Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Суть оформления в данном случае, помимо прочего, дать понять, какой будет необходим свет для съёмок. То есть, не будет принципиальным как именно обозначить время суток. Но, на мой взгляд, обозначить хоть как-то необходимо, чтобы не создавалось ощущение, что автор просто забыл это указать. Я думаю, уместны два варианта:
1. С одной стороны, независимо от того, можно ли определить время суток в закрытом помещении, оно же всё равно какое-то есть. Если его указать, то легче проследить хронологию событий в целом.
2. Если для сюжета важно сохранять интригу, не будет ничего ужасного, если обозначить время суток, как неизвестное. На технику дела это не повлияет, и путаницы не внесёт.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Я думаю, что именно из-за хронологии лучше бы указать, не важно, что никто ничего не увидит в окошко, звезды там или солнце.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо Вам.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

А вот и нет, Эд. Укажешь для хронологии ДЕНЬ или НОЧЬ и если ты не имеешь отношение к съемочному процессу и не можешь проконтролировать кто-нибудь возьмет да и решит что это зачем-то нужно и даже в бункере умудрится сделать какой-нибудь просвет чтобы увидеть небо или даст перебивку. Писать ничего не нужно.

ИНТ. БУНКЕР

Плюс это хорошо если речь о бункере, а если о подвале, где например какие-никакие окна могут быть, а принципиально чтобы их не было. Поэтому лучше ничего не писать, а первой же фразой в описании действия написать. "Окон нет. Искусственный свет" - уж тут не промахнешься. По крайней мере, я всегда именно так делаю.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо Илья.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

А я бы указал. Конечно, если это "Похороненный заживо", где действие "здесь и сейчас" на наших глазах. А если это как в "Коллекционере" (фильма не смотрел, говорю о романе, как примере "а если бы"), то там хронология важна, хотя в описании обозначено, что дневной свет никак не может пробиться в подвал - двери, стены, окон нет. Но утром человек может проснуться, быть в одном состоянии, а за день измотаться. А потом идет биологические часы, когда человеку хочется спать. Конечно, никто не сказал, что человек уснет в полночь и проснется в 8. Но некая хронология, на мой взгляд, быть должна.

Смотрел программу об одном эксперименте. Там парень на неделю, кажется, забаррикадировался дома - часы все долой, радио, ТВ, инет, компы - долой. Окна плотно занавешены. В общем, никакой связи с внешним миром. Цель эксперимента - установить, как человек ощущает время - когда день, когда ночь, опираясь на свои физиологические потребности: желание спать, есть. И, разумеется, время, которое "ощущал" участник эксперимента в итоге не совпало с реальным чуть не на пол суток.



А что мешает указать в сценарии условия пребывания в бункере? Кто мешает описать бункер - указать самое главное? А то, что кто-то там решит, то это... просто несерьезно в подобном процессе, если обозначены необходимые условия ведения игры.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Вот именно, поэтому если ты идешь от героя и от того что он в полной изоляции, то надо описывать его состояние, а не то какое время за окном, раз он его видеть и ощущать не может. Это из разряда "писать нужно только то, что можно показать". Говоришь про биологические часы и ощущение времени, что кто-то может измотаться за день, а ведь кто-то может сутки не спать и быть взвинченым, особенно если на нервяке. Поэтому идти надо от героя и просто описывать его состояние: измотанный, свежий, уставший итп Если герой не видит ничего кроме искусственного света, то и зритель не увидит.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

с трёхдневной щетиной...

Разговор по телефону в кадре, как лучше оформить?
 

Кто-то может подсказать где лучше всего прописан разговор по телефону, когда оба абонента находятся в разных локациях и совершают активные действия?
Нашел "Терминатор2". Но при том, что на экране сцена выглядит отлично, в сценарном формате впечатляет не так.
Или взять за образец и не придумывать велосипед?

52. Интерьер. Дом Войтов. Кухня. Ночь.

Жанель Войт берет кухонный телефон, прижимает трубку плечом к уху и продолжает шинковать овощи большим ножом. Она сладкозвучно отвечает.

