Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Я оформляю просто:

ИНТ. КВАРТИРА СИДОРОВА. БОЛЬШАЯ КОМНАТА. ВЕЧЕР.
В комнате шесть человек. Петя и Вася топчутся под музычку, Лена и Маша балаболят за столом, Миша и Гриша жмутся на диване.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Нарратор, спасибо, это понятно, потому что элементарно. Но далее начнут скакать описания действий и диалоги в каждой паре. Если действовать по Голдману, то получится примерно так:

ПЕТЯ И ВАСЯ
Наяривают лезгинку.

ПЕТЯ
Асса!

ЛЕНА И МАША
Лена ковыряет в зубах акриловым ногтем.

МАША
Подруга, а вилка на что?

МИША И ГРИША
Миша прижимается щекой к накаченной дельтавидной мышце Грише.

ГРИША
Малыш, не измажь меня пудрой.

Так можно? Или существует другой прием?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Петя и Вася наяривают лезгинку.

ПЕТЯ
Асса!

Лена ковыряет в зубах ногтем, Маша глядя на это морщится.

МАША
А вилка на что?

Я бы так описал.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Я так и не понял, в чем особенность этой точки зрения. Ведь можно же так и написать, что "Герой фехтует с врагом и время от времени поглядывает в сторону облака". Для чего нужна эта особая точка зрения, если герой видит то же, что и мы? Поясните, если можно.

Надо написать так, чтобы читатель понял, что диалоги происходят в разных местах помещения. Как вы это напишете не имеет значения, важно, чтобы читатель понял то, что вы хотите сказать. Используйте либо литературные приемы, либо любые точки привязки: мебель, углы, положение тел в пространстве или что-то другое, что могло прояснить читателю вашу мысль.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Динамика сцены такова, что "время от времени" не проходит, как мне видится. Герой быстро перемещается на пересеченной местности, принимая и раздавая удары, при этом, сыпя ядовитыми репликами.
Впрочем, Вы наверняка правы. Это всё мои заморочки в стремлении уйти от литературных приемов к системе готовых формул.
Спасибо, за помощь:)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Вообще ничего не понял. Сценарист должен описывать то, что будет на экране, ни больше, ни меньше. Если такой подход является готовой формулой, то да, к этому стоит стремиться.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Вячеслав Киреев, смотрите, что происходит. То самое облако - важный гаджет для Героя. В зависимости от положения облака и его формы, Герой должен совершать разные действия.
Например: Взгляд на облако - перешел в тень, взгляд - атака, взгляд - заслонился противником от солнца, и т.д.
Т.е. "время от времени смотрит на облако" здесь не подходит. Но всякий раз писать "ГГ смотрит (бросает взгляд, ловит краем глаза и проч.) на облако" - это, во-первых, скучно, а, во-вторых, в таком случае в кадре обязательно должен быть Герой, повернувший голову (скосивший глаза) в сторону облака. Я же хочу все эти повороты головой заменить точкой зрения.

Герой обрушивает секиру на голову врагу №1.

ТЗ Героя
Солнце выстреливает лучом из-за облака.

Герой прыгает в тень платана. Отбивает град ударов.

ТЗ Героя
Солнце скрылось за облаком.

Герой прорывает цепь нападающих, прыгает с обрыва и несется к реке.

ТЗ Героя
Облако принимает форму спящего дракона.

Герой останавливается на мгновение. Швыряет кинжал во врага №2. И бежит дальше, увеличивая отрыв от преследователей.

ТЗ Героя
Облако принимает форму летящего дракона.

За спиной Героя вырастают крылья. Герой отрывается от земли и взмывает над рекой.

