Re: Критикуй. Часть 3
 

Добрый день! Мне бы тоже хотелось услышать, что я не так сделала. Это первая сцена КМ.

НАТ. АТЛАНТИЧЕСКИЙ ОКЕАН НЕБОЛЬШАЯ ТОРГОВАЯ КАРРАКА ДЕНЬ

Солнце играет в волнах, ветер слегка надувает паруса судна. Мачтовый матрос карабкается вверх по мачте, несколько матросов морской шваброй драют палубу.

На корме у правого борта стоят КАПИТАН судна и КУПЕЦ – наниматель судна. Капитан задумчиво вглядывается в горизонт.

КУПЕЦ
О чем Вы задумались, капитан Стилетто?

КАПИТАН
Напрасно я поддался на Ваши уговоры, дон Мигель. В наше время невозможно провезти через Атлантику что-нибудь стоящее. Здесь хозяйничают пираты. И встреча с кем-то из них нас наверняка ожидает.

КУПЕЦ
С чего Вы это взяли?

КАПИТАН
Чувствую, я всегда чувствую неприятности.

ГОЛОС МАЧТОВОГО МАТРОСА
Парус по правому борту!

Капитан достает небольшую подзорную трубу, рассматривает парус на горизонте.

КАПИТАН
Ну вот, что и требовалось доказать.

Щурится, пытаясь рассмотреть повнимательнее.

КАПИТАН
Я узнаю парус. Это «Маргарита» флейт пирата по прозвищу капитан Альбатрос.

КУПЕЦ
Пирата?! Какого пирата? Не надо никаких пиратов, я не хочу! А давайте убежим!

Капитан безнадежно опускает подзорную трубу, говорит со вздохом.

КАПИТАН
Бесполезно! Альбатрос – тот человек, который ВСЕГДА получает то, что хочет.

КУПЕЦ
Но он же обыкновенный человек. Так не бывает, чтобы всегда человек получал то, что ему хочется.

Купец вырывает подзорную трубу из рук Капитана. Смотрит на приближающийся корабль. Капитан меланхолично продолжает:

КАПИТАН
Альбатрос – не обыкновенный человек, он - легенда Атлантики. Самый удивительный пират, с которым мне приходилось сталкиваться. Он всегда выигрывает, хотя частенько встревает в такие заварушки, из которых живым не выйти. Король Франции назначил за его голову серьезный куш. Адмирал Его величества безуспешно гоняется за ним, а он всегда появляется там, где самые красивые женщины, или везут самый дорогой груз.

Купец опускает подзорную трубу, с удивлением смотрит на Капитана.

КУПЕЦ
Я не пойму, неужели Вы им восхищаетесь?

КАПИТАН
Поверьте, этот человек заслуживает восхищения!

Капитан кивает матросу, подошедшему для распоряжений. Каррака останавливается, над ней взвивается белый флаг.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Можно сократить раза в два. А если постараться и в три. Например:

Re: Критикуй. Часть 3
 

амадина
Честно говоря - короткометражка о пиратах со съемками на море это то, что скорее всего не будет снято никогда, потому что требует больших затрат, при ничтожных шансах на окупаемость.
А по тексту - короткий метр должен цеплять сразу. А у вас - вполне стандартное, очень предсказуемое начало, персонажи стандартные, диалоги тоже.

Анахронизм, фраза из современного русского языка. Ни к месту.
Наивно.
Это в то время, как на горизонте появился пират, капитан выдает такую напыщенную долгую лекцию. Наивно.

А главное нет интриги и интересных персонажей - капитан поддался на уговоры купца, появился пират, они сдались. Ну и в чем смысл сцены? В том, чтобы дать описание пирата? Это можно было сделать на берегу - листок с объявлением о награде за голову пирата приколот в столбу, два человека обсуждают пирата, один восхищается им, другой осуждает - снять, кстати, реально силами любого драмкружка, в то время как ваша сцена - очень дорогая и ничего не несет кроме той же самой информации. В КМ все должно работать на идею, проходные сцены для донесения информации - роскошь.

