Кому нужен режиссер - Страница 41

Автоответчик · 04.04.2007, 03:27

Зря вы Лала ищете себе другой аватар, тот был супер. (помойму он с Digital Photo)

черный · 04.04.2007, 07:55

Цитата:

Сообщение от сэр Сергей@20.03.2007 - 22:21
[b] Ах,черный ,черный!

Цитата:

,Полностью с Вами согласен Клара!
Вы знаете если говорить об этом, то можно до бесконечности.
Я все это воспринимаю так. Представте что СССР это целый МИР, он разрушен и вместо приходит другой. Совершенно новый. Те кто может с легкостью становятся над ним, но этого мало, надо его познать. Иначе долго не устаишь. Другие растеряны, но постепенно приходят в себя, узнают, учаться. В конце концов ты встаеш на такую опору. Что никто, никогда не сможет тебя снять оттуда. Так что думаю еще все впереди. Все лучшие режиссеры, актеры, сценаристы, ищут имеено эту опору. И они еще встанут.
Извиняюсь если пропадаю часто, доступ ограничен.

Дорого бы я отдал за то, чтобы найти опору!

Уважаемый сэр Сергей!
А Ваши знания? Разве это не опора? Только ее надо чуть-чуть "подточить".
Предложу Вам, некую анкету. Еще не созданною мной, но если Вы желаете... можно попробовать. Назовем ее просто "Правильные вопросы самому себе".
Но если я слишком умничаю, остановите меня. О-кей!
Да кстати кажется я научился вставлять цитаты.

Петровна · 04.04.2007, 10:42

специально для Сергея

http://oglyadach.com/news/2007/3/29/140933.htm

Борис Гуц · 04.04.2007, 11:17

Вернемся к кино и режиссуре.... Лала - обратите внимание на этот пост!

Сергей
тута затрагивалась тема перебивок. Зачастую в кино, а в ТВ особенно, перебивки используются как заплатки... И это не есть хорошо! Каждая перебивка, если ее все-таки решили использовать, должна нести смысл. А рюкзак на земле, о котором ты упоминал, вряд ли необходим... Значит режиссер просто не смог придумать, КАК перейти с одного плана на другой...

Простой пример - особенность репортажной съемки... Оператор работает в квартире, где произошло убийство, закатал 30 минут бетакама (кассета такая...), глядит - пленка кончается, он начинает снимать "перебивки": горшочки с цветами на окне, слоники на полке, безвкусную картину, газету на столе и прочую дребень...

Когда видеоинженер на монтаже начинает хвататься за голову, журналист сетует, мол, надо бы работать с режиссером. Потому что в итоге приходится между рачлененным трупом под клеенкой и АВЗ (интервью) с опером вставлять либо слоников на полке, либо НИЧЕГО. Следовательно сюжет превращается либо в дерганный сюжетик репортера-дилетанта, либо в чушь со слониками. Телефоны на столе, появляющиейся во время интервью с чиновниками - из той же оперы.... И ладно если бы телефон изначально был бы в кадре, а то НЕТ его, за спиной чиновника спрятался, а на перебивке - всплыл!!!

К чему это я пишу???

Я всегда молодым журналистам напоминаю, что в ситуации, когда нет с ними режиссера, ОНИ (ЖУРНАЛИСТЫ) и ЕСТЬ РЕЖИССЕРЫ.
Они должны не только уметь вопросы задавать, не только историю красиво рассказать, но и представлять - КАК эта история будет выглядеть...

Например - СЛОВА МЕНТОВ оставлять на месте преступления, а не выносить на улицу или того хуже - в кабинет с Путиным на стене. Иначе скорее всего режиссер на словах о положении тела, орудии убийства скорее всего будет использовать флэш-беки с кадрами трупа. Это не плохо, но можно было сделать все проще...так ведь? оставь говорящих ментов в комнате на фоне трупа...тогда и ПЕРЕБИВКИ будут оправданы....мол, нате, дорогие зрители! разглядывайте то, что там за спиной у героя выглядывает....

А потому.... ЛАЛА
Сценаристам - тем людям, которые пишут истории - очень полезно ПРЕДСТАВЛЯТЬ итоговую картинку и ЗНАТЬ особенности режиссуру и монтажа, тем более....

Спасибо за внимание!

Лала · 04.04.2007, 18:32

Борис*Гуц :friends: возражений не имею. Но для начала сценаристу необходимо знать свою работу хорошо, а потом уже лезть в дебри режессуры. Каждый основывается на своем опыте, вы - имеете опыт работы на телевиденье, где журналист сам себе режиссер. Я - сужу исходя из своего опыта, и все что мне нужно от автора - внятная история, которую режиссер сам додумает как ее снять. и очень часто представления сценариста о режессерской работе мешают собственно режиссеру. Потому что в отличии от работы тележурналиста у нас не может быть ситуации, когда на съемочной площадке нет режиссера, просто в принципе. Да, сценарист должен понимать почему его просят убрать сцену на вокзале, и еще какие-то рабочие моменты, дабы не все просто снять, как это просто пишется в сценарии... но сильно углубляться - мне кажется нет смысла, если это не ваша ситуация, потому что в моей скорее всего сценарист даже не попадет на съемочную площадку и все его знания о режиссуре не будут иметь практического применения... Но опять таки каждый сам выбирает, что ему нужно. Сэр Сергей выссказал свою точку зрения, вы - свою, я - свою.

Лала · 04.04.2007, 18:39

Цитата:

Сообщение от Автоответчик@4.04.2007 - 02:27
Зря вы Лала ищете себе другой аватар, тот был супер. (помойму он с Digital Photo)

Автоответчик, ну что делать? у меня переменная и ветренная натура и один авотар просто не вмещает все грани моей личности...

