Самые странные ошибки в сценариях

[Мабук]

Я читаю много чужих сценариев, так как часто работаю в качестве скрипт-доктора.

И я стал замечать, что многие странные приёмы в них повторяются. Хуже того, кое какие из этих ошибок я когда-то сам совершал.

Чтобы больше так не делать, я решил составить свой личный хит-парад плохих сценарных ходов.

Я – режиссёр, я так вижу!

Бывает, что сценарист хочет сам снимать свой фильм. Это похвальная амбиция, если она имеет под собой основания.
Но если на проекте будет другой режиссёр, он будет очень недоволен, когда ему указывают, как делать свою работу.
Пусть это и мелочь, но голливудские сценаристы настоятельно рекомендуют избегать такой ситуации.

Пример:

«Общий план. Затем камера заглядывает героям в лица. Снова общий план».

Почему сценарист думает, что понимает в съёмке лучше, чем режиссёр?


Импровизируй это!

Встречается вариант, когда автор возлагает на актёров слишком большие надежды, нагружая их задачами, которые обычно решаются другими творческими средствами. С одной стороны, такое доверие лестно для актёров, но, в итоге, скорее всего, они просто не поймут поставленную задачу.

Пример:

«На его лице гнев, смущение и уверенность в своей правоте».

Хорошо, если режиссёр и актёры попадутся с фантазией и чувством юмора. А если нет?

Пишите, Шура, пишите!

Рассказ и сценарий – разные формы. Некоторые об этом забывают и тогда в сценарии возникают очень абсурдные ситуации.

Пример:

«В город приехал модный продюсер. Он ищет певицу».

Как это показать на экране?


Не грози южному центру…

Всем авторам хочется, чтобы его диалоги выглядели, с одной стороны - ярко, а с другой - правдоподобно. Поэтому сценаристы насыщают их жаргоном, вводными словами и прочим бытовым мусором. Часто этим достигается прямо противоположный результат и слова героев выглядят глупо и неуместно.

Признаюсь, что я сам делал эту ошибку, пока не прочитал совет одного голливудского сценариста. Он рекомендовал расслабиться и просто писать правильно, сосредоточившись на драматургии.

Дело сценариста – хорошая история. Шлифовка диалогов и образа – работа режиссёра и актёров.


Пример:

«Йо! Чувак! Чё-как? Побазарим? Ништяк!»

Даже если у вас «на районе» говорят именно так, кто даст гарантию, что соседний район с этим согласен?


Забил заряд я в пушку туго…

Также любой автор хочет, чтобы в его фильме были эффектные трюки и перестрелки, но далеко не все могут их правильно описать. Новички часто пытаются сделать это с помощью эмоций, что на бумаге выглядит нелепо.

Обычно же рекомендуется указывать лишь сухие факты и их последовательность, типа «герой в перестрелке убивает злодея, а потом его самого ранит главарь банды». Остальное - дело режиссёра.

Пример:

«Герой бешено стреляет во все стороны! Враги падают один за другим, как подкошенные».

Если из описания всё равно ничего непонятно, то какой смысл в цветастых эпитетах?

Всё равно никто не увидит.

На первый взгляд, это мелочь, но она сразу выдаёт неопытность автора. Даже если описывается фоновое действие, нельзя на съёмке актёру сказать: «Делай что-то». Он всегда спросит: «Что именно?». Это также относится к голосам за кадром и массовке, что надо учитывать в сценарии.

Пример:

«На заднем плане женщина что-то говорит героине».

О чём говорят герои?


Титры и драконы.

Не стоит описывать процесс, который вы плохо знаете. Чаще всего молодые авторы глупо ошибаются, описывая в сценарии монтаж и спецэффекты. Многие плохо себе представляют, что это вообще такое.

Пример:

«Сцена меняется спецэффектом электричка»

Кто поймёт, что имеется ввиду?


К чёрту подробности!

Даже у опытных авторов иногда случается локальный творческий кризис.
Некоторые, менее чуткие личности, назовут это халтурой и ленью, но мы не будем им уподобляться. Я назову это небрежностью, выдающей слабое знание фактического материала.

Пример:

«Герой взламывает дверь каким-то специальным предметом».

А что будет, если этой ошибки никто не заметит до самой съёмки?
История знает много таких случаев.


Я устал, я ухожу.
Но самый мой любимый вариант, когда сценаристы просто сваливают на других часть своей работы. Это уже совсем неприлично.

Пример:
«Герой совершает действия, показывающие зрителю, как он раскаивается в содеянном».

Интересно, кто будет придумывать, какие именно действия совершает герой?

[Мухомор]

Сообщение от Мабук

Встречается вариант, когда автор возлагает на актёров слишком большие надежды, нагружая их задачами, которые обычно решаются другими творческими средствами. С одной стороны, такое доверие лестно для актёров, но, в итоге, скорее всего, они просто не поймут поставленную задачу.
«На его лице гнев, смущение и уверенность в своей правоте».