Да и не надо писать "вы" в диалогах с большой буквы - так пишут только в личной официальной переписке.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Я себе с трудом представляю Москву-реку или другую российскую речку в роли атлантического океана.:)

Re: Критикуй. Часть 3
 

Ну есть еще Балтийское море, Черное и т.д. Однако снять все равно сложно - корабль нужен или декорации или эффекты.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Ого, спасибо.

Граф Д, Если честно, я в короткометражку переделала полный метр специально для участия в конкурсе.
Я побаивалась предсказуемости с самого начала, но, согласитесь, с другой стороны, все приключенческие ленты довольно предсказуемы и наивны. Это особенность жанра.
А первая сцена важна в данном случае не только чтобы представить героя. Далее появляется девушка, уводит добычу из-под носа пирата.

Скажите, как думаете, с этим материалом стоит работать, или проще что-то новое сделать?

Re: Критикуй. Часть 3
 

О материале трудно судить по начальной сцене.
Вообще, вам следует сразу понять, что протолкнуть пиратов в любом случае будет крайне сложно - приключенческий фильм, действие в прошлом, на море и не в России (если бы в России, то можно было бы надеяться вписаться в какой-нибудь исторически-патриотический заказ).
Но если вы готовы в любом случае писать на эту тему, то все зависит от сюжета как такового и от вашей готовности работать над сценарием.
По сцене - она просто очень кондовая, не очень живая, персонажи статично стоят и в диалоге доносят до зрителя информацию, причем оба характера не очень правдоподобны. Капитан реагирует неэмоционально на появление пирата, даже не пытается уйти, купец не упрекает его за бездействие, команда где-то на заднем плане сама по себе. В общем, над этим нужно еще работать. История может быть наивной, но ситуации и характеры должны быть правдоподобнее, тем более в наше время заданы новые стандарты на этот счет теми же "Пиратами карибского моря" - больше жизни, юмора, неожиданных ситуаций.

Это чувствуется, потому что начало скорее для ПМ.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Прямо как Доцент из "Джентльменов удачи". :)

Re: Критикуй. Часть 3
 

В полном метре характеры ярче. А в КМ, думаю, и правда срезать с этой сцены половину и она уже не будет такой статичной.

Граф Д, а будет большой наглостью с моей стороны попросить вас почитать полный метр этого сценария и узнать Ваше мнение о нем?

А работать я готова. Но мне интересно писать именно о прошлом. У меня еще есть поэпизодник по Потемкину. Очень хороший материал, но к нему нужны такие же классные диалоги, а для этого нужно сначала понять, как сделать некую смесь: древне-русский и современный наш язык в нечто среднее. Пираты попроще...

Re: Критикуй. Часть 3
 

Почитать могу, только это займет какое-то время. Сразу не обещаю прочесть. Адрес в личку вышлю.
Ну Потемкин это все-таки не древнерусский, это 18 век, это просто язык того времени, старинный, но не древний.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Спасибо за помощь. Мне не к спеху, тем более я уже поняла, что в полном метре нужно многое переделать.
А по Потемкину - тот язык очень тяжел для нашего восприятия. Страницу прочитаешь - голова вскипает.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Об этом думайте в последнюю очередь. Напишите сначала простым современным языком.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Простым языком не получится. Для примера приведу фрагмент записки Екатерины к Потемкину: "Я, ласкаясь к тебе по сю пору много, тем ни на единую черту не предуспела ни в чем. Принуждать к ласке никого неможно, вынуждать непристойно, притворяться -- подлых душ свойство. Изволь вести себя таким образом, чтоб я была тобою довольна." Тогда говорили по-другому. И, как мне кажется, очень важно сохранить этот стиль общения, но сделать его адаптированным для нашего уха.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Да, это красиво. Но я о другом. Не диалоги делают сценарий сценарием. Они уже последняя стадия в работе над сценарием. А вы, как я понял, с этого начинаете. Если фильм не о чем, самые изысканнейшие реплики его не спасут.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Да нет, вы не поняли. У меня есть поэпизодник, там расписано действие. И направление диалога.