ЖАНЕЛЬ:
— Алло?

ДЖОН:
(цедит из трубки)
— Жанель? Это я.

На дворе продолжает сходить с ума немецкая овчарка Джона, лающая на что-то.

ЖАНЕЛЬ:
— Джон? Где ты, сладкий? Уже поздно. Ты должен вернуться домой, дорогой. Я делаю запеканку.

В ТЕЛЕФОНЕ-АВТОМАТЕ: Джон слушает со странным выражением лица. Он зажимает трубку и поворачивается к Терминатору.

ДЖОН:
(шёпотом)
— Что-то не так. Она никогда не бывает такой доброй.

НА КУХНЕ ВОЙТОВ: Тод входит в заднюю дверь кухни. Он только что вернулся с работы. Он игнорирует Жанель и открывает холодильник. Берет пакет молока. Делает глоток. Хмурится на лай собаки.

ТОД:
— Какого хрена лает эта чертова собака? ЗАТКНИСЬ, ДУРАК!

УЖАТЬ НА ЖАНЕЛЬ: Тод ворчит на кухне позади неё. Рядом с ней он выходит из кадра. Жанель перекладывает телефон в другую руку и… БАМ! Ее свободная рука как будто что-то делает за кадром. Слышится бульканье и звук проливающейся на пол жидкости. (Не уходить. Мы обнаружим, что случилось в этот момент).

В ТЕЛЕФОННОЙ БУДКЕ

ДЖОН:
— Пёс и правда лает. Может быть, он уже там. Что мне делать?

Терминатор забирает у Джона трубку. Голос Жанель просачивается сквозь микрофон.

ЖАНЕЛЬ:
(цедя из трубки)
— Джон? Джон, ты в порядке?

Терминатор отвечает в телефон совершенной имитацией голоса Джона…

ТЕРМИНАТОР:
(голосом Джона)
— Я здесь. Всё в порядке.
(Джону, шепотом)
— Как зовут собаку?

ДЖОН:
— Макс.

Терминатор кивает. Говорит в трубку.

ТЕРМИНАТОР:
— Эй, Жанель, что случилось с Вулфи? Я слышу его лай. Он в порядке?

ЖАНЕЛЬ:
(из трубки)
— Вулфи в порядке, милый. Где ты?

Терминатор не церемонясь вешает трубку. Поворачивается к Джону.

ТЕРМИНАТОР:
— Твои приемные родители мертвы. Пошли.

Терминатор садится на мотоцикл. Джон, шокированно озираясь, следует за ним.

Re: Разговор по телефону в кадре, как лучше оформить?
 

Вам зачем?
Пишите, согласно оформлению.

ИНТ. ДОМ УШКИНА. КУХНЯ. ДЕНЬ.

Ушкин стоит у стола, говорит по мобильнику:

УШКИН
Ты дурак!

ИНТ. ДОМ ХРЮШКИНА. КУХНЯ. ДЕНЬ.

Хрюшкин стоит у стола, говорит по мобильнику:

ХРЮШКИН
Дурак твой отец!

УШКИН (З/К)
Да мой отец катался на твоём отце!

ХРЮШКИН
(по мобильнику)
Чё?! Иди нюхай, дурак!

ИНТ. ДОМ УШКИНА. КУХНЯ. ДЕНЬ.

Ушкин стоит у стола, говорит по мобильнику:

УШКИН
Сам иди нюхай, чувырла!

И так далее.

Ну и зря нашли. Сценарий писался Кэмероном напрямую для самого себя в обход редакторов. Стало быть, сценарный формат там шёл побоку.

P.S. Зачем новая тема? Чем ветка "Помогите" не угодила?

Re: Разговор по телефону в кадре, как лучше оформить?
 

Да это Кэмерон, наверняка, даже Смирнову не читал - неуч.

Re: Разговор по телефону в кадре, как лучше оформить?
 

