Re: Интервью
 

В позапрошлом номере «Города 812» я обещал, что расскажу про российские сериалы, но открыли читатели прошлый номер – и ничего там не нашли. И хорошо, что получилась такая пауза. Я надеюсь, эта интрига заставила всех поклонников сериалов гадать, что случилось. Не послали ли продюсеры российских сериалов ко мне отряд конных киллеров? Не привлекли ли меня к уголовной ответственности?

Нет – не послали и не привлекли. На самом деле я летал в командировку в
Южную Корею и вместе с Владимиром Владимировичем Путиным открывал там памятник Пушкину, который теперь стоит в центре Сеула.
Пушкин вместе с нами ждал Владимира Владимировича, который, как известно, любит задерживаться. Вся эта история с ожиданием и открытием могла бы стать хорошей основной для сериала, но не думаю, что у нас кто-то
на такие съемки отважится.

Я про Корею рассказываю не просто так, не для того, чтобы похвастать-
ся. Есть феномен корейских сериалов, Южная Корея – одна из тех стран, которые продают лицензию на свои сериалы по всему миру, в том числе России. У нас многие знают про сериалы,
которые сделаны у нас по западным лицензиям («Побег», например, или
«Клиника»), а корейские переделки в России идут тайно, не всегда можно
понять, что первоисточник – корейский. Один из основных признаков - бесконечное количество серий. Как увидите 80 или 100 эпизодов, можете
не сомневаться: это корейская лицензия, адаптированная к нашему рынку
нашими российскими умельцами.

Теперь перехожу непосредственно к российским сериалам. Разговор
будет, в основном, печальный. Я буду употреблять выражения «с одной сто-
роны» и «с другой стороны». Когда так говорят, понятно, что не все здорово.
С одной стороны, у нас не сказать что вообще ничего не делается. И
нельзя сказать, что народ не смотрит то, что ему предлагают. Есть очень по-
пулярные сериальные истории, и люди даже берут автографы у тех артистов,
которые в них снимаются. Мой сын необыкновенно зауважал собственную
маму, когда узнал, что она и работает, и дружит с актером, который играет
главную роль в «Морских дьяволах».

С другой стороны, современные российские сериалы ужасны. Настолько, что когда пересматриваешь то, что тебе не нравилось 10 лет назад, вы-
ясняется, что те сериалы были достаточно прилично сделаны. Скажем, повторяли недавно сериал «Десантура», который я плохо изначально воспринял. А сейчас он уже смотрится как нормальная работа. Или сериал «Диверсант» – его очень хорошо начали, а финал оказался за упокой. Но сериал «Диверсант» по сравнению с недавним сериалом «Разведчицы» тянет на Нобелевскую премию, потому как то, что сейчас на экраны выходит, просто за гранью добра и зла.

Военные сериалы у нас делают уже без остановки – в результате у зрителей совершенно извращенное представление о войне должно появиться,
они вообще не должны понимать, как мы в войне победили, если на фронте бегают девушки в коротких юбках, сплошная любовь и ковбойские перестрелки.

Или – сериал «След» и его клон «Оса». «След» получил премию ТЭФИ,
и, мне кажется, это тоже предопределило то, что ТЭФИ накрылась медным
тазом. Потому что сериал «След» добротно сделан, но не более того, – это
как на конкурсе высокой моды победили бы обыкновенные колготки. Я
уже приводил это сравнение, но оно мне нравится.

Не могу не сказать о двух страшно разрекламированных премьерах се-
зона – «Пепел» и «Крик совы». О них уже много чего плохого сказали, а лич-
но меня удивляет вот что: не сказать, что в обоих сериалах плохая опера-
торская работа, не сказать, что совсем неумелые режиссерские действия. Там
звездные артисты, у них значительные взгляды и интересные позы, там бо-
лее-менее симпатичные актрисы, они эротично прогибают спину и колышут
грудью. Более того, выхвати отдельно взятый эпизод из этих сериалов, и в
течение 2-3 минут ты его можешь с любопытством смотреть. То есть отдельный кирпич – нормальный, только из этих кирпичей не сложен дом.

Посмотрите: никто не покупает наши сериалы. Мы корейские лицензии берем, а наши практически никто не хочет брать. Редкие случаи подают-
ся как большая победа – вот в Польше показали сериал про Анну Герман.
Но не Польшей определяется сегодня успешность сериальных проектов. У
меня с Марией Семеновой вышел роман «Меч мертвых» на сербском языке. Мы с Машей радуемся, как дети, но понятно, что Сербия – это не Америка
и не Франция, и не Германия. Это приятный такой пустячок, надо трезво это
оценивать.