Re: Критикуй. Часть 3
 

НАТ. УЛИЦА - УТРО
Серый пасмурный день
Гудение машины на дороге, спешат по своим делам люди на тротуаре. КАТЕРИНА, одета в бежевый строгий костюм, волосы затянуты в тугой длинный хвост, в руках потертый кожаный портфель.
Так же как все она спешит на работу. Неожиданно ее сильно задевает плечом мужчина, который одет в синюю спортивную толстовку с сильно натянутым капюшоном на голове, так что лица его совсем не видно. Катерина возмущенно

КАТЕРИНА
Простите!?

Мужчина оборачивается и ни чего не отвечает, но Катерина замечает на его лице ухмылку.
Как в этот момент раздается тупой удар, и писк колес, от резко нажатого тормоза. Кто - то кричит, и люди быстро собираться в кучу, возле этого удара. Катерина так же подходит взглянуть, что там случилось.
На ославьте, лежит светловолосая молодая девушка лет двадцати, вокруг ее головы не большая лужа крови. ЖЕНЩИНА из толпы крикнула


ЖЕНЩИНА
Скорую вызывайте! Кто ни будь вызовите скорую

Какой то, МУЖЧИНА подходит к сбитой девушке, и берет ее руку, щупая пульс

МУЖЧИНА
Поздно, пульса нет

ИНТ. ОФИС. УТРО
Небольшой кабинет с двумя столами напротив. Один из столов пуст, за вторым сидит ТОНЯ, рыжеволосая девушка с ярко выраженными веснушками на лице. В кабинет входит ПЕТР ЮРЬЕВИЧ, солидно одетый мужчина лет сорока пяти.

ТОНЯ
Доброе утро Петр Юрьевич

ПЕТР ЮРЬЕВИЧ
Доброе, а где это Катерина? Снова опаздывает! Скажешь ей, чтобы зашла ко мне как придет

ТОНЯ
Хорошо, я передам ей

Re: Критикуй. Часть 3
 

Ужас

Re: Критикуй. Часть 3
 

Тут лучше будет добавить просто - "'быстро идут''. Какие у них дела - это их проблема, а камера снимает лишь действие героя-)
После имени нужно писать возраст - КАТЕРИНА(30)

Сперва вы пишите, что люди спешат по своим делам. А теперь они спешат на работу.

Так-же у вас в тексте двое мужчин. Первый задевает гг, второй уже ведет с ней диалог. Как то охарактеризуйте одного из них, вроде МУЖЧИНА 1.


Ну это общие слова. Тут помоему подойдет ПРОХОЖИЙ.

Тут наверное не ''щупая'' а щупает-)


Возраст пишется после имени героя в скобках.

Тут ошибка.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Спасибо я поняла свои ошибки, просто пишу впервые

Re: Критикуй. Часть 3
 

Вот это тоже неплохо.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Приветствую, Маргарита!
Сразу видно, что пособие по форматированию Смирновой Вы не читали((или читали невнимательно). Сценарии пишется в настоящем времени всегда. Ошибки присутствуют.
Хм, а важно, как одета Катерина? Если будет не бежевый костюм, а красный. Гудение машины – это грустно. Машина одна(ед.число). Конечно, по одной страничке трудно сказать, но, то, что проблемы есть это очевидно.
Куда она спешит или остальные неважно. Начальник спрашивает, а где Катя? То есть ясно, что она спешила на работу.
Ремарку убираем. Если это первое появление Героя(МУЖЧИНА), то оно выделяется Большими буквами. Как одет мужчина это важно? Нет. Важен ли этот мужик?
Писк колес и крайне неграмотный текст. Это ужасно. Женщина не крикнула, а кричит. Люди собираются в кучу возле удара-это как?
Можно разбирать долго, но смысла нет. Думаю, что писать сценарии Вам рано. Такие тексты никто читать не будет из-за ошибок.
Успехов!

Re: Критикуй. Часть 3
 

Добрый день! Прошу покритиковать первую сцену моего сценария на предмет:
- Интригует ли начало? Хочется ли узнать что будет дальше?
- Степень "заболтанности" сцены.
- В первой сцене ГГ (Павел) по сути статист. Это нормально? (Упор делается на плохих качествах его антагониста Ивана)
- Общий уровень изложения
- Прочие ляпы.
Сцена маленько длинновата (5 страниц), но решил выложить всю, чтобы был законченный кусок.

