Вопросы оформления сценария. Часть 5

[Феофаний]

Сообщение от Хильда

Поэтому "Иванов, со спины" / "Иванов / лица не видно".

Сообщение от Кертис

Если убийца - Дворецкий, так и указывайте. Не путайте съемочную группу и не плодите персонажей. Естественно, укажите, что лица не видно и зритель не должен его узнать )

Спасибо. Сам к этому и склонялся, но подумал, что лучше уточнить)

[АлександрКу]

Сообщение от Вячеслав Киреев

По своей сути сценарий клипа - это монтажный сценарий. Такой сценарий всегда пляшется от звукоряда.

совершенно верно

Сообщение от Вячеслав Киреев

Есть важный нюанс, который надо учитывать. В мелодии или в тексте песни могут быть акценты, котрые надо прописывать и учитывать.
Например:
Певец поёт:"...твои глаза..." И в кадре должны быть глаза. (условно).
В момент музыкального акцента, например высокая нота, герой должен что-то сделать: махнуть рукой, упасть, подпрыгнуть и тп

В клипах этих акцентов полно. Они выстраиваются на монтаже, но их надо запланировать, чтобы оператор снял что нужно.

Я бы выразился по другому.

Сценарий музыкального клипа -- это притча или короткий рассказ, в котором весь подтекст, юмор, эмоциональная атмосфера и иносказательный смысл слов песни, выражается через визуальный ряд и действие.

Не поклонник группы Ленинград, но сценарии клипов которые они снимают можно брать за эталонный образец и учебник.

[Феофаний]

Появился еще один вопрос и хотелось бы узнать о правилах "нейминга" мест действия. Ситуация следующая - довольно большое количество сцен сценария происходит в квартире главных героев. Если действие происходит исключительно на кухне, то и писать следует "Кухня Васи", это понятно, но что делать если герои переходят из одного помещения в другое? К примеру, действие начинается в спальне, переходит в коридор, а заканчивается на кухне. Достаточно ли просто написать "Квартира Васи", и писать все одной сценой? Или надо все разбивать на отдельные сцены - "Спальня Васи" / "Коридор Васи" / "Кухня Васи"?

[АлександрКу]

Сообщение от Феофаний

Появился еще один вопрос и хотелось бы узнать о правилах "нейминга" мест действия. Ситуация следующая - довольно большое количество сцен сценария происходит в квартире главных героев. Если действие происходит исключительно на кухне, то и писать следует "Кухня Васи", это понятно, но что делать если герои переходят из одного помещения в другое? К примеру, действие начинается в спальне, переходит в коридор, а заканчивается на кухне. Достаточно ли просто написать "Квартира Васи", и писать все одной сценой?

На ваш вопрос уже много раз отвечали например здесь

Инт. Квартира Васи - день.

С точки зрения оператора такая запись: сценарный брак. Оператор читая сценарий не может спланировать съемки (как минимум он не понимает фокусное расстояние движение камеры и свет).

Если у вас многокомнатный интерьер всегда дробите его на отдельные участки.

Инт. Квартира Васи. Прихожая - день.
Инт. Квартира Васи. Комната
Нат. Квартира Васи. Балкон

Одно слово, а человек планирующий съемки получает массу информации.

Сообщение от Феофаний

Или надо все разбивать на отдельные сцены - "Спальня Васи" / "Коридор Васи" / "Кухня Васи"?

Надо разбивать на короткие сцены.последние 4 сцены на этой странице поясняют как раз ваш случай

[Феофаний]

Сообщение от АлександрКу

Если у вас многокомнатный интерьер всегда дробите его на отдельные участки.

Спасибо за ответ.

[Соул]

Здравствуйте.Хочу обиратится к Вам, професиональним сценаристам за помощью.Хочу написать сценарий фильма, этот сценарий это 14-ть тяжелых лет из жизни нашей семьи.Но я никак не могу начать писать сценарий, потому что не знаю с чего начать.Опыта написания именно сценария у меня нет.

[Хильда]

Сообщение от Соул

потому что не знаю с чего начать.

С синопсиса - т.е. краткого описания сюжета (на страницу или две).

А почему нужен именно сценарий?

[Соул]

Сообщение от Хильда

С синопсиса - т.е. краткого описания сюжета (на страницу или две).

А почему нужен именно сценарий?

Спасибо за ответ.Хочу разослать по киностудиям и продюсерским центрам, но не ради денег.А для того чтобы показать всем другую жизнь.Не похожую ни на какую из ранее кем либо увиденных.

[Вячеслав Киреев]

Сообщение от Соул

чтобы показать всем другую жизнь.Не похожую ни на какую из ранее кем либо увиденных.

Так напишите книжку и опубликуйте в сети. Нет ничего проще. Ваш сценарий дальше редактора не пройдёт, да и тот вряд ли его читать будет.

[Соул]

Сообщение от Вячеслав Киреев

Так напишите книжку и опубликуйте в сети. Нет ничего проще. Ваш сценарий дальше редактора не пройдёт, да и тот вряд ли его читать будет.

Фильм лучше.Жанр фильма:мистика, паранормальное, семейная драма.История в практически полтора десятка лет.По анологии имеет некоторое сходство с фильмами "Секта", "Паранормальное".Вышеупомянутые фильмы не лежали и не припадали пылью.