Или же строго обязательно вместо "ТЗ Героя" каждый раз писать "Герой смотрит на облако"? Но тогда, повторюсь, в кадре должен быть сначала сам Герой, пялящийся вверх, а потом кадр с тем, что он там видит. И так несколько раз. А я, используя формулу ТЗ, убираю лишние кадры.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Опять не понял. Герой видит что-то особенное, чего все остальные видеть не могут? Это какой-то особый взгляд, какой-то спецэффект? Например в фильме "Шестое чувство" мальчик видит мертвецов, а все остальные персонажи этого не видят. В этом случае в обязательном порядке следует писать ТЗ Героя.
Если это не так и то, что видит герой видят все остальные, то следует писать обычным образом, возможно, обозначив действия героя один раз за всю сцену. Например:

Герой сражается, время от времени поглядывая в сторону облака и действуя в соответствии с изменениями его формы. Герой обрушивает секиру на голову врагу №1.

Солнце выстреливает лучом из-за облака.

Герой прыгает в тень платана. Отбивает град ударов.

Солнце скрылось за облаком.

Герой прорывает цепь нападающих, прыгает с обрыва и несется к реке.

Облако принимает форму спящего дракона.

Герой останавливается на мгновение. Швыряет кинжал во врага №2. И бежит дальше, увеличивая отрыв от преследователей.

Облако принимает форму летящего дракона.

За спиной Героя вырастают крылья. Герой отрывается от земли и взмывает над рекой.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Вячеслав Киреев, совершенно верно. Облако видит один лишь Герой. Спасибо за Ваше подтверждение моей правоты.

Кстати, не сочтите за труд, - в Вашем варианте
следует ли обозначать место действия для кадров с метаморфозами облака? И если да, то как? НАТ. НЕБО ДЕНЬ?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Нет. Место действия у вас одно - то, где действует герой.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Анатолий Борисов, спасибо за ответ. Значит, фамилию вводить обязательно? :( Жаль, не люблю плодить лишние сущности.
А если так например? (самое начало сценария)

ИНТ. КВАРТИРА КУХНЯ ДЕНЬ
МУСЯ варит суп. МУЛЯ ловит мух.

В этом случае их тоже придётся обозвать Пупкиными, чтобы обозначить квартиру? Или можно оставить квартиру безымянной?
Прошу прощения за свою бестолковость :blush:

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

А может, указать в "Действующих лицах", что все они Пупкины, а потом только Мули и Муси. И всё будет ясно. А чья квартира, ИМХО, всегда надо указывать.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Сиамка,
Дело в том, что Вам нужно как-то обозначить квартиру. Проще всего - по фамилии хозяев.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Злой Злоевич,
Анатолий Борисов,
Спасибо, поняла :yes:

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Возник вопрос:

если в сценарии присутствует - заголовок газеты, который необходимо упомянуть, или табличка на двери, правильно ли это оформлять по принципу "титр и ремарка"?

например:

ТАБЛИЧКА НА ДВЕРИ:

(ремарка без скобок)
Доктор Васильев, кандидат наук...??

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

А что мешает написать типа: Вася подходит к двери с табличкой "Доктор Васильев, кандидат наук..." ?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Цитата:

Сообщение от Кирилл Юдин (Сообщение 370348) А что мешает написать типа: Вася подходит к двери с табличкой "Доктор Васильев, кандидат наук..." ?

Во-во.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

совершенно ничего не мешает, только вот вопрос в том правильно ли это или нет

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

А почему нет?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Я так и пишу, только выделяю текст таблички, чтоб в тексте не терялся: "ДОКТОР ВАСИЛЬЕВ, КАНДИДАТ НАУК".
Если понятно всем без исключения - значит правильно.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

простите пожалуйста если не по адресу, не могли бы вы мне помочь в пояснении некоторых аббревиатур: НАТ. к примеру; и используются ли какие-нибудь еще в оформлении сценария? (с назначением ИНТ. и ЭКСТ. я уже разобралась)

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Благодарю))

Re: Помогите. Часть 4
 

К Васе является, какой-то голос. Советы всякие дает. Они спорят. Потом носитель голоса говорит, что он Васин Ангел-хранитель. А на сасмом деле - может и нет. Даже Вася сомневается.
Так все же носителя голоса сразу заявлять как АНГЕЛ? И писать АНГЕЛ(ВПЗ)?

Лучше не примере сцены.

Старик на кухне наливает водки в стакан.