ЭКСТ. МОСКВА. ЛЕНИНГРАДСКИЙ ВОКЗАЛ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР.

ИВАН, 35, успешный актер и шоумен, и ПАВЕЛ, 31, подающий надежды актер из провинции, быстрым шагом идут по перрону Ленинградского вокзала, опаздывая на ночной экспресс. За два дня до начала съемок фильма, в котором Иван играет главную роль, он по приглашению своего друга и продюсера МАКСИМА, 54, едет на выходные в Петербург, провести в субботу корпоратив, и берет с собой Павла, другого актера этого фильма, впервые получившего крупную роль в кино. Иван решает познакомиться поближе со своим коллегой по съемкам и стать для него покровителем в мире кино. Иван оживленно говорит по телефону c Максимом. Мы слышим только голос Ивана. Ответы Максима подразумеваются паузами в разговоре.

ИВАН
Макс, мы договаривались на полтинник. За такие деньги танцуй сам.
…Мне плевать, что депутаты будут. С ними только дороже надо брать. Улавливаешь?
…Нет, не смогу. В понедельник начало съемок, я должен быть в Москве. И без того задержка на две недели. Да, со мной еще один человечек едет, ты там договорись, чтоб его везде пускали, и гостиницу устрой на одну ночь. Лады?

В начале перрона, у последнего вагона поезда их ждет ДЕВУШКА-АДМИНИСТРАТОР с билетами. Она замечает Ивана, машет ему рукой и бежит навстречу.

ДЕВУШКА-АДМИНИСТРАТОР
Иван! Иван! Ну где же вы пропадаете, десять минут до отправления! Вот ваши билеты… Обратно вы едете в воскресенье, этим же поездом.

Иван, не ответив на приветствие и не отрываясь от разговора по телефону, быстро просматривает билеты.

ИВАН
А почему билетов только два?

ДЕВУШКА-АДМИНИСТРАТОР
Но ведь Вас же двое.

ИВАН
Макс, я перезвоню через 10 минут. Так, я кажется, ясно объяснял, что нужно два билета в люкс для меня одного и один билет в купе для моего коллеги. Улавливаешь?

ДЕВУШКА-АДМИНИСТРАТОР
Но Ольга Валерьевна ничего не говорила об этом. Сказала только что едут два человека, купе и…

ИВАН
Беги в кассу. А эти можешь взять себе. Могу даже автограф на них поставить. Продашь за тройную цену.

ДЕВУШКА-АДМИНИСТРАТОР
Прошу прощения, Иван, но это самый поздний фирменный поезд, все остальные уже ушли. И сегодня пятница, билетов нет, даже в люкс.

Иван немного колеблется, затем с ненавистью выхватывает билеты из рук девушки, сует их в руки Павлу, и они несутся дальше, к вагону. Девушка – администратор растерянно смотрит им вслед.

ПАВЕЛ
(Заискивающе)
Не огорчайтесь, Иван! Если в одном месте убудет, в другом – обязательно прибудет, и ваши неудобства будут обязательно компенсированы. В купе нас ждут две очаровательных попутчицы. Вот увидите. Со мной один раз такое было…

ИВАН
И чем дело кончилось?

ПАВЕЛ.
Ну…

Павел мешается с ответом. Тут Иван и Павел подходят к вагону. Павел протягивает билеты ПРОВОДНИЦА СЕРДЮЧКА. На голове у ней - замысловатый головной убор со светящимися буквами РЖД. Павел дает ей свой паспорт. Сердючка, проверив билеты и паспорт Павла, обращается к Ивану.

ПРОВОДНИЦА СЕРДЮЧКА
Так, а ваш паспорт где?

ИВАН
Мой паспорт отпечатан прямо на лице, или ваш сканер не умеет считывать культурные коды?

ПРОВОДНИЦА СЕРДЮЧКА
Так, мальчик, остаешься ночевать в Москве. Именно это отпечатано у тебя на лице. Без паспорта я тебя не пущу.

ПАВЕЛ
Тетенька, это же Иван, главный шоумен страны. Вы что, телевизор не смотрите?

