Кому нужен режиссер

[сэр Сергей]

дмт ! спасибо!

[дмт]

Сообщение от сэр Сергей@6.03.2008 - 16:41
дмт ! спасибо!

это не мне, это яндексу спасибо ;)

[сэр Сергей]

дмт ! Прежде, чем я нашел этот портал, я собрал почти все, что там есть. Но, туда захожу переодически.

[Эндрюс]

сэр Сергей

Если об этом говорят, не важно что, если спрашивают, опять же, не важно что - это успех.

Ну иногда нужно и из подплинтуса выбираться - воздуха глотнуть.

по прошествии времени, можно будет устроить кучу дебатов, разговоров, дискурсов и воспоминаний по поводу разговоров и вопросов вызванных Самым лучшим фильмом.

Да, можно. Это вот знаете, как некоторые товарищи любят спекулировать на одном из моих фильмов, поскольку аргументов в спорах более не имеют и спекулировать им больше не на чем. Так вот. Мне за этот фильм не стыдно, поскольку я знаю, что сделал всё, что мог. И таким товарищам с таким мышлением никогда не понять, зачем я его снял и зачем дал на него ссылку.. Однако я не кричал, что это шедевр, не обзывал фильм "самым лучшим" и в прокат не пихал. Создатели "голого короля кассы" сделали всё наоборот, с точностью наоборот и об этом знают не 50 человек, а знает Россия. И на одной из презентаций какой-нибудь журналист скажет: "А теперь давайте спросим у господина Какашкина, как ему удалось..." - мне такая слава не нужна. И коли такая слава нужна будущему Какашкину, то вэлкам в жёлтую лужу.

адекватор. Се ля ви, я не хочу более спорить об этой гадости. Свою позицию я озвучил, ты тоже.

[сэр Сергей]

эндрюс !

Создатели "голого короля кассы" сделали всё наоборот, с точностью наоборот и об этом знают не 50 человек, а знает Россия.

Эх... Снова я с вами согласен... Но, Россия-то знает... А специалисты по PR-у умеют любое г... превратить в конфетку и преподнести на блюдечке с голубой каемочкой.

А теперь давайте спросим у господина Какашкина, как ему удалось..." - мне такая слава не нужна. И коли такая слава нужна будущему Какашкину, то вэлкам в жёлтую лужу.

С позицией согласен на все 1000!
Но...(Это я не спорю, скорее, сетую...)
Проблема, не в том, что всегда находится господин Какашкин, которому такая слава нужна. Проблема в том, что находятся люди, которые охотно предоставляют возможность Какашкину такой славы достичь. Не бескорыстно, конечно, а, чтобы с помощью продукта Какашкина высосать очередную порцию баблоса. То есть, экономическая формула - баблос - Какашкин - говно - PR - баблос сработала безотказно! Это и удручает... И, еще, удручает то, что вышеназванный г-н Какашкин в желтую лужу совсем не собирается, напротив, он, уже усадил туда тех, кто принес баблос этому творению...

На счет не спорить больше об этой гадости - это очень правильно и верно! :friends:

[дмт]

пробежался сейчас глазами начало книжки. по еёной классификации я даже не осветитель, а ассистент, совмещающий работу осветителя, звукаря и мало-мало оператора. Когда устраивался, видел по телеку камеру, а о видах фонариков вообще никакого понятия не имел. Сейчас есть небольшой опыт по растаскиванию света вокруг точки, под чутким руководством оператора(рисовать полоски света у них получается лучше). иногда даже вижу точку. которую выбрал оператор и обставляю её фонариками.
а для осветителей вообще существуют курсы или институты?(яндекс опять рулит, существуют. при мосфильме. но там до 25 лет принимают на обучение)

[Эндрюс]

Пиар - мощная штука, сэр Сергей. Глупо отрицать.

[сэр Сергей]

дмт ! При Союзе профессиональных осветителей готовили всего в 2-х учебных заведениях в Одессе и Питере. Смех заключался в том, что они имели статус ПТУ(профессионально-технических училищ). В ПТУ при Союзе никто не рвался, а в эти был сумасшедший конкурс. Помимо осветителей с квалификацией мастер по свету, они готовили еще множество специалистов для театра, кино и ТВ. Гримеров, к примеру и т.д. Одесское училище ныне имеет статус колледжа, что касается питерского, то его судьба мне не известна.