Почему не хотят покупать наши сегодняшние сериалы? Почему китайцы
хотят переснимать «А зори здесь тихие» и не хотят делать ремейки современных наших фильмов. В чем здесь дело?

Я долго думал на эту тему. И понял: причины этой беды – почему российские сериалы такие плохие и как сделать, чтобы они стали хорошими
дюсеры, которые смотрят на то, что делают, не как на фильм, а как на продукт, реализация которого дает деньги. Наши продюсеры научились потакать инстинктам не самого образованного зрителя. Но это же путь в деградацию. Мы не поднимаем зрителя, а опускаемся к его уровню. И
опускаясь, потом пойдем только еще дальше вниз.
Второй момент, который магистрально ошибочен: мы научились делать самое дорогое, что есть в кино, – съемочный процесс. А самое
дешевое – сценарий – делать разучились.

У нас перепутали причину и следствие, курицу с яйцом, выстроили неправильную систему приоритетов. Самое сложное в производстве атомной бомбы – это ее придумать.
И только когда один или несколько ученых эту бомбу придумали, ее можно воплощать. Но самое главное – ее изобрести. Это и есть самая дорогая
и самая важная часть работы. А у нас все наоборот: звездами считаются
актеры, которые играют в этих сериалах, хотя это просто исполнители,
это солдаты, а не генералы. А под генералом я подразумеваю сценариста с
большой буквы (хотя это может быть не один человек, а группа). И продюсер может входить в эту генеральскую группу. Но только тогда он должен
понимать свою ответственность. Потому что нельзя запускаться в работу,
если у тебя нет готового проекта условной атомной бомбы.

А у многих наших продюсеров отношение другое – мы запустимся, а потом как-нибудь доработаем. Так случилось с фильмом «Сталинград».
Они запустились и начали менять сценарий по ходу работы. Так случилось и
со многими другими проектами.
Разве можно строить здание, если у тебя нет архитектурного и проектиро-
вочного решения? Конечно, нельзя.

Кардинальная ошибка наших сегодняшних сериалов – их сценарии долж-
ны изначально читаться, как бестселлеры.
Вот у нас все говорят: «Ликвидация»! Урсуляк! А давайте посмотрим,
что Урсуляк снял после той замечательной «Ликвидации». Он снял
сериал про Исаева. Да, эти книжки Юлиана Семенова были популярны в
Советском Союзе. Но время-то изменилось. Сериал про молодого Штирлица был с самого начала обречен на провал. Если Штирлиц в «Семнадцати мгновениях» и сейчас воспринимается как герой, который борется с абсолютным злом – фашизмом, то кто такой молодой Исаев? Это дворянин, изменивший своему классу, перешедший на сторону большевиков. А кто такие большевики, мы сейчас все уже знаем. То есть изначально Исаев – это спорный персонаж, которому сложно
сопереживать. И что, сразу не могли этого понять? Не могли дать почитать
сценарий фокус-группам?

Другая картина Урсуляка – «Жизнь и судьба» по Гроссману. Гроссман –
это человек незаурядного мужества, человек, который заплатил судьбой
за «Жизнь и судьбу», но эту книгу, я уверен, никто, кроме специалистов, не
будет читать второй раз. Подходит ли такая книга сериальному жанру? Я думаю – нет.
Сериальный жанр предусматривает, что зрителя берут за глотку и не отпускают до конца. Изначально должна быть интересная история, и она сначала должна быть изложена на бумаге.
А что за сюжетные находки у нас в «Пепле»? Васька Пепел был вором,
стал красным командиром, героически прошел войну… «И что бы еще
такое придумать?» – думают создатели этого «Пепла». Вот – придумали! Он
еще кошелек тетке вернул!.. Граждане продюсеры, уважайте себя и зрителей!
Нашей стране чем не повезло: у нас огромный рынок, у нас много телеканалов, что бы ты ни снял, это покажут, потому что сетку надо заполнять.
И если ты сделал сериал на тройку с минусом – он пойдет с колес. И даже
выгоднее сделать на тройку с минусом.