сэр Сергей · 04.04.2007, 23:34

Ах,черный !

Цитата:

Уважаемый сэр Сергей!
А Ваши знания? Разве это не опора? Только ее надо чуть-чуть "подточить".

Кому они нужны, там, где я живу....

Цитата:

Предложу Вам, некую анкету. Еще не созданною мной, но если Вы желаете... можно попробовать. Назовем ее просто "Правильные вопросы самому себе".

Почему нет? Давайте!

сэр Сергей · 05.04.2007, 00:32

Уважаемый,Борис*Гуц!

Цитата:

тута затрагивалась тема перебивок. Зачастую в кино, а в ТВ особенно, перебивки используются как заплатки... И это не есть хорошо! Каждая перебивка, если ее все-таки решили использовать, должна нести смысл. А рюкзак на земле, о котором ты упоминал, вряд ли необходим... Значит режиссер просто не смог придумать, КАК перейти с одного плана на другой...

Согласен, но я выбрал простой пример, или не удачно выразился! Переивка, бесспорно, должна нести смысл и быть осмысленной и оправданной - в моем примере: рюкзак должен быть заявлен на общем плане, далее, поворот головы одного из героев, только после - рюкзак-перебивка. Но, я сосредоточил внимание не на таких подробностях, а на функции перебивки - как, средства управления временем на экране.
И, с этим согласен:

Цитата:

Когда видеоинженер на монтаже начинает хвататься за голову, журналист сетует, мол, надо бы работать с режиссером. Потому что в итоге приходится между рачлененным трупом под клеенкой и АВЗ (интервью) с опером вставлять либо слоников на полке, либо НИЧЕГО. Следовательно сюжет превращается либо в дерганный сюжетик репортера-дилетанта, либо в чушь со слониками. Телефоны на столе, появляющиейся во время интервью с чиновниками - из той же оперы.... И ладно если бы телефон изначально был бы в кадре, а то НЕТ его, за спиной чиновника спрятался, а на перебивке - всплыл!!!

На ТВ это часто бывает! Но, это глупость и тупость, как правило. журналиста, или его недосмотр. Но, ТВ - конвейр, а кино, все-таки нет.

И, спасибо, за поддержку!

Цитата:

Сценаристам - тем людям, которые пишут истории - очень полезно ПРЕДСТАВЛЯТЬ итоговую картинку и ЗНАТЬ особенности режиссуру и монтажа, тем более....

:friends:

сэр Сергей · 05.04.2007, 00:52

Милая,Лала !

Цитата:

возражений не имею. Но для начала сценаристу необходимо знать свою работу хорошо, а потом уже лезть в дебри режессуры. Каждый основывается на своем опыте, вы - имеете опыт работы на телевиденье, где журналист сам себе режиссер. Я - сужу исходя из своего опыта, и все что мне нужно от автора - внятная история, которую режиссер сам додумает как ее снять. и очень часто представления сценариста о режессерской работе мешают собственно режиссеру. Потому что в отличии от работы тележурналиста у нас не может быть ситуации, когда на съемочной площадке нет режиссера, просто в принципе. Да, сценарист должен понимать почему его просят убрать сцену на вокзале, и еще какие-то рабочие моменты, дабы не все просто снять, как это просто пишется в сценарии... но сильно углубляться

С этой частью согласен. Но, на счет практического применения, все-таки думаю, что производство надо знать, чтобы не возникало ситуаций, когда написана сцена, которую невозможно снять технически и т.д. и т.п.

сэр Сергей · 05.04.2007, 00:58

Милая,Лала !

Цитата:

Автоответчик, ну что делать? у меня переменная и ветренная натура и один авотар просто не вмещает все грани моей личности...

Нынешний ваш аватар.... Гм.... Как бы это сказать.... Весма соответствует моему умонастроению.... Классный!

сэр Сергей · 05.04.2007, 01:08

Уважаемая,Петровна ! Огромное спасибо за статью!

Лала · 05.04.2007, 01:18

Цитата:

Сообщение от сэр Сергей@4.04.2007 - 23:52
Но, на счет практического применения, все-таки думаю, что производство надо знать, чтобы не возникало ситуаций, когда написана сцена, которую невозможно снять технически и т.д. и т.п.

Надо, но вы меня простите, нужно знать немного не то, о чем вы ведете беседу, при всем моем уважении. То о чем вы говорите - очень специфические вещи, и далеко не каждый человек в этом может разобраться. Сценарист может знать основы монтажа, может не знать, это не влияет на качество его сценария, но есть другие вещи, которые влияют, они может более прозоичные и не такие интересные...

сэр Сергей · 05.04.2007, 01:24

Милая,Лала!

Цитата:

но есть другие вещи, которые влияют, они может более прозоичные и не такие интересные...

Вот об этом, если можно, по подробнее!

сэр Сергей · 05.04.2007, 01:26

Автоответчик ! Забыл сказать, не стоит, по моему, так уж ругать русских. Импортные - по большей части не менее гнусные, даже более, но менее честны, потому, что все время улыбаются. А дерьма и не профессионализма там не меньше.

сэр Сергей · 05.04.2007, 01:50

Несколько слов о клиповом монтаже. Это, действительно, в основном, режиссерский метод, но, американы в своих сценариях часто употребляют такой прием – пишут: НАРЕЗКА, а далее описывают действие в коротких фразах, соответсвтующих коротким планам и клиповому монтажу. Вкратце можно сказать, что клиповый монтаж – это монтаж коротких кадров с использованием только основных фаз движения, или в каждом последующем кадре будут меняться основной объект съемки, фон, костюмы, парики, крупности и ракурсы. Самый простой пример клипового монтажа в кино – общий план – человек подходит к машине, средний план – человек уже сидит в машине и трогает ее сместа.