Кому нужен режиссер

[сэр Сергей]

Уважаемый, Борис Гуц! В очередной раз не могу не признать вашу правоту! Хотя, при существующей в международном законодательстве по авторским правам системе выплаты Royalty - процентного отчисления (весьма небольшого) тем, кто обладает авторскими правами на произведение проблему, в принципе, можно решить. Но, вы правы по сути, я пишу усредненно, чтобы было понятно всем, но, я, обычно, сам поступаю так же, как и вы. И, Тарантино, в сущности, прав. Особенно на счет титров. Герц Франк всегда ставил двойки студентам, которые на отсмотровых семинарах не смотрели титры, ибо считал их органической частью экранного произведения. :friends:

[сэр Сергей]

Уважаемый, Кашемир! В общем, вы правы. Да, если вы не работаете в содружестве с режиссером, или, не собираетесь сами снимать, наверное, будет правильнее делать так, как сказали вы. Но, иногда, далеко не всегда, а именно, иногда, конкретное произведение, все-таки, может иметь колоссальное значение для сюжета. Возникнут сложности? Вероятно. Но героически преодолевая трудности мы закалямся , хотя в принципиальной части вопроса, вы все поняли правильно! :friends:

[сэр Сергей]

Уважаемый, Кирилл Юдин! На счет условной музыки вы абсолютно правы! Тут, собственно, и добавить не чего! :friends:

[сэр Сергей]

Вот ведь, интересно! В свое время, Карл Юнг был учеником Зигмунда Фрейда, но потом, страшно изругал последнего и создал собственную теорию. Более интерсно то, что психология восприятия зрителем аудиовизуальных искусств (театра, кино, ТВ и компьютерной графики) базируется, именно на выкладках Юнга! Юнг считается отцом психологии аудиовизуальных искусств! Его идеи развил известный современный итальянский ученый, профессор Антонио Менегетти в своем программном труде "Синемалогия. Кино и бессозна*тельное". Психология искусств, это, на мой взгляд, при всей, как кажется на первый взгляд, трудности восприятия, необходима для всех, кто работает в этой области.

[сэр Сергей]

К стати, уважаемые, Кашемир и Кирилл Юдин у Менегетти есть целая глава посвященная воздействию музыки в кино на зрителя - так и называется 2.4. Музыка в кино....

Сообщение от сэр Сергей@16.02.2007 - 22:41
Вот ведь, интересно! В свое время, Карл Юнг был учеником Зигмунда Фрейда, но потом, страшно изругал последнего и создал собственную теорию. Более интерсно то, что психология восприятия зрителем аудиовизуальных искусств (театра, кино, ТВ и компьютерной графики) базируется, именно на выкладках Юнга! Юнг считается отцом психологии аудиовизуальных искусств! Его идеи развил известный современный итальянский ученый, профессор Антонио Менегетти в своем программном труде "Синемалогия. Кино и бессозна*тельное". Психология искусств, это, на мой взгляд, при всей, как кажется на первый взгляд, трудности восприятия, необходима для всех, кто работает в этой области.

Сэр Сергей, споёмся! Я уже года два, как поклонник умницы Юнга.
Разрешите позабавить Вас оффтопиком:

Фрейд, Юнг, Эриксон и Максиморон

- Понимаете, доктор, мне всё время снится, что я занимаюсь сексом с вашей матерью… - покраснев, сказал Максиморон.
- Ну, что вы, голубчик! – рассмеялся Фрейд. – Это вы не с моей матушкой занимаетесь сексом в своих снах! Вы делаете это со своей матушкой! И называется всё это "эдиповым комплексом", который я открыл во всех людях, и который принёс мне всемирную славу!
- Да?.. Не знаю… - опустил глаза Максиморон. – Но мне ещё снится, что я трахаю вашу жену…
- Да не мою жену! Не мою жену, а свою мать! Просто в ваших снах она выглядит, как моя жена! Это же очевидно, голубчик!
- Может быть, может быть… - прошептал Максиморон. – Но в своих снах я трахаю не только вашу жену и вашу мать… Я в них трахаю и вашу дочь, и ваших племянниц, и своячениц, и двоюродных сестёр…
- Ну, сколько можно вам повторять! – повысил голос Фрейд. – Все эти образы – лишь проявления образа вашей матери! Согласно открытому мною эдипову комплексу!
- А иногда я устраиваю групповуху со всеми вашими родственницами… - продолжал Максиморон.
- Нет, это невозможно! – Фрейд воздел руки к небу. – Это не мои "родственницы"! Это всё – ваша мать!
- Простите, уважаемый Максиморон… - эти слова произнёс незаметно вошедший в комнату любимый ученик Фрейда – психоаналитик Карл Юнг, который был младше любимого учителя на 20 лет. – А когда вы занимаетесь групповым сексом, то сколько родственниц моего учителя вы трахаете одновременно?
- Да не моих родственниц! Не моих! – взвизгнул Фрейд, обернувшись на ученика.
- Одну минуточку, учитель, - извинился Юнг. – Я бы хотел услышать ответ Максиморона.
- Ну-у… - протянул пациент, закатив глаза и вспоминая. – Кажется, двенадцать… Да. Точно – двенадцать. Каждый раз – двенадцать родственниц Фрейда: его мать, жена, дочь, три племянницы…
- Хватит! – голос Фрейда был страшен. – Хватит, или я за себя не отвечаю! Юнг, чего вы добиваетесь?!
- Видите ли, - задумчиво ответил Юнг учителю, - кажется, я понял…
- Что вы поняли, недоучка?! Что вы поняли?!
- Кажется, я только что сделал открытие… - глаза Юнга загорелись. – Понимаете, Максиморону снятся подвиги Геракла! Двенадцать подвигов Геракла!
- Какие, к дьяволу, подвиги?! Ему снится его мать!
- Да? Но почему их – его, как вы выразились, матерей – двенадцать? Почему именно двенадцать?
- Потому что он – ещё больший извращенец, чем вы, Карл! Ведь максимум, что снилось вам – групповуха с девятью бабами!
- Нет, коллега… Нет… - лицо Юнга светилось торжеством. – Все эти двенадцать ваших родственниц, которых трахает Максиморон – это символ, означающий то, что наш пациент в своих снах проник в коллективное бессознательное, которое буквально кишмя кишит мифами и архетипами прошлых эпох!
- Что?! – задохнулся Фрейд. – Какое такое "коллективное бессознательное"?! Что за "архетипы"?! Я ничего об этом не слышал!
- Конечно, не слышали, коллега! Ведь я только что на ваших глазах открыл всё это!
- Какой я вам после этого коллега, молокосос! – Фрейд вскочил со стула и забегал по комнате, плюя в Юнга. – Проклинаю вас! Предаю вас анафеме! Прочь с глаз моих, предатель моего единственно верного учения об эдиповом комплексе – единственном комплексе, объясняющим все сдвиги в психологии разнообразных извращенцев вроде вас!
- А-а! Не нравится, что я неожиданно оказался умнее вас?! – закричал Юнг, стирая с лица и одежды дымящиеся плевки. – Завидуете, что ученик превзошел учителя?!
- Что?! Кто?! Да ты… - и Фрейд бросился на Юнга.
Спустя мгновение вжавшийся в кресло Максиморон в ужасе наблюдал, как оба учёных катались по полу фрейдовского кабинета и кулаками выбивали друг из друга пыль с убеждениями. Из кучи малы доносились задушенные реплики:
- Вот видите… Видите… Это мы сейчас воплощаем извечный миф о восстании Зевса на отца…
- Ага, щас, сучонок… Это просто ты просто воспринимаешь меня, как отца, и хочешь трахнуть мою жену - свою как бы мать…
- Нет, миф…
- Нет, жену…
- Нет, миф…
- …ТРИ!