Потому что в сериалах один простой закон: в продукт на тройку с минусом
ты меньше вкладываешься. А прибыль с каждой серии все равно та же, если
сериал идет в прайм-тайм.
И утешает этот продюсер себя тем, что сейчас я дерьмо сделаю, а потом
уж всем покажу настоящий класс! Но не получается так. Рука-то набивается,
и если ты все время старушек убиваешь, то потом трудно пионерские галстуки повязывать.
Поэтому я думаю, что все в российских сериалах омерзительно, но шансы есть. Все начнет исправляться, если мальчики и девочки, называющие себя
продюсерами, поймут, что надо пересматривать сценарную политику, что
к сценаристам надо относиться, как к тем, кто атомную бомбу может придумать, а уж Серебряков, Певцов или никому не известный актер будет потом в кадре с наганом бегать, это абсолютно без разницы.

Можем ли мы делать сериалы не хуже датчан или американцев? Конечно, можем. Что нужно для того, чтобы жить нормальной жизнью? Выйти из запоя, прибраться в комнате и гулять
по утрам. А если все время бухать, кидать окурки на пол и говорить, что это
и есть то, к чему мы все стремимся, -
то ничего не получится.

Андрей Константинов

Re: Интервью
 

Это мысль первая.

А это мысль вторая. Эх, не противоречили бы эти мысли друг другу...

Re: Интервью
 

Про сценаристов согласен. А вот кто будет "с наганом бегать" (исполнять трюки, любить, мстить, умирать, жертвовать себя, спасать кого-то, вызывая тот самый катарсис ), мне, извините, далеко не без разницы - будет это Тонкий или Толстый. Я, конечно, не об объеме талии.

Re: Интервью
 

Противоречия эти скорее относятся к используемым аналогиям, чем к сущности обсуждаемого вопроса.
А в целом, мысль Константинова понятна: "зачем снимать плохие сериалы, если у меня есть несколько неэкранизированных книг?".
Не знаю, особенность ли это национального менталитета, или отличительная черта гомосапиенс...
В любых проблемных ситуациях искать не решение этих проблем, а пути повышения собственного благосостояния.

Сами же проблемы намного серьезнее. В основе их лежит не дурость продюсеров, а низкий культурный уровень зрителя.

Re: Интервью
 

Валерий-М,
Ну, а где вы найдете "совершенно независимого" эксперта?

Не понимаю. Допустим, культурный уровень зрителя упал ниже плинтуса. Но, по большому счету, не зритель определяет эфмрную политику телеканалов и не зритель сам для себя продюсирует производство сериалов.

Re: Интервью
 

А может, и не дурость, а желание больше заработать при меньших усилиях? А про уровень зрителя А. Митта сказал (очень близко к тексту): "Да, сделано для дебилов. Но ведь они ходят в кино. Вот для них и сделано".

Re: Интервью
 

Абракадбр,
Ну и сериалы по той же схеме делаются.

Re: Интервью
 

Название статьи более чем странное, поскольку не о том в ней, но это признаки времени - чтобы продать.

Валерий Тодоровский: «Курить в кадре можно? Пить можно? Голых женщин можно?»

Режиссер «Оттепели» рассказывает, как снять в России сериал о том, о чем хочешь, – и остаться после этого в живых

Re: Интервью
 

Сашко,
Очень хорошее и инфрмативное интервью.... Не совсем ясно только, от чего сравнивается "Оттепель" и "Сумасшедшие"... Дело не в том, что "Оттепель" про наших, а "Сумасшедшие" про американов. Дело в том, что 50-е и 60-е, все же, очень разные эпохи.

Re: Интервью
 

Автор "Похороните меня за плинтусом" писатель и сценарист Павел Санаев об экранизации книги и омногом другом

Re: Интервью
 

Юрий Арабов: «Теперь по поводу патриотов…»

Виктор Матизен. Юрий Николаевич, существует ли некий алгоритм или хотя бы какие-то общие схемы, которыми можно пользоваться при написании сценария?

Юрий Арабов. Один ученик как-то мне пожаловался: «Я пришел на студию, принес сценарий, а редактор сказал: «Покажите точку, где у вас сюжет выгибается дугой». Что это такое?» Я говорю: «Я не знаю». Но редактор прослушал курс американской драматургии, и там «сюжет выгибается». Говорю: «Слушай, я из американской драматургии многое знаю, там прогрессии усложнения, точки невозврата, актовое строение сценария, но, убей меня бог, где он дугой выгибается, – не знаю». – «Я тоже не смог ответить, и сценарий мой не приняли».

