"лобстер", фильм 2015 года, режиссёр Йоргос Лантимос
думаю, по этому сценарию можно было снять боевик, ужастик, черную комедию. но сняли мелодраму со скромным чернушным юмором и жутковатым финалом.
А Кобицкий, вам понравился фильм? Вы его поставили сюда, но описали так, как будто он вас раздражает.
Я в неопределенности насчет этого фильма. Он не захватывающий что ли, слишком абсурдно все, особенно люди. Но юмор меня повеселил, смеялась пока смотрела. Видно чернушный юмор - мое)) О, ужас!
А финал и в самом деле жуткий. Жуткий и смешной в своей жуткости и абсурдности. Все-таки я бы его наверное тоже сюда поместила - я вот рада, что увидела такое.
(с) Он ждал Анну. В кафе. Полгода. С пяти до семи. Но пришла другая. Кафе стало местом их встреч. Он и Она. Их истории. Попытки освободиться от прежней любви и начать новую жизнь. Все придется решить здесь - за столиком кафе… (с)
Ну, честно сказать, Мельникова в паре моментов фальшивит. (А может быть, показалось...)
"лобстер", фильм 2015 года, режиссёр Йоргос Лантимос
думаю, по этому сценарию можно было снять боевик, ужастик, черную комедию. но сняли мелодраму со скромным чернушным юмором и жутковатым финалом.
Надо бы посмотреть.
__________________ Я злой дурак. И в знак того ношу колпак. А глупость добряка видна без колпака. Уильям Шекспир "Король Лир"
"Прочь" (2017). Это в какой-то степени ужастик. Чем-то напоминает "Ключ от всех дверей". Но "Ключ" гораздо сильнее, гораздо. На мой, конечно, взгляд. Там нет высокомерия, заносчивости, а т о даже и глапости главных антагонистов. В фильме "Прочь" с этим полный набор. Герой не понимает, зачем он нужен этим злодеям? И те ему объясняют. Хотя, конечно, не ему, а зрителям, поскольку ему объяснять все это нет ни малейшей нужды. Ну, то же самое, что объяснять рыбе, зачем ты ее поймал. Однако ему объясняют и даже это объяснение записывают на видеоноситель. Тут я могу лишь одно объяснение придумать - а так красивше! Плюс к этому злодеи зачем-то хранят практически на открытом месте фотографии, которые их явно компрометируют. Объяснение одно - а чтобы герой окончательно заподозрил неладное. Но все же кино понравилось.
"Джинсовый блюз: Без будущего" (Япония, 1974 г.) Жанр: драма, криминал, бони и клайд. В главной роли красавитца Мэико Кадзи, персонаж которой за весь фильм произносит не более десяти фраз.
Содержание: Два циничных асоциальных элемента (он и она), сжигая за собой все мосты, отправляются в последнее путешествие в погоне за призрачной иллюзорной мечтой. Хэпи-энда не будет.
"Прочь" (2017).
Герой не понимает, зачем он нужен этим злодеям? И те ему объясняют. Хотя, конечно, не ему, а зрителям, поскольку ему объяснять все это нет ни малейшей нужды. Ну, то же самое, что объяснять рыбе, зачем ты ее поймал. Однако ему объясняют и даже это объяснение записывают на видеоноситель. Тут я могу лишь одно объяснение придумать - а так красивше! Плюс к этому злодеи зачем-то хранят практически на открытом месте фотографии, которые их явно компрометируют. Объяснение одно - а чтобы герой окончательно заподозрил неладное.
Зануднее всего абсолютно стеретипные первые два акта (да и третий тоже). Вот просто по трафарету. Настолько очевидно, куда это дальше пойдёт, кто *спойлер* и т.д.
"Ключ от всех дверей", "Хостел", да блин - даже недавняя отечественная "Невеста" имеет аналогичное развитие. Кажется сюда ещё море ужастиков подтянуть можно.
Единственное, что прикольно - фишка с "дедушка/бабушка догоняй".
В остальном... в Америке выстрелило, ну там тема расизма до сих пор играет роль.
Цитата:
Сообщение от Перекапыватель
Это служанка подбросила. Ну, добрая её часть.
Эмм, сами придумали?)) Их никто не скрывал. Девочка потом сидит в комнате, которая вся обвешана рамками с этими фотографиями.
__________________
shoot movies
Последний раз редактировалось Эйнштейн; 15.05.2017 в 20:12.
"Сукэбан герилья" (один из вариантов русского перевода названия - "Партизанская война девушки-босса"), реж. Норифуми Судзуки, 1972 г. Великолепный, и - не побоюсь слова - великий фильм. Жанр: драма, криминал, эксплотейшн, pinky violence, эротика.
Содержание: Из Токио в Киото приезжает своим ходом, на мотоциклах, банда девушек-гопниц под предводительством отважной Сачико (актриса Мики Сугимото). Девушки промышляют по мелочи грабежами, воровством и вымогательствами. Внезапно они сталкиваются с местными киотскими гопницами ("Что эти токийские сучки делают на нашей территории???"). Обстановка накаляется. Ситуацию разруливает внезапно вернувшаяся (из тюряги) авторитетная воровка, выросшая в киотских трущобах "одинокая волчица" Нами (актриса Рэйко Икэ)... Такова завязка сюжета.