[сэр Сергей]

эндрюс! Но, и вашу правоту нельзя не признать! Говно, оно, все равно, говно, даже если это распиаренное говно.

[сэр Сергей]

Милые дамы! С праздником! Вы лучше всех!

[сэр Сергей]

Памяти великого режиссера Лени Рифеншталь.

Я как режиссер не хочу быть ангажирована!

Хелена Берта Амалия Рифеншталь родилась 22 августа 1902 года в семье состоятельного коммерсанта. Ее отец владел фирмой по производству вентиляционного и отопительного оборудования. Непомерно честолюбивая, яркая, спортивная девочка выделялась среди своих сверстников желанием и умением везде быть первой.
Ее страстью рано стал театр, но особых успехов Лени достигла в танцах, ее даже сравнивали с божественной Айседорой Дункан. Кстати, первые свои уроки танца 19-летняя Рифеншталь брала у балерины Евгении Эдуардовой, выброшенной из России революцией и гражданской войной. Ученица оказалась и понятливой, и талантливой. В 1924 году Лени поставила как хореограф сольный танец «Вальс-каприз», пользовавшийся бешеным успехом.
Лени училась в берлинской школе искусств, принимала участие в балетных спектаклях вместе с Мери Вигман. В начале двадцатого века было модно увлекаться танцами, с помощью которых, казалось, можно выразить все человеческие чувства. Красивая девушка уже в двадцать лет выступила с первой сольной программой. Позже она писала, что «была танцовщицей сердцем и душой».
Молодой девушке аплодировали в Берлине, Мюнхене, Праге, Цюрихе. Ее номера пользовались успехом, и танцовщица с грациозностью легкокрылой бабочки сводила с ума мужчин. В 24 года она гастролировала по Европе с сольной программой. Возможно, так бы все и продолжалось, если бы не серьезная травма колена, заставившая Лени поставить точку на сценической карьере. Балет остался лишь прекрасным воспоминанием о былой славе и былых увлечениях. Ей было суждено другое.
Однажды, хромая (в прямом смысле слова) к врачу, Лени увидела в метро рекламу нового фильма. Посмотрев картину Арнольда Фанка «Горы судьбы» (в советском прокате «Скала смерти»), Лени буквально заболела кинематографом и решила, что непременно должна попасть в горы. Специфический жанр «горного фильма» Фанк – сам, кстати, бывший геолог, – изобрел в начале 20-х годов. Он обучал умению ходить по скалам съемочную группу и ежегодно «выдавал» картину о неприступных сверкающих вершинах и героях с гордым сердцем. Режиссер впервые использовал сложные натурные съемки, что было по тем временам новаторством, – ведь остальные фильмы делались преимущественно в павильонах.
Лени явилась к Фанку и потребовала, чтобы он снял ее в одном из фильмов. Несколько растерявшись, режиссер не стал перечить этой своенравной кареглазой красавице, которая продемонстрировала хвалебные отзывы о своих выступлениях, а затем показала свои лучшие фотографии, где была запечатлена в ослепительных нарядах. И Фанк не смог устоять. Перед ясным арийским лицом с чуть припухшими чувственными губами, точеным носиком, модной челкой с пробором направо и тренированным, сильным телом. Звезда «горных» фильмов того времени, спортсмен и плейбой Луис Тренкер смеялся, узнав о появлении в киноателье какой-то танцовщицы. Смеялся, пока лично не встретился с ней. «Это было как удар молнии», – писал он сорок лет спустя.
Горы покорили Лени с первого взгляда. Постепенно Рифеншталь становится ведущей актрисой «горного кино» и снимается в семи фильмах подряд. Надо отметить, что Фанк заставлял актеров лазить по скалам без страховки, даже на такую высоту, где любое неточное движение грозило смертью. Потом она скажет, что «горы давали потрясающее чувство свободы. Помню, когда я забиралась на вершину, я испытывала ни с чем не сравнимое счастье».
Фильмы, где играла Лени Рифеншталь, вскоре покорили вершины популярности, но молодая актриса думала не о карьере, а «об удовольствии скольжения по краю пропасти». Ее героинями были наивные, смелые и романтические девушки. Им приходилось лазить по горам босиком, карабкаться по горным карнизам и висеть над бездной на кончиках пальцев. Одна из героинь Лени по сценарию попадала в лавину, – и ее на самом деле заваливали снегом с головой, делая несколько дублей сразу. И это в тридцатиградусный мороз! Но ей все было нипочем.
«Фанк снимал, – вспоминала Лени, – как никто тогда не умел. Он первым придумал замедленной съемкой снимать облака, так что они начинали стремительно нестись и клубиться… Горы, ледяные скалы… Это было грандиозное зрелище, как музыка».
Вероятно, она так бы и осталась талантливой гимнасткой, если бы не Георг Вильгельм Пабст, один из самых умных кинорежиссеров тогдашней Европы. Заметив Лени, он убедил Фанка сделать «настоящий (то есть дорогостоящий) художественный фильм», анонсировав Лени Рифеншталь как суперзвезду.