Дальше

Re: Интервью
 

Чарли Кауфман о работе над сценариями (лекция 2011 года)
http://theoryandpractice.ru/posts/7338-charli-kaufman

Re: Интервью
 

Отрывок из интервью Василия Соловьева - бывшего комментатора НТВ+, который работал на канале около 15 лет - Юрию Дудю (sports.ru)

– Как случилось, что вы увлеклись киношкой?

– «Киношкой»? Хорошо – не «кинчиком». Мой друг – Паша Бардин, сын мультипликационного режиссера Гарри Бардина. С детства, как и все мы, я говорю «мультики». Когда мы с Пашей начали общаться во взрослом возрасте, он сказал мне: «Вася, говорить «мультики» – это не очень красиво. Это все равно что говорить «кинчик». Все-таки правильно «мультипликационные фильмы». Я тогда подумал: «Ну не хера себе, как мы папу уважаем…» Так что от слова «киношка» у меня сейчас рубануло по уху.

Из-за Паши Бардина в эту киноисторию я и попал. Мы с ним учились в первом классе школы, потом он ушел. Но поскольку папа у него – величина мирового масштаба, я его все время где-то отслеживал. Потом мы встретились на НТВ и оказались очень родственными душами. Со временем он ушел из журналистики, когда ее на телевидении подзадушили, и одновременно с этим женился на моей сестре. Я настолько включился в процесс Пашиной жизни и процесс кинопризводства, что решил один из его проектов поддержать как продюсер. Это был фильм «Россия 88».

После этого развалилось все. Развалилась Пашина с Ларисой семья. Развалились некоторые мои устремления в будущее – я потратил кучу денег. Ну как, для меня – кучу: десятки тысяч долларов. Я два года приходил в себя, у меня все валилось из рук. Но потом появился еще один мой друг из детства – Юра, мы с ним учились в музыкальном училище. Я из училища ушел в телек, а он – в бизнес. И сейчас он стал богатым человеком. Вместе с ним мы и организовали свою кинокомпанию.

– Что вы производите сейчас?

– Например, у нас есть сценарий про школьников – что-то вроде «Посторонним вход воспрещен». 14-летний мальчик, который учится в школе и думает, что он умнее всех. Но за неделю, что разворачиваются события фильма, ему становится ясно, что он не понимает вообще ничего. Если мы это экранизируем, это будет третий фильм нашей компании. Первый – «Репетиции», он вышел в прошлом году. Второй – вместе с компанией «Профит» мы делаем фильм «Ледокол». События 30-летней давности, научно-исследовательское судно застряло в Антарктиде, его никто не мог спасти. Спас в итоге Артур Чилингаров, который на другом ледоколе прошел через весь мир.

– Какой у фильма бюджет?

– Надеемся, что он будет в районе 13 миллионов долларов.

– Сколько на этом можете заработать лично вы?

– Там сложная схема подсчета. Но, во-первых, я зарабатываю уже как один из сценаристов. А самое главное – никто не делает эти фильмы ради денег.

– Да ну.

– Абсолютно серьезно. Делают, чтобы получилось хорошее кино не в убыток себе и чтобы максимально громко заявить о своей кинокомпании. Чтобы потом зарабатывать на сериалах. Потому что реальный заработок приносят только сериалы. Фестивали, прокаты, шмокаты – все это делается ради продвижения себя.

– Сколько зарабатывают русские футболисты, мы знаем. Сколько зарабатывают русские актеры?

– Все зависит от проекта. Если это авторское кино, они снимаются почти за бесплатно. Если это реклама, сериал или блокбастер, то уже другой разговор. Стандартный гонорар звезды – от 5 тысяч долларов за съемочный день. Хотя условностей – миллион; кто как договорится. Вот мы вчера посмотрели «Волк с Уолл-стрит». Чувак, который сыграл толстого кучерявого еврея, за 7 месяцев работы – с кастингами, разъездами, съемками – получил всего 60 тысяч долларов. Так мало, потому что он очень хотел сняться у Скорсезе. Вот прям очень хотел и готов был ради этого на все.

– Сколько за одну картину получает режиссер?

– Если это состоявшийся блокбастерный режиссер, который снял фильм уровня «Метро» или «Легенды №17» – думаю, тысяч 500 долларов.

– Сколько получает сценарист?

