Кстати, хорошая характеристика для персонажей, которых обычно играли Рэйко Ике и Мики Сугимото. Именно что прожённые оторвы, бандитки, вышедшие из заключения сиделки... Лучшая роль Рэйко Ике - картёжница и воровка. Ну, это жанр такой.
Это - терпеть не люблю, когда бабы раскорячиваются в неестественных позах. Стой позируй натурально как тебе удобно. а они корячатся как режиссер заставил, и выходит раскаряченно и вывернуто.
(Двое суток не было электричества. Снег выпал. Куда не глянь - кругом сплошное уки-ё)
Да-да и у нас снег выпал...
Цитата:
Сообщение от Михаил Бадмаев
Вот - поскрёб в загашниках. Постеры эксплуатационных фильмов с Рэйко Ике, один постер с Рэйко Ошида и фото режиссёра Норифуми Судзуки - короля японского эксплотейшн 70-х.
вот пятое сверху оно же второе снизу фото в вашем посте.
Все остальные куколки, но у них молчат глаза. А пятое сверху второе снизу фото девушки - посмотрите в её глаза. Она по настоящему прекрасна.
А мне четвертая сверху с веснушками очень нравится
Летят божественные птицы,
их развеваются косицы,
халаты их блестят как спицы,
в полете нет пощады.
Они отсчитывают время,
Они испытывают бремя,
пускай бренчит пустое стремя -
сходить с ума не надо.
Сэр Сергей, посмотрел "Таинственная страсть". Ну, этот диссидентский пафос по поводу Праги - это, конечно, чепуха, ну, в смысле идиоты эти шестидесятники, но, из песни слов не выкинешь... Кагэбэшник - да были и такие кагэбэшники. Шемякин, например, рассказывает обстоятельства своей высылки - вызвали его, гэбэшный чин говорит: "Михал Михалыч, возможны три варианта развития событий - либо опять дурка, либо тюрьма, либо вы садитесь на самолёт и покидаете нашу страну, ибо Союз художников вам всё равно здесь жить не даст - мы вынуждены будем постоянно реагировать на поступающие сигналы. У вас будет возможность работать за рубежом и мы надеемся, что когда-то вы вернётесь." Напророчил короче. Эта высылка по сути в тех условиях спасла Шемякину жизнь и открыла для него мир. Но, суть в том, что кагэбэшников он не интересовал (ну, переправил за кордон некоторое количество графических работ, ерунда) и кухонные пьяные базары им были пофиг, на самом-то деле какие-то паскуды из Союза художников катали какие-то кляузы. Борьба за место под солнцем. В писательской среде было тоже самое. Ну, Шемякин - человек-легенда, самый молодой из шестидесятников (ну, Бурляев ещё), 1943 г. р.
Борьба за место под солнцем. В писательской среде было тоже самое.
Слегка захватил то уходящее время.
В 1987 году вернулся из Сибири в родной город. Там опубликовал статью в газете "Огни Сибири", наделавшую не шума - грохота на весь Красноярский край. Были публикации в "Молодом коммунаре" ещё до Сибири - областная мололежка Воронежской области, тираж огромный.
Короче. считал себя автором и хотел писать дальше. 23 года было. Написал от руки в общую тетрадь насколько рассказов под обшим названием "Графоманские истории" (печатных машинок у населения не было) и принес в областное отделение Союза писателей СССР. С тех пор со мною стали заниматься местные именитые м.тры, члены Союза Писателей. Каждый вторник по вечерам после работы собирались писатели и поэты, читали молодых авторов - а я был там один почему-то, обсуждали. писали профессиональные рецензии. Для меня тогда писатели были боги, небожители, обитатели неведомых высочайших сфер. авторитеты, мудрецы и гуру.