ГОЛОС
Водка вредит вашему здоровью, а уж такая паленая...

СТАРИК
Отстать от меня! Уйди! Я проклинаю тебя, слышишь, проклинаю!

Конец сцены.

Ясно, что писать ГОЛОС нельзя. Но в данном случае, желательно скрыть тот факт, что старик говорит с Ангелом. И как быть?

Re: Помогите. Часть 4
 

Зачем скрывать? Пожалейте продакшен менеджера или второго режиссера, которым потом брейкдаун вашего сценария делать. Лучше добавьте пояснение, что старик не знает кому принадлежит голос и откуда он исходит.

Re: Помогите. Часть 4
 

НЕИЗВЕСТНЫЙ
(ЗК)
Водка вредит вашему здоровью, а уж такая паленая...

Re: Помогите. Часть 4
 

:happy:
"Как далеко-далеко, где-то там в Подмосковье
Фотографию сына уронила рука
А по белому снегу уходил от погони
Человек в телогрейке или просто зека..."

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Героя вводим так, кем он будет на протяжении истории, а не частями. Ангел, значит, Ангел, а не голос, не рука, не нога неизвестного.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Такой вопрос оформления.
События происходят во время лекции. Преподаватель, в фоновом режиме, читает лекцию. В это же время герои разговаривают, что-то делают.

Как оформить этот фоновый текст лекции (достаточно значительный) и события происходящие во время нее.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Лекция оформляется как отдельные реплики с обязательной ремаркой соответствующего содержания. Всё остальное - как обычно.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо. Неудобно.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Удобства во дворе. Или ищите удобный вариант.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Кстати, о ВПЗ. На днях редакторша возмущенно вопросила, что это, и сказала, что она у всех в отделе спрашивала, и никто не знает, что это за зверь. Пришлось заменить на ЗК :happy:

Re: Помогите. Часть 4
 

Надо ли ремарку
(узнаваемым голосом, очень напоминающим голос актера Охлобыстина)
ставить под каждой репликой Быковского (как написано ниже), или же вполне достаточно прописать ее только под первой фразой?

--------------------------------

СЕРГЕЙ
Какой тут у вас аквариум!
(постукивая пальцами по стеклу)
Пиранья?

ДОКТОР БЫКОВСКИЙ
(узнаваемым голосом, очень напоминающим голос актера Охлобыстина)
Маклауд.

СЕРГЕЙ
Почему Маклауд?

ДОКТОР БЫКОВСКИЙ
(узнаваемым голосом, очень напоминающим голос актера Охлобыстина)
Потому, что их было четверо.

-----------------------------------------

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Нет. Если это особенность речи персонажа, об этом упоминается один раз перед самой первой репликой персонажа.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо

Re: Критикуй. Часть 2
 

Здравствуйте. Помогите прояснить несколько моментов.

1. Если действие происходит на улице ( днем), то соответственно:
НАТ. УЛИЦА ДЕНЬ
А если герой садится в автомобиль, и действие переносится, происходит в салоне машины, которая едет по улице, то:
ИНТ. САЛОН АВТОМОБИЛЯ ДЕНЬ
Не нашел про это ничего в файле с инструкциями и примерами.

2. Впервые появляющиеся персонажи всегда пишутся только заглавными буквами.
Даже эпизодические, персонажи без реплик? Или только те, у которых есть реплики?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Всё правильно. Какие тут инструкции нужны?
Только те, у которых есть реплики, или те, которые оказывают существенное влияние на сюжет.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо Вячеслав.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Здравствуйте. Помогите разобраться в таком вопросе:
Если герой находится в помещении (ИНТ), но нет окон, часов. По сюжету не важно какое время суток, на этом даже акцентируется внимание. Герой не знает сколько он там находится, потерял счет дням. Время суток может быть какое угодно, это не важно. Как оформляется в таком случае блок МЕСТО И ВРЕМЯ ?
Можно указать лишь ( например) ИНТ. БУНКЕР
или нужно так ИНТ. БУНКЕР ВРЕМЯ НЕИЗВЕСТНО
Как оформлять блок в таком случае?