Не, ну если Савур тоже пишет сам для себя, сам продюсировать будет и сам снимать, или на короткой ноге с продюсером - то пускай тоже пишет, как Бог на душу положит.
Если же свежеиспечённый шедевр предполагается по мылам всяческим рассылать - то пособием по форматированию лучше не пренебрегать. Чай, не спилберги какие...

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Просто сбивает с толку, что если писать через каждую реплику интерьер-локация-день, то 1) вместо 1 страница - 1 минута экранного действия получается 20 секунд (сбивается чувство хронометража); 2) как-то тяжело читается эпизод.
Из-за этого и возникли сомнения. Возможно это тот вид эпизодоов, которые просто не могут быть написаны красиво.
Пост Скриптум: а тем тут такая свалка и в каждой теме такая же свалка мыслей (хороших мыслей, но все равно свалка), что я решил создать отдельную тему, а потом удалить. Но перенесли-поучили, значит пусть будет так.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Есть разные варианты написания сцен, где два человека разговаривают по телефону. Если оба абонента совершают какие-то очень важные действия, влияющие на сюжет, тогда надо чередовать их локации в соответствии с репликами и действиями.
В противном случае выбираете только одного героя, который вам реально важен, а второй герой является "голосом из трубки". В этом случае используете только одну локацию. При необходимости режиссер сделает вставки второго героя самостоятельно, без вашей помощи.

Re: Помогите. Часть 4
 

Такой вопрос. По сценарию имя одного из героев его кличка. Кличка означает в переводе - старик. Он и есть на самом деле старик и все его так называют. Могу я в сценарии гдето указать в скобках об этом, чтобы всем было ясно. Например при первом появлении:
Появляется Шал (каз.яз.-старик), 60 лет, азиат, он заходит в вагочик и, с удивлением смотрит.
Спасибо!

Re: Помогите. Часть 4
 

Ясно кому? Читателю? Зачем это читателю? Если читателю это знать не обязательно, если это просто сопутствующая информация, ни на что не влияющая, то указывать не надо.

Re: Помогите. Часть 4
 

Понял. Кто знает тот поймет.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Интересно: кто из людей работал в ситкомах анимационных?
У нас проблема, наверное, общая для такой темы. Сначала есть сценарий (1 документ), потом рисуется схематичная раскадровка (2-й документ) (просто такие наброски примерно, как и что выглядит), картинки нумеруются, а в сценарий вставляются указатели на картинки. Так как чувства юмора у всех разное, с тем, чтоб ничего не потерялось - пишется список гэгов (3-й документ). Гэги нумеруются и номерки их вписываются опять в текст. Туда же замечания от продюсеров, замечания по поводу шуток, замечания по поводу замечаний. Всякие разные цветные выделения и опана! - уже не сценарий, а новогодняя елка какая-то. ))
Вопрос: кто знает примеры, как люди решили эту проблему?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Печкин, насчет ситкомов я не специалист и не знаю какой у вас софт, но в общем для замечаний и разметки поправок/вставок от разных людей в ворде есть вполне юзабельный режим редактирования.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Разумеется, де-факто, у всех стоит ворд или какой-нить другой линукс или мак офис. Проблема в том, что в результате правок, ссылок и замечаний - документ разбухает до вида в которм его тяжело читать даже самим создателям. Как вариант - переход на форматы html или TeX. Но никто не хочет изобретать велосипед. Ведь, я уверен, что создатели Симпсонов и прочих Футурам сталкивались с той же проблемой и, наверное, ее решили. ))

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Здравствуйте!
Можно ли в сценарии пользоваться аббревиатурой означающей технический термин, например АКБ, ИБР? Раскрыв вначале.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

А что это?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Вячеслав Киреев,
АКБ - аккумуляторные батареи.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Можно. Но зависит от конкретных обстоятельств. В диалогах надо писать так, как это будет произноситься. В описании можно использовать аббревиатуры с обязательной расшифровкой при первом упоминании.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

В скобочках, да? Или через черточку? Или и так и так можно?

Например:

Автоматический ключ буровой - АКБ. Или известково-битумный раствор (ИБР).

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Как вариант - эксель (в игровой индустрии практикуется, там несколько листов в одном документе).

