Маленькие секреты большой профессии

[Нарратор]

Сообщение от Сашко

А я так помню: - Если бы ты не спрыгнул, нам пришлось бы тебя подтолкнуть.

Да...?
Ну...ну тогда получается, что он и правда - ничего не изменил в ходе истории))))

[Телеплей]

По большому счёту, такие финальные твисты — фокус, лишающий историю чего-то очень важного. Поэтому та же «Игра» останется занятным жанровым фильмом, не более.
Представьте, что в упомянутом в статье «Тренировочном дне» все перипетии тоже оказались бы в конце розыгрышем, проверкой полицейского начальства. Дешёвая неожиданность, «ложная тайна» — так назвал бы это МакКи

Или пишете вы детектив: мощная интрига, куча подозреваемых, читается взахлёб, а в конце выясняется, что это было не убийство, а мужик споткнулся на лестнице, упал и умер.

[Афиген]

Сообщение от Нарратор

герой своими действиями ничего не изменил

Сообщение от Нарратор

в тексте-то говорится об изменении хода истории

Давайте попробуем сформулировать в двух словах, про что история, рассказанная в фильме "Игра".
Некий успешный, пресыщенный жизнью человек, у которого есть все, кроме человеческих привязанностей, дает согласие принять участие в некоей игре, переживает цепь невероятных, рискованных приключений (каждое из которых ставит его перед выбором), а в тот момент, когда ему кажется, что он потерял все, выясняется, что это была игра, в результате которой он не только ничего не потерял, но и обрел давно потерянный вкус к жизни.

[Афиген]

Путь к себе - это тоже путь. Причем не самый легкий.

[Нарратор]

Сообщение от Афиген

Некий успешный, пресыщенный жизнью человек, у которого есть все, кроме человеческих привязанностей, дает согласие принять участие в некоей игре, переживает цепь невероятных, рискованных приключений (каждое из которых ставит его перед выбором), а в тот момент, когда ему кажется, что он потерял все, выясняется, что это была игра,

Всё так.
Но, вот то, что это была игра - и вызывает ощущение топтания на месте.
Представим, если бы капитан Миллер и оставшиеся бойцы узнали в финале, что поиск рядового Райана тоже был игрой, тренировкой. И что на самом деле, все ранее погибшие - живы. И немцы были ненастоящие (и тоже живы) - зато, бойцы, повоевав в тесной команде, познали цену человеческой жизни (когда взвод тает по одиночке, когда перед тобой лежит только один убитый - это, как известно, вызывает в душе больше эмоций, чем целая гора трупов).

Штука-то вот ещё в чём.
В своё время, при первом просмотре, финал "Игры" потрясает, и заставляет воскликнуть:
- Ох, и ни х... себе!
Однако, второй раз смотреть не тянет. Именно потому что понимаешь - переживать за героя не получится. Потому что там у него всё ненастоящее.

Вот "...рядового Райана" пересмотреть тянет. И - самое удивительное - каждый раз переживаешь за героев, хотя и точно уже знаешь кто в какой сцене погибнет, а кто и не погибнет вовсе.
И за Трумана переживаешь - хотя там вообще никто не погибает.
Но, там есть история, на развитие которой ГГ реально влияет.

А при повторном просмотре "Игры", вскоре начинаешь не за героем следить, а терзаться мыслями: а вот если бы он тут совсем не это сделал?
А ещё понимаешь, что при всех шараханьях, герой всё-таки ни на что тут не влияет - потому что это игра.
Здесь, по моему тот самый случай, когда "Игру" и "... Трумана" можно было бы поменять местами.
Из "Шоу Трумана" убрать линию Эда Харриса, и превратить историю жизни яппи в натуральный триллер с кучей загадок...
А в "Игру" добавить линию с кукловодами. Тогда получится история про то, как хозяину жизни рога обломали, и человеком его сделали.

