Для чего нужен логлайн на "Сценарист.ру". Часть 16

[Антон Демидов]

Сообщение от Арфа

Музыкант и учительница встречаются при незаконном пересечении границы. У каждого свой мотив ее пересечения при помощи контрабандистов.
Музыкант хочет участвовать в теле-шоу, куда он прошел кастинг, учительница ищет работу няни. Контрабандисты зарабатывают на поставках "живого товара"., пусть для гарема шейху.

Чтобы спасти учительницу от контрабандистов, обманом желающих продать ее в гарем шейху, безработный аккордеонист, незаконно пересекающий границу, вступает в схватку с преступниками.

цель - спасти учительницу от контрабандистов
герой - безработный аккордеонист
поступок - вступает в схватку с преступниками (контрабандистами)
препятствие - контрабандисты, обманом желающие продать учительницу в гарем шейху

Теперь давайте рассуждать логически. Все люди куда-то едут, у каждого свои мотивы. Но не каждый встречный-поперечный бросается спасать другого, просто встретившись с этим человеком на границе. Не стоит забывать о конфликте - герои встретились на границе, и между ними что-то произошло. Допустим, Музыкант влюбился в учительницу. С этой точки зрения совершенно не важны мотивы учительницы, она может хоть в ближайший магазин одежды ехать, потому что за бугром одежка дешевле и лучше.

В логлайне важно показать мотивы героя, как он разрывается между тем, чтобы спасти девушку, в которую без памяти влюбился, и конкурсом. Но у Музыканта может быть полно времени в запасе, следовательно, он может и на конкурс успеть и любимую спасти. Но тогда и конкурс становится лишь обстоятельством, которое можно выкинуть из логлайна.

Тогда остается цепочка конфликтов - Музыкант влюбился в Учительницу - Учительница попалась в руки бандитов - Бандиты решают увезти Учительницу - Музыкант, узнав о произошедшем, рвется Учительницу спасать. Если же конкурс такое важное обстоятельство, то надо указать, что у Музыканта до конкурса остается не так много времени, и он может оказаться вынужден выбирать между конкурсом и спасением возлюбленной. Ну и опять-таки, на чем играет главный герой, это тоже дело десятое, по желанию продюсера он может и в гитариста превратиться и в скрипача, а то и вовсе на органе играть научится. На всякий противопожарный, пусть будет просто музыкант.

Музыкант стоит перед сложным выбором - спасти возлюбленную и схватиться с преступниками, или отправиться на конкурс, тогда как чем-то ему придется пожертвовать.

[Нарратор]

Сообщение от Арфа

Музыкант хочет участвовать в теле-шоу, куда он прошел кастинг

За бугром? А теле-шоу что, не оплачивает участнику проезд?
У нас вон чертям из Пскова (у которых детей забрали за неуход) не только оплатили, но ещё и денег заплатили за участие.

[Эстас]

Сообщение от Антон Демидов

Ну и опять-таки, на чем играет главный герой, это тоже дело десятое, по желанию продюсера он может и в гитариста превратиться и в скрипача, а то и вовсе на органе играть научится. На всякий противопожарный, пусть будет просто музыкант.

Иногда это важно, потому что обыгрывается. Или вдруг футляр нужен, или еще что. А без конкретики все равно ничего хорошего, думаю, не получится.

[Арфа]

Сообщение от Нарратор

За бугром? А теле-шоу что, не оплачивает участнику проезд?
У нас вон чертям из Пскова (у которых детей забрали за неуход) не только оплатили, но ещё и денег заплатили за участие.

Предполагалось, что музыкант прошел интернет-кастинг и ему просто сказали приезжай на непосредственно кастинг на теле-студии, но на это денег не выделяют.

[Антон Демидов]

Сообщение от Арфа

Предполагалось, что музыкант прошел интернет-кастинг и ему просто сказали приезжай на непосредственно кастинг на теле-студии, но на это денег не выделяют.

Похожим сюжетным поворотом было бы, если бы герой вложил все свои деньги в какую-нибудь финансовую пирамиду вроде МММ и надеялся реально что-то заработать на ней. Вот если бы герой был, скажем, самоварных дел мастер, и ехал на забугорную ярмарку самовары продавать - вот это смотрелось бы более естественно. Может быть, имеет смысл пересмотреть мотивы главного героя ехать за границу? Или, например, перенести место действия с земли в самолет, на борт корабля, в вагон поезда - чтобы никто не отвертелся и дабы сгладить нарисовавшийся сейчас сюжетный казус.