ПРОВОДНИЦА СЕРДЮЧКА
Что-то я не видела в «Аншлаге» этого супермена. А я там всех знаю.

ИВАН
Эта тетя смотрит не тот телевизор, позвольте я пройду в купе и настрою нужный канал.

Сердючка загораживает собой проход в вагон, и хватает Ивана за рукав.

ПРОВОДНИЦА СЕРДЮЧКА
Ты куда, я сейчас начальника поезда вызову, будешь в отделении ночевать!

К вагону поезда бодрым шагом подходит отставной генерал ХУДЯКОВСКИЙ, 67 и его денщик ПРОШКА, 35, забитый малый, хромой и с черной повязкой на правом глазу. Денщик тащит чемодан генерала.

ХУДЯКОВСКИЙ
Так, пропустите боевого генерала! Расступились все!

Прошка протягивает билеты проводнице.

ПРОВОДНИЦА СЕРДЮЧКА
(расплываясь в улыбке)
Ой, это же вы! Проходите пожалуйста. А он (показывая на денщика) с Вами, да?

ХУДЯКОВСКИЙ
Прошка, за мной! О, Иван! Тоже едешь в Петербург? Заходи ко мне в купе. Посидим, выпьем.

Худяковский увлекает Ивана за собой. Сердючка уже не смеет задерживать Ивана. Павел последним из четверки заходит в вагон, и обращается к проводнице.

ПАВЕЛ
Вы знаете этого генерала?

ПРОВОДНИЦА СЕРДЮЧКА
Конечно. Он в Аншлаге много раз выступал. Удивительно смешной артист. Не чета твоему дружку – шоумену.

ПАВЕЛ
Вы не путаете его с другим человеком?

ПРОВОДНИЦА СЕРДЮЧКА
Его ни с кем не спутаешь. Он один такой. Однозначно!

Иван и Павел идут по коридору. Идущий впереди Иван подходит к своему купе, открывает дверь, заглядывает внутрь, удовлетворенно хмыкает и жестом приглашает идущего следом Павла посмотреть, как им повезло с попутчиками.

ИВАН
С обложки Космополитена прямиком в наше купе…

Павел заглядывает в купе и видит сидящих у стола двух священников в рясах. ОТЕЦ ВИКТОР, 61 и ОТЕЦ ИОАНН, 46, трапезничают. Павел здоровается со священниками. Иван - нет. Оба заходят в купе и садятся на сиденье напротив священников. Священники предлагают им совместную трапезу:

ОТЕЦ ВИКТОР
(обращаясь к Ивану)
Яичко?

ИВАН
Нет, спасибо, у меня Билайн.

ОТЕЦ ВИКТОР
Брезгуете?

ИВАН
Не в яйце сила. В яйце - смерть.

ОТЕЦ ИОАНН
Вы что, Кощей?

ИВАН
Я имел в виду холестерин.

Отец Виктор предлагает яйцо и кусок хлеба Павлу. Тот берет его и кивком благодарит.

ОТЕЦ ВИКТОР
Все так заботятся о своем здоровье. О душе подумал бы кто.

ИВАН
Лично я очень люблю исследовать темные закоулки человеческих душ своим прожектором.

ОТЕЦ ИОАНН
Погас давно ваш прожектор. Да и не нужен он России. У нас главный световой прибор – лампочка Ильича. Жаль, кто-то спер ее двадцать лет назад. Так и не нашли гада.

В купе заходит Сердючка и приносит священникам два чая. Иван немедленно обращается к ней.

ИВАН
Извините, не могли бы вы узнать, есть ли свободные места в люксе?

ПРОВОДНИЦА СЕРДЮЧКА
Ой, а что-й это Вам не сидится c простым народом? Не каждый день так везет – со священниками в одном купе ехать. Грехи бы свои замолить успели.

ИВАН
(смотрит на ее грудь)
Вам бы тоже не мешало бы.

Сердючка видит, куда смотрит Иван, поправляет снизу грудь и важно говорит:

СЕРДЮЧКА
Это не грехи, это – поцелуй бога.

ИВАН
Крутой засос.