[БариХан]

Сообщение от Афиген

путь к себе - это тоже путь. Причем не самый легкий

Вот так. Я на этой теме к себе никак приблизиться не могу. Выходит, что смерть - это второе твоё "я". Происходит некое слияние что ли... Т.е. всё от чего отмахиваешься - есть ты, только пока чуть в сторонке. Афиген! Как Вам такой логик? С лишком!.. похоже на правду.

Путь к себе - сверхсложный путь. Попытка экранизации тоже вещь не простая.

[Афиген]

Сообщение от БариХан

Как Вам такой логик?

Трудно сказать. Я пьяный в ЖПП...

[Сашко]

Вто что нам подготовил Корнелиус про детективы. Все вопросы ему. Статья основана на его личном опыте. Читаем:

Как начать писать «милицейские» сериалы.

Сразу оговорюсь. Эта статья – не теоретическая работа о детективном кино. Она – простой перечень практических шагов для тех сценаристов, кто хотел бы начать писать такие сериалы. Статья написана на основе моего 5-летнего опыта работы с НТВ. Предупреждение: опыт только мой. У других сценаристов все могло происходить как-то иначе в деталях. Заранее прошу прощения, если буду говорить какие-то «очевидные» вещи. Что очевидно для одного, может быть откровением для другого.

Итак. Вы хотите писать «детективные сериалы». Да, я закавычил название жанра, потому что оно условно. Сюда входят не только чистые детективы, но и криминальные драмы, а также произведения смешанного жанра. Общее у них одно: в историях есть изрядная криминально-милицейская составляющая, а в сюжете доминирующей «пружиной» является некое расследование.

С чего начать? Проще всего не пытаться продать готовый собственный сериал или заявку на таковой, а попробовать написать серию – другую – третью (десятую) для уже запущенных проектов. Так вы наработаете опыт и имя.
Как попасть в запущенный проект? Начните со сбора информации. Вам надо узнать, в какие проекты требуются серии для очередного сезона. Обычно таких 2-3-4: очередные «Менты», «Дорожный патруль», еще что-то. Самое простое – можно тупо обзвонить редакторов студий, работающих в этом жанре. Если говорить с редакторами вежливо, они все охотно расскажут. Телефоны студий легко найти в Интернете или на форумах сценаристов.
Итак, Вы выбрали проект, в котором хотели бы поучаствовать. Дальше вам следует попросить у редактора проекта тех.задание или т.н. «карточку проекта». Там будут подробно изложены все требования к историям. Советую выкачать несколько уже снятых серий этого проекта и внимательно их пересмотреть, дабы уловить стилистику.
Следующий этап – написание заявок. Пишите сразу больше одной заявки, лучше—4-6. Опыт показывает, что из трех поданных приличных заявок проходит, дай Бог, одна. Заявки пишите кратко, ясным языком. Опишите сюжет, главную и побочные линии. Укажите основные поворотные моменты истории и неожиданный финал. По объему заявка должна занимать не более страницы, лучше — меньше. Не пишите витиевато: редакторы этого не любят. Остальные советы по конкретному проекту обычно есть в тех.задании.

У Вас приняли заявку. Далее, вы должны написать и сдать редактору синопсис или поэпизодник. Тут совет такой. Не пытайтесь блеснуть какой-то офигенной оригинальностью. Не запутывайте чрезмерно сюжет. Не забывайте, что каждый герой должен поступать в соответствии со своим характером и следовать ясным и четким мотивациям. Ясность и простота - вот Ваш девиз. Делая по требованию редактора правки, не считайте себя умнее редактора (даже если Вы и умнее). Некоторые редакторы готовы выслушать Вашу позицию и согласиться с ней, если она аргументирована, некоторые — нет. В любом случае не забывайте, что начальник в данной ситуации – он. И он отвечает за конечный результат. Так что гибкость, гибкость и еще раз гибкость. Не забывайте, что Вы пишите эти серии в большей степени не для удовлетворения собственных творческих амбиций, а для «внедрения» в список постоянных авторов студии. Потому постарайтесь понять и соблюдать их правила игры.