Действительно, лучшей работой Фанка стал масштабный художественный фильм «Белый ад Пиц Палю» с Лени в главной роли. Картина прошла с успехом по всему миру, сделав потрясающие сборы, в том числе и в Советском Союзе. Так к Лени пришла всемирная слава.
Она могла стать кинодивой как Марлен Дитрих. На студии в Бабельсберге, где в одном из павильонов Фанк снимал Лени, в соседних работали Мурнау и Фриц Ланг. Мурнау пробовал Рифеншталь на роль в своем новом фильме, но неудачно. Там же она познакомилась с фон Штернбергом. Это было самое начало звездной карьеры Марлен, – Штернберг снимал «Голубого ангела», превратившего ее в звезду.
На съемках присутствовала Рифеншталь, и Штернберг, естественно, уделял красивой актрисе достаточно внимания. Достаточно для того, чтобы Дитрих в один прекрасный момент потребовала, чтобы Лени убралась с площадки, иначе она сниматься не будет.
Впоследствии Штернберг предлагал Рифеншталь уехать в Голливуд, но она отказалась потому, что в тот момент была привязана к мужчине, и не могла просто оставить его и уехать. А у Марлен не было сердечной привязанности, да и коричневый цвет она не любила. Так что с режиссером уехала она.
Вскоре Рифеншталь стало тесно в рамках чисто актерской работы. В 1932 году она делает свой первый фильм – «Голубой свет», фильм, где все впервые: ночные съемки, осуществленные через оранжевый фильтр, – и на экране возникают светящиеся, таинственные контуры предметов; съемки в церкви во время богослужения.
В «Голубом свете» Рифеншталь – и героиня, и режиссер, и продюсер. Действие картины происходит в итальянской деревушке, затерянной в Альпах. Рядом с деревней живет то ли колдунья, то ли просто сумасшедшая, – Юнта (ее играет сама Рифеншталь). Немецкий художник, случайно заехавший в эту глушь, влюбляется в странную девушку-дикарку и обнаруживает, что ей известна тайная тропа к вершине. Он сообщает жителям о месторождении ценных минералов, и они обчищают грот. Юнта, лишенная путеводного света, под гогот черни срывается в пропасть. Картина шла при переполненных залах Европы, Чаплин и Фербенкс прислали Лени телеграммы с поздравлениями. Успех был колоссальным.
Свой собственный «путеводный свет» Лени Рифеншталь обрела через несколько лет. Не случайно, что критики времен Третьего Рейха хвалили фильм, называя его великим. Вспомним время, когда была сделана картина. Веймарская Германия, разодранная после поражения в войне на клочки, обложенная грабительскими контрибуциями и репарациями, – эта Германия все больше погружалась в пучину жуткого экономического кризиса. Жизнь являла бездну человеческого падения, и эти примеры множились с каждым днем, затягивая в воронку депрессии судьбы людей, городов и целых районов. Немцы перестали верить в добро, ожесточились, испытывая горечь национального унижения и ужасы чудовищной инфляции. Начались массовые набеги на картофельные поля, что являлось для законопослушных, уважающих чужую собственность немцев, свидетельством полного отчаяния.
Того, что не хватало в жизни, немцы увидели на экране. Романтический и сентиментальный «Голубой свет» отвечал настроениям печальной публики и пользовался успехом. «Этот фильм оказался предчувствием моей жизни. Как и Юнту, меня любили и ненавидели. Как Юнта лишилась хрустальных сокровищ, так и я теряла потом все свои идеалы…»
Неисповедимы пути Господни… В начале 30-х годов у Лени появился друг, молодой писатель, которого критика называла «поверхностным и бесперспективным». Как-то, прожив шесть недель у нее дома, он написал роман «На Западном фронте без перемен». Через несколько лет книги Эриха Марии Ремарка станут жечь на площадях Рейха, а его подруга станет любимицей фюрера…
Гитлер заинтересовался молодой актрисой, когда она еще снималась в фильмах Фанка. Ее танец в «Священной горе» будущий канцлер и будущий фюрер германской нации называл лучшим из тех, что он видел в кино. Лени же впервые услышала голос Гитлера в 1932 году, когда кто-то из приятелей затащил ее на политический митинг в берлинский Дворец спорта.
Выступление вождя НСДАП и харизма этого политического деятеля так поразили «королеву горного кино», что по приходе домой она написала ему письмо, полное восторженных и хвалебных эпитетов. Гитлер удостоил ее аудиенции, ибо восхищался героинями фрау Рифеншталь, «истинной немки». Он предложил Лени, когда он придет к власти, снять фильм о нацистах. К его удивлению, молодая женщина отказалась: «Я как режиссер не хочу быть ангажирована!»

