Техника изложения в сценариях

[Иван Василич]

Сообщение от Кертис

ссорится с женой, ссорится с дочкой, уходит.

Так тут мало одних диалогов. Нужно еще хотя бы из комнаты жены в комнату дочери героя перевести, при этом между этими двумя ссорами - заскочить на кухню, чтоы голову жены в морозилку запихнуть

[Иван Василич]

Сообщение от Кертис

ИНТ. ДВОР КВАРТИРА.

А что это за локация такая интересная?

[Кертис]

Сообщение от Иван Василич

Так тут мало одних диалогов. Нужно еще хотя бы из комнаты жены в комнату дочери героя перевести, при этом между этими двумя ссорами - заскочить на кухню, чтоы голову жены в морозилку запихнуть

Вот-вот. Это явно не одна сцена )

Сообщение от Иван Василич

А что это за локация такая интересная?

Та это я от фонаря писал ) Может эта квартира съевшая двор

[Элина]

Сообщение от Кертис

При хорошем сюжетчике, умеющим правильно писать поэпизодник - да. А как-то я встречал вариант.

ИНТ. ДВОР КВАРТИРА. НОЧЬ
Герой приходит домой, готовит ужин, ссорится с женой, ссорится с дочкой, уходит.

Это обычный поэпизодник, как мне кажется. Когда такой поэпизодник пишешь, то примерно представляшь кто что кому говорит и что делает.
Дать такой поэпизодник двум разным людям и получится две абсолютно разные сцены.

[Кертис]

Сообщение от Элина

Это обычный поэпизодник, как мне кажется. Когда такой поэпизодник пишешь, то примерно представляшь кто что кому говорит и что делает. Дать такой поэпизодник двум разным людям и получится две абсолютно разные сцены.

Я так не пишу. Как я пишу в первом примере )

[Элина]

Значит, это называется посценник, когда так подробно.

[Кертис]

Сообщение от Элина

Значит, это называется посценник, когда так подробно.

Это называется поэпизодный план )

Поэпизодник — это основное поле битвы сценариста. Именно на этом поле ломается больше всего копий и складывают головы сценаристы, редакторы и режиссеры. Продюсерам из этой битвы, как обычно, удается уйти целыми и невредимыми. Если им не нравится поэпизодник — они просто его не покупают.

В поэпизоднике должно быть изложено все, что зрители увидят на экране, кроме диалогов.
Диалоги заменяются описанием того, о чем говорят герои в сцене: «Детектив рассказывает комиссару, что у него есть улика против Отелло — платок Дездемоны с отпечатками пальцев Кассио. Комиссар сомневается, что Отелло мог убить Дездемону из ревности — ведь он кроткий, как ягненок».
Автор должен четко знать, о чем будут говорить его герои в каждой сцене.

Неправильный вариант: «Детектив говорит комиссару, что у него есть улика против Отелло. Комиссар не верит детективу». Если на стадии поэпизодника автор не придумал, что за улика есть у детектива и почему комиссар ему не верит, значит, автор будет «думать на бумаге» — когда сядет писать сценарий.

Каждая сцена поэпизодного плана должна начинаться с описания места и времени действия.
Можно описывать место и время так, как это делается в американской записи:
«ИНТ.[интерьер]. РЕСТОРАН. ВЕЧЕР». А можно так, как это делается в русской: «Хмурое утро в вытрезвителе».

Описание места и времени позволяет не запутаться при работе с сюжетными линиями. Если у вас четыре-пять сюжетных линий, вы легко будете находить каждую из них, пробегая глазами по описанию времени и места действия в каждой сцене.
Далее идет собственно описание действия.

Описание действия, как нетрудно понять, описывает действия персонажей: «Д’Артаньян выхватывает шпагу и…».
Поскольку это кино, а в кино действие происходит здесь и сейчас, описание действия лучше делать в настоящем времени: «он бежит», «он стреляет».

А посерийник это посерийный синопсис - описание сюжета серий

[Элина]

в американской записи:
«ИНТ.[интерьер]. РЕСТОРАН. ВЕЧЕР»

в русской: «Хмурое утро в вытрезвителе»

Забавно. )))

..
У Молчанова в букваре нет такого понятия как посценник, да и все привыкли называть поэпизодник (поэпизодный план). Но по сути ведь это именно посценник - описание сцен.

[Кертис]

Сообщение от Элина

Забавно. )))

Я об этом уже у себя ФБ написал как оь основном отличии американской записи от русской. У них ресторан, у нас - вытрезвитель.

Сообщение от Элина

У Молчанова в букваре нет такого понятия как посценник, да и все привыкли называть поэпизодник (поэпизодный план). Но по сути ведь это именно посценник - описание сцен.

название пошло из-за вечной путаницы между сценами и эпизодами. Помнится даже тут спорили что есть что ) Ну и поэпизодник звучит лучше чем посценник.
Какой такой ценник??? Пишите бесплатно!

[Иван Василич]

Сообщение от Кертис

У них ресторан, у нас - вытрезвитель.

У них официант, у нас - участковый )

[Иван Василич]

Сообщение от Кертис

Поэпизодник — это основное поле битвы сценариста.

Ценные рекомендации. А откуда это?

[Агата]

Сообщение от Элина

Это обычный поэпизодник, как мне кажется. Когда такой поэпизодник пишешь, то примерно представляшь кто что кому говорит и что делает.
Дать такой поэпизодник двум разным людям и получится две абсолютно разные сцены.

Это плохой поэпизодник. Ссора ссоре рознь. Может, например, отец семейства настаивать, чтоб сын тренировки не пропускал, а может пьяный дебош устраивать. Это тоже ссора.
Кертис прав. В поэпизоднике должны быть прописано всё, о чем говорят герои.

[Кертис]

Сообщение от Иван Василич

Ценные рекомендации. А откуда это?

Ох...
http://cinematographua.livejournal.com/213266.html

Сообщение от Агата

Это плохой поэпизодник. Ссора ссоре рознь. Может, например, отец семейства настаивать, чтоб сын тренировки не пропускал, а может пьяный дебош устраивать. Это тоже ссора.

Именно. Но некоторые так пишут и считают, что работа выполнена. Чем писать по такому, легче свой написать по мотивам )

[Иван Василич]

Молчанов так, случайно зашел:

Добрый день!
Это вроде бы кусок из моей книги "Букварь" сценариста. Но в него почему-то вставлено какое-то левое добавление.

[Кертис]

Сообщение от Иван Василич

Молчанов так, случайно зашел:

Возможно. Я просто загуглил первую фразу ) Не исключено что кто-то сделал типа рерайт