Максиморон, ничего не понимая, лежал на полу и смотрел на какого-то мужика, громко крикнувшего "Три!". Он поднялся с пола, недоумённо оглядывая комнату, и память постепенно стала возвращаться к нему. "Чёрт… Это ж меня гипнотизировали… Блин. Я и не думал, что меня так легко загипнотизировать…".
- Ну, что ж, голубчик, - мужчина в белом халате мягко улыбался, - поздравляю! У нас с вами получилось! Я так понимаю, что вы сейчас изображали нам ссору Фрейда и Юнга?
- Нам?... - Максиморон оглянулся и увидел, что в кабинете присутствуют два молодых человека, что-то пишущих в своих блокнотах. – Э-э… Кажется, да…
- Мистер Эриксон, это великолепно! – восхищённо вымолвил один из присутствующих.
- Да, мистер Эриксон! Просто нет слов! – поддержал второй. – Когда мы с Бендлером создадим свою науку и назовём её НЛП, мы обязательно будем упоминать во всех учебниках этот великолепный опыт!
- Большое вам спасибо, дружочек, - мистер Эриксон протягивал Максиморону купюры. – Следующий сеанс – через неделю. До встречи!

[Клара]

:friends:

[Тетя Ася]

Максиморон класс!!!

Клара , Тетя*Ася , я старался.

[Денис]

Максиморон
:friends:

Денис,

[черный]

Уважаемый сэр Сергей! Мне очень интересно общаться с Вами. Меня, как ранее говорилось, мало интересует реальность, и подробности режиссерской работы. Для меня режиссер - именно тот человек который связывает действительность с "космосом". Поэтому считаю что режиссер и сценарист должны смотреть в одном направлении или по крайней мере в одну "точку".
Вы верующий? Можете не отвечать.

[Леена]

Максик, рассмешил. :friends: Мне особенно реплики Фрейда понравились.

[сэр Сергей]

Максиморон! Великолепно! Прекрасный скетч! Я бы это поставил! Однако! Какая живая иллюстрация правоты Карла Юнга! Секс, как архетип - есть главной движущей силой этого бесподобного скетча! Поражает глубокое проникновение в проблемы психологии зрелищного искусства, практически на уровне профессора Менегетти. Именно в этом то и весь фокус. Зритель, он психологии не знает. По этому, мало задумывается на тему, кто из героев страдает каким из фрейдистских комплексов. А, вот, если двое ведут себя достаточно архитипически, он, прекрасно понимает кто кого хочет трахнуть и кто к кому подгребает с нескромным предложением! И, главное, как на это предложение отреагируют! Вот тут, к стати, его можно огорошить нестандартным решением! Дело не в психологии, как науке, дело в том, что Карл Юнг открыл всеобщий принцип восприятия реальности! Ведь, архитипичность - это узнаваемость, а узнаваемость - прямой ключ к отождествлению зрителя и персонажа, зрителя и самого сюжета истории, а это значит, что зритель будет героям сопереживать! Если это присутствует уже на уровне сценария, то, это, бесспорно, классный сценарий и, даже плохой режиссер не облажается! Смешнее другое: когда Альфред Хичкок решил снять цикл фильмов, визуализирующих фрейдизм, киноязык, он все равно вынужден был строить по Юнгу, иначе зритель бы ни чего не понял. Мы не говорим о том, кто прав в психологии, мы говорим о том, чей принцип восприятия реальности прямо приложим к созданию кино!
А,Максиморон, бесспорно, талантлив! Снимаю шляпу! :friends:

[сэр Сергей]

Клара,Тетя Ася! Очень рад видеть вас, милые дамы! Ваше посещение моей скромной темы(учитывая, что на форуме вы весьма известны и авторитетны) делает мне честь!