Вопросы оформления сценария. Часть 4

[Инь-Янь]

Сообщение от Элина

Вы хотите экран делить на две части?
Вообще, вам нужно оформлять сценарий более литературно, чтобы его было приятно читать, а вы техническими заморочками заморачиваетесь, не понимаю зачем.

Нет, не на две части, а делать смену локаций по очереди.
Я не хочу более литературно Хочу как правильно, ибо человек знает, как это всё оформляться, вся идея в том, чтобы сделать максимально по правилам . Если делать литературно, то можно было бы и с американкой не заморачиваться

[Кертис]

Сообщение от Элина

Вы хотите экран делить на две части?
Вообще, вам нужно оформлять сценарий более литературно, чтобы его было приятно читать, а вы техническими заморочками заморачиваетесь, не понимаю зачем.

Думаю показывать две разные локации по очереди. Это правильно. Делить экран это прошлый век )

[Элина]

Сообщение от Инь-Янь

Хочу как правильно, ибо человек знает, как это всё оформляться

Ну... мы вам советуем оформление по пособию Смирновой. Не факт, что с точки зрения этого человека, наше оформление правильное.

[Инь-Янь]

Сообщение от Элина

Ну... мы вам советуем оформление по пособию Смирновой. Не факт, что с точки зрения этого человека, наше оформление правильное.

"Их есть у меня" (ц) И даже прочитано Пособие Смирновой - это экстракт из американских учебников, соответственно, рекомендации по оформлению в нём стандартные. Но в нём вообще нет про оформление телефонных диалогов. Я нашла на английском, как оформляется сцена с параллельным монтажом, но мне больше интересно, как правильно оформить в том случае, если смена локаций идёт не с каждой репликой, а местами через одну реплику.

[Вячеслав Киреев]

Сообщение от Инь-Янь

Это длинная сцена (3,5 страницы) с тремя разными диалогами, два из которых по телефону. Первый, короткий, с собеседником за кадром. Второй, длинный, хотелось бы сделать с показом обоих собеседников, потому что их поведение во время диалога усиливает произносимый ими текст. Если сделать и второй диалог с ЗК собеседником, то три диалога (третий с собеседником в кадре) в одной сцене в одной локации, при том, что сцена не предполагает активных действий, будет скучно выглядеть, как мне кажется.

Мда. Вы не тем озабочены.
У вас сцена длиной 3.5 минуты - это ужасно.
У вас 2 телефонных разговора в одной сцене - это ужасно.
У вас сцена, в которой герои ничего не делают - это ужасно.
Со всеми этими ужасами вы можете оформить телефонный разговор как угодно, это не будет иметь никакого значения.

[Инь-Янь]

Сообщение от Вячеслав Киреев

Мда. Вы не тем озабочены.
У вас сцена длиной 3.5 минуты - это ужасно.
У вас 2 телефонных разговора в одной сцене - это ужасно.
У вас сцена, в которой герои ничего не делают - это ужасно.
Со всеми этими ужасами вы можете оформить телефонный разговор как угодно, это не будет иметь никакого значения.

Спасибо за мнение
Если убрать экспозицию и обозначение смены локаций, то сцена получается меньше, чем на 2 страницы.
Один из телефонных разговоров - это обмен репликами с секретарём
В сцене герой принимает решение, которое в дальнейшем сильно повлияет на сюжет.
Я выложу эту сцену в теме Критикуй, если Вам не трудно, поругайте, пожалуйста

Сообщение от Нарратор
Подозреваю так же, что в самом сценарии телефонных разговоров больше чем два и автор вводил их без разбору, не думая, как решить сцену иначе, нежели показом говорящих голов (коими и являются сцены телефонных разговоров по сути). Это тоже ужасно.

Вы правы Есть ещё два телефонных разговора. Один Вы уже видели раньше, другой из 8 слов (ответных реплик в нём нет).
Вы тоже поругайте, пожалуйста, если можно

[Нарратор]

Сообщение от Вячеслав Киреев

У вас 2 телефонных разговора в одной сцене - это ужасно.

Подозреваю так же, что в самом сценарии телефонных разговоров больше чем два и автор вводил их без разбору, не думая, как решить сцену иначе, нежели показом говорящих голов (коими и являются сцены телефонных разговоров по сути). Это тоже ужасно.

[Эстас]

Сообщение от Инь-Янь

Я не хочу более литературно Хочу как правильно, ибо человек знает, как это всё оформляться, вся идея в том, чтобы сделать максимально по правилам . Если делать литературно, то можно было бы и с американкой не заморачиваться

Вы определитесь - или вы делаете сценарную работу, которая должна быть прежде всего интересной, или режиссерский сценарий.

[Инь-Янь]

Сообщение от Эстас

Вы определитесь - или вы делаете сценарную работу, которая должна быть прежде всего интересной, или режиссерский сценарий.

У меня нет того, что называется режиссёрским сценарием

[Кертис]

Сообщение от Инь-Янь

Я не хочу делить эту сцену, основной участник (тот, который участвует во всех трёх диалогах) должен находиться в одной локации

Да он хоть весь фильм может находиться в одной локации. Как в Коллекторе.
Сцену перегружать не стоит.

[Инь-Янь]

Сообщение от Кертис

Да он хоть весь фильм может находиться в одной локации. Как в Коллекторе.
Сцену перегружать не стоит.

Я выложила, посмотрите, пожалуйста Вы считаете, что сцена перегружена?

[Кертис]

Сообщение от Мария Пресняк

но спустя время мне пришло сообщение, что бесплатный тестовый период закончился, и предложение оплатить подписку. Я так и не поняла, что это такое, но поскольку мне было не очень принципиально пользоваться этой программой, я его не оплачивала

У КИТа есть бесплатный и платный вариант. Платный с облаком и режимом совместной работы. Он вам не нужен.

[Крыс]

Сообщение от Инь-Янь

Я не хочу делить эту сцену, основной участник (тот, который участвует во всех трёх диалогах) должен находиться в одной локации

Согласен с Эстас. Мне кажется, вы слишком много думаете не о том, и перегружаете голову лишними проблемами, которые себе же создаёте. Просто описывайте то, что происходит, не думайте за режиссёра/оператора/художника/осветителя/актёров и тд. Просто, доступно и понятно. Так меньше совершите ошибок, и ваше незнание "кухни" кинопроизводства меньше будет в глаза бросаться.

[Инь-Янь]

Сообщение от Крыс

Согласен с Эстас. Мне кажется, вы слишком много думаете не о том, и перегружаете голову лишними проблемами, которые себе же создаёте. Просто описывайте то, что происходит, не думайте за режиссёра/оператора/художника/осветителя/актёров и тд. Просто, доступно и понятно. Так меньше совершите ошибок, и ваше незнание "кухни" кинопроизводства меньше будет в глаза бросаться.

Давайте на конкретном примере Тут сценарист думает за режиссёра и других членов съёмочной бригады?


Тут как раз описано то, что хочу описать я - параллельный монтаж телефонного разговора.

[Крыс]

Сообщение от Инь-Янь

Тут как раз описано то, что хочу описать я - параллельный монтаж телефонного разговора.

Так и сделайте. В чём проблема?

К моему комментарию выше. Я в целом о вашем подходе к написанию сценария. То, что вы через два шага заморачиваетесь на какой-то ерунде несущественной, пытаясь объять разом весь необъятный процесс - не очень хорошо. Вот, и я вам дал совет, следовать ему или нет, дело ваше)