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Что же вы пишите такое :doubt:

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Наверное, таки, да... Перейти на эксель. )) Я не сталкивался с игровой индустрией. Спасип. )

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Здравствуйте! У меня опять вопрос.
ГГ выполняет какое-то длинное действие. Например, бежит. И по ходу он вспоминает события происходившие ранее. Если не оформлять это как воспоминание, а новыми действиями. А потом опять вернуться к беготне. Это же некритично? Так можно делать?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Простите, а это как? На экране что будет?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Вот действие -ГГ бежит.
Идет воспоминание - как положено.
Опять он бежит, что-то происходит.
Следующий блок - действие какие-то события с ним и без него, без указания, что это воспоминание.
Опять он бежит, что-то делается
Опять какое-то действие в прошлом, без указания о том, что это воспоминание.
Он бежит и прибегает,

Таким вот образом. Перемудрил, да?

ПС. Кстати Воспоминание - это отдельный блок со своим временем, местом, действием или это определенным образом оформленная вставка, внутри, имеющегося обычного блока.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

У Смирновой в оформлении воспоминания ничего не сказано о времени действия. День это? Ночь ли? И я понял так, что надо вставлять это в блок, где что-то происходит с ГГ, а после слов
КОНЕЦ ВОСПОМИНАНИЯ

Далее, ГГ продолжает делать, то, что делал, или опять СТРОГО нужно новое МЕСТО и ВРЕМЯ и начинается новое действие?

Воспоминание - это самостоятельный блок, независящий от того что происходило до него?

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Да.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

МЕСТО ВРЕМЯ

описание действия

МЕСТО ВРЕМЯ ВОСПОМИНАНИЕ ВАСИ

описание действия

КОНЕЦ ВОСПОМИНАНИЯ ВАСИ

МЕСТО ВРЕМЯ

описание действия

МЕСТО ВРЕМЯ


описание действия

МЕСТО ВРЕМЯ ВОСПОМИНАНИЕ ВАСИ

описание действия

МЕСТО ВРЕМЯ ВОСПОМИНАНИЕ ВАСИ


описание действия


КОНЕЦ ВОСПОМИНАНИЯ ВАСИ

МЕСТО ВРЕМЯ

описание действия

и т. д.

Re: Вопросы оформления сценария. Часть 2
 

Спасибо Вячеславу Кирееву и Ночному бродяге!
Значит, если в воспоминании действие началось в одном месте, затем продолжилось в другом и закончилось в третьем оформляю так:

МЕСТО ВРЕМЯ ВОСПОМИНАНИЕ ВАСИ

описание действия

МЕСТО ВРЕМЯ ВОСПОМИНАНИЕ ВАСИ

описание действия

МЕСТО ВРЕМЯ ВОСПОМИНАНИЕ ВАСИ

описание действия

КОНЕЦ ВОСПОМИНАНИЯ ВАСИ

И время в СУТОК воспоминания, вместо Ольгиного

ИНТ. ОМСКАЯ ПЕРЕСЫЛЬНАЯ ТЮРЬМА – 1976, ВОСПОМИНАНИЕ

пишу

ИНТ. ОМСКАЯ ПЕРЕСЫЛЬНАЯ ТЮРЬМА ДЕНЬ, ВОСПОМИНАНИЕ

Re: Перлы. Часть 2
 

А животное обозначается как герой?

Re: Перлы. Часть 2
 

Только если хотите попасть в перлы
Исключение - фантастические животные, говорящие по человечески.
Или говорящие птицы.

Re: Перлы. Часть 2
 

Граф Д, а какже фильмы, где в главных ролях животные, например, Лесси, Бетховен, они не говорят, но действуют, их ведь обозначают в самом начале как героя заглавными буквами? Если нет, то это дискриминация=)

Re: Перлы. Часть 2
 

Я думаю, что его обозначают заглавными, но реплик отдельных не дают в тексте ))))

Re: Перлы. Часть 2
 

Я тоже не о репликах, а о заглавных в начале, и далее походу когда Жывотное появляется и смотрит неласково ГГ в глаза.