– Не помню, афишировалось это или нет, но сценарий к «Легенде №17» переписывался 11 раз разными людьми – пока не остановились на Мистецком и Куликове. Те люди, которые писали неудачно, тоже получали отступные. Если сценарий пишется с первого-второго раза, речь идет о сумме до 150 тысяч долларов. Но – внимание – от 15 тысяч.

– Пять лучших русских актеров #прямосейчас?

– Хабенский – в «Географ глобус пропил» он очень хорош. Машков – человек мощнейший, в нем есть этот адский нерв, который выносит нам мозг и душу. Петр Федоров – мой друг, который снимался во всех моих фильмах, ну и в «Сталинграде» между делом. Данила Козловский – и в «Легенде #17» он сыграл хорошо, и в «Духless» он был весьма органичным человеком. В ближайшее время, я думаю, всех разорвет Никита Ефремов – сын Михаила Ефремова. Он еще несостоявщийся актер, я вписываю его сюда авансом. Но когда ты смотришь пробы актеров, Никите достаточно просто сидеть или просто стоять, чтобы все поняли: мощь!

– Ну и главное: лучший фильм о спорте всех времен?

– Ох, их очень много. У меня на компе есть целая папка, где хранятся все фильмы о спорте, которые я только смог найти. «Влюблен по собственному желанию», как это ни странно, один из лучших фильмов о спорте. Янковский играет человека, который после окончания спортивной карьеры жутко пьет и ищет свою любовь. «The Hustler», его еще называют «Катала» или «Шулер» – шикарный фильм с Полом Ньюманом про бильярд. «Легенда Багера Ванса» – фильм, где вся суть, вся философия гольфа излагается в простых человеческих событиях. «Жестяной кубок» – опять же, извините, про гольф с Кевином Костнером. А «42»? А «Малышка на миллион»? А «Живая сталь» – это же тоже про спорт. Блин, столько фильмов-то…

Я смотрю очень много кино: один или два фильма в день. Но чем хорош мир кинобизнеса? Приходишь на встречу, начинается разговор и обязательно перескакивает на: «А смотрел вот это?». «Нет! Это из последнего?». «Да ты что – 30 лет назад сняли». «Твою мать…». Записываешь. Приходишь домой. Ищешь в интернете. Покупаешь. И смотришь, смотришь, смотришь...

Re: Интервью
 

Слово "киношка" его коробит, а называть Джону Хилла "чуваком" - это ничего, нормально. :happy: Но зато Джона Хиллл не знает о существовании некоего Василия Соловьева, а Соловьев Джону - хоть понаслышке. :)

Re: Интервью
 

неплохо устроился

Re: Интервью
 

"В начале года на HBO успешно стартовал первый сезон сериала “Настоящий Детектив” (Тrue Detective). Представляем перевод интервью с создателем сериала Ником Пиццолатто..."
http://kinodramaturg.ru/nik-pizzolat...etective-ch-1/

Re: Интервью
 

Интервью понравилось. Тяжело, конечно, написать 500 страниц - но очень жаль, что сценарист не упомянул, сколько раз он их переписал - если, конечно, у них есть такая практика и такие требования к автору.

Re: Интервью
 

Достаточно давнишнее (2006 г.), но не потерявшее своей актуальности интервью Алексея Германа
http://seance.ru/blog/rukopisi-goriat-eshe-kak/

Re: Интервью
 

Re: Интервью
 

В том числе о "9 Рвоте"
https://mayk.podfm.ru/drebezgi/3406/

Re: Интервью
 

БариХан,
Очень небезынтересно и, я бы сказал, нестандартно. Рекомендую всем, ктоеще не послушал.

Re: Интервью
 

"Вырисовалось" — чудесное и редкостное словечко!
Евгений Барханов: «Через 5 минут ты понимал, что ты никому не нужен и государство идёт уже совершенно другим курсом».
Ещё цитата (о войне): «Тут ты понимаешь, что твоё я оно в любую секунду может превратиться в ничто».
radiomayak.ru/person/show/id/6145

Re: Интервью
 

АЛЕКСАНДР РОДНЯНСКИЙ: «МОЯ АМБИЦИЯ — НАУЧИТЬСЯ ДЕЛАТЬ НАШЕ КИНО ТАК, ЧТОБЫ ОНО БЫЛО МЕЖДУНАРОДНО КОНКУРЕНТНЫМ»

Продюсер самого кассового фильма в истории России — о том, почему у них «Карточный домик», а у нас «Гюльчатай. Ради любви»; о главной проблеме телевидения, о кинобизнесе торговцев мехом и о русском супергерое

Re: Интервью
 

Интересный человек Александр. С одной стороны - один из самых успешных российских продюсеров, с другой - имеет весьма мутные представления о рынке:
Не понимаю как можно сравнивать подобные фильмы, имеющие лишь внешнее сходство (антураж). И тем более не понимаю как может иметь такую кашу в голове успешный продюсер...