Сердючка выходит из купе. Отцу Иоанну приходит СМС на телефон. Он с сосредоточенным видом просматривает его.

ИВАН
СМС от бога пришло? Что пишет?

ОТЕЦ ИОАНН
Пишет, что в очередной раз утрамбовал ад. Есть свободные места, даже в люксе. Персональный котел для VIP персон.

ИВАН
Не понимаю причин такого негативного отношения ко мне. В какой – то мере мы с вами даже коллеги. Выступаем со сцены в жанре Стенд-ап.

ОТЕЦ ИОАНН
Не путай божий дар с яичницей. У нас - промысел Божий. А у тебя – промысел рожей.

ИВАН
(важно)
Не рожей, а лицом. И не обыкновенным лицом. А можно сказать – лицом России.

ОТЕЦ ВИКТОР
(кивая на Иоанна)
Вот лицо России: страшное, но святое.

ИВАН
(с подковыркой)
Надо же, свет мой зеркальце врало все это время. Но я так рад, что мне посчастливилось встретить подлинное лицо России на своем пути. Дайте-ка, я вгляжусь в его прекрасные черты.

ОТЕЦ ИОАНН
У меня диковинная смесь - в большей части я сангвиник, но иногда - стихия.

ИВАН
Снег, дождь? Какого вида осадки?

ОТЕЦ ИОАНН
В осадок выпадут те, на кого моя стихия прорвется наружу.

ИВАН
Странно слышать такое. В стихии нет силы. Это хаос.

ОТЕЦ ВИКТОР
А в чем сила, брат?

ИВАН
В деньгах вся сила, брат. И тот сильней, у кого их больше.

ОТЕЦ ВИКТОР
А я думаю – сила в правде. У кого правда, тот и сильней.

Иван не выдерживает и выскакивает из купе. Мимо идет ПРОВОДНИЦА СЕРДЮЧКА и несет чай. Иван обращается к ней.

ИВАН
Вы не подскажете, в каком вагоне едет начальник поезда?

ПРОВОДНИЦА СЕРДЮЧКА
В девятом.

Иван направляется в тамбур. Сердючка кричит ему:

ПРОВОДНИЦА СЕРДЮЧКА
Куда? Девятый – туда!

Иван меняет направление движения на противоположное. Навстречу ему идет ПЬЯНАЯ ДЕВУШКА, которая узнает Ивана, фамильярно хватает того за рукав и глядя в глаза нагло заявляет:

ПЬЯНАЯ ДЕВУШКА
Ой, Иван, я хочу подарить вам свой цветок, который я так долго растила.

ИВАН
Извините, у меня аллергия на цветы.

Иван высвобождается из объятий настырной поклонницы и убегает в девятый вагон.

Поезд уходит с перрона. Перед камерой плывут вагоны.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Сокращайте до 2-х и только тогда приходите.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Пять страниц это много. И я так и не смог понять о чем сцена-то? Это смешно должно быть? (

Re: Критикуй. Часть 3
 

На самом деле тут три-четыре сцены, если не пять.
Много вымученных шуток.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Приветствую!
НАТ. ЛЕНИНГРАДСКИЙ ВОКЗАЛ – ВЕЧЕР

Пособие Смирновой в помощь. Видно, что не читали. Как зритель узнает всю эту инфу? Что успешный актер и шоумен, что актер из провинции? Что два дня до начало съемок кто-то получил корпоратив? Правильно диалогом,а остальное нужно выбросить. Сценарий не рассказ. Тут, какая цель в этом эпизоде? Показать, что спешат.
Почему у Вас написано то ПРОВОДНИЦА СЕРДЮЧКА, то СЕРДЮЧКА? Персонаж всегда называется одним именем.
Странно, что Ивана не узнают,раз такая звезда. Странно, что паспорта нет. Диалог можно смело порезать.
Думаю, что такое заимствование, не есть хорошо. :( Вы взяли чужую реплику и вставили в свой сценарий. Думаю, что при умелом подходе этот эпизод можно с легкостью сократить.
Виталию могу посоветовать прочитать Смирнову и книги про драматургии.
P.S. Сдается мне, что Виталий пытался перекроить рассказ в сценарий.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Спасибо за мнение что слишком длинная сцена, и что много вымученных шуток. Сейчас понимаю, что пожалуй так.

