Критикуй. Часть 3

[Элина]

Сообщение от Эстас

Или ремаркой надо?

Вообще никак не надо. По диалогу и так понятно, что перебивает, троеточие в конце реплики - его достаточно.

[Эстас]

Сообщение от Элина

троеточие в конце реплики - его достаточно.

Многоточие в конце реплики персонажа обозначает незаконченность его мысли. А это может быть не только из-за того, что человека перебили.

Но понятно, что таких описаний надо избегать.

[Эстас]

Сообщение от Интересный

Зритель видит что герой сказал или сделал, а на самом деле он об этом только подумал. А после выдаёт совсем другое.

Надо писать так, чтобы зритель увидел то, что сценарист хочет ему показать.

[Интересный]

Эстас, Замечательно сказали.
п.с. Представьте что зритель видит: Подчинённый заходит в кабинет к боссу, бьёт его по лицу, выходит довольный без объяснений из кабинета. (об этом только подумал герой - подчинённый) А на самом деле он зашёл к боссу, и мило выполняет его капризы. Так вот, и то и другое видит зритель, не может быть, что Вы не видели таких моментов. Так как этот приём пишется? Спасибо.

[Элина]

Сообщение от Эстас

А это может быть не только из-за того, что человека перебили.

Ну и какая разница? Зритель услышит, что кто-то кого-то перебил, он поймет, слушая реплики героев.
Мама: - Говорю же тебе, что...
Катя: - Я уже сто раз слышала!

Зачем здесь описание действия "Катя перебивает маму?" Это не действие, кстати. Действие, если два человека разговаривают, а к ним подходит третий и влазит в разговор.

Маша: - Оно такое классное!
Даша: - Сегодня на примерку идешь? А сколько...
К Маше и Даше подбегает Ира.
Ира: - Свадебное?

[Эстас]

Сообщение от Интересный

Так как этот приём пишется?

Это не прием. Это называется драматургия. Почитайте снова учебники.

[Ого]

Сообщение от Интересный

Представьте что зритель видит: Подчинённый заходит в кабинет к боссу, бьёт его по лицу, выходит довольный без объяснений из кабинета. (об этом только подумал герой - подчинённый) А на самом деле он зашёл к боссу, и мило выполняет его капризы. Так вот, и то и другое видит зритель, не может быть, что Вы не видели таких моментов. Так как этот приём пишется?

Я не знаю как. А написал бы так.

ИНТ. КАБИНЕТ ДИРЕКТОРА ДЕНЬ ФАНТАЗИЯ ПОДЧИНЕННОГО

В кабинет заходит...

ИНТ. КАБИНЕТ ДИРЕКТОРА ДЕНЬ КОНЕЦ ФАНТАЗИИ ПОДЧИНЕННОГО

[Эстас]

Ого, теперь я поняла, про что говорил Интересный.

[Стрелка]

Сообщение от Эстас

теперь я поняла, про что говорил Интересный

И я... А то уже вообразила себе босса-мазохиста, который приказывает подчиненному бить его по морде

[Интересный]

Стрелка,


Эстас, А какая Ваша любимая книга по драматургии кино? Спасибо.(если ответите:- "у меня их много любимых" то перечислите, пора бы и мне начать учится

Ого, Спасибо!

МАША
Ты, наверное подумала, что я плохая дочь. Просто она уже настолько…

(Здесь без ремарки - Лиза перебивает) - ?

НАТ.ВОКЗАЛ.УТРО.ФАНТАЗИЯ ЛИЗЫ.

ЛИЗА
Просто ты стерва.

НАТ.ВОКЗАЛ.УТРО.КОНЕЦ ФАНТАЗИИ ЛИЗЫ.

ЛИЗА
Нет, ничего я не подумала, просто ей было очень одиноко в тот момент.

[Эстас]

Сообщение от Интересный

А какая Ваша любимая книга по драматургии кино?

Александр Пронин "Как написать хороший сценарий". Потому что по-настоящему она была для меня первой по сценарному ремеслу.

Начните с книг, что здесь на сайте

[Князь М]

Сообщение от Интересный

(Здесь без ремарки - Лиза перебивает) - ?

Да все равно для зрителей не понятно будет. Вот такие вот флэшбэки-фантазии должны быть законченныи. Их нужно обозначать как-то, что они заканчиваются. Обычно собеседник повторяет вопрос:
"Ты слышишь меня? Эй?"
"А-а, да, извини, просто задумался."
А иначе плучится какая-то непонятная нарезка из не пойми чего.
Написать: НАТ. ВОКЗАЛ. ФАНТАЗИЯ - этого мало. Надо это как-то показать.
А то зрительские отзывы будут примерно такими:

Сообщение от Стрелка

А то уже вообразила себе босса-мазохиста, который приказывает подчиненному бить его по морде

В общем, правильно Нарратор сказал. Обдумайте сцену. Представьте ее. Проиграйте в голове.

[Нарратор]

Сообщение от Князь М

Вот такие вот флэшбэки-фантазии должны быть законченныи.

Эльдар Рязанов использовал уже этот приём в "Забытой мелодии для флейты". Сперва, конечно, оторопело не понимаешь - что это было?
Потом, понимаешь: аааа... это ГГ представляет, как он должен бы поступить по совести; а это - как поступает на самом деле.

А ещё раньше, такой же приём был в фильме Ларисы Шепитько "Восхождение", где герой Гостюхина после своего предательства тоже совершает красивый поступок. А потом выясняется, что это было только в его воображении. На самом-то деле, он так делать, конечно не будет - за шкуру страшно.

[Князь М]

И эти сцены, как правило, длительные, а не на одну реплику.
Таких приемов много в фильме Пророк, кстати.

[Нарратор]

Сообщение от Князь М

Таких приемов много в фильме Пророк, кстати.

В "Пророке" весь фильм на том построен, что герой видит будущее на семь секунд вперёд. Оттого и смотрится как простой аттракцион.
А у Рязанова и Шепитько эти сцены внезапны, как откровения. Что они, по сути и есть. Всё-таки это больше драматичный приём на один-два раза, чем комичный на весь фильм.