Это 1. Не самая странная ошибка. 2. Не ошибка.

[Мабук]

Сообщение от Мухомор

Это 1. Не самая странная ошибка. 2. Не ошибка.

Моя основная работа - делать маркетинговый анализ фильма и создавать его промо.
Почти каждый рабочий день я вижу на экране результат подобных ошибок в уже готовых фильмах или сериалах.

Можете считать это профессиональной деформацией, но это ошибка и очень грубая.

[Фредди Ромм]

Сообщение от Мухомор

Это 1. Не самая странная ошибка. 2. Не ошибка.

Не согласен. Смущение и уверенность несовместимы (почти антонимы).

[Фредди Ромм]

Сообщение от Мабук

Моя основная работа - делать маркетинговый анализ фильма и создавать его промо.
Почти каждый рабочий день я вижу на экране результат подобных ошибок в уже готовых фильмах или сериалах.

Можете считать это профессиональной деформацией, но это ошибка и очень грубая.

С интересом ознакомился. Особенно ценно, что выдаёт этот анализ не автор пары дохлых мелодрам, а реально эксперт в вопросе.
Я бы сказал, что приведенные ошибки - это следствие нарушения американского формата. И в этой связи у меня вопросы к Вам.
1. Предположим, мне нужно, чтобы главная героиня обернулась лицом к нам. Не вправо, не влево, не к главному герою, а к нам. Единственное, что я вижу: "Мелисента оборачивается лицом к нам". Однако это нарушение американского формата и покушение на режиссуру? Или таки допускается?
2. В первом эпизоде главная героиня очень расстроена, волнуется. А во втором эпизоде она уже спокойна, и я пишу "Она уже спокойна". А можно ли написать "Она уже успокоилась"? Смысл тот же, но нарушение американского формата.
Заранее спасибо за разъяснение.

[Мухомор]

Сообщение от Фредди Ромм

Не согласен. Смущение и уверенность несовместимы (почти антонимы).

Именно это и надо сыграть. Смущение в правоте.

[сэр Сергей]

Мухомор,

Сообщение от Мухомор

Именно это и надо сыграть. Смущение в правоте.

Но это постановка задачи актеру. А это, уже дело режиссера и проработка рисунка роли актером.

[Фредди Ромм]

Сообщение от Мухомор

Именно это и надо сыграть. Смущение в правоте.

Пожалуйста, приведите эпизод из всё равно какого фильма, где на лице актёра смущение и уверенность одновременно.

[Тетя Ася]

Сообщение от Фредди Ромм

Пожалуйста, приведите эпизод из всё равно какого фильма, где на лице актёра смущение и уверенность одновременно.

Такое вполне возможно в эротической сцене. Молодая женщина с конкретным мужчиной впервые, она уверена в своей красоте, но смущена наготой от неопытности.

[Фредди Ромм]

Сообщение от Тетя Ася

Такое вполне возможно в эротической сцене. Молодая женщина с конкретным мужчиной впервые, она уверена в своей красоте, но смущена наготой от неопытности.

Конечно-конечно. Только, пожалуйста, эпизод, с указанием фильма и интервала времени, где этот эпизод имеет место.

[Мухомор]

Сообщение от сэр Сергей

Мухомор,
Но это постановка задачи актеру. А это, уже дело режиссера и проработка рисунка роли актером.

Вы ещё запретите сценаристу фразы: Вася улыбнулся, Вася подмигнул, Вася тихо плачет.

[сэр Сергей]

Мухомор,

Сообщение от Мухомор

Вы ещё запретите сценаристу фразы: Вася улыбнулся, Вася подмигнул, Вася тихо плачет.

А зачем эти фразы? Для чего, если режиссер решит, что Вася, как раз, должен громко рыдать?

[Мухомор]

Сообщение от сэр Сергей

Мухомор,
А зачем эти фразы? Для чего, если режиссер решит, что Вася, как раз, должен громко рыдать?

Затем, что надо описывать все или почти все, что в кадре происходит .
Вы ещё запретите сценаристу:
Вася вставляет ключ в замочную скважину. Ключ не лезет. Вася: -Вот черти!

[сэр Сергей]

Мухомор,

Сообщение от Мухомор

.
Вы ещё запретите сценаристу:
Вася вставляет ключ в замочную скважину. Ключ не лезет. Вася: -Вот черти!

Ну вы сравнили! Это же описание действия и реплика персонажа, а не указание эмоционального состояния и не задача по действию.

[Фредди Ромм]

Сообщение от сэр Сергей

Мухомор,

А зачем эти фразы? Для чего, если режиссер решит, что Вася, как раз, должен громко рыдать?

Может, Вася и тихо плачет. Но не в прошедшем времени. Разве что варианты типа: "По лицу Васи видно, что он только что плакал".