Итак, в ж… творческие амбиции! Вы осваиваете ремесло. Ваш талант, если он есть, никуда не денется. И непременно проявится тем или иным образом.

У вас приняли поэпизодник. Распишите его в диалоги. Постоянные персонажи должны говорить присущим только этим персонажам языком. Распространенная ошибка –слишком «литературный» язык диалогов. Заставьте героев говорить естественно, даже с «меканьем» и оговорками. Сами персонажи должны быть яркими и понятными. Говорить и поступать они должны в соответствии со своим характером и мотивациями. Дальше требования – стандартные. Не «размазывайте» диалоги. Придумывайте сценам и линиям интересные и яркие решения. Каждую сцену заканчивайте акцентированной «точкой». Или «воскл. знаком». Характеры и мотивации персонажей реализуются в действиях, а не в разговорах (это, все-таки, не мыло!) Каждая сцена должна либо двигать вперед действие, либо говорить что-то новое о характерах персонажей, либо то и другое вместе.
Напишите первый вариант сценария в объеме процентов на 10 больше требуемого. Закончив сценарий, перечитайте его. Если без какой-то сцены можно обойтись, выкиньте её. Выкиньте все, что замедляет темп. Освободитесь от затяжек и провисов.

Да, и побольше трупов. Конечно, если в тех.задании не оговорено иное. Основной потребитель такого рода историй –НТВ, в там любят, когда много трупов))).

Но не забывайте, что пишите истории про людей и для людей. То есть, история должна трогать. Она должна быть интересна Вам самому. Попробуйте рассказать историю простыми словами кому-то из друзей или родных. Если история «зацепит», Вы на верном пути.

Правки диалогов. Опыт показывает – обычно достаточно трех. Если Вы переписываете сценарий в восьмой раз, и его опять не принимают, возможно, вам стоит попробовать писать не детективы, а «мыло». Или начать писать книги. Или завести ферму и начать выращивать страусов.
(хотя, если сюжет был признан хорошим, может быть, вы просто – типичный «сюжетчик»? Тогда вам стоит найти в соавторы диалогиста!)

Немного про жанр.
Сегодня все «ментовские» сериалы пишутся в некоем размытом жанре, где присутствуют элементы как детектива, так и криминальной драмы, а иногда даже – мелодрамы. Часто приветствуется юмор, но надо понимать, что у милиционеров и бандитов он специфический (часто – одинаковый).
Никто при этом не мешает Вам написать чисто детективную историю по всем правилам жанра. Если история будет хороша, её с радостью возьмут.

Об «уровне правды».
У многих сценаристов, работающих в данном жанре, рано или поздно возникает нравственная проблема: уж очень менты, выведенные в сериалах, отличаются от тех, что мы видим на улицах. Как я решаю такую проблему для себя? Отвечаю: с трудом. Одно время я вывел для себя формулу: честные и бескорыстные милиционеры, о которых я пишу – это некий образец для ментов настоящих. Типа, вот они посмотрят, устыдятся и поймут… Конечно, чрезвычайно наивная установка. Но какое-то время она меня выручала, давая возможность добросовестно работать. Другие мои коллеги говорят: «понимаешь, это просто такая сказка…» Это – тоже вариант компромисса с собой. Авторы «Глухаря» пошли по другому пути: они попытались сделать все настолько правдиво, насколько позволяет самоцензура канала. Получилось это или нет, судить не мне. Но уверен: сериал популярен не из-за той «полуправды» о буднях милиции, что сумели рассказать авторы. А благодаря ярким и хорошо сыгранным персонажам и трогающим душу зрителя человеческим историям.
Но самое простое решение проблемы – познакомиться с реальными операми, отыскать среди них ярких честных людей (уверяю, это еще возможно), и писать конкретно о них.

[Афиген]

Некоторые поправки и дополнения.

