Вопросы оформления сценария. Часть 3

[сэр Сергей]

Сергей Перепелкин,

Сообщение от Сергей Перепелкин

Одни пишут, что в описании действия выделять ЗАГЛАВНЫМИ нельзя ничего, кроме имен персонажей, встречающихся впервые.
В другом месте прочел, что ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ нужно обязательно выделить!

Возникает, невольно, вопрос - Зачем? Зачем выделять звуки, тем более, которые идут интершумом, заглавными буквами?

Какой в этом смысл?

В случае выделения заглавными буквами имен впервые появившихся героев смысл очевиден - тот, кто работает со сценарием, понимает, что если появилось имя заглавными буквами, значит, появился новый персонаж.

А звуки выделять для кого? Звукоряд - компетенция композитора, именно, он создает звукоряд и музыку к фильму, ну, непосредственно работает звукорежиссер.

Но, для него, специально. прописывается рабочий документ - Звуковая партитура, он, так же работает со сценарием, но под руководством режиссера и композитора.

А какие мысли придут в голову последним, сценарист знать не может и, в общем, не должен.

Так, что смело придерживайтесь ПЕРВОГО ПРАВИЛА, выделяйте заглавными буквами ИМЕНА вновь появившихся персонажей.

[Тетя Ася]

Сообщение от Сергей Перепелкин

как оформляются групповые реплики?

Если в репликах слышны конкретные фразы, то их трудно назвать групповыми, если только это не дружное скандирование лозунгов, речевок и.т.п.
В этом случае правильно:

Сообщение от Сергей Перепелкин

АННА, НИКОЛАЙ, СЭР ПАВЕЛ
(хором)
Те-тя А-ся, у-хо-ди! Те-тя А-ся, у-хо-ди!

А в этом случае:

Сообщение от Сергей Перепелкин

ТОЛПА
(недовольно шумит, вразнобой)
Какого хера ты нам принесла свой стиральный порошок?! Мы уже привыкли стирать обычным! Это не порошок, а Г на палочке!

Лучше разбить на отдельные реплики, сопроводив объяснением вроде: пытаясь перекричать друга-друга, перебивая и.т.п.

ПАВЕЛ
Какого хера ты нам принесла свой стиральный порошок?!

Не дав Павлу договорить в разговор вклинивается Анна.
АННА
Мы уже привыкли стирать обычным!

НИКИФОР
(перебивая Анну, громче всех)
Это не порошок, а Г на палочке!

Вот как-то так.

[Сергей Перепелкин]

Сообщение от Тетя Ася

в режисерском сценарии в варианте передаваемом звукорежисеру такое вполне возможно, но такого правила для литературного сценария нет. Не надо выделять звуковые эффекты.

Тетя Ася, благодарю за ответ! Хотя... там речь шла именно о литературном сценарии американского формата. Но если не выделю, это наверное будет лучше, чем лишний раз нажму на caps lock

Тетя Ася, подскажите Бога ради, каким порошком стира как оформляются групповые реплики? К примеру:

_______

Вокруг Тети Аси собралась толпа.

ТОЛПА
(недовольно шумит, вразнобой)
Какого хера ты нам принесла свой стиральный порошок?! Мы уже привыкли стирать обычным! Это не порошок, а Г на палочке!

НИКИФОР
(громче всех из толпы)
В топку этот стиральный порошок!

АННА, НИКОЛАЙ, СЭР ПАВЕЛ
(хором)
Те-тя А-ся, у-хо-ди! Те-тя А-ся, у-хо-ди!
___________

Что здесь неправильно?

[Пристав Алекс]

Добрый день, уважаемые форумчане.
Возник вопрос, как будет правильным оформить вид от первого лица персонажа в зеленом свете ПНВ.
Будет ли такое оформление правильным:
ВИД ЧЕРЕЗ ЛЮМИНОФОР ПНВ ПЕРСОНАЖА: или
С ПОЗИЦИИ ПЕРСОНАЖА, ЧЕРЕЗ ПНВ: или просто
ВИД ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА ЧЕРЕЗ ПНВ:
Сломал голову уже, буду благодарен за ответ.