[Крыс]

Сообщение от Соул

Но я никак не могу начать писать сценарий, потому что не знаю с чего начать.

С бутылки водки, конечно. Там, глядишь, и передумаете

Если серьёзно, вопрос поставлен некорректно. Никто тут не будет вас персонально с нуля обучать всему, список литературы и разделы сайта/форума вам в помощь, изучайте матчасть, спрашивайте предметно по отдельным темам. Вам же не 5 лет, и вы не в детский садик пришли...

[Феофаний]

Появился вопрос по поводу нумерации сцен. Нередко встречал мнение, что в сценарии она никогда не проставляется, но при этом какой западный сценарий не откроешь - она везде стоит. Отсюда вопрос - как редакторы относятся к ней, когда такой сценарий попадает им в руки? Сюда же вдогонку замечание, что в некоторых западных сценариях (например недавний Midsommar), порой встречаются не только указания на конкретные действия героев, но и на то о чем они думают, что позволяет лучше представить себе визуальное решение и общий контекст действий героев. Выжигают ли наши редакторы подобное каленым железом? Понятное дело, что не нужно подобное прописывать в каждой сцене, но если такое встречается условно три-четыре раза за весь сценарий - будет ли это красной тряпкой для редактора? Или зависит от конкретного человека, кому попадет в руки сценарий?

[Кертис]

Сообщение от Феофаний

Нередко встречал мнение, что в сценарии она никогда не проставляется, но при этом какой западный сценарий не откроешь - она везде стоит. Отсюда вопрос - как редакторы относятся к ней, когда такой сценарий попадает им в руки?

Большая часть редакторов требует чтобы сцены были пронумерованы. Это удобно, учитывая, что в сериалах часто имеется ограничение по сценам. К пример 32-34 сцены на серию и 44-46 страниц. Открывает редактор сценарий, быстренько в конец. Ага. 49 страниц и 38 сцены. И, даже не читая, пишет - сократить на четыре сцены и три-пять страниц.
И все. Работа сделана, можно идти пить кофе )

Сообщение от Феофаний

порой встречаются не только указания на конкретные действия героев, но и на то о чем они думают, что позволяет лучше представить себе визуальное решение и общий контекст действий героев.

Что лучше, написать, что герой жалуется на судьбу, а героиня думает о распродаже, которая через час закончится, или конкретно прописать блуждающий взгляд, взгляд на часы и т.д.
Даже если героиня обнимает мужа и думает о любовнике, то прописывать нужно не мысли, а ее действия. Иначе придется ставить титр на весь экран, чтобы зритель понял.
Что зритель не видит/не слышит, того не существует )

[Феофаний]

Сообщение от Кертис

Что лучше, написать, что герой жалуется на судьбу, а героиня думает о распродаже, которая через час закончится, или конкретно прописать блуждающий взгляд, взгляд на часы и т.д.
Даже если героиня обнимает мужа и думает о любовнике, то прописывать нужно не мысли, а ее действия. Иначе придется ставить титр на весь экран, чтобы зритель понял.
Что зритель не видит/не слышит, того не существует )

Я ошибся в посте выше, и неправильно сформулировал мысль - имел в виду даже не мысли героя, а скорее авторские отступления ПОСЛЕ действий. Если взять к примеру героиню, которая думает о распродаже - сначала прописываются все действия видимые на экране вроде блуждающего взгляда, а уже после этого уточняется контекст этих действий.

Если развить второй пример - герой сообщает своей жене к примеру, что у него серьезная болезнь, ее лицо в ужасе, из глаз начинают течь слезы, она бросается обнять его... но на ее лице улыбка "потому что она наконец-то будет свободна от мужа тирана" (если взять упомянутого любовника, то про него разумеется сообщается отдельно через историю, и он остается контекстом ее улыбки).

Я имел в виду такие вещи, потому что если оставить ТОЛЬКО действия, то получится - "расстроенное лицо / текут слезы / обнимает / улыбается".

[Кертис]

Сообщение от Феофаний

Если развить второй пример - герой сообщает своей жене к примеру, что у него серьезная болезнь, ее лицо в ужасе, из глаз начинают течь слезы, она бросается обнять его... но на ее лице улыбка "потому что она наконец-то будет свободна от мужа тирана" (если взять упомянутого любовника, то про него разумеется сообщается отдельно через историю, и он остается контекстом ее улыбки).
Я имел в виду такие вещи, потому что если оставить ТОЛЬКО действия, то получится - "расстроенное лицо / текут слезы / обнимает / улыбается".

Просто история должна быть написана так, чтобы ее реакция была понятна.
Если вам нужно делать пояснения для редактора, значит действия ему непонятны. Значит они еще более непонятны зрителю. Значит история написана неправильна.
В случае с разговором и распродажам, в действии можно конкретизировать - героиня посматривает на часы, пытаясь понять успеет ли она на распродажу. Т.е мы прописываем рассеянный взгляд, взгляд на часы и конкретизируем куда она спешит. Парой слов. Это можно. А если написано - герой смотрит на стену, размышляя где взять деньги, то простите.