Вообще , главная цель эпизода - показ начала действия (Поездки из Москвы в Питер) и всей "звездной" подноготной антагониста Ивана.

Кодеру - Первый абзац вводный и предназначен для читающего (редактора). А кто есть кто и куда и зачем едет - покажется дальше и именно в диалогах.
Паспорт у Ивана есть - просто он звездный сильно и считает что можно и не показывать.

Тема с цитатой из Брата дальше развивается. А для одного эпизода она выглядит чужеродной, да.

И не было никакого рассказа. Это изначально сценарий.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Виталий Кислюк, а зачем брать цитату из чужого произведения, не лучше ли что-то своё придумать?

Re: Критикуй. Часть 3
 

Здравствуйте народ! Вот никак не могу пробится на конкурс, не получается нормально оформить сценарий, хоть трижды и перечитал Разметку сценария. Помогите, выкладываю две страницы сценария, разнесите их чтоб я увидел свои ошибки...

ИНТ. КОМНАТА АРТЕМА — ВЕЧЕР

АРТЕМ типичный паренек с вечно измученным видом.

Он сидит на полу зажавшийся в углу.

По ту сторону двери, во всю бьется его разъяренный отец.

ОТЕЦ
(пьяный голос за кадром)
Открой эту чертову дверь, ничтожество! Если ты такой слабак, что не можешь за себя постоять, то я научу тебя драться, так научу, что мало не покажется. Открой чертову дверь сынка! Надо же... какой позор. Да я в твои годы...

Артем засовывает наушники в свои уши, и включает тяжелую музыку, чтоб не слышать ругань отца.

ИНТ. КЛАСС — УТРО

Класс почти полон, учителя пока нет, и одиннадцати-классники балуются словно дети: все болтают, смеются, кидаются друг в друга бумажками, только один Артем сидит в одиночестве на одном из последних парт.

Также на последних партах, со своими друзьями КУНОЙ — рыжим парнем, и ГЛЕБОМ — здоровяком, болтает ЯРОСЛАВ у которого самый пафосный вид из всех.

Ярослав замечает Артема, и на его лице появляется ехидная улыбка, он идет и подсаживается к нему, Куна и Глеб идут за ним.

Артем отстраняется на сколько может.

ЯРИК
Привет Тема!

АРТЕМ
Привет.

ЯРИК
Ну и как у тебя дела?

АРТЕМ
Нормально.





ЯРИК
Классная вчера звонила твоему папаше, и рассказала что ты слабак, что тебя все бьют и унижают. А у тебя все нормально?

АРТЕМ
Да.

ЯРИК
(усмехнувшись)
Может, твой отец такое ничтожество как и ты?

Артем молчит. Ярослав с суровым выражением лица, трескает Артема по башке, тот не реагирует.

Весь класс, бросив свое баловство, наблюдает за происходящим.

ЯРИК
Скажи что твой отец ничтожество, и я от тебя отстану.

В ситуацию вмешивается красивая девушка по имени ОЛЯ.

ОЛЯ
(к Ярославу)
Может хватит, жалко же его?

ЯРИК
(к Оле)
Да я ничего такого не делаю, вот скажет то что я хочу, и я отстану.

Ярик трескает по башке Артема еще раз, но теперь по сильнее.

ЯРИК
С каждым разом, я буду бить тебя все сильнее и сильнее.

ОЛЯ
(к Артему)
Скажи то что он хочет. Пускай отваливает.

Артем чуть по медля, поднимает свое покрасневшее лицо.

АРТЕМ
(с заплаканным голосом)
Мой...мой отец ничтожество...

Весь класс бросается в смех.

Re: Критикуй. Часть 3
 

История рассказывается грустная, парня мне жаль. Но Вы бы хоть ошибки проверили! Это я которые меня развеселили выбрала, а так их еще хватает.

Ингиборг Махмахан, извините, а что Вам админ написал?