оттуда меня и рекомендовали на работу в областную молодежную газету Липецкой области, где я трудился уже на сломе эпох, писал по новому. учился сам. учил других писать не про передовые бригады, вставшие на трудовые вахты, а про что-то другое. Тогжа пресса нщё была власть, на публикации реагировали. Тираж держали колоссальный, газету рвали из рук. 100 тысяч экз. на область с населением 1млн 200 тыс. Один номер на 12 человек. Понятно, что одну газету читали несколько человек, и понятно, что влияние нашей газеты было значительное.
Ну, мои поползновения в журналистику (и в писательство) закончились очень быстро (и, наверное, слава Богу). Поэтому не знаю, что у них там, у людей, кормящихся этим ремеслом, тем более, на уровне Союза писателей, тем более, в 60-х годах (Шемякина выслали в 1970-м)...
Вспомнил я за Шемякина в связи с сериалом "Таинственная страсть" и, в частности, в связи с одним из персонажей - непривычно (для кино) человечным гэбэшником, который хорошо помог главному герою, хотя, должно было быть, как бы, наоборот... Ну, вот, я в этого персонажа охотно верю, так как, Шемякин рассказывает о таком гэбэшнике, который проявил, на сколько это позволяло место и должность, человеческое участие по отношению к молодому художнику. Потому что, он, гэбэшник, был, конечно, не дурак и отлично понимал, что грузчик-такелажник Эрмитажа М.М. Шемякин не представляет для безопасности СССР никакую угрозу, что всё дело в чьих-то амбициях, в чьих-то личных счётах...
То, что в писательской среде процветала групповщина, это не новость. Я бы даже сказал, что это нормально. Очень большое значение имело, кто с кем и когда дружил и бухал. Вот, Ёся Бродский не с теми дядями дружил и в советский Парнас не вписался, а поехал исправляться трудом за 101-й километр. А Евтушенко и Вознесенский знали с кем якшаться, оказались в нужное время в нужном месте, неплохо жили при всех генсеках, в Америку катались - в творческие командировки, рассказывали потом про страну контрастов и загнивающий Запад...
Надо знать, что в 60ые в СССР ещё работал принцип - набирать людей по способностям во все сферы. В ГИТИС по блату невозможно было устроиться. Только по способностям. Оттуда выросло поколение актеров и режиссеров, делавших потом кино, которое осталось навека. Такая же селекция была везде - в науку, в КБ, во всюду.
Загнивать начало позже. когда полезли не те и не туда. по связям и блату.
Это к тому, что мало было иметь связи, чтобы стать Евтушенко и Вознесенским или Пахмутовой, Родниной или Гайдаем. Надо было иметь способности как у них.
Это было необходимо, но еще недостаточно. Но уже необходимо.
Да и ранее - Шолохову прощали лютую антисоветчину, потому что писал как Шолохов.
Творчество Шемякина спорно.
Бродского как поэта подняла диссидентская Нобелевская премия. Стихи его... ну, не знаю и всё. Попал за 101 км он по очень простой причине - была до конца СССР статья за тунеядство. Не работаешь больше двух недель - тебе на выбор 3-5 мест работ по твоему опыту, образованию и статусу. Не устроился в течении срока - еще предлагают. а потом на 2 года принудительных работ. Не Член СП СССР, значит. должен был работать. Хотя бы числиться. Хоть лифтером, вахтером. На селе жил - одну куру держал, огород, значит уже не тунеядец, хоть и трудовая дома.
Схема простая и беспощадная была. Попал формально в её шестерни, - всё, попал.
Ответственный секретарь областного отделения СП СССР - это, считай, был штатный офицер 5 го отдела. Вреда мне от него не было никакого, но и пользы никакой. Мне, из каменщика 4 го разряда с ПТУ, с лесов попасть в штат областной молодежки, куда не могли попасть кадры с университетом - это в СССР было нереально. Однако вот же. Помогли рядовые члены СП СССР. Подсказали редактору. Слегка оппозиционеры в то время, что вполне понятно, иначе и быть не могло - 1987 год. страна ползла в пропасть, молчать про это было преступно.