Меня лично покоробила (знаю, и других покоробит) наличие в фильме беспардонно пошлых эпизодов. Но - я делаю большую (очень большую) скидку на японский менталитет и особенности жанра (эксплотейшн, вообще, циничный жанр, жанр "без комплексов"). В общем-то, эти фильмы никогда не предназначались для европейского зрителя. Отбив кассу, они ложились на полку и благополучно забывались.
Для понимания этого фильма весьма желательно (хотя, не обязательно) иметь представление о его культурно-историческом контексте -
Сукебан – это не ругательство, а жаргонное японское выражение (буквально переводящееся «женщина-босс») и означающее предводительницу банды девушек-подростков. Еще это название популярной серии японских фильмов начала 70-х годов, относящихся к специфическому направлению pinky violence (не путать с так называемыми pink-фильмами – малобюджетными эротическими картинами, выпускавшимися независимыми кинопроизводителями). Одной из главных звезд pinky violence являлась актриса и фотомодель Мики Сугимото – архетипический сукебан японского кино.
Что такое pinky violence и кто такая Мики Сугимото? Проще всего объяснить это на примере. Возьмите «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика, уберите всю вторую половину и замените Малькольма Макдауэлла на смуглую, худощавую, мальчишеского вида особу лет 20-ти в не менее экстравагантных нарядах и гриме (а часто и вовсе нагишом) и с татуировками розочек на интимных частях тела.
В конце 60-х годов японское кино вело отчаянную войну с телевидением, оттягивавшим зрителей из кинотеатров. Выход был найден такой же, как и на Западе: показывать то, что никогда не сможет демонстрироваться на ТВ, выигрывать за счет эксплуатации сенсационной, провокативной тематики. Кто-то стал делать секс-фильмы, кто-то – брутальные драмы про якудза. Студия Toei нашла спасение в pinky violence. Японские экраны заполнили плохие девчонки с ножами и кастетами, насмерть бившиеся с мерзкими якудза и еще более омерзительными полицейскими. Фильмы этого направления часто несли анархистский, антиавторитарный месседж: представители власти – полицейские, госчиновники и даже депутаты парламента – годились в них лишь на то, чтобы их избить, а то и убить максимально жестоким способом. Что юные героини этих картин – такие, как Мэйко Кадзи, Рэйко Ике и Мики Сугимото, – и проделывали неоднократно и с явным наслаждением.
Что еще важно знать в связи с pinky violence – это был не андерграунд, вроде картин Кодзи Вакамацу, а чистейшей воды мейнстрим японского кинематографа. Картины с названиями, типа «Рок бродячей кошки», «Секс и ярость», «Ужасная школа для девочек», «Сукебан герилья», имели вполне приличные по меркам японского кино бюджеты, снимались в павильонах одной из крупнейших японских кинокомпаний и демонстрировались в обычных, а не специализированных кинотеатрах. Сегодня ставшие экзотическим объектом культа и постоянного цитирования режиссерами, вроде Тарантино и Родригеса, эти фильмы в свое время совершили важный прорыв, значительно повысив планку допустимого в японском кино. Их стильные, бесстрашные героини нравились молодым зрителям, а потому актрисы, исполнявшие эти роли, быстро становились молодежными иконами, под стать рок-звездам. Им подражали, их экстравагантный стиль одежды и манеру поведения копировали тысячи девочек по всей стране.
Один из основоположников pinky violence, режиссер и сценарист Норифуми Судзуки утверждал, что нашел Мики Сугимото и ее вечную подругу-соперницу Рэйко Ике в настоящих молодежных бандах. Но это был рекламный трюк. Может быть, Мики и состояла когда-то в девичьей банде, однако на момент знакомства с Судзуки она уже была популярной фотомоделью и исполняла небольшие роли на телевидении. Начав сниматься в фильмах Судзуки с 18-ти лет, Мики Сугимото тоже поначалу играла роли второго плана, находясь в тени пышногрудой Рэйко Ике. Но уже в 1972 году в картине с фантасмагорическим названием «Сукебан герилья» именно она становится предводительницей банды девушек-байкеров, отодвинув Рэйко на второстепенную роль. (Любопытно, что именно в этом фильме впервые в название было вынесено слово «сукебан».) Дебют в главной роли был успешен, и Судзуки, на радостях провозгласивший Мики Сугимото «японской Катрин Денев», тут же снимает следующий фильм из той же серии – «Месть сукебана» (также известный под названием «Сукебан блюз»), в котором Мики и ее подруги при поддержке полусумасшедшего режиссера, снимающего порно, сражались с торгующей женщинами бандой якудза.
"Сестрички с выкидными лезвиями", реж. Джек Хилл (США, 1975). Жанр: драма, криминал, эксплотейшн, в банде только девушки.
- А ты из какой банды???
- Я не из банды.
- Ты не из банды? Люди будут просто топтать тебя, если за тобой не стоят мускулы. Все должны быть в банде. Быть одиночкой вредно для здоровья.
Re: Мне понравился этот фильм. Часть 8
Линейный вид