Re: Критикуй. Часть 3
 

Нельзя писать в одном месте Ярик, в другом - Ярослав. И отец у вас не выделен, если то его первое появление - то надо. Ну и возраст нужно обозначить.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Ну хоть жалость сумел передать, и это хорошо))))))))

Вот беда, из-за незнания грамматики я не могу сценарий написать, не надо было мне школу прогуливать(((((

Подсказал кое какие ошибки, и посоветовал выложить несколько страниц сдесь, что я и сделал...хороший админ, отзывчевый.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Блин, вот сколько бы не проверял, все равно пропустил эти ошибки. Спасибо, исправлю...

Вопрос форумчанам
 

Здравствуйте, простите за то, что создал такую тему, просто может кто поможет. Меня зовут Роман и я пишу сценарий по компьютерной игре Gunman Chronicles (Хроники Стрелка) в жанре survival horror и поэтому хотел бы узнать мнение специалистов, может на ошибки мои укажите и всё в таком духе. Я просто никогда раньше сценарий не писал, поэтому вы уж отниситесь с пониманием

Re: Критикуй. Часть 3
 

Первая ошибка. Не надо писать сценарии по чужим играм.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Бывают атипичные?
Во всю чего?

Re: Критикуй. Часть 3
 

Грамматические ошибки тоже надо учиться исправлять. Если плохо знете русский язык, пользуйтесь редактором (и в ворде, и в своём браузере).

Купите учебники по русскому языку (или пользуйтесь электронными). Делайте упражнения. Пишите диктанты. Читайте классику.

Re: Критикуй. Часть 3
 

НАТ. КРЫЛЬЦО ДАЧИ ДЕНЬ

Аня и Павел разговаривают с ХОЗЯИНОМ ДАЧИ. Аня энергично кивает, Павел хмурится.

ПАВЕЛ
Мы подумаем. Спасибо.

Хозяин дачи угукает и уходит в дом.

АНЯ
Паша, это то, что надо! Паша, как здесь птицы поют! Я хочу, чтобы мы здесь жили.

ПАВЕЛ
Ань.

Аня умоляюще смотрит на Павла.

АНЯ
Ну хотя бы три недели. Три недели в раю, а потом опять в этот город, на эту работу с их дресс-кодом.

Аня мрачнеет и чуть не плачет.

ПАВЕЛ
Ань, ну что ты, правда… Ну ладно.

Павел стучит в дверь дома.

ПАВЕЛ
Хозяин, добро!

ИНТ. ДАЧА КУХНЯ ДЕНЬ

Аня заглядывает в шкафчики, смотрит, что из кухонной утвари имеется в доме.

АНЯ
Здесь прохладно и без всяких кондиционеров. Здорово, правда?

Павел с опаской садится на стул.

ПАВЕЛ
Да, и ночью холодрыга. Под тремя одеялами не согреешься.

ИНТ. КВАРТИРА ПАВЛА СПАЛЬНЯ ДЕНЬ

Аня собирает вещи для переезда на дачу. Павел стоит у окна.

АНЯ
Паша, ну вот скажи: почему ты видишь только плохое и не замечаешь хорошего? Чистый воздух, тишина, красота – это ничего для тебя не значит?

Паша долгим взглядом смотрит на Аню.

ПАВЕЛ
Прежде всего я ценю комфорт. Комфорт и еще раз комфорт.

АНЯ
То есть что ты этим хочешь сказать?

ПАВЕЛ
Только то, что я тебе уже говорил неоднократно, но ты меня не слышишь совершенно! Я не намерен проводить весь отпуск в деревне.

АНЯ
Ты ценишь комфорт, да? А то, что мне не комфортно летом в городе – для тебя ерунда? Я свежего воздуха хочу! Ты только для себя комфорта ищешь, на других тебе наплевать! Не хочешь ехать – не надо, я поеду одна и буду там жить одна.

ПАВЕЛ
Живи.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Элина, мне кажется, все это можно сократить изрядно, там одна и та же мысль постоянно повторяется, поэтому скучно.

Re: Критикуй. Часть 3
 

Я не стала озвучивать. Мне казалось, что если автор перечитает написанное, она и сама поймёт. Хотя в ТВ-мувике и не такое видишь и слышишь, чтобы время потянуть.