Слегка оппозиционеры в то время, что вполне понятно, иначе и быть не могло - 1987 год. страна ползла в пропасть, молчать про это было преступно.
В оппозиционеры тогда попала писательская группировка сплотившаяся вокруг журнала "Наш современник" и ещё двух-трёх изданий. По тем временам это было архиоппозиционно. Они стояли на национально-патриотических позициях. В то время эти слова - "национально-патриотическая" - звучали совсем иначе, чем сейчас, для старых диссидентсвующих интеллигентов, назвавшись национал-патриотом, можно было стать нерукопожатной персоной и, вообще, угодить в "фашисты" и "красно-коричневые"... Это было антиперестроечное, антилиберальное движение... Ну, в двух словах не расскажешь. Они мне на многое открыли глаза. Но - на данный момент уже давно не актуальны, хотя, в своё время сыграли роль. Литература там была ерундовая, но публицистика - бомба, я зачитывался.
Адекватор, кратко о поэтах. Не знаю я их поэзию, мне кажется, по таланту они одинаковы. Просто один, скажем, Евтушенко, благодаря своему конформизму, вписался в систему (Бог ему судья, я, наверное, сделал бы так же). Бродский же где-то проявил негибкость (дело там, предполагаю, не только в трудоустройстве)... Я не говорю, что Евтушенко бесталантен, я о другом. Шемякин вообще никому не мешал, в политику не лез - вытурили из художественного училища за увлечение "неправильными" художниками, три года продержали в дурке (он потом целый год отходил от "лечения")... Это я вам не про "ужасы СССР" повествую, а про то, что время было сложное - вот так вот листом на столе не уложишь...
В оппозиционеры тогда попала писательская группировка сплотившаяся вокруг журнала "Наш современник" и ещё двух-трёх изданий.
Но я все-таки не центрального пошиба был персона, а областного. В областном отделении СП было всего несколько членов и кандидатов в члены СП, они мной и занимались, но делиться на группы там было особо не из кого. Так, разница личных взглядов.
Несмотря на юные годы в молодежку я попал не рафинированным парниковым тепличным юнцом. конечно. А уже имея за плечами что-то. публикации, два года Сибири, командировки, маленькое знание реалий и так далее. Большие знания реалий появились через 10 лет работы в областной журналистике 1990-2000 гг.
В Литинститут поступал. творческий конкурс прошел, на экзаменах баллы недобрал. Да и какие там нах баллы, неизвестно какая история, она такой уже стала в 1989 году, и сочинения - вещь необъективная совершенно в литвуз.
В высшую партшколу направили учиться на журфак от редакции. так КПСС развалили, обучение стало платным, редакции платить было нечем. Так без диплома о высшем образовании и остался. Карьеры не сделать.
Шемякин вообще никому не мешал, в политику не лез - вытурили из художественного училища за увлечение "неправильными" художниками, три года продержали в дурке (он потом целый год отходил от "лечения")...
Не знаю. Специально сейчас смотрел работы Шемякина. Никак не советские они, понимаете. Не "Черный квадрат", не Шагал, не Хармс, но и не момументальная классика соцреализма. которая была нужна.
Однако Хрущев Шемякина не тронул. Была у Шемякина при Хрущеве в столице своя мастерская.
Не знаю. Спецаильно сейчас смотрел работы Шемякина. Никак не советские они, понимаете. Не "Черный квадрат", не Шагал, не Хармс, но и не момументальная классика соцреализма. которая была нужна.
Однако Хрущев Шемякина не тронул. Была у Шемякина при Хрущеве в столице своя мастерская.
Когда Хрущёва сняли, Шемякину было 21. Ну, картины мне его мало интересны - он сам по себе человек интересный. Один из ближайших друзей (настоящих друзей) Высоцкого. В своей домашней студии в Париже записал в 70-х 105 его песен - лучшие студийные записи Высоцкого.
Re: Я гений. Часть 6
Комбинированный вид