм. Но всего на 1 странице, что упрощает оценку раз так в сто.

И каковы цифры?

Я и говорю, что с библией может заявиться продюсер, а не сценарист. Поэтому, если продюсер получит не просто заявку, а целую библию (более-менее приличную), значит перед ним тоже продюсер (по-крайней мере в своих ожиданиях), а не просто сценарист, которого можно поиметь по полной.



Это библия для авторов. Еще есть для руководства, как правило небольшая и с картинками, чтобы продать идею. Синопсисы и сценарии они же не понимают. Самый наглядный пример (но я считаю его отстойным) - библия Stranger Things.


Бизнесмены и менеджеры не в тему.


Потому что дилетант неспособен распознать дилетанта. :)

Тупые продюсеры. Их проблемы.

У нас свои нетфликсы набирают обороты.


Начало с миллиарда, плюс копродакшен, говорит о том, что деньги все же есть.


Правда вместо шоураннеров нанимают обычных продюсеров - хотят по нетфликсовым граблям походить поначалу. Ничего, в этой теме настолько быстро все меняется, что даже через год уже может стать все иначе.

Сразу видно, что в менеджменте не силен... Это слабая мотивация.


[QUOTE]И часто делают всякую фигню, которая проваливается.[/QUOTE
Но все же стараются, а не просто гонорарчик отрабатывают.

Re: Наши хай-концепты - 2
 

Только идиот (или бесконечно наивный человечек) хоть что-то отправит на этот конкурс.

Re: Наши хай-концепты - 2
 

Я вот тоже хотела об этом сказать, но не стала мешать беседе).
Иногда пока не начнешь описывать диалог, даже не понимаешь до конца характеров своих персонажей. А вот они заговорили - и многое про них стало понятно.) Поэтому как вот люди пишут сценарии схемами? (а уж просто перечень сцен (упомянутый аутлайн) - он-то откуда возьмется, если не знать, что в какой сцене произойти должно?).

И вообще, это же самое главное - что друг другу сказали люди.:) Все остальное легко придумать, а вот если нет ключевых фраз, цепляющих, создающих характер, образ, то сценарий - пустой же будет. Набор сцен.
Туда можно выслать просто идею, просто заявку, или сценарий. На выбор.

Re: Наши хай-концепты - 2
 

Зрителя уже приучили, что пустые, бессмысленные реплики - это норма. Если в фильме всё пронизано смыслом, это уже шедевр. Хотя иначе просто не должно быть.

Re: Наши хай-концепты - 2
 

Конечно, можно и без этого обойтись (без запоминающихся диалогов и речей). В "Джокере", к примеру обошлись.

Зато обсуждают своего рода "ключевую фразу" фильма - его записку про "смерть будет стоить больше жизни". (потому что других цепляющих вещей там нет...)

Re: Наши хай-концепты - 2
 

Белый олеандр, Ключевые сцены прокручиваются в голове еще до написания аутлайна, и персонажи в этот момент подгоняются под нужные персоналии. Если нет, тогда печально, и от аутлайна толку будет не так много, и придется бесконечно переписывать сценарий.

Т.е. в идеале, уткнувшись в монитор, ты не придумываешь фильм, а транскрибируешь тот, что прокручивается у тебя в голове.

Новичку крайне желательно сначала писать без диалогов, лишь обозначая их структуру, а то и просто идею.

Tell, don't show? Это будет не сценарий, а проза.

И это прямо противоположно методу диалогера №1, Соркина. Не просто конфликтует, а реально прямо противоположно.

Он вообще не может начать писать диалоги, пока не проработает персонажей и сюжет. Want/need (на которых основывается арка персонажей), по Аристотелю и Эгри. Почему хочет, какие препятствия, есть ли конфликт с потребностью (не у всех персонажей есть арка).

Я с ним полностью согласен.