[сэр Сергей]

Пристав Алекс,

Сообщение от Пристав Алекс

Будет ли такое оформление правильным:
ВИД ЧЕРЕЗ ЛЮМИНОФОР ПНВ ПЕРСОНАЖА: или
С ПОЗИЦИИ ПЕРСОНАЖА, ЧЕРЕЗ ПНВ: или просто
ВИД ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА ЧЕРЕЗ ПНВ:

Для чего так сложно?

Выше, кстати, уже встречаются подобные вопросы - экран телевизора, оптический прицел и т.д. и т.п.

НАТ. КУСТЫ У ДОРОГИ. НОЧЬ

За кустами лежит Вася и наблюдает за дорогой через ПНВ (прибор ночного видения).

Вид через ПНВ: по дороге еде машина. Машина останавливается. Из машины выходит Петя.

[Пристав Алекс]

Очень благодарен Вам, а то действительно голову сломал.

[Сергей Перепелкин]

Тетя Ася, большое спасибо за подсказку!

Очень нуждаюсь в дельных советах и прошу ещё помощи.
Основная проблема — особенности сценария музыкального фильма.
Насколько я знаю, сценарии музыкальных клипов пишутся в виде таблицы со столбцами: время, звуковой ряд, видеоряд, примечания.

А если это не клип, а музыкальный фильм, где музыкальные сцены занимают до трети экранного времени и являются логическим продолжением действия фильма? И если их вынести за пределы сценария — теряется логическая взаимосвязь текста.
А еще если в ряде случаев важна временная разбивка действий в музыкальной сцене (иногда до полутора секунд на действие)? С учетом того, что музыкальные треки есть в готовой записи и их хронометраж известен.

Проще, наверное, показать на примере, как я это начал воплощать, и попросить указать, что делаю неправильно (а я наверняка делаю неправильно).

[Лексус]

Новенький! Не знаю пока, где спросить? В сценарии реплика автора (или рассказчика:"Давным-давно..."). Как она оформляется, подскажите, плиз. РЕМАРКА. РЕПЛИКА ГЕРОЯ ИЛИ ЕЩЕ ЧТО-ТО?

[сэр Сергей]

Лексус,

Сообщение от Лексус

Как она оформляется, подскажите, плиз. РЕМАРКА. РЕПЛИКА ГЕРОЯ ИЛИ ЕЩЕ ЧТО-ТО?

Уважаемый, Лексус, рекомендую вам посетить вот эту страницу сайта
http://www.screenwriter.ru/info/format/

и скачать там пособие Ольги Смирновой "Формат разметки сценария" и внимательно его изучить.

Если вы, уже сделали это, то ГОЛОС ЗА КАДРОМ или АВТОР ЗА КАДРОМ - оформляется по правилам блока ИМЯ ГЕРОЯ, а сам текст, как блок Реплика персонажа.

[Лексус]

Ок, понял! СПБ.

[Новатор]

Заклинило. Сцена в автомобиле это НАТ. или ИНТ.

[Бастинда]

ИНТ конечно. Внутри. Замкнутое пространство. НАТ-это натура, природа, улица.

[Анатолий Борисов]

Сообщение от Бастинда

ИНТ конечно.

А если это кабриолет.

[сэр Сергей]

Новатор,

Сообщение от Новатор

аклинило. Сцена в автомобиле это НАТ. или ИНТ.

Все, что отгорожено от мира стенками, переборками и т.д. - в автомобиле, в танке и т.д. это ИНТ.

[сэр Сергей]

Анатолий Борисов,

Сообщение от Анатолий Борисов

А если это кабриолет.

Тоже ИНТ. - основной критерий - действие. Оно в салоне кабриолета, а не на улице