Цитата:
Сообщение от Мучитель
А вот интересно: в Америке кино имеет государственную поддержку?
|
Очевидно, что с технологической стороны российский кинобизнес
практически не отстает от американского, с точки зрения развития индустрии
он находится где-то между 1925 и 1935 г. относительно США. Это
становится очевидным при сравнении ключевых показателей: числу
кинозалов, объему производства в денежном выражении, степени
проникновения кинопоказа в регионы и т. д.
Тем не менее в СССР киноиндустрия была хорошо развита, обсуживала
интересы государства и оставалась одним из самых мощных пропагандистских ресурсов. Сейчас система Госкино сохранилась, хотя
претерпела определенные изменения. Каждый год выделяется сумма на
поддержку большого числа фильмов. Правда, сегодня эта система является
сильнейшим источником коррупции. Вот мнение главы гильдии
кинопродюсеров России Рената Давлетьярова: «Финансируется по списку
110 картин каждый год, но только 40 из них выходит в прокат».
В США работает аналогичная система государственной поддержки
кино. Но принцип действия изначально другой: бюджетные средства не
распределяются на большое число картин. Вместо этого при ФБР и сенате
существуют комиссии, отслеживающие сценарии кинофильмов, а также
влияющие на их содержание. Цель – пропаганда американского образа
жизни, а также привитие определенных фобий, например в настоящий
момент – исламистская угроза.
В отличие от многих других стран, Франция никогда не прекращала оказывать государственную поддержку национальному кинематографическому производству. Почему? Ведь практически во всем мире кино - это в первую очередь жесткая коммерция?
Государственные дотации представляют собой непрерывную систему поддержки кинематографа французским правительством, созданную в начале 60-х годов. Хотя, надо заметить, кинематограф у нас всегда пользовался определенными льготами, в налогообложении например.
Когда-то во французском кино были такие известные имена, как Франсуа Трюффо, Жан Люк Годар, - режиссеры, которые делали главным образом некоммерческие фильмы для весьма ограниченного круга знатоков-интеллектуалов. Они тоже пользовались государственной системой дотаций.
Вообще, это традиционный французский подход к производству культурных ценностей. Наше правительство всегда считало, что одна из его задач - способствовать тому, чтобы они были доступны широкой публике.
Уже много лет у нас существует государственная поддержка производства кинематографических лент в рамках либеральной системы свободного рынка, так как с точки зрения французского общества и государства высокохудожественные фильмы, безусловно, относятся к культурным ценностям. Каждый француз при покупке билета в кинотеатр отдает часть своих сбережений - а именно 11% цены билета - в специальный государственный фонд на финансирование новых картин и дотации молодым режиссерам. Билет в кино у нас в среднем стоит 5,5 евро, соответственно 0,5 евро идет в данный фонд. Это простой, но довольно эффективный механизм, существующий только во французском прокате.
Как мне кажется, то, что французское кино в конце 80-х - начале 90-х годов не пользовалось большим успехом за рубежом, в какой-то степени позволило ему выжить и сохранить свои традиции в границах Франции. За это время выросло новое поколение кинорежиссеров, которое, не исключено, в других финансовых условиях просто не смогло бы проявить себя. Взять хотя бы Франсуа Озона, режиссера картин Бассейн и Восемь женщин . Он начинал как режиссер малобюджетных фильмов для узкого круга публики, но постепенно его талант получил признание, и сейчас он работает с известными актерами и имеет достаточно большие бюджеты на производство. Это только один пример, но не единственный. Нынешнее развитие французского кино доказывает, что государственные дотации - верный путь.
Кстати, в США считают такое положение дел нарушением правил ВТО о свободной конкуренции на рынке. Они уверены, что кинематограф ничем не отличается от любого другого производства и потому не нуждается в государственных дотациях и поддержке. Но подобные рассуждения носят, на мой взгляд, теоретический характер. Ведь на практике и в США существуют всевозможные схемы получения денег на производство фильмов, скажем спонсорство.
Однако сейчас объем капиталов в американской киноиндустрии настолько велик, что конкурировать с ней очень сложно. И если лишить, например, наше кино государственной поддержки, сложится такая же ситуация, как в Германии или Италии, где национальное кино уже практически исчезло.
Поэтому французское правительство считает, что государственная поддержка производителей культурных ценностей легитимна, она многократно оправдана жизнью и каждое государство, если оно заботится о сохранении разнообразия существующих в стране культур, имеет право поддерживать подобные начинания. Франция вместе с некоторыми другими странами, в том числе Канадой, в рамках переговоров о ВТО выступила с инициативой не рассматривать культурные программы (в частности, производство кинофильмов) как коммерческие проекты.
Сейчас идет первый круг переговоров в ЮНЕСКО о том, как можно в рамках международного права обосновать понятия защита национальных культурных ценностей и культурное разнообразие . Кстати, США совсем недавно вернули своего представителя в эту организацию.
http://www.bossmag.ru/view.php?id=3380
Re: Государственная поддержка и лохотрон в кино
Линейный вид