[Нарратор]

Сообщение от Арфа

Предполагалось, что музыкант прошел интернет-кастинг и ему просто сказали приезжай на непосредственно кастинг на теле-студии

И он, дурак, поехал?
Ну, в принципе, бывает (и героя характеризует тоже, да). На питчинги Амедиа тоже ехали, говорят, ажно чуть не с Сибири за свой счёт, непонятно на что надеясь.

[Арфа]

Может тогда так?

Чтобы спасти прекрасную незнакомку от контрабандистов, обманом желающих продать ее в гарем шейху, безработный аккордеонист, незаконно пересекающий границу ради участия в зарубежном телешоу, на границе вступает в схватку с преступниками.

цель - спасти прекрасную незнакомку от контрабандистов
герой - безработный аккордеонист
поступок - вступает в схватку с преступниками (контрабандистами)
препятствие – контрабандисты

[Арфа]

Сообщение от Антон Демидов

Или, например, перенести место действия с земли в самолет, на борт корабля, в вагон поезда - чтобы никто не отвертелся и дабы сгладить нарисовавшийся сейчас сюжетный казус.

У меня это кузов трейлера.

[сэр Сергей]

Арфа,

Сообщение от Арфа

Может тогда так?

Для начала, логлайн перегружен лишними подробностями, среди которых теряются основные элементы

[Фантоцци]

Сообщение от Арфа

Чтобы спасти прекрасную незнакомку от контрабандистов, обманом желающих продать ее в гарем шейху, безработный аккордеонист, незаконно пересекающий границу ради участия в зарубежном телешоу, на границе вступает в схватку с преступниками.

Или так:
Чтобы продать редкий экземпляр трофейного аккордеона немецкому коллекционеру, безработный аккордеонист...

[Арфа]

Сообщение от сэр Сергей

Для начала, логлайн перегружен лишними подробностями, среди которых теряются основные элементы

Вы думаете, если оставить так: чтобы спасти девушку от контрабандистов, безработный аккордеонист вступает в схватку с бандитами, - то будет понятней?

[Антон Демидов]

Сообщение от Арфа

Вы думаете, если оставить так: чтобы спасти девушку от контрабандистов, безработный аккордеонист вступает в схватку с бандитами, - то будет понятней?

Возможно, лучше не называть бандитов контрабандистами, так как контрабанда включает в себя не только людей, но так же оружие, наркотики и много чего еще. Пусть будут просто бандиты. Кто они такие, что, зачем и почему - пусть раскроется в сценарии. Логлайн должен заинтересовать потенциального читателя, обозначить некоторую интригу. Ну а если вывалить в логлайн весь сюжет целиком, то и сценарий читать будет уже не нужно.

Уходя от подробностей, рассчитайте отход правильно, чтобы не получилось, что одно существо спасает второе существо от стаи других существ и вступает с ними в контакт. Такой логлайн из-за его непонятности отпугнет читателей. Сейчас я вижу отсутствие в логлайне связи между главным героем и девушкой. Кто она такая, что для него значит, зачем он ее спасает? Предлагаю такой вариант логлайна:

Музыкант, стоя на краю гибели, обретает свою любовь, за которую вынужден бороться против бандитской шайки.

И не важно, погибает музыкант сам, или погибают какие-то его интересы, мечты, его карьера и перспективы. Важно то, что он обретает свою любовь, за которую вынужден бороться с бандитами. Но другое дело - что слово "с" можно трактовать как связь главного героя с бандитами, поэтому ключевое слово здесь - "против". Ну а бандитская шайка вполне может оказаться частью мафиозной группировки, если захочется завернуть впоследствии сюжет чуть-чуть покруче.

А Кобицкий, чем-то отчасти напомнило Доктора Хауса, только от мира театральной режиссуры. Он тоже в психушке лежал, помнится, и вынужден был в дальнейшем неоднократно посещать своего лечащего психиатра. Вижу ситуацию схожей в том плане, что ваш режиссер тоже очень циничный человек, но судя по характеру его действий - положительный.

[А Кобицкий]

дамы и господа!
покритикуйте, плиз, мой логлайн.
чтобы поставить гениальный спектакль, сумасшедший режиссер заставляет бездарных актеров принести себя в жертву искусству.

герой - сумасшедший режиссер
цель - поставить гениальный спектакль
препятствие - бездарные актеры
поступок - заставляет их принести себя в жертву искусству

что-то меня в нем смущает

[Эстас]

А Кобицкий, довольно общие фразы.
Интересно, что же режиссер от них хочет.

[амадина]

А Кобицкий, поступок не понятный. Общие фразы. Надо бы поконкретнее. Что значит "принести себя в жертву искусству"?