Сообщение от Сашко

У Вас приняли заявку. Далее, вы должны

заключить договор и получить аванс. Даже если вы совсем с улицы Ленина, поинтересоваться перспективами заключения договора и получения аванса будет нелишним. Если проект - дешевка для дебилов, похожая на кукольный мультфильм, типа одного из упомянутых выше, вам скажут, что первая выплата и договор - после принятия первого варианта сценария. Особенно неврубастые персонажи при этом еще и назовут первую выплату авансом. Что, разумеется, противоречит здравому смыслу. Впрягаться в эту телегу или пойти за грибами - тут все зависит от толщины ваших жировых отложений.

Сообщение от Сашко

Правки диалогов. Опыт показывает – обычно достаточно трех. Если Вы переписываете сценарий в восьмой раз, и его опять не принимают,

то это означает, что вы работаете без договора, в котором количество возможных бесплатных правок указывается обязательно. Случаи с жадюгами-беспредельщиками - поэма отдельная.

Сообщение от Сашко

Не забывайте, что Вы пишите эти серии в большей степени не для удовлетворения собственных творческих амбиций, а для «внедрения» в список постоянных авторов студии.

Вовсе не для этого, дорогие жители улицы Ленина, вы пишете эти серии. Вы делаете это ради денег и вероятной перспективы не работать на кабальных условиях. Кстати, перемена участи зависит только от вас. Сами о своих правах не заикнетесь - так и будете тянуть хитрого некрасовского мужичка-продюсера на этой говнотелеге.

[Афиген]

Сообщение от Сашко

сериал популярен не из-за той «полуправды» о буднях милиции, что сумели рассказать авторы. А благодаря ярким и хорошо сыгранным персонажам и трогающим душу зрителя человеческим историям.
Но самое простое решение проблемы – познакомиться с реальными операми, отыскать среди них ярких честных людей (уверяю, это еще возможно), и писать конкретно о них.

Вероятнее всего, это и будет началом ваших проблем.

[Корнелиус]

Сообщение от Афиген

Некоторые поправки и дополнения.

заключить договор и получить аванс. Даже если вы совсем с улицы Ленина, поинтересоваться перспективами заключения договора и получения аванса будет нелишним.

.

Конечно, "поинтересоваться перспективами" никто запретить не может. Но практики платить аванс за 1 серию, насколько мне известно, не существует. Лучше поспрашивайте о репутации продюсерской фирмы. Если выяснится, то она никого из авторов никогда не"кидала", значит, скорее всего, не "кинет" и вас. Для крупных контор репутация дороже. Если же вы еще никому не известный автор, но сразу же начнете "качать права", есть большой риск попасть в "черный список". Оно вам надо?

[Корнелиус]

[QUOTE=Афиген;276086]Если проект - дешевка для дебилов,QUOTE]

На нашем ТВ других проектов нет. Или почти нет. Писать ли для такого ТВ и для таких зрителей, личное дело каждого.

[Дмитрий Белый]

Качать права - это попросить аванс?

[Корнелиус]

Сообщение от Дмитрий Белый

Качать права - это попросить аванс?

Что непонятного я написал? Платить аванс, если вы пишете только одну серию --обычно не принято. Это так есть, понимаете? Это не я придумал. Вы можете попробовать переломить эту ситуацию. И погрязнуть в спорах на эту тему. Возможно. вы в итоге добьетесь своего. Но проще за это время написать серию и получить деньги за нее целиком. Если же вы пишите сериал на 4-16 серий, аванс вам дадут без проблем.

[ТиБэг]

Сообщение от Корнелиус

о репутации продюсерской фирмы. Если выяснится, то она никого из авторов никогда не"кидала"

По моему таких практически нет

Сообщение от Корнелиус

Для крупных контор репутация дороже.

Не факт.

Сообщение от Корнелиус

попасть в "черный список".

Я уже много лет слышу про эту х-ню.
Понятно, что каждая контора имеет свой список предпочтений и не желательных авторов.
Но я иногда слышу миф, что существует некий единый страшный черный список. вы можете пролить свет на эту легенду?)))