Дальше вообще корки:
Как можно сравнивать блокбастер по мотивам библейских сюжетов с поделками бездарного любимца, который в подобном формате никогда не работал и работать не будет?

При всём уважении к Роднянскому..
:doubt:

Re: Интервью
 

Арктика,
Бесспорно. Довелось с ним пообщаться немного, когда он, еще не был величайшим и выдающимся, а, просто, богатым.

Был украинским, причем, единственным и успешным :) Пока не вынудили эмигрировать.

Ну, тут, скорее, не сравнение, собственно фильмов, а разговор о тематике. То есть, в данном случае, религиозной тематике.



В свое время, "Андрей Рублев" Тарковского собрал неплохую кассу... Но, были другие времена...

Re: Интервью
 

Арктика,
И об Одессе 46-го года.
Я рос в Одессе и не в 46-м году и там было все, абсолютно все из одесских реалий, что показано в "Ликвидации" все было и дворы с балкончиками и обшарпанными стенами, и одесский говор, и тетки, и т.д.

Просто, Роднянский, как миллионер, знает не Одессу, а Одессу золотых унитазов. А в городках золотых унитазов все не так, как в жизни.

Re: Интервью
 

«Второй сценарий надо писать чужой кровью»
Ариф Алиев
сценарист («Кавказский пленник», «Мама», «Монгол», «1612»)

Прежде чем пойти на очередную встречу, Ариф Алиев направляет продюсерам «Пять правил главного героя» и не берется за работу, если эти правила не соблюдаются. В интервью Cinemotion_lab он рассказал, в чем польза постраничного плана произведения, какое качество должно быть присуще хорошему автору и почему пока сюжет не записан, его не существует.

Re: Интервью
 

Александр Роднянский:Присоединение Крыма было неизбежно.
http://sobesednik.ru/dmitriy-bykov/2...ylo-neizbezhno

Re: Интервью
 

А Ряшин как же?

Re: Интервью
 

Не вынудили. Он просто совковый человек. Сам в Москву переехал. А на кого намекаете? На Коломойского?

Re: Статьи, переводы, ссылки, etc
 

Знаменитый режиссер, новый президент киноакадемии "Ника" Андрей Кончаловский в интервью корреспонденту РБК рассказал, почему в России, как в Африке, нет общества, а также о свободе, интеллигенции, сочувствии к оппозиции и новых зрителях, выросших на голливудских ситкомах. http://top.rbc.ru/viewpoint/30/04/20...ampaign=buffer

Re: Интервью
 

какой-то бред

Re: Интервью
 

Фантоцци,
У меня другой вопрос... При чем тут кино...

Re: Интервью
 

Спорная статья, к тому же старая.

Re: Интервью
 

Вчера в рамках кинофестиваля "Послание к человеку" был на круглом столе, посвященном цензуре в кино. высказывали свою точку зрения Андрей Смирнов, Валерий Фомин, Максим Шевченко и другие кинематографисты.
Разразилась достаточно любопытная дискуссия, которая едва не завершилась потасовкой.
В знак протеста Андрей Смирнов покинул аудиторию.

Re: Интервью
 

Лениво слушать 1ч 40мин.
Валерий-М, а в чём суть базара?

Re: Интервью
 

А переводить все в текст мне еще более лениво.
Суть конфликта в различии точек зрения либералов, к коим себя относит Смирнов, с государственниками, к которым, по-видимому, следует отнести Максима Шевченко.

Re: Интервью
 

Re: Интервью
 

у меня старший сын (ему 17) в восторге от "Чернобыль. Зона отчуждения"!
обязательно посмотрю

Re: Интервью
 

Подтверждение изображения, Илья, еще и своего рода, пионер профессии - то, что в американовой литературе называется "создатель сериала", или как выразился сам Илья - шоураннер. Вот, я бы у него об этом интервью взял бы, была бы моя воля :)