[Дилетант]

В преддверии 8 марта ещё об одной подобной женщине.
Великая пианистка Мария Вениаминовна Юдина. Всегда отличалась независимым характером и не стеснялась в выражениях в отношении Сталина и власти вообще. Однажды ей позвонил сам "великий вождь" и спросил, почему она позволяет говорить такое. Юдина ответила:" Иосиф Виссарионович, я буду молиться за Вашу пропащую душу." И положила трубку. Ничего ей не сделали, но через пару месяцев её на улице сбил грузовик, переломав пальцы рук. Потом был долгий и мучительный период восстановления. Потом был первый сольный концерт. В первых рядах сидели жирные рожи из Союза композиторов с нотами в руках и тщательно следили - где она ошибётся. Она не ошиблась ни разу.
Поздравляю всех женщин с праздником, желаю, чтобы рядом с Вами были достойные Вас мужчины, не испытывающие комплексов от того, что Вы талантливее их!

[сэр Сергей]

Дилетант ! Да, судьбы этих женщин сложились по разному, но они обе достойны.

[дмт]

Сообщение от сэр Сергей@7.03.2008 - 12:43
дмт ! При Союзе профессиональных осветителей готовили всего в 2-х учебных заведениях в Одессе и Питере. Смех заключался в том, что они имели статус ПТУ(профессионально-технических училищ). В ПТУ при Союзе никто не рвался, а в эти был сумасшедший конкурс. Помимо осветителей с квалификацией мастер по свету, они готовили еще множество специалистов для театра, кино и ТВ. Гримеров, к примеру и т.д. Одесское училище ныне имеет статус колледжа, что касается питерского, то его судьба мне не известна.

сейчас и операторов готовят по бразильской системе прям на ТВ каналах...

[сэр Сергей]

дмт!

сейчас и операторов готовят по бразильской системе прям на ТВ каналах...

В творческих профессиях и в операторской в том числе, зачастую, талант и природное чувство бывает важнее образования. Хотя, систематическое образование - это здорово. Правда, оно не всегда способно заменить талант, но дает оно многое, очень многое. Тут еще важно стремление к развитию. Как сказал один из величайших операторов современности Витторио Стораро - "Я все еще студент в том смысле, что всегда есть что-то чему можно и нужно учиться. Я всегда искал и проводил свои собственные исследования".